1、写/在一些早晨，是那么难过/没有余地、赎金/不要谈苦难，我不稀罕/也不找什么真理，只挑一句取悦于我的谎言
写/止水/风暴的粉末/昆虫的荒原/每一颗葡萄裹缠的浓雾/美酒、寂静/电话响了，百合的声音/听见温柔
写/许多路/一朵花到另一朵花的距离/让远方必须在远方
写/陌生的房间/镜子、蝴蝶/每个人都不相识/不需了解，只要安慰
写/奔跑/在一条与所有思想无关的大街
写/爱，并且唯有爱/唯有对所有伤害敞开着 ----《小街遗忘》
2、雪水不分昼夜地流。从过山车巨大的木制轨道上，从旋转木马的眼睛和尾巴上，从售票亭的锁孔里，从招贴画小动物们的脸上，从地上写着去年夏天日期的票根边缘，从摩天轮最高处的房间的窗子上，流淌。小王子站立的地方是一小片水。一条围巾漂着。 ----《夏布埃尔的薰衣草》
3、叶子和海的声音。黄昏穿过樱桃。荒原、空河。曾经无比的生活。所有的一去不返。某些欢喜的词、哭泣的词。某个年、月。某个疼痛的名字。每一次世界盛开的时候。一条与所有思想无关的道路。一座不适合重逢的城市。每个不想睡去也不想醒来的夜晚。那些知道真相之后却依然热爱着的谎言。一道初见的目光和它静静燃烧的寂寞。一寸一寸的荒凉。所有骄傲，所有泡影，所有无能为力，所有价值连城的痛苦。
这，你们不会知道。一个过客的愁绪。
我记得。
那天，也是。
一个足以让人活下去的好天气。 ----《博客》
4、一地云的影子。丘陵寂静。一种味道寂静。它进入一切。芒果河的激流和沙子——进入风——进入道路——进入开着的窗子——进入闭着的眼睛——进入树、果实——进入盐——进入粮食——进入肉体——进入十字架上的钉子——
芒果镇寂静。大风。薰衣草田。紫焰火不幻不变。 ----《夏布埃尔的薰衣草》
5、没有名姓、年月、味道、温度。
写满，没有余地。
一种无边无际的忧愁。
离开。
无论是谁，原谅我。
去喝酒，为了这只结实的瓶子，为了盛这段重新裹紧的话。
走，向岛屿的边界。
圣劳伦斯河，夹带着大量浮冰，奔行，像一群透明的冬日。
水冷，彻骨。
瓶子，也不贪恋堤岸，混入激流。刹那，就漂远了。
没有人可以拆掉一条河，拆掉她属于的大海。
应许，柔情以待。 ----《博客》
6、我自私地希望可以在作品之外保持静默。这是时代所不能容忍的。所以，我尽可能地诚实和简短地回答这些问题。
这个时代，我也怀疑鼓励的力量，我信靠的是“安慰”，这是我写作与摄影的共同的基本价值观。如果我的书，那些故事、照片可以在某个片刻打动了你，那时，我的幸福就临在了。尽管很可能我并不知情，也许永远也不知道。 ----《博客》
7、我想说我的一次远行，去瓦尔登湖。
在开行600英里之后我在黄昏之后抵达了康科德城，沿着公路前行，我看见树林间的水面最初的月光。我知道这就是瓦尔登湖。我并没有立刻工作。收起相机。看着湖水。象在梦里遇见初恋。在接下来的几天，我去看了梭罗出生的房子，受洗的教堂，行走的街市，关押他的牢狱，以及他映照在今天几乎无所不在的影子。
我不停地想着我这次拍摄及采访到底有什么价值。《瓦尔登湖》在今天的价值。太多的解读和分析，我宁愿从世俗的意义去看它。
这本书以与时代完全相反的缓慢与安静告诉我们什么是真正的奢侈的生活，不是起着“左岸”名字的豪宅，不是宝马车、lv包。是看花开、树生长的心情，是亲手埋下种子，之后收获果实的过程。是思考和想像的时间。是朴素。是寂静 ----《博客》
8、问：在全书中，经常有类似“尘土在光线之中升起”、“掉落的眼泪中的太阳在地上摔碎”等等很美的描述，请问摄影的工作对您的写作是否产生着一定的影响？
答：摄影工作和照相机的使用决定了我的观看方式和想像力方式。光、颜色、影调层次、质感、几何切分、瞬间、永远。 ----《博客》
9、这是真的，小街就要结束了。
要不是它的名字，这些散碎的，不相干的细节，我是不会认真想起的。它们还被千千万万个日夜覆盖着。
可，就是它们，连在一起，的确构成了我的心灵、历史和现实的一切。
除了那些不配被记得的东西，没有什么是可以真正遗忘的，即使，身处一条叫遗忘的街。 ----《小街遗忘》
10、衣冠楚楚的人、褴褛者、商贩、学生、艺术家、朋克青年、哥特打扮的女孩儿、无所事事者……
萧邦、莫扎特、柴可夫斯基、无名者。
《雨滴》、《小步舞曲》、《如歌的行板》、无论什么。
完整的、片段的、倒错的。
安静、复杂。
一支一支，连着青春，连着辽阔的忧愁，许多天马行空的日子。
许多，专横的记忆，像烈日下的镜子。 ----《博客》
11、去赶一班地铁。
就这样，走过——
苦涩的泡沫、泥浆。
路人没有散去的呼吸。
云端、树。
烟的影子。
褪色的寻猫启示。
面包、咖啡、迷迭香的角落。
墙上的词。
车轮声。
一枚土耳其绿的珊瑚指环。
还有，严寒带来的幻觉：
孔雀的呼喊、无花果的焰火……
一念、一念。 ----《博客》
12、缓慢，也是他——
此时穿过我的疆界的这个像劳特累克的人，他的身形、毛发、跋足。他不应该有别的名字，他就是画家本人。是他的另一次生活。
他说：
“先生，您在找什么？”
“《瑞典火柴》，一本小说。”
他听着，之后，寻找。仿佛知道有人会来并说出这个名字。
他回来，带着一本书，一个正在封面上消逝着的作者：契科夫。
我说：
“不是。是另一本《瑞典火柴》，罗贝尔.萨巴蒂埃的《瑞典火柴》。”
他不回答。
他在小黑板上写我说的话。
缓慢。
显然，那几个字，本来就在。是用一段从前的粉笔写的。 ----《小街遗忘》
13、相信你所相信的，并且永远相信它。 ----《夏布埃尔的薰衣草》
14、“完美”对于卡尔内来说是脏字。他拍的照片总带着深深的遗憾和没有完结的东西。类似丧失河床的激流或者一个离永远只差一分钟的地方。这是无法取悦世界的。 ----《小街遗忘》
15、遇见
猫的疲倦和迷迭香的潮湿
果子都熟了
在，小酒馆儿
饮，一杯龙舌兰，一杯痛疼
窗外，正是萍水相逢
每一个人从每一个方向
热望自由
酒尽处
一笑 ----《小街遗忘》
16、记起，总会经历似曾相识的场景，是第一次见，又是早已见过了。
它们甚至都不是记忆，不需要记住的，本来就在。在无论过去还是未来之中。
比如，邂逅时，说的话。
我说：
我爱这些道路就像我爱你，我爱你就像你就是这些道路。
她说：
不要试图了解我，了解一只洋葱。你剥开我，一层一层，你终将一无所获，你终将泪流满面。 ----《小街遗忘》
17、消磨是迷人的。
整个下午。
买了一本西蒙娜.薇依的《超然的知性》。伽利玛出版社，1953年版。
像带走一块砖石，一叠霉菌。
荒原书店，就此有了瓜葛。
它的缓慢。
它的疆界。
出门。
不可能再远了。这个城市。
我决定以对待回忆的方式对待荒原书店。
就在卡特勒梅卡街。
荒原书店，是一件可有可无的事。
什么也不曾发生。
总是，劳特累克煮着咖啡，煮着一种黑白味道。一边，修补书中坏了的纸。
偶尔，苍蝇与猫都睡着。
或者，有人拎来一捆面目不清的书。交易，短促寂静，之后，一拍两散，双方都怅然若失。 ----《小街遗忘》
18、对于你的信，正午是不恰当的。
走进电影院时，故事早已开始。
最后一排，尽头的位子。都是灰尘。
忘记了电影名字。是喜剧。说法语。
观众很少。一小团米花附着奶脂的气味。演员过度的表情、对话。乱音乐。
这都与我无关。我要的是黑，是抵挡正午的黑色。仿佛液体，抱着我，什么也不说。
我要它也流进口袋深处，这只拆开的信封，抱着你的信，抱着烟草的味道，什么也不说。
你的信。
不用再看了。它非常短暂。 ----《博客》
19、重要的是，荒原书店是缓慢的。
窗台上的猫，它的注视。
我行我素的苍蝇，它的起落、飞翔、空虚。
直上直下的尘埃，一句话的抵达。
某个堂皇的名字中正在剥落的烫金字母。
页码间的风声。
一切正在老去的语词、段落。它们描述过的爱、大雨、孤单。 ----《小街遗忘》
20、你说，你刚划着火柴，这封信只写一支烟的长度。
你说，你曾经对生活竖起的所有中指，现在你就站它们对面。
你说，生活是一场强奸，你越反抗，暴徒就越兴奋。
你说，你原谅了谎言，也原谅了自己。
你说，荒谬，责任不在世界，在于你的认知。
你说，人不能超越人。人不可以非凡。谁也不行。
这么重的话。
你说，其实，你想说：“我要结婚了”，小声，轻描淡写“可，不爱。”
2012年12月21日。所谓末日。
无论玩笑，无论认真。
痛苦已经完结，遗忘还没有开始。 ----《博客》
21、我找的书，从来就没有消息。
小黑板收留了他们的名字。作家和他的故事。
这样的地方就像这样的人。
不用厮守。
荒原书店、劳特累克、稀落的主顾，也不曾热络过。
可是希望他们一直，在。
如一堂布景。 ----《小街遗忘》
22、我。母语。照相机。时间。影子。远行。不停远行。无比自由。无比孤立。 ----《豆瓣》
23、“你为什么来蒙特利尔？”
“没有原因。我扒上的那列货车驶往魁北克。我喜欢这个城市，她的地铁。”她说，喝干了杯里的冷咖啡，“喜欢那些通向白天和黑夜的出口。”
站台空荡。台阶没有脚步。
静默。之后，街上面教堂的钟声响起。
“这种生活总要结束，不是吗？”我问。
“是的。总要结束。”她站起来，把剩下的羊角面包放入口袋。收起“饥饿”的牌子。
“留个email，我传照片给你。”我说。
“不必了。”
“什么时候可以再见？” “明天。”她笑，“或者永远不。” 我跟着她走上台阶。
“现在，我要在你面前消失。你不要跟着我。”她跑上台阶，不回头。出口是一小块深蓝的晚上 ----《博客》
24、猫在某面百页窗背后，注视你、你手里的衣裳。你快步走，怕它看出你的所有隐情。 ----《博客》
25、女人擦桌子，以她全部意志抹去油脂、污渍连同并不存在的回忆。
她憎恨的日常生活。
她什么也没能擦掉。
那个与饥饿无关的男人早已吃光了鸭肉。报纸也读遍了，可是我确信，他什么也没有看见。在一种骇人的僵持中，所有的字句、篇章，掉落了。盘子里的鸭骨干枯，呈现出主教袍服的紫色。
女人驱赶那只多余的甲虫，像驱赶一个吉卜赛孩子。
她听见翅膀的巨大声响，与她的厌倦一样巨大。 ----《小街遗忘》
26、对于大都市的看法是非常私人的趣味。并且，我的看法也非常复杂、甚至相互冲突。并不是非黑既白。我依然可以热爱纽约、巴黎。我只是不会选择居住。这是两件事。
关于时代的问题，太大了。我想还是狄更斯在《双城记》开篇说的“这是一个最好的时代，这是一个最坏的时代。”每个时代都是。
任何历史都是当代史。时代根本上讲没有变化过。态度是个人决定的，不能记在时代身上。 ----《博客》
27、相似的感受来自一架纸飞机。至今，我仍然相信，它飞行的能力是无可匹敌的。直到，面对那个池塘，直到，那个不怀好意的孩子怂恿我并以一颗水果糖作为赌注，我还是相信。我奔跑着掷出了飞机，它比任何一次都飞得更远，更出色。可是，它没有到达另一侧的岸。落在水上，它安静极了。漂浮而不沉没，越来越稀薄。我听到笑声，这是他们想看到的，是来自人的最初的恶意。我安静极了，漂浮而不沉没。我当初的奔跑也绝不是为了糖果，而是我的骄傲和相信。飞机慢慢洇开，再度成为一页纸，我对它充满怜悯，对自己，充满怜悯。 ----《小街遗忘》
28、对于宗教的认知和自我教育与修正是海外生活不能规避的内容。蒙特利尔是世界教堂最多的城市。也总有陌生的传教者敲你的门。用流利的中文对你宣讲《圣经》。也有很多国人混际在教会，谋求世俗利益。
在大西洋边的加斯佩半岛一家旧物店的仓库，我见到平生最多的《圣经》。它们都是被人们遗弃的，整整一个架子，架子底下是同样被遗弃的十字架，木头的、金属的、玻璃的、大的、小的，完整的、破碎的，堆积在一起，有上百个。特别震撼。《圣经》与远行的确有关联，在北美，无论走多远，在多小的城镇，在传统的小旅馆里，我总能在某个抽屉里找到一本《圣经》。读一段福音书、启示录、箴言、诗篇，一边迷恋它的讲述方式，一边守着今生今世的一夜。 ----《博客》
29、问：有人把您同三毛以及安妮宝贝做比较。如果非要您跟那两位之间做个对照的话，可否谈谈您跟他们的异同？当然男女有别算是一个不同，但还有呢？
答：我反对这种“比较”。我基本上反对所有“比较”。每个人都是彻底不同的。每件事也是。同时，“比较”的行为也是暴力性的。它带来不快乐甚至仇恨和罪恶。
如果说“非要”，我想男性与女性的区别可以是决定性的。
三毛写她的个人生活，走进自己的深处。我写我看到的生活，走进世界的深处。
安妮宝贝我不了解。无法比较。 ----《博客》
30、走，有什么已经洞穿了
沉著
跟从
一个肩头上的玫瑰刺青
一个日落前最后的过客
黄昏了
归路，有
一些深沉的东西
一次不被挽留的别离
一缕凋谢的情欲
无人认领 ----《小街遗忘》