《恍若情人》是一本由洪峰著作，江苏文艺出版的322图书，本书定价：22.00元，页数：2007-6，特精心从网络上整理的一些读者的读后感，希望对大家能有帮助。

　　《恍若情人》精选点评：

　　●这个故事告诉我们装逼是会被雷劈的。

　　●已经没有任何先锋痕迹。

　　●在出差的火车上闲来无事，便一口气翻完了洪峰先生的《恍若情人》。老实说，在列车有节奏的晃动与嘈杂中，我没有太多感受到洪先生文字的美。相反，倒是这些文字所构织的情欲世界向我传递了实实在在的信息。其效果立竿见影，在这节驶往国际化大都市的车厢中，我数次坚硬无比。 硬，或者不硬，对很多人来说，是区分艺术片与毛片的简洁方法。这一标准其实大约也适用于文学作品。比如《红楼梦》，虽然也能让人兴奋，但此类章回不超过三处；而《金瓶梅》则大大不同。严肃文学与情色文学的分野或在于此。对一个具备了基本文学鉴赏力的读者来说，唤起快感

　　●一本关于救赎与自我救赎的书。它的表面可能不太招从喜欢。

　　●洪峰，人称文坛北丐，小小地关注一下

　　●不知道，

　　●2008年4月6日 上海静安图书馆

　　●是情色小说不假，但是在雄性荷尔蒙冲动的同时你看到了现实生活中男人与女人的纠结与真实，也看到了“小姐”这个群体的社会现实，这就是严肃文学吧。

　　●不要总是把男人庸俗化，但也别指望男人是好东西。

　　●云南的崇山峻岭之间掩藏着许多秘密

　　《恍若情人》读后感(一)：癔症

　　我是在一本原价15，打折完5元的文学杂志上看到这个小说的，同时这个杂志上还有另外两部长篇小说，所以性价比上来说，还算合宜。

　　其实这个小说林林总总说了那么多字，也就一个意思：做人莫装B，装B遭雷劈。如果从这个主题上来说，那么莫名具有无限魅力的男主人公也不足为奇了。可实际上，这个文本本身也挺装B的。

　　《恍若情人》读后感(二)：一本关于救赎与自我救赎的书

　　洪峰的这本书有着让一些人喜欢，一些人反感的外表。但洪毕竟不是什么流行小说作家（尽管他缺钱时写些能流行开的小说养活自己）

　　一个真诚而敢于嘲笑自己和袒露自己的男人，在寻找的路上想去搭救的不仅是小姐，也包括自己还有更多人。

　　一条救赎之路。

　　《恍若情人》读后感(三)：男人都虚伪

　　我是男人。

　　我原本把这本书评定为“还行”

　　但看完后决定改为“较差”

　　这不代表我不喜欢看这本书

　　而这恰好说明我的虚伪

　　坦白的说

　　我羡慕韩非

　　总那么坦白又多艳遇

　　我鄙视韩非

　　总那么毫无保留的把男人的虚伪和兽性一表无余

　　这本书总是在性幻想和勃勃预发的状态下读完的

　　奇了怪了

　　我根本不欣赏这个故事

　　但却读完了

　　一点不奇怪

　　因为我也是男人

　　也很虚伪

　　以后少装些

　　以后少狂些

　　不是韩非

　　不敢韩非...

　　《恍若情人》读后感(四)：小姐文学和中年的失败

　　小说的题材是搏人眼球的，有“小姐”，有性。按照讨厌的评论家的习惯，我想说，这是一个“小姐文学”的分量之作。女性自古至今一沦风尘，就与常规的女性区分开来，成了男人、女人以外的“第三种人”——“第三种人”在今天原是指女博士的，恕我冒昧，与古今传承的风尘女子比较，女博士铁定了要退位让贤的，因为很显然，把风尘女子称作“第三种人”足以说明她们的特殊角色与内涵，它们是人类社会中被孳生、被需要却又被鄙薄、被白眼相看的群落——即使她们昨天还是家中的姊妹或者受怜悯的打工妹。但“小姐文学”自有它不同于青楼文学和妓女文学的意阈，我的意思是，我拿它来指代当代中国被我们称呼为“小姐”的新群体，她们散落在中国的宾馆、夜总会、KTV、美容洗发店、按摩店和街头，是一群无职业的职业性性工作者。所以，“小姐文学”就是特指写这些当代女性性工作者的文学作品，这在今天的小说创作尤其是中、短篇小说中即使不能称蔚为大观，也该是数见不鲜了。提出这样一个以题材论的专奉给当代文学的即时性命名并不荒唐。

　　洪峰的这个小说有近似于郁达夫的叙述姿态，这既是他自身热忱而放浪心怀的象征，又决定了他最终将怎样评价小姐和良家。“小姐怎么啦？就不是人啦？……良家妇女怎么啦，不知道你红杏出墙你是良家妇女，知道了你还不如鸡呢！”洪峰在小说中写就了对小姐杨晓溪的偏爱，并逐步颠覆了对那些自以为是、拿腔作态的良家妇女的尊重乃至恋慕。洪峰在小说中经常会说“在人格上大家是平等的”“我不同意贵货贱货之分”，他以此作为小说中同情喜欢小姐，而厌弃某些良家的理据。但事实上，这是洪峰说服自己和读者，意图简单化处理小说的武器——《恍若情人》有些好玩的情节揭示了中年洪峰的观念缺损。

　　小说始终是从男性立场出发炫耀性经历的书写。因为来自“小姐”的话题压力，我们的关注点和评论重心就会放在对特殊人群的同情，然后像小说中男主人公那样以“真”和“平等”的大旗扯动撼人视听的人文情结；但这样，我们就放过了小说自恋般得意洋洋的云南猎艳史。“《恍若情人》里的韩非尽管一直不屑于做一个‘嫖客’，他却仍然不断地跟他所认识的各种女人发生肉体关系，如果说他和杨春花、杨晓溪发生肉体关系还有一定感情基础的话（包括他和段艳花的非常态性行为因是情形所迫而可以理解），那么他和程建平、陆珍妮、阿秋、‘蓝色水晶’等人之间的性行为则都显然属于逢场作戏的范畴，他们似乎都是一拍即合，而且在整个过程中，无一例外，采取主动的还都是女性们，她们似乎还都有着被强暴的特殊心理。……洪峰非要让程建平、陆珍妮、阿秋、‘蓝色水晶’连同韩春丽、杨春花、段艳花、杨晓溪等人同时并存于一部文学作品中……如此设置并组合作品中的人物和情节，我就不能不怀疑洪峰出于那种‘理想化的追求’而走了极端。”借用一个网友的阅读笔记（酥酥的天空《恍若情人：怎一个情色了得》）足以概括洪峰在小说中的极端男性立场的性炫耀，这令得“真”与“平等”的“理想化追求”掩饰不住故事的朽落，让我联想到通俗小说式的猎艳套路。

　　也许，可以这样说，《恍若情人》里有着两部小说、两个灵魂，一部企图压着另一部，但底下那部却像油腻一样泛上来，露出它的不节制。

　　《恍若情人》读后感(五)：庄之蝶们，求你别做春梦了

　　[小说|《恍若情人》]

　　（）庄之蝶们，求你别做春梦了

　　□文/小古（书评人）

　　不得不承认，我们其实很势利。你根本不记得洪峰上一部作品是什么，但自从他因“作家上街当乞丐”这一行为艺术而扬名江湖后，媒体在第一时间就告诉了你，他刚出版的新作叫《恍若情人》，并神秘地在你身边耳语：写“小姐”的。大大小小的书评人，更是不甘落后，生产了又一批高见--小说前面加新闻的文本结构的意义如何如何，放弃了先锋姿态进入零叙事如何如何，正面写“小姐”的题材如何如何，不可回避的性描写又如何如何……

　　作为专业的“高见受害者”，我不得已买了一本，当做催眠读物。遗憾，《恍若情人》是很不合格的催眠品，它只会把你莫名其妙地逗得哈哈大笑之余，让你对作家这一行当的智商门槛产生怀疑。整本书的核心线索，作家韩非为了帮助自己柏拉图之恋的对象小韩，寻找跑到云南去做“小姐”的女儿小妮，途中碰到了“小姐”阿花和晓溪，与前者成为朋友，与后者成为情人，并产生爱情。可在你辛苦把它读完后却发现：每一个女人都面目模糊，你丝毫想象不出她们的容颜；每一个情节都需要对话白来推进，你得忍受无数杯白开水般对话的灌肠之苦；每一场床戏都只能用“湿了”来表达，比地摊上的胡乱拼凑的咸湿小说还要粗糙单调--面对这样一部靠“朋友们讲的故事”为素材，缺乏生活经验的生硬之作，妄图来谈一切意义，还有意义吗？

　　我不反对小说是“故意的艺术”的说法，但这不等于我能宽容把小说当公式来写，这种“算术题小说”、“论文小说”实在是让人大倒胃口。很不幸，《恍若情人》中的“爱情”，就是由一个公式组成的，为了证明韩非和“小姐”晓溪可以产生爱情，他先后放弃了网上恋人（或性伴侣）蓝色水晶、少妇情人程建平、暗恋多年的老同学小韩，最后去“小姐”晓溪的老家去寻找离开自己的情人。但一仔细分析韩非与晓溪之间的爱情，问题就来了，他多半是出于一个“好嫖客”对另一个“好小姐”的怜悯，以及美丽少女对中年男子性的吸引。没有共同语言，没有心有灵犀，只有故意安排的两颗“善心”，这样的“伟大”的爱情，实在超出了我们经验和想象。洪老师大概是把自己当成湘西道士了，以为只要把写着“爱情”的符咒一贴，人物就会拼了残命往前冲。

　　其实，即便是把小说写成这样，想靠题材的敏感性和立场来博得满堂喝彩，也就罢了。顶多是付之一笑，说声“文人嘛”了事，但事情偏偏不是这样简单。先后与韩非发生关系的“小姐”、“小商店女老板”、出轨的少妇、女作家、女警察乃至她的情人，几乎都是因为他是作家，是个来自东北的文化人，就义无返顾毫无理由地与他上床了。与这些女人一样，你把书看完了，再读一遍，也搞不清楚，这牛逼的仁兄究竟身高体重几何，脸上是长痣还是生斑，写的是散文还是小说，抑或只是写网络聊天实录？那么，我们不禁要问，凭什么呢？凭什么这么多女人要找上门来和你搞？难道就因为她们试过之后，夸他的那句：“你真会”？

　　我所看到的，只是一个平庸版庄之蝶的阴魂复活，他们的逻辑简单而幼稚，因为我是文人，所以女人（尤其是美女）要向我奉献出爱情和肉体，以此满足自己现实中无法满足的优越感。在贾平凹的笔下，好歹庄之蝶还是个“西京名士”，但《恍若情人》里的韩非，却只是个满嘴粗话、不事创作的可疑文人。在《废都》里，庄之蝶的背后至少还有值得我们反复咏叹的世纪末情绪，但在洪峰这里，只剩下一个日落西山的伪文人苍白无力的意淫。

　　《恍若情人》 洪峰 著 江苏文艺出版社 2007年6月 定价：22.00元