《小城之恋》是一本由王安忆著作，作家出版社出版的平装图书，本书定价：26.50，页数：519页，特精心从网络上整理的一些读者的读后感，希望对大家能有帮助。

　　《小城之恋》精选点评：

　　●王安忆笔下的女性都特别具有力量，但那力量只有对比男性counterparts才能体现。最喜欢弟兄们

　　●看的仓促，觉不出什么味道

　　●最终归于纯真。

　　●不太明白……

　　●A little disappointed. Two lonely kids started and finished their relationship in silence. But I really don't like this oversensitive writing style.

　　●通篇的压抑和紧张。女性是在自我拯救吗？以成为母亲的方式。

　　●荒山之恋 二胡声 前半双线索处理胜于后半 爱情处理得想象而幼稚 小城之恋 两个自虐狂的互虐爱情故事 锦绣谷之恋 先锋的叙述形式 我讲 我 的故事 双方最终回归宿命埋葬爱情 娜拉回归之后 从认识自己是人是女人到明白自己首先是个人的宿命 弟兄们 从兄弟怡怡到因孩子受伤而瓦解

　　●王安忆中短篇——《阁楼》+《荒山之恋》+《小城之恋》+《锦绣谷之恋》+《岗上的世纪》+《神圣祭坛》+《弟兄们》

　　●很喜欢王安忆的文字，这本书从爱欲角度描写了那个年代对于人性和欲望的极度压抑

　　●那年大一

　　《小城之恋》读后感(一)：爱与欲是否有先后？

　　来自农村的两个少年在成长中相互揭开了男女欲望的世界，在欲望的世界中，两性缺一不可而又互为敌手，欲望世界成了战场，最终是两败俱伤，一个心如死井，一个堕落如行尸走肉。性是否应该在相爱的前提下才不会至于互为敌手，又或者是她们都不懂得何为爱，只是内心的欲望让他们终于闯了祸？

　　《小城之恋》读后感(二)：谁也料不到，谁也说不清，谁也没办法

　　看完王安忆《荒山之恋》，过程间不住感叹：写得真他妈好啊。这种感叹在我多年前看她的《小城之恋》时，一样的出现。王安忆的很多小说里都没有人名，只简单用他/她指代，但写得分明，不会让人觉得难辨。《荒山之恋》的四个主要人物，即是他，她（女孩儿），女人，男人，就好像虽写这四人，同时又宽泛地叙述了骨子里有他们血液的多少男男女女。

　　王安忆的好在于，把人性情里的东西准确又毫不留情地拽出来，一步一步去深入。你跟着她走进这片密林，便只得继续走下去，逃脱不去。你随她笔下的字看去，知道接下来要发生点儿什么，你期待着，隐隐地，悄悄地，看着她把你期待的一寸寸推进，犹如一场温柔前戏，你心惊肉跳。

　　故事本身即是欲望的载体。他生性怯懦，年少便因受欲望支使而埋藏罪恶感而不堪，这种不堪铺就他的底色，伴随了他的一生，结局像是命定。她热烈如火，明知是孽缘，仍不管不顾地要，欲罢不能，哪怕面前是死路了。与《小城之恋》类似，这篇亦在写常规道德观念以外的爱和欲，相比之下更为突显，他与她被推向风口浪尖，愈忍愈痒，愈逃避愈想念，见面便是惊心动魄。

　　最令人悲伤是，他们原本都各自有好婚姻，他与女人惺惺相惜，她与男人棋逢对手。可这两人相遇，所有眼神话语和举止都成不可饶恕，谁也料不到，谁也说不清，谁也没办法。特别是一个没勇气，一个要拼命。所有不可饶恕的，则又是人性所致，彼此走到这一步，似乎也别无选择了。

　　我最爱的一段，是她与男人在互相冲破对方防线之前，那些欲说还休，欲擒故纵。直到不小心相撞，两人对骂脏话，因没什么正经缘由，骂不出什么像样的理。路人皆惊，纷纷围观，及至要打起来，有人试图拉架，男人拦住说，两口子的事有什么好插手。她眼泪掉下来，所有等待为这一刻，啊，终于，终于。回到家哭着对妈说，我要结婚了。

　　《小城之恋》读后感(三)：这寂寞太寒冷

　　王安忆是新时期海派女作家的代表人物。所谓的海派女作家，文字多多少少都有点颓靡的色调，那是张爱的文字给予海派的“集体无意识”。而后海派的读者，多数也是张爱文字的坚持拥趸。这其中的复杂的海派感受，不是一两句话可以说清的。就像，张爱笔下的香港，没有港味却全然的上海风；陈丹燕是北京生人，但是文字的触感却全然是上海的。

　　看过《长恨歌》，王琦瑶的旗袍就是一个很海派的意象。《小城之恋》固然没有很显眼的海派标尺，但是骨子里，还是一种麻酥酥且无力挣脱的宿命。

　　是寂寞吗？是寂寞。

　　是无知的寂寞，是悲凉的寂寞，是不知所措的寂寞。

　　小说中的他和她，最终选择了“性爱”来摆脱自己所不能言说的寂寞。

　　“性爱”是一个很奇特的词汇。在整个小说里，王安忆未曾赤裸裸的描写过他和她之间的“性”的过程，甚至连“性”这个字都模凌两可。我想起了《色戒》，从头至尾，王佳芝和易先生的“性”都用无数的意象来代替，你明知这故事是在表现的东西从头至尾都没有很明确的出现过。

　　王安忆用了很重的笔墨描写他和她的打架，怎样出拳怎样的将对方踢倒甚至怎样的将对方开瓢。“性”一旦变成了主人公找不到出口的唯一诉求，“爱”就变得不再重要。

　　到小说的最后，你也许会想，他和她到底有没有爱情？

　　但是没有意义，爱情不能挽救的东西太多，就像这如同铺天盖地的网一样的寂寞，只能另对方痛了，自己才能稍许安慰。

　　他给了她两个孩子。她突然平静下来了，生活回到了欲望汹涌之前，她本就是个没有脑子的小城的女孩，不知道为了什么练功也不知道怎样的练功，她的生活只需找到一个支点，在这个支点上平静的吃了睡睡了吃。

　　在青春汹涌的岁月里，她不懂自己的寂寞，只知道除了练功外她还需要什么样的刺激来弥补生活的空洞。

　　他比她多些脑子，但是他却把握不了自己的生活，当然更谈不上把握两个人的生活。

　　没人关注的青春，需要另一个人的寂寞来证明自己的价值。

　　爱是不懂的，于是连实践爱的行为都变得稀奇古怪肮脏不堪。

　　最终，他和她还是天各一方了。

　　青春期那不可言说的寂寞很伤人，好在，她根本不懂自己的寂寞。

　　海派的文字，宿命的感觉要大过于文章主题本身。

　　或者，寂寞的深处，只有令彼此痛了，才能得到一点点的安慰。如果是这样，爱和做爱本质都是伤人的。

　　《小城之恋》读后感(四)：小城之恋

　　《小城之恋》在开头就说了两件事情：孩子之间的熟稔和缺陷之人的自爱。这是两个没有名字的主角，也因此所有的叙事视角都只有他或她这仅有的两种可能。旁人或上帝无法叙事无名之人。王安忆并不长于结构，但在这篇中篇中，她用了一种微妙的叙事角度（或者更确切的词是口吻），也就是混合她/他的叙事视角。就好像在练功房中站在镜子前那般，当她在叙事她自己的心事时，他也正凝望着镜中凝望着她的自己。所以，那些大段大段自白般的心理描写，也很像是另一个人对这位爱人所作的注脚。

　　小说的主题可以归类为灵肉之争，当然如果放进政治语境中解读，这里的欲望又可以被视为是人性最坦白粗糙的表露。但我认为这不是王安忆的本意。也就是说，小说写的不是一对懵懂到只知道用欲望来表达并维系爱情的不幸伴侣，而是一双残缺的孩子试图长大，在长大的过程中他们互相亲爱、对峙，最终一个走向和解一个走向遗忘。正因为是孩子，所以那些充满着肉体疼痛的描写也不能被指认为是虐恋或是特殊的性癖。最像性描写的那几段描写恰不发生在他们真的交好之时，而是在他们练功的时候，在跳着无人所见的舞蹈之时，在花费比别人多几倍的精力去做一些无用功时。这种对对方的狂烈的依赖、绝望的撕扯所连结的，正是对自我无法抑制的想要伤害的感情，因为这自我非常不完美，这自我不得不暴露在人群之中。

　　写得最好的一段是他为她掰腿练功，想要弄痛她。她因为吃痛而大哭大闹，他又想要安慰她。虽然她拒绝这种安慰，但连自己的哭泣也变成了一种安稳。小说中后面尽管多次写到他们如何被情欲捕获，如何挣扎在情欲中，如何认为自己不清白但绝无抵抗情欲的意志力，都不如这一段来得惊心动魄。这似乎在诉说这段关系的命门：当身体比心灵更诚实的时候，心灵也不该被剥夺表达的机会。

　　到她寻死未遂，在一次前所未有的高潮中怀孕，小说就仿佛走入了想当然的结局。这种想当然是很王安忆的。女的生了孩子，艰难抚养着他们，因为害怕男的把对自己的恨也延续到孩子身上，所以一并拒绝他爱孩子。而他没有想过去爱孩子，他被恐惧击垮了，很快和别人结了婚，但还是被情欲折磨，自己便折磨他的妻子。最后的结局，是女的在孩子的“妈妈”声中感到了神圣。这里的发展就好像练功房被彻底拆毁了，一切动作和情感都在众目睽睽之下，再无温情的折射。女的生了孩子，自己便不是孩子了。这救赎让人心酸。但这却可证明，为何一对完全只有肉体关系、在人面前只会互相辱骂的怨偶也可称为恋人。