《多情犯》是一本由瓦当著作，吉林出版集团有限责任公司出版的平装图书，本书定价：26.00元，页数：310，特精心从网络上整理的一些读者的读后感，希望对大家能有帮助。
●很喜欢《都柏林人》和《那年夏天发生了什么》，有几篇拉低了整体水平
●一个人吐露情欲，灵魂里就有了裂缝。我这怕不是东非大裂谷吧哈哈哈哈哈
●非常牛逼！
●瓦当的书第一次读，立即很吸引了，刚读给人一种歇斯底里的感觉，随后被幻想和真实的交错填满，瓦当写出了人人都有过却说不来的那些情感。书中的人物一悸动就多出一分情，由情带动故事的发展，驶向各种可能的结局，令人感叹：人真是多情到无限犯贱啊。小说文字精巧，但有些狂暴的想象力超出了接受程度，最喜欢是《不要大声说话》。
●颇有读西方短篇小说的感觉，结局点到即止。还满喜欢《去动物园漫步才是正经事》的。
●读的时候，心底有蠢蠢欲动的欣喜，读完的时候，你会觉得不虚此行～～
●鱿鱼是里面最好的一篇
●有几篇真的把我搞得笑出声了
《多情犯》读后感(一)：短评论
前段时间看完了瓦当的《多情犯》，讲述了许多个与情欲有关的故事，它暧昧、隐秘但又卑微。我比较喜欢《都柏林人》《不孝之子》（马原“急转直下”的评论非常准确，这篇尤其如此）《鱿鱼》《看守所》（风格上一中一西，后者挺有笔记体小说的味道）《弥赛亚》（整体氛围的营造相当棒）。
《多情犯》读后感(二)：关于不老不少的70后的瓦当童鞋——
50后老英雄马原：瓦当笔下的故事富于变幻，经常让读家耳目一新。所有故事都轻灵且有质感，经常会在意外处急转弯，抑或在似乎梗塞处飞流直下。每每如此，我总会大出一口气；感慨又被故事给骗到了。
60后著名先锋作家北村：瓦当用写诗的方式写小说，以意象指代现实，值此“无话可说”的贫乏时代，也许这正是瓦当小说的独特之处。
80后五月女王颜歌：我和瓦当谈过一次小说，当时我想：这人一定是个天才。为什么呢？因为和天才谈论小说这件事情让我觉得很带劲，所以他必须是个天才。后来我发现他其实只是一个坏人。但作为坏人，他的天才之处就在于：瓦当从来都以坏为美，以诡辩为美，以忠厚为美，以木讷为美——以一切不合时宜的事物为美。我一直期待能看到他一部真正的小说集，以证明我对他的一切判定都是对的。当然，实际上，他不用向我证明任何事情，因为他是这样的一个小说家：在这个以故事为有趣的时代，他始终以小说为美。
《多情犯》读后感(三)：（序）这本书，这个人……
□马 原
这本书———
其中的主人公都很敏感；这也意味着他们年轻，没到麻木的状态（其实麻木没什么不好，人在麻木里就比较能够抗打击耐痛苦)。他们不行。他们尽管不一定有波澜起伏的人生，但是敏感让他们那些小小的头痛脑热同样生发出有声有色的故事来。瓦当和蓝盛衣，夭夭和华英雄，非常有活力的群落（《时间到，该变回瓦当了》）。已经或者行将进入麻木的人们会说这是矫情，是无病呻吟；另外的人群则会在类似于照镜子的观感中兴奋和激动，甚至会痉挛战栗。即使有一点沧桑感觉的冯露和李颂，我们看到的依然是一种充满了敏感与激情的相遇（《从白沙瓦到纽约》）；跟由作家为他们设定各自的阅历相比显得更冲动也更脆弱。年轻真好；年轻真的好浪漫又好矫情啊。
其中的故事富于变幻，经常让读家耳目一新。女孩明明白白告诉男孩———不会跟他去动物园！可是她自己去了。可是她变成了比目鱼，之后被巨兽衔在如弹簧床般的大嘴里沉入湖底（《去动物园漫步才是正经事》）。而一个父亲仅仅因为一次似乎并不紧要的拖拖拉拉的理发，莫名地就丧失了对儿子的监护权（《多情犯》）；如果他稍稍干脆一点（他实在太过优柔寡断）或者稍稍清醒一点（也实在太过恍恍惚惚），事情的结局都会是根本的不同。儿子的监护权呐！还有比这更大的事吗？
所有故事都轻灵且有质感，经常会在意外处急转弯，抑或在似乎梗塞处飞流直下。每每如此，我总会大出一口气；感慨又被故事给骗到了。
这个人———
说话慢条斯理的，跟他很青春有活力的外貌形成鲜明的反差。同样让我诧异的是跟他文字呈现的那种狠劲儿利落劲儿恰成对照。慢条斯理应该不是这个看上去非常年轻的小说家的风格，可是他偏偏如此。再说了，他的青春年少应该是一个假象———查查履历，他实在了得———他已经有了自己的长篇三部曲！以我数十年之经验，小说家当中，作长篇三部曲者原本凤毛麟角，且因工程浩大所需时日太长，最终完成的人大多在中年以后。最初从面相上我甚至心存疑问，这个扮老成状的毛头小子果真有那么大本事么？
瓦当每天都在忙碌中闪动，生计责任理想加上野心令他疲于奔命。这个家伙太能干了！他的问题在于一个人同时做许多事情；这样有悖常理。三头六臂只是一个传说而已，但愿他不要糊里糊涂当了真，以为自己是哪吒转世。从经验出发，我希望看到一个有着极好潜质的小说家在小说这条路上跃马扬鞭，把别的事都暂且放一放。只要假以时日加上一心一意，我认定他会写出杰作；同时赢得更多同行的叫好。必须的。
再往下说就是废话了———同行朋友都知道我曾经放出谬论“小说死了”；既然如此何以再去推已经是朋友的瓦当下火坑呢？我的悖论。
为瓦当的小说喝彩。
《多情犯》读后感(四)：我们都是多情犯
我们都是多情犯
陈岚 (本文来源：现代快报 )
《多情犯》是一本标题绝妙的小说。当年郁达夫有诗云：“曾因酒醉鞭名马，生怕情多累美人”多情真的是一种犯罪吗？情感、情欲都是人生最难以自我控制的，很少有人能在感情面前表现淡定。几乎所有人都在追求恒久挚爱，但恒久挚爱，往往就是传奇。多情是一种罪，每个人都犯过的罪。“一个人吐露情欲，灵魂就有了裂缝。”我在微博上引用了书里这句话后，反响热烈。一位朋友回复：难怪我的灵魂像个菠萝。
是的，我们的灵魂因为爱或欲，充满了伤痕。满是伤口的灵魂很难和没有伤口的灵魂融合，因为没有摩擦力。你可以选择让生命归于平静，抵制创伤，但平静的生命有时候就是在无谓地消耗时间……好比买票进场了却看了一场毫无情节的电影。话虽如此，有时候，生命也需要平淡，宛如花朵在开放之前，需要将甜蜜和芬芳封闭在心房，好在极盛的时候绽放最甘美的佳酿，所以，爱又需要恒久忍耐。
因为爱欲永远处于这样的矛盾挣扎中，我们永远很难知道关于情感的选择哪一个是正确的，多情与无情就成了永远的话题。瓦当在《多情犯》中用十八个经典故事，再现了当下社会的若干情感碎片：在歧路上，我们何去何从。
瓦当的文笔极干净凝练，每一句都像被风沙洗白了的骆驼骸骨，在阳光下发散着幽幽的白芒。《多情犯》也是书中列在第一的短篇小说：一个叫瓦当的男人，出于善意，鼓励了一个丑陋女人的舞蹈演出；他不爱慕这个女人，却阴差阳错地被迫向对方表白，接受对方的暗恋；而对方却又声称自己暗恋的是另外一个帅哥，那帅哥最后竟然也被这个丑女子的真诚热情打动，接受她的爱情，且和瓦当火拼争欢。这么一个不可能出现的离奇场景，在瓦当平静克制的叙述中，男女进入了人生不可能一种奇妙境界。几分钟前还厌恶和鄙薄的女人，几分钟后却变得楚楚可怜。两个都不喜欢她的男人，被女性仅仅凭借由本能而萌发的智慧情欲，玩弄在股掌之间。当事人皆出于本能，并非计划，却让事件按照了万物的运行大道行走，且走到了男欢女爱的极致。心理的转换被瓦当阐述得十分可信，荒谬又异常真实。
爱情的感觉如白驹过隙，过隙瞬间的微妙变化如光电幻影，能在文字之中被捕捉定格，毫厘毕现，非高手不能为也。
瓦当生于上世纪70年代，有一张温敦的脸，心灵却异常地敏感出尘。平静而悠扬的叙事，诗意的视野为70后作家中少见。光看他的文字，会觉得是一个在尘世中活了一百年的僧人，入定复出定，才会从这样匪夷所思的角度去观察世界，观察饮食男女；之后又用如此准确而舒缓的闲笔，自如地呈现。深深复浅浅，人间的情结种种，到他手里，如热刀切黄油，流利至极。
http://news.163.com/11/0130/03/6RK9272J00014AED.html
《多情犯》读后感(五)：当生活充满颓丧
瓦当的这本小书，算是短篇小说集的汇总，描述了一幅幅令人压抑的喘不过气来的生活图景。通篇弥漫着一种萎靡不振的气息，像是一个退休的干部，门前冷落，无聊地打发慵懒多余的时光，却总又不甘心地制造着生活的奇遇和幻想，像一场脱离世俗的旅行，像一个永远没有完结的梦，像一条望不到尽头的黑暗，永远走不到尽头、回不到现实、等不到黎明。
诗人多癫狂，不褒不贬，就是活在自己营造的世界里，有家庭却不美满，有工作却不如意，总在游走，总在出轨，妻离子散，骨子里透出一种对生活毫无期望的哀绝，随波逐流，自甘堕落，游手好闲。这些都是瓦当小说中不可或缺的意象或者真实，在那些不成其为人名的角色背后，散发着作者对尘世的哀怨和随意，冷观和对社会的不作为。
每一篇小说都让人压抑，让人想要逃离，仿佛生活在一处没有阳光没有氧气的空间，处处颓败不堪，人人面目可憎，事事难以顺心，对一切失去耐心和追求，对万事漠不关心。那是怎样的一个世界啊。
与之前作品有所不同的是，似乎随着阅历的日益加深和对生活的重新审视，作者内心累积越来越多的苦闷和对生活的绝望，在一个世风日下的尘世中，开始了一个人的无病呻吟和自我逃离。每一篇看似杜撰出的是别人的故事，却是自己内心的哀愁与独白，是灵魂游弋留下的痕迹，苍白无力，充满颓丧之气，我似乎隐约触摸到了他内心的诉求。
一如书名所言，似乎篇篇都逃不过“多情”二字，家庭支离破碎，难以为继，或离异或分居，窃玉偷香，却次次被骂成流氓。不过是没心没肺的自我堕落，总找不到适合自己的温床。有时候我在想，难道人过而立之年，在完全融入生活之后，竟是这般不堪，这般颓丧？那年夏天到底发生了什么？
我想人若不是面临了生活之外的重压，是不会向生活低头的。这重压或者是写作带来的孤独与苦闷，无人可诉，无材可写，无心可寄，江郎才尽，于是沾染酒色财气，做了生活的奴隶，郁郁不得志，最终流连烟花柳巷，沉迷在温柔乡。又或者是来自于更现实残酷的当下的逼迫，有投笔从戎之壮志，却无退兵杀敌之计谋，一人之力难敌万钧，孤军奋战最终身陷囹圄，像一只被打到满嘴鲜血终于学会隐忍的狗，在令人哀痛的两声呜咽之后成了时代的俘虏，冷眼旁观大千世界，横眉冷对世态炎凉，对尘世的丑恶嘴脸不闻不问，对陷入泥淖的天良绕道而行，成了一具七情断绝却六欲俱全的酒色狂徒，在午夜后尽情挥霍，黎明前苟延残喘，迷恋在烟花深处。
我想，这满纸的苦闷和凄惶不是无病呻吟，乃是因了某些怪异和不可容忍的现实，刺激了微弱的心脏，在发出最后的呐喊后陷入长久的自我意淫，这意淫里有对美好生活的向往，有对残酷现实的指手画脚，有对完美世界的推倒重建，有对虚幻人生的自我解构，更有对这一切的逃避和隐忍，都是一个人脱离世界的孤独的悲鸣。
不能说充满颓丧消极之气的文字就不是好书，毕竟那里也充满了作者对生活的思考和独到见解，或者是在遍历生活后对自我的解脱和放逐。只是一般人招架不住。除非你是一个心里充满阳光和可以制造阳光之人，就像植物大战僵尸一般，才能在一大波生活的僵尸逼近的时候，用手中的阳光和早就准备好的炮弹，把那些僵尸杀死在逼近你生命的路上。毕竟，唯有活着，才会有这些苦难。所以有人说，生比死更难。因为死只有永远地沉睡一种，而活着却有千万种活法。