《甜蜜生活 LA DOLCE VITA》是一本由渥丹（脉脉）著作，墨耘工作室出版的2013-4图书，本书定价：320，页数：，特精心从网络上整理的一些读者的读后感，希望对大家能有帮助。
●前段时间为了一些事重读LDV，发觉这大概是我读过次数最多的一本书没有之一，至少有八遍了吧。这位作者对我实在意味着太多……
● 文不如题
●真的不敢在读第二遍，心都被凿开了一个口子。看到最后的时候，我都哭崩溃了。真的是，我觉得这种感情，真的是，啊啊啊啊啊，好虐啊。
●遇上不好妥协的，除了退就只能走开。只是等发现自己已经被沾染了一身旧人气味，介意也好愤恨也罢，心里总还是要给他留一个位置。
●忘记为什么弃掉了
●甜蜜你个大头鬼啦哭(ノД`)・゜・。
●人物全由简明的动作神态语言给出形象 心理活动几乎全隐在暗处 对细节琢磨探寻才可见一斑 但不妨碍能从心底感受到 有一些人 有一些感情就是这样 没办法 走不出阴影 唯有用一生去陪葬（脉脉笔下清淡含蓄娓娓诉来的故事却有波澜壮阔的内里
●我是中学时先读过抄袭的那本 对烟头满地那幕记忆尤为深刻。没想到多年后见到正主 依然是这幕 分明两个人已经不动声色风云暗涌的剪指甲了 我却还是念念不忘那一地的烟头。脉脉的文 最爱这篇。
《甜蜜生活 LA DOLCE VITA》读后感(一)：「人生苦短 當愛則愛」
「最後兩個人才擁抱 太用力了 以至於如果這個時候還有別人 肯定以為 他們不是永遠不能見面 就是再也不會分開」
每個人總會遇到那樣一個人 他可能不是在你身邊的那個人 卻是你不主動提起 卻絕對不會忘記的人 對岳江遠而言唐棣文就是那樣一個人 在有些人看來 唐棣文脾氣古怪 性格變扭 可我知道岳江遠記得那些 細碎的吻和帶有溫度的擁抱 儘管他到最後依然離開了這個人身邊
故事快結束的時候 有人翻出唐棣文的素描本 裏面唯一沒有完成的一張 畫的是 兩隻手 未完成的那隻手 輕輕搭在另一隻上 不知是想觸摸還是握住
所以我想 渥丹之所以取名叫甜蜜生活 大概只是想紀念那兩個人在一起的年月 他們真心愛過對方 也許方式不對 但經歷過的全部都是真實的
人生苦短 當愛則愛
《甜蜜生活 LA DOLCE VITA》读后感(二)：这是篇甜文呀
这怎是虐文，这是篇甜文呀！人都取了名字叫甜蜜生活了。你想呀，一个小朋友，学设计的，美术功底还蛮强的，是怎么就到了一个剧组去了呢，而且还是去打杂的呢？而且去之前，把唐导作品生平都看了无数遍呢，多简单，他喜欢他呀。
然后进了剧组，眼睛肯定忍不住各种往喜欢的人那儿瞟呀，虽然他假装瞟无数人，男的女的都瞟，但这么热烈的眼神，唐导老狐狸怎会不知觉。老唐发现后，悄悄观察好久忍不住就去试探，结果弄巧成拙呀，小朋友竟和小助理快搞到一块儿去啦！天了这怎么行，老唐当机立断迫不及待就把小朋友抱了！
按说唐导急色又明目张胆潜规则剧组工作人员，这工作人员肯定反抗没准得报警呀，然而岳小朋友从第一个亲吻开始，竟内心狂喜还主动抱回去啦，哎哎哎要不要甜橙这样！
一路发展下去，唐导越来越多决定决策规划计划因为小朋友而改变（高频率出现“我改主意了”），心里话也越说越多（变态一般隐私的人），他都快收不住啦！而迟钝缺乏人生历练还经常醋着的小朋友毫无自信，努力心理建设时刻准备被老唐甩掉呀，哎哎哎看不见老唐也同样各种醋着，太年轻呀！
后来呢，小朋友无视机遇才华，努力表现我是爱你不是为了图你啥。唐导无视越陷越深，努力维持一惯作风，如多年前推走爱人挚友一样把小朋友也推走了。当然了他一惯作风是悄么声且自作主张还不解释。但这次他没能瞒住爱人呢，叫小朋友发现了他因幼年旧事害怕面对失去怕受伤又玻璃心越爱越往外推的事实呢。小朋友伤心伤肺之余愤恨：你个懦夫老子不伺候了，老子走！
哎哎哎！！
尽管如此，也没有挡住两人甜蜜呀，比如过生日大老远跑去送礼物呀，把小朋友送的东东随身带着到死再悄么声藏起来呀，比如以美术生数学之烂死命记住一大堆医学数据呀啥啥的，哎哎哎，即便啥也不说，推他离开就是老唐写给他的情书呢，关键是他也看懂了，这些年不过是愤恨不平老唐自作主张，而且江山易改本性难移，他知道自己也拗不过变态的唐导。
最后呢，无论世事变迁，沧海桑田，无论所谓结局怎样，这样的爱真是甜透了。
可怜完美无缺的小乔只自己完美着，那些对老唐来说最重要的人，都知道这份重要的标记，他这儿是没有的。
.s. 感觉小乔依稀《浮光》里的言采呀～
《甜蜜生活 LA DOLCE VITA》读后感(三)：吉光片羽是你以为的一生
由于要写剧本，这几天来反复的读小说，压抑的、喜庆的、浅显的、晦涩的，能找到的资源都大略地扫过几眼。我自诩看书是很细致的人，喜欢拿笔勾画，便利贴随手放着，往往一本书看完没有第二个人下得去眼。只是这次，我却狠不下心来去沉浸在一个已知结局却又平缓推进的故事里。往常对细微处的探究的劲头，竟是一点也没有。
坦白讲这不是个动人心弦的故事，没有明显的高潮低谷，一直有一根紧绷的弦横亘在主角中间，无法缓和。脉脉的文，一直有一种压抑感，跟结局关系不大，倒是像被文艺的氛围挤压的。难道最终唐棣文坦诚自己的懦弱，岳江远收回自己的决绝，年轻时互相打磨棱角，老来就彼此调笑怅惘，这就是唐岳二人的欢喜人生吗？不是的。
从开篇的甜蜜就不是真正的甜蜜，结尾的苦涩自然也未必就是真正的苦涩。
甜蜜的时候，一方小心翼翼地攻城略地想要更多，一方习惯性地固守城池却隐隐期待光亮。因为熟悉，所以步步唯谨怕触碰到对方的底线，也因为爱情中不自觉的贪念，伸出手在对方的边界线里外徘徊，食髓知味，不知餍足。我有些明白了，唐岳初相识的日子里，那些莫名的悸动，那些倒映在眼神里剪影，甚至那些沉醉式的肢体纠缠，都不是甜蜜，更不是爱情。那是最初的迷恋啊，那些暧昧的情愫在心灵的表层抵死缠绵却又泾渭分明。我们都明白的，迷恋与爱情最大的差别就是，你、我和我们的定义。所以爱情开始的刹那，正是两个人面对过往博弈的开始。那些苦痛的纠葛，那些在底线旁的挣扎，那些一时欢喜一时忧的迷茫还有偶尔偃旗息鼓的平静片断，才是甜蜜的细节也是爱着的证据。
苦涩啊，倒有些难以明说的意味，一方远行，一方固守，也曾暂停过旅途，也曾追寻过远行的脚步，可怯懦的永远退守在自己的一方天地，决绝的已然选择另一角天空。剩下那些无可辩驳的心意，无可替代的感情，哪怕再沉寂再无声，在一个人对过往卸下防备时总会悄悄地浮出水面，看似浮沉鲜亮的光影，藏匿在始作俑者内心深处的对白，在猝不及防的时候，以一个甜蜜的细节袭击走向新生活的远行者。是那双交握的手也是至死不放的烟盒，还有脑海里曾经勾勒的愿景。这是真正明朗而没有任何期待的结局。它直白地告诉你，剧中人是相爱的，哪怕相离数年记忆却好似素描画般永远如鲜。这场漫长拉锯战的结局，一个在心房紧闭的大门外不得进入，却通过愈发透明的壁垒下观览了对方全部的秘密。一个在漫长岁月里的惦念和回首后终于学会笨拙地在心底留下另一个人的印记。它也直白地告诉你，最终，他们没有在一起。唐棣文世界里至死只有自己一人，可惜这是岳江远的原话算不得真，他最终还是被磨平了戾气，他忘记了自己。
真正无可辩驳的甜蜜，是他们终于你中有我、我中有你。无论天南地北，岁月悠长我始终带着我最熟悉的那部分你生活下去。这才是我所能给你的甜蜜生活。
在我这般局外人眼里，他们的故事，没有甜蜜没有怅惘甚至那些激烈的争吵、沉默的辩白都被一个海浪打翻。仿佛是两人各端坐棋盘一端，下了十几年的棋。就在那所老房子里，藤蔓依旧，人影依旧，故事大概也该是既定的结局吧。
《甜蜜生活 LA DOLCE VITA》读后感(四)：片面的真相
期末背政治的间隙，读完了渥丹的《甜蜜生活》。看完番外后，明显感觉因正文部分造成的郁结情绪发生了微妙的变化。 第三方乔琬视角的叙述，看似只是展示其他人物的心路历程，实际却与正文形成对话，从而构成了多声部。这并非动摇与消解前文，而更像是在一个更大的视角下，对“叙述”本身的解构。作者以此暗示：所有的叙述都仅仅是叙述，所有的人物视角，看到的都只是片面的真相。在感情里，每个人都只能在自己的位置上映照出一面，更多的部分被遗留在盲区。这种方式，她在同题材的《浮光》中也曾使用。 小说有意思的地方是，正文是岳江远的视角，番外是乔琬的视角，而处在他们中间的核心人物——唐棣文，他的内心世界，却从始至终处于幽冥之中。作者以点亮更多眼睛的方式，来提醒这个庞大的暗部的存在。他对两段情感关系的走向具有决定权，背负了其中绝大部分秘密的答案，他的主视角的缺席，注定这个故事永远无法被完整地叙述，换句话说，也开放了叙述的可能。人与人之间情感关系的多样和内部的复杂，以及每个当事人的主观局限，由此被间接暗示出来。在真实的关系中，无谓真假，难辨对错，或许才是唯一绝对的真相。 同时，这也是对当事人与外部他者之间关系的暗示。当事人都充满片面与歧义，置身事外的他人又能看到几分真相呢。 番外中有这样一段：“直到亲身经历乔琬才知道，原来有些人是可以在对对方一无所知的前提下，若无其事地共同生活的。唐棣文教他很多东西，为他写剧本，只要合适主角的位置就留给他，在旁人看，隐约就是理想伴侣。每遇到不知内情的人来表达羡慕，乔琬微笑，他演技一流，没人看得出真假。有的时候连自己都瞒过。” 每个人都身兼“当事人”和“他者”两种角色，而奇怪的是，我们总不能将从前一种身份中获得的对多面与易变的感知，很好地传递给后一种身份。对待他人，即便一再自我提醒，也还是难免以偏概全的简化思维。总是容易抓住一个自以为重要的细节而无视他其他部分，就此对一个变动不居的存在盖棺定论。 每个人都在误解与被误解中生活，对于普通人，倒也算公平。但对于小说中身处影视圈，拥有导演、演员这种公众身份的人物，这个问题就变得尖锐起来。身为公众人物的他们，面对的不是一时一地来自某个个体的误解，而是时时刻刻身处“他者”这一庞大整体的注视与评价中，甚至被评价或者干脆说被误解所被动地塑造。他们又该如何维持一种平衡，如何在私我与公我间自处呢。 《浮光》番外中作者借后辈之口直接表明观点，“不是当事人或者知情人的话，永远不可能知道绝对的真相。但是事情的无奈性偏偏在于，越是知情人，站出来说话的可能性越小，因为他们才真正在乎当事者，不愿意对方因为偏颇有失的言语受到曲解和伤害。所以从传记里，能找到的基本上都是片面的真相，如果其他资料丰富，互相印证补充，幸运的话可以把真相还原到一个可以自我安慰的程度，这就已经很好了。” 既然片面难以避免，真相无法还原，那么，就像作者对局限的自我暴露，对确定性的自我消解，作为观众与读者，唯一能做的，也只有对自身无处不在的武断和狭隘尽可能地保持警觉。 “只有坦诚命定的无知的时刻，才是最接近真相的时刻”。 可能真的是这样。
《甜蜜生活 LA DOLCE VITA》读后感(五)：未见之一
未 见
她是怎样的人 她便写怎样的句子。
《甜蜜生活》
他们似乎一直在寻觅，却鲜少由镜子来看到自己，直到他们遇到彼此，像是炎热夏季走出门时皮肤烧灼的阵痛热感，边抱有一点无处可避的不甘，边用热烈而持续的目光观察对方深色瞳孔中的自己。
唐棣文和言采都收到过的评价，“不知道如何去爱”。我喜欢岳江远，到最后，他至少给自己留了具全尸，没有被那星点灯光烧灼地过于焦黑而直接倒在唐棣文的脚边，那样和所有人都无异。他隐隐的骄傲，和那些完满的热烈情感始终对立着，如同书里他拼劲全力一次次在海浪里，任海浪淹没自己，无意回头的决绝拼命，难道真只是应自己和唐棣文赌气？
从一开始他的坍塌和对自我的坦诚开始，唐棣文瓦解了他所有欲加以遮掩的秘密，让他在那些平庸的人们之间猛然脱离而出，简好像一个来自外界的讯号和唯一纽带，告诉岳江远，生活里还有许多人，他们会哭，会笑，会给你慰藉，给你车祸醒来时的歇斯底里失魂一样的落寞，而不是唐棣文那个模模糊糊的倒影立在终点，可横隔在他们之间只是浮空的大桥虚影。
是唐棣文把那个傻坐在那里的自己招来得，直到岳江远发现华美舞台背景之后，除了了无生气的黑色支架，那里什么都没有。他选择转身回到舞台之上，配合唐棣文，配合观众的欣赏体验，他选择忽视那些不安和怀疑，重塑一个快乐充实的灵魂。
我十分喜欢那日复一日睡眠的状态，可以明白他可以多希望自己借此重生，又或者在看到车祸这一情节时我大呼求你了就让他忘掉好了就给这故事再俗套不过的结局。可是最后借由他人之口应了之前一句“有啊，不堪回首。”
座椅上他通过一地烟头看到的是谁不言自明，可如果读此段之人非要推断那人来过此地，就白白浪费了另种体验。我们所看到的，未必会如同我们希望的那样，可多多少少是希望的，你被那一滴久垂而未落的蜂蜜急的瞪红双眼，而忘抬起双眼去看头顶绝美静静变换转移的整片天际。人看物，人看人，皆是竭尽所能尽自己微薄能力，详尽概述又或是加以揣测，故我无意说此处作者到底表达了什么又或说这里那里作者写的到底是何用意。你看。我们只能忠实地表达自己体会，而无法替他人发声。
因而情景忽然转向开明，好似被层叠树叶遮挡的阳光终于变得更强一些，潮水褪去，帷幕落下，大门已盍。似乎来到一个正是青色的早晨，远远到未见阳光升起的可能，也未到能预测天气的时间，手指蜷缩又一根根伸直，伏案已久而酸疼的脖子你慢慢转动，耳膜被推动椅子的吱呀声响所刺激，你透过还尚有水渍的窗户看外处那个苏醒而未醒的时间，由于光亮的窗户而未见自己的完整倒影，你回头看满是漆黑的房屋，短暂的失明只让你失去微妙的平衡不到零点一秒，你站在原处，而背对黑暗，无从回忆通宵未眠的自己到底做了什么，只知道推开窗户，从侧开的窗棂，看一张张映在苍白早晨的自己。
唐棣文重重叠叠的周围的人让他陷在死循环里，他早已扼杀了所有让自己可能去正常表达情感的可能性，情事中迷迷糊糊呼喊别人的名字，又说服自己，反正都不会爱，并无甚差别。岳江远打不开的地方，他牢牢地锁起来，岳江远够得到的地方，他便让他和脚边的宠物一样随意跟随。这并不是什么主导权的问题，而是他认知和生活方式完全大半个残废，阴影又算什么，他执意这样认为，那就是。永远有舒适和柔软的沙发陪着他，永远有一个更适合的温柔的人来顺应他。或许他会看着染血的手慢慢想自己是否哪里不妥，又立刻被那种暴露的痛楚一击毙命。死过数回的个人，对他们来说，生才痛苦。岳江远撕开了他几块皮肤，只得让它们暴露在空气里，是否愈合也无暇去管。那条漆黑无灯光的行路，只自己一人而已。愈是他开始怀念，怀念以往的舒适和空壳日子，我相信在唐棣文最后的梦境里，会有无数张手绘的建筑草图，那双细腻的双手，挑挑拣拣拿来颜色分明归类好的糖盒任他挑选，最后水平面灌满自己的眼睛，把他拖入漆黑寒冷的海底。又或者，其实唐棣文只是平凡而短促地死去，死前通体几丝颤栗，仅仅是生理上的死去，因这样的梦境，在无人可造访的领域他已习惯练习。
过了若干年，他们在一起下棋，说过去，或许交谈今天的菜单，一个人哄一个人吃下一片水果。没有最后一面，也未有任何道别，默许对方留下一个不为人知的纪念方式。当时种种，清晰也好，模糊也罢，都是投射于虚空的那个似像非像的对方或自己。
（于是第一个长评写给甜蜜生活了，浮光的始终不敢动，我迟早会动的嘻嘻。于是啊看了那么多原创，我想说渥丹已无疑是我最最喜欢的作家。）