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《逃出亚卡拉》经典影评10篇
日期:2018-01-05 来源:文章吧 阅读:

《逃出亚卡拉》经典影评10篇

  《逃出亚卡拉》是一部由唐·希格尔执导,克林特·伊斯特伍德 / 帕特里克·麦高汉 / 罗伯茨·布洛瑟姆主演的一部动作 / 犯罪 / 剧情 / 惊悚类型的电影文章吧小编精心整理的一些观众的影评,希望对大家能有帮助

  《逃出亚卡拉》影评(一):真实历史人性永恒

  去旧金山,发小推荐距离渔人码头不足1英里外的旅游景点Alctatraz(恶魔岛)。 才知道这是电影《石破天惊》的拍摄地,旧址是最严密的联邦监狱(1934-1963年)。 游览完恶魔岛,在景点图书馆买了本《alcatraz escape files》,其中的File 13就是本电影的记述内容,情节及案情几乎完全一致。联想到后来的《肖申克的救赎》,才明白历史就是传奇,真实才富有戏剧性。

  《alcatraz escape files》记载的越狱案例14起,只有2起成功越狱逃离(但生死未明)。罪犯被送进恶魔岛的罪行迥异,持械抢劫银行-挟持人质最为普遍,但金额普遍都不大,最大的似乎是46万美金。也有因为偷税被送进来的(匪夷所思)。也有因为在抢劫时候枪杀收银员或警察的。也有很多的罪犯在其他监狱越狱后继续犯罪又被抓住的。让人感慨以顶尖罪犯的智商,体力,胆量,应该可以过上普通的悠闲生活。(但这14起越狱犯的童年,确实很少不和贫困和残缺家庭联系)。

  如果你问人性是什么? 想起在恶魔岛escape file 9里面的John Giles说过的一段话:“a man with a long time, he's got only one thought: he wants to escape, needs to escape....That's all you think about it. It fills your waking hours from morning to night"

  有什么比对自由的剥夺,更让人难以忍受呢? 有什么比轻易让自己失去自由,更草率的吗?

  《逃出亚卡拉》影评(二):艺术是可以二次加工和再创作的

  我是先看过《越狱》,再因为《肖申克救赎》的名气看的肖,后来看过克林特最后一部《老爷车》,而后看的《不可饶恕》,从而这几天又找了一部克林特的片子,就是这部《逃出亚卡拉》

  我看片是喜欢一个类型,一个导演,或一个演员的片子放在一个时间段集中看,所以才造成了上述影片我的观看时间“倒叙”,我下面也从我看片的顺序简述这几部影片的观点和联系。

  我刚看完《逃出亚卡拉》,趁热打铁,我说说我最本真的想法

  《越狱》我就不说了,我没有评价美剧的习惯,因为冗长的故事结构不知从何说起,对于我仅仅是看热闹,若必须评价只是两个字:好看 ,还行,或太差;《肖申克的救赎》是一部有思想有内涵的监狱电影,让我从希望,观察,人性等多重角度看了很多遍的影片,从而对导演法兰克德拉邦特产生好奇,但之后找他导演的影片仅仅找到汤姆汉克斯97年主演的同样监狱题材《绿里奇迹》,当然,这可能就是有巨作但未被奥斯卡青睐导演的悲哀,影片形式有传承有创新但很难有突破。

  之后看了很多片子,有一次看到最近的动作电影观看排行,看到了《老爷车》,看后感觉不像是一部动作片,而是充满种族,是非观念的剧情片,随即对这个老男人克林特伊斯特伍德产生了浓厚兴趣,知道他是西部片的真汉子,他是喜欢自导自演的电影天才,他是当过州长的政治家,所以,我看了他之前的西部片《不可饶恕》,快意恩仇的程度让我想起了昆汀的《姜戈》,当然,谁是前辈谁是后生,谁致敬谁,我想无需我在这里YY~~

  昨天在网上想寻找部电影看,可能眼睛有点叼,可能不知看什么好,也有可能我有归类看电影的习惯,过滤掉后几页的电影页面,是《逃出亚卡拉》这个名字吸引了我,我的第一直觉在想是不是跟《逃出亚马逊》是一类的影片,但看到克林特的名字和年代感,脑袋中晃过西部片的概念,随即下载。

  刚才看影片的头五分钟我就知道这不是西部片,而是监狱电影,因为看完肖申克,所以看这类电影总习惯往《肖》身上靠,但没想到故事梗概竟有无缝吻合,看完后我知道了,法兰克德拉邦特是在《逃出亚卡拉》上的二次创作。

  看片过程中为了学习alcatraz的发音去找金山词霸,知道亚卡拉是美国加州西部的一座监狱(金山词霸的解释),我还没来得及看关于本片的介绍,感觉应该是真实故事改编62的真实故事。

  回头说故事情节,故事可能没肖申克涵盖信息量或者按照当下比较流行的“正能量”那么多,但是在越狱这个过程中更加突出细节,抓住了这个梗,以至于这个梗延续三十年到《越狱》的结束。而安迪和莫里斯也是两种性格,一个是忍,一个是反抗,我更喜欢莫里斯,因为谁都喜欢强者,这也凸显德拉邦特在人物性格的改造过程下足了功夫,对于隐忍的表现其实通过电影画面的刻画是更进一步的提升,而且亚卡拉是以莫里斯的第一人称的角度讲述故事,而《肖申克》更多的是从摩根佛里曼饰演的第二人称去观察安迪讲述故事,可以看出德拉邦特在艺术的二次创作与在加工上是花费心思的,但化简为繁的作品却不啰嗦,就证明德拉邦特是成功的。

  写了这么多关于《肖申克的救赎》与《逃出亚卡拉》的看法,一个原因是因为这两部影片确实是延续继承、再创作和致敬的关系;另一个原因是因为我看到有很多网友在比较中有互相诋毁:影片是山寨之类,我想说相对于这两部伟大的影片,互相诋毁是不对的,我只能说“不对”,因为我不想站在道德的制高点去职责任何人,让我们去欣赏艺术大师带给我们的视觉盛宴吧!

  《逃出亚卡拉》影评(三):Goodbye,boy

  虽然没有太多台词 虽然这是79年的老片子 但是光是靠主角的演技就让我的心一直跟着悬着。

  没有华而不实的情节。

  也让人看到了监狱里的冷酷以及残忍的现实

  被判处两个九十九年的图书管理员English,进入这个地方的原因只因为他是黑人而不能以自卫来为自己辩护,虽然自断跟腱,换来的确是被更残忍地对待。

  就如他所说“早知道这样,当时应该割喉。”

  被剥夺绘画权利而自断手指的Doc,无疑监狱长是最让人恶心的角色。Doc被剥夺他的全部——绘画后也极端地做出了反抗,留下一朵菊花给Morris。

  还有一直养着一只老鼠友好的Litmus也永远留在那个岛上。

  还有最后的

  “Goodbye,boy.”

  再见,我要走了。

  《逃出亚卡拉》影评(四):这么好的片子怎么才给五星不到,后来的肖申克,越狱明显模仿这个。。

  我ca。o简直我都惊讶了,1979年拍的片子,但是情节太牛逼了,很少说话,字幕都没几句,光看你就知道什么意思,07火遍大江南北的越狱,一看完全是山寨这部片子,就连主人公mike的说话方式,发音,语气眼神都是模仿eastwood老爷子,没看这部片子之前觉得越狱第一季是一部神片,看完这个,越狱简直就是一个山寨。。各种桥段出现,都是复刻这部片子。

  说道越狱片不得不提肖申克。。这部拍的很不多了其实。但是一对比,还是两个字抄袭。但是肖申克确实也是好片,评分很高,这部应该评分更高才对,估计应该是看的人太少导致的,我找这部也是费了很大劲才找到,而且还不完整

  看完结局。我真想说,导演再多拍100分钟吧。我没看够啊!

  1979年的神片

  《逃出亚卡拉》影评(五):越狱什么最重要?!

  一部经典的越狱电影,Clint Eastwood演技精湛,没有像现在过多的镜头切换,但故事依旧紧张刺激。看完之后查了一下真实事件,感觉整个电影没有过于夸张的情节,基本和真实事件一致。

  不过看完之后很有感触,觉得人的一生会有很多不同的际遇和阶段,有几点永恒不变道理,可以在任何困境都对你有帮助:

  1. 身体素质 - 之前我在夏天去的旧金山,就在欧洲也没有过这么冷多夏天。Frank Morris 他们是在六月份越狱的,在那冰冷刺骨的湍急河流里没有好的身体素质,基本是必死无疑啊。

  电影《Bronson》里的男主角原型 Charle Salvador之所以在监狱中能经常和狱警抗衡,也是因为他的身体强壮,并且他还将他如何在狭小并没有器械的健身经验写成书 《Solitary Fitness》出版了。唉,不少的犯人的确是智商高于常人啊!

  可见把身体锻炼好是永恒不变的道理啊!就算在现代社会,也可以在地震时跑的快一点;暴雨积水时,游泳逃的快一点啊!

  2. 知识就是力量 - 像越狱中各种条件工具不足的问题,男主角虽然智商极高,其中的有些办法也是他看书看到的。智商咱是没办法解决的了,但书还是可以好好看的。

  3. 超强的心理素质 - 作为一个平常人的我来说,逃个电车票我都紧张到两脚发抖,比起我这弱小心灵承受的折磨,老老实实的买票还是相对便宜的多。羡慕很多罪犯超强的心理素质,不知道要如何催眠自己,才能在那种高压情况下,镇定自若铤而走险。看来我这做罪犯的机会也没有了!

  4. 动手能力 - 各种条件都有了,动手能力不强也不行,很多工具都得急中生智有限的材料来解决。同样的道理,如果遇到像《鲁滨逊漂流记》里的情况,想要在荒岛生存也是需要很强的动手能力的。所以平时就应该做个handy man.

  《逃出亚卡拉》影评(六):请不要再谈抄不抄袭了

  《逃出亚卡拉》是1979的作品,虽基于真实事件改编,但漏洞颇多:餐桌上大声讨论越狱事宜无人揭发,自制工具使用如此得心应手,探照灯下行动如处无人之境。事实上罪犯逃走的过程应该远比片中呈现的要复杂精细的多,只是监狱工作人员和电影制作人员不能将其完美重现而已,因此这不是故事的错,是制作人员们没做到位。

  关于《肖申克》抄袭一说更是荒谬,同是越狱题材电影,《洞》出现的更早,都是挖洞逃跑,洞中所呈现的越狱过程远比《亚卡拉》更今人信服,那为何不说《肖申克》抄袭《洞》呢?由于观影量有限,不能举出更早的例子,万一有更早的越狱片,那后续的片子是不是就都是抄袭它的呢?

  有人提到《巴比龙》,事实上《肖申克》所要表达的主题和这部电影更为相似,只是形式感更强了一些。

  说一千道一万,都是越狱片,这几部片子之间不存在什么抄袭与被抄袭,因为其各有特色,其主题性和思想性都有很大的差距。老片子不一定好,新片子不一定差,不必非去拿老片子贬低新片子。就拿这部《亚卡拉》来说,它是被后辈妥妥的超越了。

  一家之言,大家以娱乐心态看待即可,不必深究。

  《逃出亚卡拉》影评(七):我要进监狱!然后越狱!——但我都做不到

  看过很多越狱片了。越狱题材对情节设计的要求应该是类型电影中最高的,稍有不慎便会出戏,因为一点的不可信都会影响观影。

  卡拉亚有两个让我出戏的BUG,一个是假头,一个是电钻。假头太假了,道具做的太真会让我怀疑他们的雕塑功底是否有这么牛逼,做得太假又肯定瞒不过狱警,反正,做成啥样都是不行的。这个假头的情节应该在剧本的时候就否定,但用什么方法替换呢,很难找。电钻就不说了,声音太弱的不叫电钻。

  出现不可信的情节我会马上出戏,但是我又想,电影就这样,假的何必真,骗了自己一会就可以稍作调整,再次进入剧情。这是中等片的特征,大部分是好的,忽然来泡屎,必须尽快忽略它。烂片则是压根就放弃

  越狱是很迷人的!一个在设计时就必须天衣无缝建筑,想逃出去必须想出最佳方法。如果成功,那种观影带来的解脱快感没有一种类型能跟越狱片相比。可是这类型太考编剧的智商了。肖申克的成功在于完全可信的情节和煽情励志的次情节。其他的越狱片各有所长,可是都有明显漏洞。

  《死囚越狱》过于闷骚,节奏蜗牛,高潮操蛋。属于布列松唯一烂的片子。太烂了,你们这些伪布列松粉丝,你们不推崇《武士蓝斯诺》,就知道《扒手》和《死囚》,你们太可笑了!

  《巴比龙》精致,特别喜欢,主要是突出人物的困境,越狱是其次的。最终越狱失败,两个人都是我喜欢的演员,演技超群!绝对的牛片!

  《大逃亡》的剧情最让我咋舌,不是一个两个三个四个人越狱,而是200个人集体越狱,你们的想象力让我吃惊,我吃惊就说明你们牛逼!还是麦昆因,我太喜欢这张脸了!G点多,笑点足,唯一的不足就是你大爷的不可信大BUG小BUG也太多了点!

  《洞》非常一般般,早期的越狱片都不好。还有一部早期的就是《大幻影》了,很多越狱方法成为今后越狱片的基本配置,可是,我不是1937年的电影观众!好莱坞的编剧技巧已经完全把我收买了。《铁窗喋血》我都忘了,只记得开头和保罗纽曼了。

  《肖申克的救赎》严密励志,俗到极点,俗的不简单,是我最喜欢的越狱片。如果看过我上面提到的越狱片,你会发现很多情节肖申克都是抄的,但抄的妙,抄的好,抄不是请客吃饭,是一个优秀编剧对情节帝国的下跪和仰视,是好电影为影迷争气的必备方法!肖申克也恰好套入了社会主义剧本创作的规律:在人物中突出好人物,在好人物中突出主要人物,主要人物中突出英雄人物。你看看!美国才是社会主义的接班人!我的第二故乡——法国!我的第三故乡——美国!我的第一故乡——我——不告诉你!!!

评价:中立好评差评
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