《當年萬里覓封侯 上》是一本由漫漫何其多著作，威向出版的平装图书，本书定价：NTD 380，页数：192，特精心从网络上整理的一些读者的读后感，希望对大家能有帮助。
《當年萬里覓封侯 上》读后感(一)：纵我不往，子宁不嗣音？
第一遍看完的时候，觉得印象没那么深刻；最近书荒，又恰逢听了网易推荐的歌曲和评论，因此静下心来又读了一遍，之前很多懵懵懂懂，不痛不痒的地方，竟然看出了滋味。全文看下来真的是玻璃渣中带糖，糖中带着玻璃渣，上一秒还能被骚受和偏执攻逗得直发笑，下一秒就能被两人的身世和境遇虐的心肝痛。还好两个人终能互相救赎，携手一生。
《當年萬里覓封侯 上》读后感(二)：好在不是原词的景
好在不是古词里的心在天山身老沧州。用最近的临帖来看，故人好在重携手，不到平山谩五年。
笑点密集，完全能get各种梗。三元文曲星真是打得一嘴好炮(✪▽✪)猪队友各种可爱，林思哈哈哈哈哈哈永远猜不透，宣从心看来要撑起整个天下了。
钟灵毓秀，心意相通的少年真是美好。家国天下揉进骨血里，还有进步空间，等作者下一部。
《當年萬里覓封侯 上》读后感(三)：当你离开时，我才发现整个院子都空了
小王爷一定很纠结为什么被称作文曲星转世的钟宛是个无赖，脸皮超级厚，整天各种作，小王爷拿他一点办法都没有，他走时，可能小王爷也不知道什么感觉，不过有一天，终于还是懂了，你喜欢的人离开以后，整个院子都空了。文笔很好，故事情节很丰满，不老套，而且很搞笑，主角都有点病态，配角也很出彩，冯管家很可爱，对两个男主那都是了解的透透的，各种牵线搭桥，感情描写很温馨，一个比一个更隐忍，爱的太深，总怕保护不了对方，总之，是一本好书，我反复读了好几次，每次看都还是觉得很爽……
《當年萬里覓封侯 上》读后感(四)：我不知该恨谁
殺破狼8.9Priest / 2016 / 龍馬文化“我不知该恨谁”
借用书中的两句话，来回味这本书。
这本书的情节、人设和P大的《杀破狼》相似。都是攻有严重的心理疾病（郁赦、长庚），受有严重的身体疾病（钟宛、顾昀）。表面来看，都是攻照顾受多一些，攻更宠受一些，细究起来，都是受付出更多一些，更让人心痛一些。
都是攻为了保受的命，不得不夺嫡争储。尤其是长庚，他不做帝位，没人保得住顾昀。
都是攻更能作一些
《當年萬里覓封侯 上》读后感(五)：那厮说：《当年万里觅封侯》！
这是我之前发在b站专栏的一篇书评，近六千字蛮长的，没有着重一个点去说，但可以跳过一些不必要的。
对主线cp二人的分析在最后一部分。对权谋的分析不算很全，因为我不擅长这方面，欢迎补充与指正！感谢观看。
上篇●阿圆与阿油的故事 鱼籽油：鱼籽和油组成，菜籽油远亲，鱼肝油近邻，极具营养价值。 桂圆：学名龙眼，顾名思义，龙的眼睛又贵又圆儿，社会地位很高。 故事发生在一个奇怪的世界。 那里没有人类，平时不是人的东西，倒一个个成了精。所以才诞生了像鱼籽油和桂圆这样，真点（·）机灵可爱的主角。我们亲切地叫它俩，阿油和阿圆。 阿油和阿圆年少时在同一个老师底下学习，算开局送了个幼驯染buff，半对竹马。阿油没事喜欢静坐看窗外的花树，三千青丝披散在后。 那场面，桂圆见着，一辈子的情根也就暗暗埋下了。 这俩效忠的主子算是死敌，但并不妨碍它们惺惺相惜。阿圆因主子夺嫡失败，受牵连入狱，还要卖给别人。它的老师平时不夸它，但内心对它很是赞赏看重，向上求情时直言其为文曲星下凡，末了阿油路过，老师很有深意地看了它一眼。 因为这一眼，还有某些不可描述的情愫，阿油斥巨资，不仅将好色男子拒之门外，更抢过了倾尽家产奋力一搏的老师，花五万两买下了阿圆。 阿圆在阿油那暂住一段时间，便带着它夺嫡失败的主子留下的几个孩子，去往偏僻小县。但这一小段时间不可小觑，阿圆尽显风骚，油圆二人的情谊更加深厚。 临走时，它还留下一个疑似表白的悬念，诗经郑风子衿，“纵我不往子宁不嗣音”，让阿油一想，就想了七年。 阿圆到了那鸟不拉屎之地，为生存，它竟不惜出卖自个儿与阿油的清白，失了节操，却活了下来。但它因为没干掉阿油，刚来就被老太医灌了剂毒药，勉强保命，身体不再健朗。 那毒药原是要下给阿油的。 与此同时，远在京城的阿油，在有心人的引导下，知道了自己的身世。这是分割他人生的线，乍那么一看，从前的油与现在的油，一个天上一个地下。 过去的东西与大家所看到的现在相差太多，也不是每个人都能都愿意去了解阿油，于是从前的正直清凛，仿佛一把火烧尽，无人再听。 或许是阿圆的业务能力太强，百姓生活太过无聊平淡，那不清不白的事被编成话本，不知是借了多少磕糖女孩、吃瓜观众的力，流入京城，一时盛行。 面对人生巨大挫折的阿油因这荒诞产物，竟也开始逐步面对生活，有了副活人样。 七年后，阿圆及小主子们回京，阿油与阿圆重逢，干柴烈火搞出了不少事。 这爱感动天地，一切又化人形，于是江湖上便出现了一本名为《当年万里觅封侯》的油圆爱情史。 又名阿油你真是太惨了。
下篇●那厮说 大家好，我是那厮，“那厮”就是名字。这不重要，书重要。首先，上文的阿圆，其实姓钟名宛，字归远；阿油，则姓郁名赦，字子宥。是人。 《当年万里觅封侯》是晋江作者漫漫何其多所写，围绕郁赦的身世及郁钟二人间的爱恨情仇，铺展开来一连串有槽可吐，有梗可笑，笑中还带泪的故事。我半年来读了三部这位作者的作品，遂写就此文。 这本书，书名封面都有股正剧风，它也确实在剧情方面主权谋。实际上与小甜饼内容形成一定的反差。文案“效忠不同主上”、“惺惺相惜”、“远走边疆”与“远在京都”，以及那笔假风流债，精准吸引适群读者。 这位作者，接下来我简称其为漫漫，对自己的定位其实是很不错的。她的作品中，流淌着自身温柔的坚定。 她不走剧情流，突出cp，笔下没有真正的苦大仇深。她写的人物，人设讨喜，主线cp发糖很频繁，简单快乐。 她的文笔胜在流畅自然，与她的作品内容、风格贴合度很高。作品名场面多，作者有刻意在造梗玩梗，时而出现笑点，对于追连载的读者来说，是一种抚慰。 但优点往往也是局限，是另一个视角里的缺点。 回归书本，郁赦作为本书剧情重要线索，作者几乎将本书最复杂的东西都放在了他身上。皇帝、前大小钟妃、安国长公主、郁王爷、宁王甚至钟宛与他都是有连结的。 他作为安国长公主与郁王爷所生的儿子存在了十数年，但私生子这个秘密却为许多相关人士所知晓，后来皇帝昭告于天下，这点令人出戏且不妥当。皇帝对郁赦早有认回的打算，那对这件事的处理该更成熟，况且他还有两个儿子。 为宁王沉冤昭雪是一回事，但让他的儿子，也就是宣瑜做皇帝，这是另一回事。而且宣瑜本身能力不足，很有“安全隐患”。 权谋部分是幼稚的，但这是作者的风格与取舍。其实有时若我们想兼顾每个方面，会导致自身很焦虑；对大部分人而言，这需要很多时间，收获不一定明显。 漫漫写了很多作品，其实她风格相对稳定，也有了一批稳定读者群，贸然改变风格有风险。 漫漫的剧情其实在我的分析中，是辅助cp的，经不起推敲，却不影响大体阅读，也有一定资料基础。 她的剧情使cp之间的某种情结某种羁绊被放大，让cp不至于磕到山穷水尽，常有新糖。或说迎合读者，她让追连载的大部分读者，有糖可吃，不会觉得自己白看了一章。而当我一气儿看全本时，感到名场面的频繁刻意出现，甚至有些麻木（补充，对“一生一世只日一次”与“喜脉”这两个梗会感到不适，但还好）。 本书还有一特点就是回忆杀穿插其中，令人很想看下去，一点一点把失落的记忆收集起来。但不是每处都能衔接得很好，分布的频率也很不统一。有时现实与回忆交叉略乱，扰乱思绪，作者自己也会被影响到。 如第四章“钟宛，我的桂花糕呢”，郁赦与钟宛少年时的桂花糕梗，两人七年未见再次相逢后的第二句话，却遗漏了没处理。 后文虽有涉及到桂花糕，但并没有解答这个疑题。这句“桂花糕”无论从出现的地方还是其间情感，都显示出其不凡。 由这点思索，如果考虑到作品的长远影响，把几个有代表性的梗做实做精，贯穿全文，会更好。 “话本”是本文非常重要的线索与意象，只是不够细腻，受限于其题材与内容。类似桂花糕这类两人间的清新小甜点可以承载的东西会多一点。两相结合，舍弃一些不必要的东西，会呈现不一样的东西。 桂花糕此梗并不影响我阅读，只是作为一个论据。我主观上仍然理解作者这么处理，并不是更好就会更对，读者不一定喜欢，自己不一定擅长，作品不一定适合。但如果要追求突破与卓越，大概就是要舍弃一些东西。 值得一提的也有漫漫文中时而出现的笑点，我所看的三部作品都是如此，有笑点穿插其间。下面放一个我认为构思很巧的段落。 【“归远走后，没过多久我就疯了，可我偶尔也有清醒的时候，想着他留给我的未尽之言，也想去找他……”郁赦声音沙哑，“可我配吗？你们如此害他，我还配去寻他吗？！” 郁赦神态有点癫狂，他脑中隐约听到有个声音对他说：你配。 “就是这样，我总听到这样的幻声，幻想我不曾伤他……”郁赦摇头，自言自语，“但不，你们害得我早就配不上他了……” 脑中的那个声音再次传来，“不，你配。” 郁赦摇头，“我不配。” “配的。” 郁赦把手中将尽的火苗丢在地上，“不……” “配！” 郁赦失魂落魄地苦笑，“看，我又听见了。” “……”安国长公主她不安地看看左右，“我好像也听见了。” 郁赦愣住。 马车里，钟宛尴尬地撩开车帘，“子宥，你刚才是在跟我对山歌吗？” 郁赦：“……”】 再放一个我认为很敷衍的段落。 【钟宛骇然，写：她这样折腾，长公主是如何待她的？ 林思沉默片刻，打手语：长公主起先是让人日夜看着她，但人若想寻死，看是看不o住的，那女子趁人不备，拿起什么来都往自己肚子上砸，有次差点就把孩子生生打掉了，长公主失了耐性，让太医…… 林思深吸一口气，比划：将她双腿废了。 钟宛遍体生寒。 钟宛尽力忍着，写：再然后？ 林思道：具体怎么废的不清楚，她怀着身孕，必然不能把腿打断，许是施针，总之那女子再也站不起来，也走不了路了。这之后，那女子彻底的疯了，不吃不喝，伺候她的人就将她整个人捆了起来，手臂手指，哪里都困死了，好似……一个摆件一般。 钟宛声音发抖：“然后呢？” 林思继续道：一直这样捆着，直到她生下了那个胎儿，生产的时候，自然是要将人放开的，据说产下孩子后，众人一时不查，险些让她将胎儿生生摔死了。】 前者利用了语言及对话的特殊性，塑造了人物形象，又烘托了似喜实悲温情流淌的气氛，笑中带泪；后者原文还更长，问答更多。作者用“骇然”、“遍体生寒”、“尽力忍着”、“声音发抖”力图表现出钟宛的悲伤，在此情况下却显得空洞。这都不能说是用对话推动故事情节发展，而是将大纲塞进对话里，林思在此处起到工具人的作用。 文中有许多人物，起初略微令人感觉头重，但看下去，心中便会对人物形象有个底。配角们有时会当工具人，但也有自己鲜活的一面，不多论。咱先看郁赦和钟宛二人。 这两人物身上裂开了鸿沟。这“鸿沟”好解释—— 郁赦本想正直清凛一世，孝顺父母，辅佐君王为国分忧。但偏偏从未出生时就被上一辈人坑害，活了十数年，却发现爹不是爹，娘不是娘，以往深信不疑的尽数崩塌，君王更是坑害他的头目。这，是鸿沟； 钟宛本被称作文曲星下凡，若一切不曾遭人为转变，他或许七年前就考取功名，春风得意马蹄疾，一日看尽长安花。但世上没有如果，主上被陷害，他也不得不放下自己的追求，带着小主子艰苦过活。这，是鸿沟。 期望与现实间裂开的那道口子，便是鸿沟。 漫漫在书中并未凿开很多鸿沟，通常满足了主角与读者的期待。 但鸿沟的存在使故事更生动有趣，引导接下来发生的情节，内容更丰富。同时也激发了主角心中的冲突，也就是我认为这个故事的核心所在，作者的深邃感情所在。 横生变故后，郁赦性情大变，变成了“偏执阴鸷”的模样。当时他已是十五岁，过往一切习以为常的东西都被推翻，但此处描写不够深入。 上文提到过，漫漫的作品剧情多为cp服务，其实人设的一部分也是为cp而服务的，当然也可以单独存在。 她笔下的人物无法完全独立地站起来，人物塑造不够深刻，但我认为这可以理解，也是许多作品的局限。要想更进一步塑造人物，比如书中双主角，就不能都与对方相连，三观要一点一点去树立，家庭背景人物心理要一点一点去磨，不是一个标签与一套设定能简单引导的。 这很花时间，就算放低要求，写起来也不好把握，人物的成长不是全都有梗有趣，人非完人。 他们会有真正的缺点，偏执阴鸷在书中不是缺点，是潜在萌点，是一个标签。 书中的宣瑞其实是一个加分点，虽大体上没有郁赦钟宛生动，胜在其人物形象的可塑性。宣瑞幼时的可爱，长大后浮于表面的懦弱没主张，做事不干脆，又够不上大恶人，对钟宛的不信任与猜忌也引导发生了一些事，在某刻引爆了读者与主角间的感情。 漫漫在书中写钟宛心中所想，若当初把误会解开，自己还是宣瑞大哥，那现状会好很多。不用去担心宣瑞的猜疑，放开手做事，当宣瑞拖拖拉拉不喝药时，也能以大哥的身份简单粗暴让他喝。 这段很打动我，作为读者，我感到了作者自身的遗憾与情感。漫漫的作者意识其实在作品中不强烈，让读者能拥有更好的阅读体验，但人自身的阅历会在作品中体现出来。 每个人生命中都会有一些遗憾。比如宣瑞和钟宛。比如钟宛和郁赦。比如自己。 当年宣瑞和钟宛不好吗？ 不，只有十岁的宣瑞跟在十六岁的钟宛身边，一起读书，嬉笑玩闹。宁王夫妻将钟宛看作亲生儿子，小宣瑞也将钟宛看作自己的亲哥哥，管他叫大哥，很是依赖。 当年他们不好吗？是很好的，兄弟情谊，不染尘埃，也曾有过。 只是我原以为有的事情不需解释，时间到了，你就懂了；后来我却发现，你自那之后，便与我背道而行。我发觉时，已不见人影。 钟宛和郁赦没有遗憾吗？ 是有的。 七年时间，足够一个少年长成大人，一个人从生走到死。 若非幸运加成与执着追求，郁赦与钟宛无端分开的七年，各自成长的七年，这遗憾便是永远。 文中对这七年着墨不多，但没有哪个七年是好过的。当初的美好时光，会想珍惜，但像纸一样，揉皱了就回不去；当年没发觉的感情，会想拾起，以抚慰熬不过去的自己。 但现实生活充满未知，分别，没有期限。 有时一别，就成诀别。 有些人就留在过往岁月里，温柔地泛黄，但一碰就掉渣，连联系方式都没有，连名字都记不得了。 宣璟的琉璃盏老是被摔碎，碎了又必须得粘起来，很好笑。 我想起某年某月某日，我的笔五十次从桌上掉落，干掉了十数根满油的廉价笔芯，那时我正为一场很重要的考试作准备，现实与期望之间的差距压得我喘不过气。 每次昏昏沉沉地，捡起那恍惚间掉落的笔，我都有想哭的冲动。我想，真是好烦啊。 但我最终是捡起来了，也一点一点捡起了那碎片般的一点，拼成一天。 对于自己也是如此，处于人生低谷期，也要一点一点把失魂落魄的自己捡起来，拼成新的自己。 只是后来那老皇帝中风去了，这琉璃盏，大概不会再被一点一点粘起来了。 放在某个角落，百年之后，有新人将它摔碎，以为珍贵，仔细地粘好。碎一回粘一回，多么珍重。 好，咱回归文本。 若要寻求突破，人物就不能只赢，要直面那些人生中的挫折与焦虑，还有令人恐惧又令人沉醉的未知性。 同理，萌点不是输，更像冷冰冰的设定打在脸上，结局不用猜。但我觉得漫漫写的是小甜饼，对应适群读者。且从主角人设继续分析，前会儿我说“故事的核心与作者的深邃感情”，后者讲了，接下来就边分析主角人设与故事核心。 漫漫会设置双主角某一方有心理问题。但在本书中，我认为是两方都有。 宁王夫妻待钟宛再好，我认为从自己家到别人家，钟宛无法真正完全从心理上作为他们的孩子生活。 他要报恩，不是出了事之后才这么想，是自小就得这么想，他是缺乏安全感的。 他当初不与宣瑞直接坦诚沟通，其实我认为，他自己是有些生气委屈的，同时他心中有一本记录册，并非记仇之类。他出于本能地记录着每次受伤，不去相信他人。 每次受伤时他除了伤心，但内心会有一个喜悦又失望的声音:我不信他是对的，我早就知道会被伤害，那他伤害了我也没关系。 但怎么会没有关系啊？ 他看似坚强，事事为他人着想，但其实内心负重越来越多，也把真实的情感埋得越来越深。 说到这里，早就不是在说钟宛一人，你是否正是这样的人呢？ 那我只有一句话:别装了！ 听起来好像在骂人。 郁赦性情大变，但我认为他之前如果和郁王爷，也就是他名义上的父亲关系很好，父亲给予很多爱给他的话，他对于这次磨难也许能更加成熟地面对。但不深入讨论此点。 本书中后期，我发觉，郁赦其实还是很正直清凛。但故事的核心来了，他发现烦扰真相后，在心底翻涌的，爱与恨的冲突。 天下少有纯粹的爱恨，咱总在各种交界中模糊不清。说优柔寡断不恰当，因为本身就没有人纯粹得坏着好着。 郁赦他恨，他到底该恨什么？ 安国长公主对他很重要，过往对自己好也是真的，他无法完全割舍。 对郁王爷，他更是恨不起来，本来与自己关系不好，他心底想获得父亲的赏识与爱，父亲在他眼里，甚至是比安国长公主更重要的。 亲娘早没了，亲爹居然是“舅舅”。 况且，这些明显的人选，也没有一个是全心全意恨他，天天想着法子要他死。他恨，但他没有确定的投掷情感的人选。 无法全恨，无法全爱。这是我们生活中经常遇到的情况。 他从感性上爱，从理性上恨；同时，他理智地恨，不可控制地爱。最后这个性情大变，其实就是在某方面放弃了自己。 在他所谓“疯”的表面下，是仍然想爱，想被爱；仍旧一把君子骨。 他无法正常地看待自己，看待自己的感情，还有那些人了。 赦，即免除和减轻刑罚。 宥，即原谅。 这么一个人，却跟自己过不去。好在他与归远，在彼此的帮助下，最终宽恕了我们痛恨的自己。 不过按我来说这很理想化。但理想化正是我们看此书的目的之一。 上篇我说桂圆学名龙眼，北宋理学家刘彦冲写过一首诗，就叫《龙眼》。诗中最后一句写道:登盘犹足洗沉疴。洗沉疴，清洗久治不愈之病。钟宛和郁赦何尝不是在为对方“洗沉疴”呢？ 我看这本书，感到缺乏真实感，它没有天下，没有鲜活的百姓。但厮以为，这本书，这么写的作者，有人看、有人爱、有人为之感动，必然有原因。 读书，像是在读自己的故事。很多读者朋友，多多少少有些心理问题，原生家庭、生活经历…… 经常是，当这个问题发展成习惯，融入个性，自己才发觉，但很难走出来。于是我们一边知道这要改，一边这么做。 你会不会想，有一个人给自己拥抱？ 你会不会想，有一个人能理解自己，那些说不出来的，不想说的，说了没人信的。 所以我们看钟宛和郁赦为对方清洗沉疴，我们磕糖。其实也是在抚慰那个想被拥抱，想被理解的自己吧！或许那已是过去了。 如果现在还是很痛苦，那是没有固定公式可以走出的。多学习，多注意。好好睡觉。 “荷笠带斜阳，青山独归远”，他们目送过往远走，踏入接下来的人生。 你是否已经读过了这本书？或已跟我读过一遍。总之，你点进来，我很开心；你看到这里，我特别欣喜。我要祝愿你。 今年，你不要太恨自己。 -完-钟宛与郁赦 by @-鶴九- 是稿子，不要抱图 使用已征得同意