《纵身入山海》是一本由库索著作，中信出版集团出版的平装图书，本书定价：79.80，页数：384，特精心从网络上整理的一些读者的读后感，希望对大家能有帮助。
《纵身入山海》读后感(一)：又想出去玩了
躺家里两天看完这本《纵身入山海》，写的是日本的山海风物，看完后又想出去玩了，想去镰仓去冲绳去北海道，每个地方呆一个月，诶，虽然心已远却恨身不能及。
在碎片化的当下，一本书能让人从头读到尾，不跳跃不加速，就已经算成功了，难得的是，这本书还能让我时不时地掩卷思考，比如这句“如果神明爱人，会让他拥有一颗随时出走的心，让他在某一刻明白，这世界永远都看不够”，读到这儿，我就会想，我的那一刻，发生在什么时候。比如这句“太过密集的银河看久了就不再像是宇宙，仿佛烟花正在落下”，我也马上想到在亚马逊的夜晚仰望星空，由于货轮仍在运行，如果以船为参照物，那一刻，的确仿佛群星坠落。
直到看完后记，我发现与其说跟着作者的脚步纵身入山海，不如说跟着她的情绪在旅行，眼前浮现的也不再是山海景观，而是一种人生状态——“人生不是遵循道理就可以一帆风顺的，它充满了挣扎、碰撞、失败。所以说，先往下跳，然后再想。我一直过着这样莽撞的人生，不是很有趣吗？”
《纵身入山海》读后感(二)：库索带我一起，纵身入山海！
这是一本旅行游记，库索带着“我”这个主体，依照着对于自我的渴求，去寻找一个可以安抚心灵的地方。 库索是一个内心世界很丰富的人，并且她对于日本的文化，对于日本的艺术，都有一套自己的见解，所以这样的旅行笔记读起来，就好像在读每一座山，每一片海里面藏着的库索自己的故事。 那可能有人想说，如果我不了解库索，也不了解库索所了解的事情，是不是这本书对我来讲，就没有什么意义呢？ 其实，我觉得不是，也许触发每一个人感知的东西会不同，但是感知这件事情本身是想通的，如果这本书里的只言片语能够打动你，或者说，符合你对未知的已知想象，那那些曾经温暖过库索的人，那些感动过库索的山与海，也一样能够打动你。 我很认同书里反复被提到的关于相遇的部分，旅行就是相遇，就像库索老是说她觉得旅行就是奇遇。 我很喜欢这本书里的某段话，它大致的意思就是说，世界上只有“我”这一个主体，所以“纵身入山海”是一种体验派，旅途有什么，那都是因为我们自己的感受到了什么，在很久很久没有长途旅行的时候，这个夏天读到这本书，真的是一种久违的关于夏天的快乐。
《纵身入山海》读后感(三)：旅行继续，奇遇继续
关于霓虹的探幽散文，已经多如牛毛，大多写得不错，日本这个低调又丰富的国家，游玩起来不会失望，落笔写书也容易出彩，但是这类书多了，有点乏味。看到本书的评分有一星，我想也许是个坑吧？却意外地好看，眼珠子红了几次，边看边流汗，一半地方都曾去过，除了地名一概是盲点。就说镰仓，小津安二郎的墓（圆觉寺），田中绢代的墓（松岭院），大岛渚（建长寺），川端康成（镰仓灵园）……我去镰仓时都干啥了？看没看到，吃没吃到，还有奈良，除了唐招提寺和法隆寺，我去的也是“假奈良”。2019年制定的2020年观光计划，我觉得最容易实现和必须实现的，是夏天去日本看花火大会，一生总得看一次嘛，然而，绝对不可能了。
作者在书里写镰仓的花火大会是这样的：
“每逢花火升空前，广播里总要说上几句赞助商或赞助人的名字，这也是惯例……到了后半程，画风突然一转：“阿酱，谢谢你和我结婚” “就让爸爸最喜欢的巨大烟火，在天空中尽情绽放吧。大家都要幸福哦！” “诗织，生日快乐！爷爷。”今年的情况百年难遇，但新闻里看到日本还是放了一次花火的，是六一儿童节那天，满天烟火绽放给小朋友，“花语”是，“要开心啊……”（猜的）
这样简短的评论，按说该贴在短评里，但是短评的字数有限制，去霓虹看夏日花火也是我的毕生flag，必须白纸黑字的记下来。前面写的“看没看到、吃没吃到”——功利主义让人面目可憎，有这种心思还不如在家蹲着，（只能）在家蹲着，我就想，作者在松岭院看到一幅对联，上联是毛笔字写的简单的几个字——“山野草和茶花”，下联是什么呢，作者没有说。
作者在后记里说：
我的旅行运总是很好。因为旅行这件事，写作“旅行”，读作“奇遇”。《纵身入山海》的文字和图片都好看。我在书里画了很多道道儿，贴了小纸条，2020后，愿我们的旅行继续，奇遇继续。
（赠书，很好看。）
《纵身入山海》读后感(四)：每一个相遇，都关乎人生
“你绝对是被文字耽误的摄影师。”
读完库老师的《纵身入山海》，我这么对她说。
“尤其喜欢你的人物摄影，”我拍给她一幅书里的照片，湘南的海之家，一个女人正坐在门外抽烟。
烈日下，晒得黝黑的皮肤，一副无所谓又有所谓的样子，抬眼看着前方。
“书的手感怎么样？ ”至今没拿到实物的她对能亲自触摸书本的我隔屏羡慕。
“很好呀！你看这张作品，因为纸张的质地好用料足，把照片的亮色吸掉后，效果更加惊人呢！”
总之，她跟我说什么，我都跟她说摄影。
她终于膨胀了：那当然！我也感觉到了！我是脑子里有场景感的人！
然而照片太少了呀！看不够！
终于了解到，原来编辑的意思，也是要多放照片，然而，库老师写起来，实在是刹不住车，一不小心，写多了。
“就这，还去掉了两章，实在放不下了。十个小故事只好做成了折页，附赠在书里。”
见过有诚意的，没见过这么有诚意的。
明明可以用大量图片来撑起市面上所见的旅行书籍应有的架子，她却偏偏呕心沥血不停码字，写到装不下为止。
她的文字之好，不用我在这里说了。
而她的摄影作品，和她的文字一样好。
所以我用金牛座脑袋替广大读者盆友们算了一笔账：这是一本性价比超高的书！
看海看山，拥抱海遇见山，与山海赠予的一切相遇：好天气，坏天气，有趣的人，热情的人，能伴着走一程的朋友，只是匆匆一瞥的过客……库老师的文字不是在秀她去过了哪些多么小众的地方，遇见了多么牛的人，她只是在与我们分享，与山海，与自然，与神明，与时间，与他者，与自己， 与清醒，与迷失，与寂寂无名，与如雷贯耳，与心念所至，与求之不得——相遇的那些时刻。而接纳相遇的每一个时刻，是多么困难。要走过多少路，才能真正释怀，“有时候，坏天气就是好天气。”
所以，这本书也未执著于外相，在北海道遇见并采访心心念念的仓本聪老师，和在车站偶遇卖立式便当的老人，都是一样美好的相遇。那种在某个瞬间与某个人的人生相遇的——温柔时刻。
是的，温柔时刻。
这正是库老师的摄影呈现给我的强烈感觉。烈日下的日本乡间，一个《打理水田的男人》的远景。“他一步一后退，清理那些过密的秧苗，留出更广阔的空间。打理水田的男人看上去比任何一个游客都更悠闲，每往前走几步，总要停下来看看身后的远山。在我望向他而他望向远山的反复之中，我终于意识到：他面朝群山的时间，远多于照看水田的时间……”
不打扰，不猎奇，甚至没有剧情。但是，为什么我会对着这份温柔的宁静泪流满面？因为我从来都是游客，没有过如打理水田的男人这样悠闲的时刻啊！
所以，这本书哪里是在谈旅行，每一段文字，每一个相遇，都关乎人生。
而这样的相遇，是在日本，又可以不必在日本。库老师的文字是关于日本的，谈的又不尽是日本的事。
纵身入山海之际，遇到那些在大都市工作累了一冲动就往海边跑的年轻人，那些在某个生活模式下运转久了而转换到岛上开启的各种人生，在库老师的文字里，我看见了人生的不同可能性，也读到了自己内心的渴望。
这种人生不同的可能性，随时掌握在自己手里的感觉，便是自由吧。
再聊五块钱，说回到摄影。
这本书里，最让我感动的相遇，是库老师记录在奄美大岛上寻找画家田中一村的文字。说实在的，当库老师用大段大段的文字把一村的画写给你看时，读起来真是一种冒险，因为你要彻底信任她的文字。而我却沉迷于她的文字，已经忘了为什么不多放点照片这件事了。你跟随她的文字，去了一村曾经作为一枚普通的倔老头在岛上的印染厂工作过的地方，你听到她遇见的不同的人谈到的一村的一生，以及对他不同时期的画作的看法。这样一个痴迷沉浸在自我与创作世界中直至孤独死去的画家的一生，他孤独的幸福，库老师用田中一村人生两张照片的对比说了 出来：初次来到奄美的一村，穿着和服坐在槟榔树下写生，脸上斗志昂扬，隐约还流露出些自负神情，是一张职业画家的标准照；另一张拍摄于晚年，他头发花白，瘦骨嶙峋，赤裸着上半身，是个是个精神抖擞的小老头，洋溢着比年轻时更蓬勃的生命力，看上去已经成为生活的一部分，成为奄美自然中枝叶藤蔓一般的存在。
能这样讲述人生的人，摄影也好，文字也罢，皆出于对这世界上用自己的方式活着人生的尊重与热爱。正是这一份遵循内心的热爱，50岁的田中一村来到奄美大岛，40岁的仓本聪来到富良野，30岁的库索定居日本。
“人原来可以离自己深爱的事物那么近，只要往前踏出一步，梦想就不会太远。”
《纵身入山海》读后感(五)：一本书给山海
不是在过去一年匆匆又写了一本新书。
这是一本比《自在京都》写得更久，路途更加漫长的书。是来到日本想尽办法自由生活的这五年，走在山海之间，发生的一些故事。它不是一本攻略书，我也努力让它不成为一册游记，唯希望纪录下种种相遇。于是，我用三十代的第一个五年写下的这本书，写的是二十代的时候一直想见的物事，我在这个世界上热爱的那些人，我真实地前去和它们相遇了。
如今想想，都遇到了些什么呢？
波照间之蓝是海。
我此刻也正在想念着的镰仓的海，夏天的水族馆和花火大会，小津安二郎和大岛渚再也不会离开的地方，还有，在茅崎馆我永远地告别了一个人。
每年都要去的冲绳的海，漂浮在南方的八重山离岛，竹富岛日落之后和总是拥抱我的高那家老太太，波照间岛上第一次看见了《银河铁道之夜》中的南十字座，与那国岛上五岛医生生活过的痕迹，宫古岛上一个迷失在星空下甘蔗林的夜晚，还有，久高岛上那位认为我是孙女的老太太，至今仍在凝视着我。
濑户内海上的直岛丰岛小豆岛的犬岛，要在一个没有艺术祭也没有游客的日子前去，如此就能在看夕阳看得误了船的深夜得到来自潜水士之家的安慰。我在那些小岛上留下了恐惧与心跳。以及，在丰岛码头上看见的第一句话：“初次见面，欢迎回来”，此时也伴随着我的旅途。
看得见南十字座的星空在宫崎骏遇见幽灵公主的屋久岛森林，我在一个雨天走进了冷酷仙境，那些千年古树在世间尚有命运起伏，何况你我。同时我明白了：有时候坏天气才是好天气。人生亦如此。
无法忘却奄美大岛，坐了很久的船，去拜访死去了多年的画家田中一村，亲眼目睹了一个人的一生也就是十叠榻榻米的容量。我从那时开始理解：人如何主动选择不要，选择贫穷和孤独，选择只与植物和鸟对话，才懂得内心的安宁最为宝贵。又坐了漫长的船去了与论岛，寻找在电影《眼镜》中出现的海岸，也做了同样的一套体操，关于度过余生，他们轻言轻语：关键是，不要心急。
屋久岛的冷酷仙境是山。
我喜爱奈良的山甚于京都，总是去，总是迷路，总是被山带着走。在吉野山上遇见了年轻女孩的修行，在飞鸟民宿里遇见的阿姨们把我带去了奇妙的邻市，在深山古寺里观看了许许多多佛像，也去寻找了入江泰吉镜头里的大和风物。奈良群山寺院和人都温柔，我就总是哭，他们教会了我许多，他们都在做着同一件事：投身于自然，想办法生活，如此建造内心。
熊野古道是和父母的春日旅行，面朝大海的温泉成为父亲难忘的回忆，轰鸣不息的那智瀑布是另一个故事的尾声。那一年的夏天是从和歌山的海边开始的。我该庆幸我们在时隔十数年后再次共同拥有了夏天。
高野山高野山是某年去了十几次的地方，把山上的寺院住了一圈，走过司马辽太郎先生也曾走过的一段山路，和人的相遇，和人的告别，如同山间一场大雪，来去都不可琢磨，但它总是用奇迹般的片刻拯救我。
还有铁道，在夏天的四国、秋天的九州和冬天的北海道搭乘过的全部观光列车，在穿行在山间的钝行列车上，经历了清风明月，少年的梦，还有一个准时奔赴的约定。与其说是一个铁道迷的巡礼，不如说那是时速三十公里的人生。
去见仓本聪的路最后一篇写完的长稿是北海道。我一直避于谈论北海道，因它对我的人生过于重要，我总怕无法表达它的千分之一。在知床与世隔绝的世界尽头，在钏路居酒屋邂逅的一杯酒，在森林里假装是帆立贝的傍晚，在与棕熊、蝦夷鹿和狸猫相遇之后，我总是要一次次前往我人生中启明星的方向，那个名叫富良野的地方。那里有我在日本的爸爸和妈妈，有一间guesthouse里生老死去的人生，最重要的是，那里还有一位名叫仓本聪的老人。他是我之所以成为我的理由，是我来到日本的缘起，我用了差不多16年时间才终于坐在他对面，进行了人生中最重要的一场谈话。此后每当人生迷茫，总会想起那一天他问我：“对于你来说，幸福是什么？”无论多么平凡的人生，也会有一点点奇迹，能和梦里的人相遇，这是我的幸福。
也去登了富士山，见过山顶日出之后，决心再也不登富士山。把富士山的文章放在了这本书最后，作为对将来漫长旅途的警告：富士山之美，在于远观，在于伸手不可及之处。人生中的许多事，都是如此。
在南九州小城，遇到一个巴士站，一张长长的候车椅背对着马路。坐下来，刚好凝视着对面一尊地藏菩萨。等车的我，也因此变得宁静了。下一次，我们也对现实背对过身去吧。大概就是这样一本书。写的是人生中的相遇，和山海的相遇，和活着的人也和死去的人相遇。我在山海间遇到的人和在京都遇到的人是很不一样的人，是与山海生活在一起的人告诉我：应当更加自由。因此我像热爱山海一样热爱着他们，他们成为我生命里所有的光。日本人把“旅行”称为“观光”，我很喜欢这个词，观光，就是去看见光。
书稿改完是在2020年的第一个周末，交完稿以后向编辑感叹，说我短时间之内再也写不出一本这样的书。也许未来也写不出来了。那么多梦想成真的事，那么多醒来就去见的人，对事物的好奇和热情，追随和冒险，毫无保留的爱，和青春一去不复返的日子一起，全都留在了这本书里。我变成了一个更大的大人，心中的悸动和憧憬不再那么繁盛，实现梦想的快乐也不再那么激越。如同人生一段彻底过去的好时光，尽数交付于山海。
彼时的心情只是说我自己，那之后我回国过春节，心中还在计划着春夏之际一场新的旅行，不曾想过一个月之后，世界将会发生天翻地覆的变故。此时我在蛰伏中，才明白一语成谶：我确实再也写不出这样一本书来，天真无畏的，身轻如燕的，如同炫目的阳光一样充满希望的时光，已经真正过去了。
我内心庆幸在世界发生变故之前写下了这本书，它尚且天真，且充满希望。其间也偶尔问过自己一两次：真的要在这个时候出版这本书吗？在我们都被困住，一动也不能动的时候？现在我决定迎接它。这也许是我生命中最艰难的一个夏天，无法赘述种种细节，但正因在这样的境遇中，才尤其需要过往的旅途：就让那些日子，更加成为我的光吧。我是被旅途塑造的人，旅途还会再拯救我。我想，无论过多久吧，无论还要摒住呼吸多久，都要继续等待终有一天再出发，再一次被山接纳也被海拥抱。等到可以出发的时候，不要再站在原地，要始终记住：山海在另一头。
与那国晚霞消散后书中有一张大图，是我执意要放进去的，那是在2016年夏天的那国岛看见的晚霞。身处荒芜墓地之中，世界空无一人，大海寂静无声，如同巫术一样无穷变幻的红霞，成为我人生中一个从天而降的启示。我在那个全日本太阳最后落下的离岛上，头一回听懂了山海要对我倾诉什么。
我在书中写的是——
「在这个全日本太阳最后落下的岛屿上，我眼睁睁看着红霞的降临和逝去，大地和天空最终连续成一片完整无边的黑暗，才会站起身来，回到集落去，回到城市去，回到人群中去。但在走回人群之前我明白：我已经不那么需要人群了。」
我是一个多么容易动摇的人啊。不要被人群诱惑，不要被热闹诱惑，往自我内心更深深处去，是山海教给我的。
从鹿儿岛一位年迈的出租车司机那里，得到了一张四叶草名片。“大家都会把出租车的名片随意扔掉不是吗？我无论如何都不想自己被随意扔掉。”三年来，他四处寻觅，收集了超过500枚四叶草，一枚一枚押进名片里。“希望你有好运气哦！”下车的时候，他对我说。这就是为什么我总是说：这个世界上所有的山海都值得热爱，因为迄今为止人生中真正重要的东西，我都是从山和海那里学到的。世界未必会变得更好，但旅途还会继续，今后我也仍想努力去做一个不由人际关系所塑造，而被山海所塑造的人。
我大概仍然算不上一个成熟的写作者，但应该稍稍朝前走了些许。把这段我生命中最炙热的时光分享给你们，如果可以，也愿意这本书，能够成为某些人的一点点的光。
高村光太郎小屋的“光”