《日本电影》是一本由蔡澜 / 陈子善 编著作，山东画报出版社出版的平装图书，本书定价：21.00元，页数：150，特精心从网络上整理的一些读者的读后感，希望对大家能有帮助。
●看到一大堆日本影人名字，有的印象深刻，有的似曾相识，网上搜索一下然后发出“原来是他/她”的一声惊呼，有意无意带出了很多八卦。每个人心目中都有自己的黄金一代，蔡先生显然和我不是一代人。
●挺合口味
●很细腻。写的不光是电影。
●很好读的小品文
●有趣倒是有趣，就是太流于表面了，看完没什么印象
●一本小书却能看到几十年日本电影的野史，虽然野史中的人对于我来说都比较陌生，但读起来仍十分有趣。蔡澜太会忽悠了
黑泽明同一部片子前面写《天与地》后面作《天堂与地狱》，寅次郎一会儿是《男人之苦》一会儿是《寅次郎的故事》，大陆译作《入殓师》的影片在同一篇文章中有《送行者》和《礼仪师之奏鸣曲》两个名字。
《日本电影》读后感(二)：厕边
有阵子，买了一些蔡澜的小书，类似浙江文艺出版社的《电光幻影》。
2009年，山东画报出版社，出了一系列蔡澜的小品文，谈吃、谈倪匡、谈电影什么的。
这本《日本电影》就是其一，收录了蔡澜关于日本电影和影人的小文。
蔡澜啥都写，又常年写专栏，水得很。比方他写倪匡，看得我想骂娘，两个人通个电话，谈谈吃喝，胆固醇高了，又或者说说最近看了什么片子，就凑成一文。
比方在这本书里，随手一篇，就是和三船敏郎吃饭，给大岛渚做翻译，揭短今村昌平拍完《楢山节考》得意忘形……如此种种，是因为蔡澜曾在邵氏工作多年，当年邵氏片出海到日韩，他就是重要的当事人。
说起来，蔡澜的身份很有趣，他算是电影圈中人，但又不是创作者的身份， 更多是制片之类的经理人。因此上，他说电影，天然掌握了别人没有的八卦，却又不是创作者或者影评人身份，要写正儿八经的艺术评论。
身在其中的旁观者，大致是这样的。
蔡澜的专栏文，篇幅都不大，2、3分钟就是一篇。所谈论的，要么是亲身经历的影人趣事，要么就是道听途说的小道八卦，读起来全没有负担。
任一角度，都是我的厕所伴读好书——这可是赞美。
《日本电影》读后感(三)：簡單去理解
花了不到两个小时看完了这本书，好看。
实际上并不是日本电影介绍，只是跟日本电影有关的人和事，而且也并不是所有的文章都跟电影有关，但是写得简单、随意、不做作，虽然蔡澜有能力写专业的影评之类的文章，但是正因为他只是作为一个与日本电影人和事的见证者，一个影迷（？）来写作，反而让人觉得有看头，有意思，有味道，像他自己说的，“没的定义，应该是较有内涵，较能耐看，较为永恒”。
事实上，我对日本电影向来有好感的，对日本文化也是很有兴趣。小的时候就已经被日本电视、日本文学所吸引，一休小和尚、阿童木都是最美好的记忆，高桑是那个时代的偶像，虽然有时候我有些不满，从文化上来说，以前他们从我们这里拿去了他们想要的东西，现在我们又被他们的东西所吸引－－而我们这里却鲜有他们想拿去的，这仿佛是个讽刺。
也许这是我年纪不够的缘故。
这样的小品文字，不是一个年轻人写得出来的。平实中带着生动，该佩服的真心实意，该自信的绝不模棱两可，这其实就是一种人生态度。没有必要装饰和做作，这并不那么容易做到。
从文字中看来，蔡澜是杯中之物好手，我有时候也好一口，可惜，没有他那么好的运气，总能碰到一些有意思的酒友。人是性情中人，酒是性情之物，没有应景之人，再好的物也是没有感觉的，反之差些的物也是提性之好物。
有時候，条件达不到，想雅致一些也是没有能力的。自然的，我想那也是没有必要的，懂得品尝有时候就够了。就像这书里的记述，没有刻意的美言，也没有针对的讽刺鄙夷，一切点到为止，这需要技巧，人生的阅历和感悟是不能复制的。 （ 2009-04-17 15:45）
《日本电影》读后感(四)：撒丫子吃
蔡澜有一本小册子，叫做《日本电影》，很薄，吴冉冉同学送的。前两天深圳降温，我蜷在被子里，泡一大杯枣片，很快就看完了。书里讲的是蔡澜年轻的时候认识的日本电影人，出名的和不出名的。关于电影讲的不多，里面倒是穿杂着很多日本料理。
和爱吃的人，在一起很有意思。
往事同学胖乎乎的，和他一起吃石斑鱼，还会配送趣事见闻。他乐意下厨，并且呼朋唤友喜烧蹄髈。
丹桂轩的金黄脆皮烧鹅，虾饺，嫩肉小块流金的叉烧包，配上一壶碧螺春。
王品的，比我脸还要大的台朔牛排，一支旗舰队一样的凯撒沙拉，醒了半小时的红酒。
江南厨子的，小醉虾，甜糯糯的米藕，小排骨，宋嫂鱼羹。加了两颗话梅的温热花雕。
王子厨房的西芹百合，里面配着新鲜完整肥美的虾，露着超大性感的屁屁。
……
这些，都是我喜欢的。
可以很贵。但是街边的一大碗鸡汤小葱馄饨，做得好，我也抱着吃得很开心。
在昆明吃到了很正宗的过桥米线。盘盘碗碗的，层层叠叠，从鱼肉到鲜肉，从腊肉到鸡肉，菌菇，青菜，只要能想到的，它似乎都要切上几片加到滚烫的碗中。
乌鲁木齐有二十四小时的清真餐厅，昆明也有二十四小时的过桥米线。凌晨两点，指挥着的士司机去找，也能找得到。
吃米线，吃鱼，鱼火锅，丰丰盛盛端上来就一大锅。
最后吃到两眼发绿，还是想到处找馒头。
她们会送上来一小碟花卷，配上一小块云南豆腐乳。抹着吃。
丽江有个好地方，在新城，可以吃三文鱼。不是海里的，深水冷水三文鱼。
一大条，片成鱼片，可以敞开肚皮吃，几大盘，撒丫子吃。人生仿佛到达光辉的顶点。
有情有趣。可以一起吃饭。能够使你开心的人，要珍惜。
祝各位好胃口。
《日本电影》读后感(五)：《蔡澜谈日本：日本电影》：越淡越真越好
拿到书有惊喜。封面上是我最喜欢的两位女优，高峰秀子和若尾文子。可惜文子的脸被书名遮住些，不爽设计者的处理，但仍有惊艳之美，正如N同学形容，风情万种妩媚妖娆但是就是不下贱。至于秀子，静立一侧，脸上是一贯的恬然……扯远了，说蔡澜。
对蔡澜的印象是这样的，首先，飘渺的美食家，因为对美食文字不感冒，所以耳闻多过目染。然后就是电影制片人，在香港三级片泛滥的年代，常能看到他的大名出现在片头字幕。那时候小，对他没好感。连同四才子之倪匡、黄沾也是又艳羡又敌视，因为听说了倪匡有满屋子黄片，而黄沾是演过三级片的（我还看过）。那时候把电影中的猥琐当作现实猥琐，什么曹查理、徐锦江，都觉得是地道淫贼。后来听《沧海一声笑》听的眼眶发热，才知道，一，那不叫猥琐而是不羁；二，淫也未必是万恶不赦。唯有不管年轻时代的金庸如何拉风，好感一直没变……又扯远了，说蔡澜。
蔡澜之所以能位列四大才子，不像金庸、倪匡都有巨制名世，也不如黄沾词曲唱演通吃，靠的是不肥不腻的小品散文，谈吃，谈游，谈友，谈琐碎的生活，而能不逊于其他三人，可见文字的工夫，生活的工夫都是了得。无奈港陆时空有别，中产阶级的浮华才子总是让人感觉疏远……又又扯远了，说这书。
看这书不是为了欣赏小品文，是为日本电影，日本电影在中国有过一次辉煌，成就了高仓健，而后有意无意被忽略了N年，直到近些年蓬勃的民间观影才又遍蔓开来，但是迄今仍是，相关的书太少。蔡澜的书我猜不是凑日影书的热闹，却正好满足了想看日影书的人的需求。
这书薄，翻两三个小时就读完了，读完有余味。余味不在小品文的淡淡的情愫，而是蔡澜写的影人影事，不装，不扯。蔡澜说日本电影，不作专家腔调，纯以影迷代入，所以说起新珠三千代，别人赞他有眼光，他很自得；说起倍赏美津子，说她脱的潇洒，心里有异色。是为不装。
蔡澜和当时的日本影人常有往来，比如给大岛渚做翻译，给熊井启当导游，个人关系自不一般，但蔡澜没太得意，老友关系要套，但都是点到为止。他监制绪形拳的电影，为绪形拳的敬业所感动；提到脱衣舞娘一条小百合的刻苦，也是真心的敬重。是为不扯。
所以喜欢小品文的人看这书无妨，但爱日影的人看了或许更能感受其中的真味。但爱日影者也不宜看的太重，以为可以看到多少真知或掌故。因为蔡澜不做空而大的论述，也不做装而扯的阐释，一切不过是一个影迷（当然也有影人的身份）的一次口述笔录，自然是越淡越真越好。
学不来蔡澜的雅致，学一下他的点到为止。