《灰色的灵魂》是一本由(法)菲利普·克洛代尔著作，上海译文出版社出版的平装图书，本书定价：28，页数：217，特精心从网络上整理的一些读者的读后感，希望对大家能有帮助。
《灰色的灵魂》精选点评：
●借来好几个星期了，今天早上在上班的公交车上看完。书如其名。世界不是非黑即白，更多的是灰。边看边觉得蛮有画面感，一搜，正好已经有改编的电影。哪天去看一下。
●很压抑但又不能释手的小说。。。
●叶沙特别推荐。非常优美的文字描写，愿意反复咀嚼。很震撼！
●至于我 ， 我还活着 ，没有死，我在偷生而已。我感到浑身一阵颤抖，便打开一瓶酒一边喝，一边回忆逝去的一段段时光。
●4.5
●不是所有故事都有结局，不是所有事故都有真相，
●“十足的混蛋和完全的圣人，我都没有见过。没有任何东西是完全黑的，也没有任何东西是完全白的，大部分东西都是灰色的。”灰地让人看不清……
●压抑
●“今天，一切都结束了。我耗尽了我的时间，我再也不怕空虚了。你也许会想，我也是个混蛋，并不比其他人更好。你说得对。当然，你说得有道理。原谅我所做的一切，更要原谅我没有做的一切。”
●拖着拖着总算把这本小说看完了。读的过程中压抑沉重，开头甚至让我以为是侦探小说，笔触软和又深刻，全篇通读后有一种意外的顺畅感。书如其名，总让人想起灰暗的时刻。没有所谓的绝对善恶，灵魂也有灰色地带。“十足的圣人和完全的混蛋我都没有见过”，大部分皆为灰。的确如此，黑暗是柔软的，死亡是轻巧的，当生活不过是一堆垃圾。
《灰色的灵魂》读后感(一)：作者菲利普·克洛代尔致中国读者序言（节选）：
一部多类型小说
我好像是2000年开始写《灰色的灵魂》的，这本书于2003年在法国出版。说得这么清楚是为了表明这本书的诞生离我已很久远，由于我对自己做过的事记得不是很清楚，我现在所说的话将来可能也会成问题，尽管如此，我还是觉得，有一点可以肯定，即这是一本非侦探小说，它与侦探小说是背道而驰的。我曾读过很多侦探小说，现在厌烦透了，它们一本比一本复杂，把读者带进迷宫， 引他们误入歧途，弄得他们糊里糊涂，心惊胆战，凡此种种，目的都是为了在最后向他们揭示真相，找出凶手，好像出了奇迹似的。这些作者的全智全能让我感到很 生气。生活中往往不是这样的，大量凶手身份不明，无数罪案经年不破。生活比最复杂的小说还要复杂。我曾对自己说：“在我们的一生中，没有什么是清楚的。往往是一切都处于灰色地带，一个无法界定的地带，充满了影子和幽灵，动机不详。那就让我们来写写这种灰色吧，把读者带往那个地方。”于是，我开始写作了。
还必须指出的是，我在监狱里工作了12年多，近距离接触了无数凶手和杀人犯。我与他们交谈。我是那里的老师，教语文。我很快就发现，那些男男女女，跟我并没有区别，他们并不像我们想象的那么可 怕，正义与非正义之间的界线其实非常模糊，要理解那些极可怕的行为并不是一件容易的事。人是一种古怪的造物，可以创造出大美，也可作出巨恶：所有这些当然 都在深深地拷问我们。
……
这部书在法国出版后，获得了巨大的成功，让我感到非常不解。为什么这本书成了畅销书，而我先前的书读的人却不多呢？
我一直没有找到答案，只发现它已被译成了差不多40种文字。
对此，我感到很高兴、很荣幸。但这本书早就不属于我了，它只属于读者。
《灰色的灵魂》读后感(二)：人性之困
《灰色的灵魂》是法国作家菲利普·克洛代尔的一部中篇小说，故事围绕着一桩谋杀案展开，随之引出小镇数十年间的种种变迁，最终为读者展现出了一幅浸染在战争阴云里的社会图景。
小说以“我”的视角进行叙述。“我”无名无姓，在贯穿全书的几条时间线中，“我”是参与者，是见证者，也是唯一的叙述者。“我”在这三个角色之间变换，频繁与读者进行互动，故事也变得更加丰满、立体。
小说将背景设置于一战期间一座普通的法国小镇。通常，文学作品中一提到战争，都免不了对战争给予现实社会的影响进行描写，《灰色的灵魂》亦是如此，但是与同类作品稍有不同，本书并没有正面描写战场，充斥全篇的既不是枪林弹雨也不是碎石壕沟，而是两类人：小镇居民和士兵，通过描写这两大群体本身其生活环境在战争前后的变化，勾勒出战争残酷、冷血的阴影，同时也奠定了全书灰暗、悲伤的基调。
本书另一个富于魅力的地方在于结构的设置。故事的开篇是小女孩“牵牛花”遇害案，而案件叙述到一半，又旁生出对嫌疑人检察官德蒂纳的生平描写，进而追溯到案件发生多年前，女教师莉西亚自杀案的始末，在这个过程中，“我”又从叙述者变为参与者，回忆起妻子逝世前的往事......小说如同一棵枝干丛生的大树，在每一个关键的时间节点，都有或新或旧的故事可以展开，而每一个故事最终又都绕回到“牵牛花”谋杀案来。初读时，读者甚至不能确定到底哪一个才是作者描写的重点，而随着故事的一步步深入，当所有的线索和细节慢慢相连、聚拢时，小说展现出的整体格局才最终成型。
相比匠心独运的设计营造，小说对人物形象的刻画同样令人印象深刻。通过抓取标志性的外貌、行为、性格特征，作者极其传神的勾勒出了各色人物的形象。而作为这些人物中最重要的两个，“我”和检察官德蒂既充满对立，却又无比相似：“我”是对凶案真相苦苦追寻的警察，德蒂纳则是最大的嫌疑人；但同时，“我”和德蒂纳都对亡妻怀着深切的爱，以及羁绊一生的痛苦思念；“我”嫉恶如仇、敢爱敢恨，德蒂纳则始终以冷酷严肃的形象示人。可二者一个身为警察，另一个担任检察官，却都因为心中执念的无法释怀，最终怀着自责和愧疚而死去。小说最后，德蒂纳带着秘密孤独终老，而“我”作为叙述者，在解开了有关莉西亚自杀、“牵牛花”谋杀案的真相之后，却并未因此得到心灵的解脱，反倒在回溯自己人生的过程中，为弥补自己犯下的过错而举枪自尽。这两个人物的命运从截然不同到隐隐重叠，也与大环境下，社会的剧变和个人的崩坏相呼应，进一步展现了战争对世界的摧残。
《灰色的灵魂》以犀利的笔触，勾画出特殊年代的历史环境和人物群像。其现实主义的表现手法和浪漫主义的色彩相互交织，同时更处处透露着对时代和现实一针见血的批判和总结。它不是一部单纯的探案小说，也不仅仅局限于某一个题材类型，其中有深入骨髓的爱，也有黑暗极端的恶。归根结底，在各种元素的巧妙融合之下，不变的是对人性的和沉重表现和深刻分析。而这些，恰是一部好的文学作品所必须具备的、令人反思的力量。
《灰色的灵魂》读后感(三)：透视灵魂的真实状态
今年年初，上海译文出版社出版的法国作家菲利普•克洛代尔的长篇小说《布罗岱克的报告》获得了傅雷翻译奖，让这位法国作家走进了中国读者的视线。最近，译文社推出了他的另一部重要作品《灰色的灵魂》，这是一部曾获雷诺多文学奖的佳作，出版不久就进入2003年法国最畅销小说之列。它可以帮助我们进一步了解克洛代尔的创作特色。
小说讲述了第一次世界大战期间发生在法国一个小镇上的凶杀故事。某个寒冷的冬日，外号“牵牛花”的10岁女孩惨死在河边。在她死于非命之前，来到小镇不久的女教师莉西娅也自杀了。这两桩离奇的命案似乎有某种说不清、道不明的诡异的关联。担任乡村警察的“我”奉命查案，疑点落在了检察官德蒂纳先生身上，因为案发地点紧邻他居住的城堡；而且出事的前一天晚上，以回收兽皮为生的约瑟芬看见德蒂纳很反常地跟“牵牛花”说了好一会话，还把手搭在了她的肩上。难道这位不苟言笑、德高望重的绅士真的是杀人凶手？二十多年后，“我”已经从警察局退休，但未解的谜团一直困扰着“我”。此时，德蒂纳早已与世长辞，他的女仆给了“我”一把城堡钥匙，“我”终于有机会走进尘封的往事，走进德蒂纳的内心世界，也一步步地逼近真相……
初看这是一部凶杀小说。其实不然。这部色调灰暗的作品，以一战为时代背景。小镇隔开一座山就是战场，枪炮声不绝于耳，源源不断的伤兵则打破了小镇的平静；小镇人生活在战争的阴影下，非常压抑。那位“不同意”上前线的教师发疯了，用粪便写诗，向国旗撒尿，成为小镇上的第一个战争牺牲品；接替他来当老师的莉西娅美丽优雅，曾给孩子们带来了欢笑和憧憬，但她也自杀了；“我”后来进入城堡发现了她的笔记本，从她写给恋人的书信中可知，导致她死亡的罪魁祸首就是这场战争，恋人在前线阵亡的噩耗促使她绝望地离开了这个世界。
然而，如果就此断定《灰色的灵魂》是一部战争小说，也未免失之武断。整部作品弥漫着浓郁的反战厌战情绪，但根本没有正面战场的任何描写。那么，这是一部爱情小说？是的，小说中有莉西娅与陆军下士巴士蒂安缠绵悱恻、生离死别的爱情故事，有检察官德蒂纳对莉西娅“一寸相思一寸灰”的暗恋，还有“我”和妻子克莱芒丝感人肺腑的爱。不过，这些爱情故事只不过是小说中的点缀，给这部灰暗的作品添加了几许亮色，但很快就消散于无形。巴士蒂安阵亡了，女教师自杀了，检察官终老了，克莱芒丝流产死去，连“我”最后也饮弹自尽。爱情之花在战争的阴霾下，在这寒冷潮湿的地方，都逃脱不了凋谢的命运。
抑或《灰色的灵魂》是一部社会小说？心理小说？也都不是。读完整部作品，细细回味，似有所悟，作家其实根本不在乎这部小说可归到哪一种类型，或者说他有意将小说写成了“四不像”。他将几个故事掰碎，散落在幽缓沉重的叙述中，就像珍珠散落在茫茫的草丛里，若明若暗，难觅踪迹，你以为抓住了一点线索，转瞬又消失了，作家可能还在远处嘲笑你的自以为是；整部小说曲径通幽，回环交错，迷雾重重，最后“我”的城堡之旅将散碎的故事还原成了似乎完整的拼图，无限接近了真相，但作家前些年访华时明确否认：“我什么时候说过╳╳╳是杀害‘牵牛花’的凶手？”他云遮雾罩、绕来绕去讲了这些故事，其实是想揭示特定的时代背景与生活环境下，人的心灵世界的真实状态，借用约瑟芬对“我”说过的那段话，即：“十足的混蛋和完全的圣人，我都没有见过。没有任何东西是完全黑的，也没有任何东西是完全白的，大部分东西都是灰色的，男人及其灵魂也一样……”
就拿说这话的约瑟芬来说，她以收集兽皮为生，身上散发着兽皮的腐臭，住在镇外一间像煤一样黑的小屋里，小孩都害怕去那里。但“我”去了却眼前一亮，因为整间屋子墙壁刷成玫瑰色，亮丽明媚，一尘不染，鲜花芬芳。正是在这里，饱经沧桑的她若有所思地告诉“我”：“人的感情并不那么丑恶，有时会有些发光的金屑，活着，说穿了也就是寻找那些金屑。”约瑟芬给人以可怕印象的外表，与她对美好生活的追求就这样看似矛盾实则神奇地统一起来了。就连那位凶狠毒辣，硬把一个逃兵屈打成招，逼迫其承认自己是杀害“牵牛花”凶手的宪兵上校马切耶夫，年轻时却是一位敢于捍卫真理的斗士。在1894年发生的那桩震惊世界的德雷福斯案件中，他仗义执言，怒斥当局迫害正义者，为此被判半年牢狱，影响了自己的前程。最让人目瞪口呆的是，正派忠厚的“我”，因为未来得及挽救妻子的生命，竟迁怒于刚出世的儿子，用枕头活活闷死了自己的亲骨肉。
生活不是非黑即白、非善即恶、非此即彼的二元对立世界，生活的复杂多变、玄奥莫测，决定了人的灵魂往往是一大片模糊的灰色地带。小说要告诉我们的，就是这样的生活状态。“我”在城堡里不但发现了德蒂纳偷偷珍藏的女教师的笔记本，还发现了三位女人的三张照片，她们是检察官的亡妻、女教师莉西娅和“牵牛花”，分别象征了过去、现在和未来。“过去”曾是悬挂在墙上、陪伴德蒂纳单调刻板生活的幽灵；“现在”则在他的城堡中寄居过一段时间，是他生活中最美好的时光，却残酷地消失了，让他的生活又变得无趣和阴暗；也许，这两个女人的幽灵缠绕着他，压得他喘不过气来，而在“未来”的身上，他看到了那两个女人的影子，他的心灵或许不堪承受其重，才出现了一念之恶，酿成惨剧。然而，这些只是合理的推断。作家始终没有明白交代杀害“牵牛花”的凶手是谁，留给我们的也是一片灰色的空间……
因为，假如生活本身是灰色的，灵魂就无法明亮。