1、其实无论是“长路”、“远方”、“流浪”，所谓四面八方地生活，它们现实过程都是朴素甚至是痛苦的。 ----《博客》

　　2、我。母语。照相机。时间。影子。远行。不停远行。无比自由。无比孤立。 ----《豆瓣》

　　3、在“乱”。
萍水相逢，相识或者永远陌生着。
也有很多毫无价值的人。也必须和他们坐在一起，就像在其它任何地方。 ----《小街遗忘》

　　4、我。母语。照相机。时间。影子。远行。不停远行。无比自由。无比孤立。 ----《豆瓣》

　　5、缓慢，也是他——
此时穿过我的疆界的这个像劳特累克的人，他的身形、毛发、跋足。他不应该有别的名字，他就是画家本人。是他的另一次生活。
他说：
“先生，您在找什么？”
“《瑞典火柴》，一本小说。”
他听着，之后，寻找。仿佛知道有人会来并说出这个名字。
他回来，带着一本书，一个正在封面上消逝着的作者：契科夫。
我说：
“不是。是另一本《瑞典火柴》，罗贝尔.萨巴蒂埃的《瑞典火柴》。”
他不回答。
他在小黑板上写我说的话。
缓慢。
显然，那几个字，本来就在。是用一段从前的粉笔写的。 ----《小街遗忘》

　　6、对于宗教的认知和自我教育与修正是海外生活不能规避的内容。蒙特利尔是世界教堂最多的城市。也总有陌生的传教者敲你的门。用流利的中文对你宣讲《圣经》。也有很多国人混际在教会，谋求世俗利益。
在大西洋边的加斯佩半岛一家旧物店的仓库，我见到平生最多的《圣经》。它们都是被人们遗弃的，整整一个架子，架子底下是同样被遗弃的十字架，木头的、金属的、玻璃的、大的、小的，完整的、破碎的，堆积在一起，有上百个。特别震撼。《圣经》与远行的确有关联，在北美，无论走多远，在多小的城镇，在传统的小旅馆里，我总能在某个抽屉里找到一本《圣经》。读一段福音书、启示录、箴言、诗篇，一边迷恋它的讲述方式，一边守着今生今世的一夜。 ----《博客》

　　7、问：海外的生活和国内有什么不同最让您印象深刻？自由和地域的关系有多大？

答：在国内更多时间在面对别人，在海外更多时间在面对自己。
地域时空的自由更多作用于肉体和生理上，我们得到更多是自由的感觉，而不是自由本身。 ----《博客》

　　8、一地云的影子。丘陵寂静。一种味道寂静。它进入一切。芒果河的激流和沙子——进入风——进入道路——进入开着的窗子——进入闭着的眼睛——进入树、果实——进入盐——进入粮食——进入肉体——进入十字架上的钉子——
芒果镇寂静。大风。薰衣草田。紫焰火不幻不变。 ----《夏布埃尔的薰衣草》

　　9、卡特琳是一只猫，是阿米娜的镜子。后者，一个哥特女孩儿。她们互为映照。她的黑色，它的黑色。她的寂静，它的寂静。
在“乱”，女孩儿总是在窗边织一团旧毛线，针脚也像她，落落，寡欢。一片、另一片，犹如布匹。
面前，咖啡总是凉的。
当天气和咖啡一样凉了。在街角有一棵树，就围着她织的衣裳。接着，在某些令人气馁的街头、荒场、与绝望缔结的地带，都可能有，被疼爱的树。
也可能看见她，像看见一枝裹紧的玫瑰。 ----《小街遗忘》

　　10、“完美”对于卡尔内来说是脏字。他拍的照片总带着深深的遗憾和没有完结的东西。类似丧失河床的激流或者一个离永远只差一分钟的地方。这是无法取悦世界的。 ----《小街遗忘》

　　11、相似的感受来自一架纸飞机。至今，我仍然相信，它飞行的能力是无可匹敌的。直到，面对那个池塘，直到，那个不怀好意的孩子怂恿我并以一颗水果糖作为赌注，我还是相信。我奔跑着掷出了飞机，它比任何一次都飞得更远，更出色。可是，它没有到达另一侧的岸。落在水上，它安静极了。漂浮而不沉没，越来越稀薄。我听到笑声，这是他们想看到的，是来自人的最初的恶意。我安静极了，漂浮而不沉没。我当初的奔跑也绝不是为了糖果，而是我的骄傲和相信。飞机慢慢洇开，再度成为一页纸，我对它充满怜悯，对自己，充满怜悯。 ----《小街遗忘》

　　12、这是真的，小街就要结束了。
要不是它的名字，这些散碎的，不相干的细节，我是不会认真想起的。它们还被千千万万个日夜覆盖着。
可，就是它们，连在一起，的确构成了我的心灵、历史和现实的一切。

除了那些不配被记得的东西，没有什么是可以真正遗忘的，即使，身处一条叫遗忘的街。 ----《小街遗忘》

　　13、可是
你驻足过的飞逝的岁月
和
你不回来的漫长的岁月
却
空着
就那么空着 ----《小街遗忘》

　　14、猫在某面百页窗背后，注视你、你手里的衣裳。你快步走，怕它看出你的所有隐情。 ----《博客》

　　15、离开前，劳特累克总喜欢倚门吸一支烟。那姿态，像要点燃书店招牌中的“荒原”，又像说，其实，每个季节都是残酷的。 ----《小街遗忘》

　　16、没有名姓、年月、味道、温度。
写满，没有余地。
一种无边无际的忧愁。

离开。
无论是谁，原谅我。
去喝酒，为了这只结实的瓶子，为了盛这段重新裹紧的话。
走，向岛屿的边界。
圣劳伦斯河，夹带着大量浮冰，奔行，像一群透明的冬日。
水冷，彻骨。
瓶子，也不贪恋堤岸，混入激流。刹那，就漂远了。
没有人可以拆掉一条河，拆掉她属于的大海。
应许，柔情以待。 ----《博客》

　　17、我找的书，从来就没有消息。
小黑板收留了他们的名字。作家和他的故事。

这样的地方就像这样的人。
不用厮守。
荒原书店、劳特累克、稀落的主顾，也不曾热络过。
可是希望他们一直，在。
如一堂布景。 ----《小街遗忘》

　　18、在“乱”，有过一个小展览，名为“背景里的人”。他把无意间出现在影像中的“闯入者”提取了，放大，作为主角，铺了一墙。失焦的脸、身体、厌倦、不认信也不持守的影子。
他说的真相。这个不曾愈合的世界。
他说：
我不爱人，可我还是得安慰他们。 ----《小街遗忘》

　　19、看。不语。
一连串片刻。
幻、灭、幻、灭。
似乎，我们分享了某种的深沉的东西。

你看见了什么，你就成为谁。 ----《博客》

　　20、徘徊来去的
是形容晦涩，无法处置现实生活的人。
那些，不适者、格格不入者。
至少，是这一倾向。
他们
随便翻看着一页书。
《布依诺斯艾利斯激情》、《非此即彼》、《九三年》……
也许，把多年前折起的一角，打开、铺平。
也许，辩认一个签名、一个遥远的城市、一个绝对失去了的日期。
一句，在无端的空白上写的，无端的话。 ----《小街遗忘》

　　21、应许

这一天，有太阳，有雪。
有旧情的城市。
热闹的街。
路边，一座教堂要拆了。反复写：“危险”。
竖着牌子，未来的蓝图——一幢公寓。
一段围墙仆倒了。祈祷的字条从砖石缝隙撒落。一地愿望，一地爱。语词模糊或者一片空白。
多少应许。多少。没人知道。
也没人来捡拾。 ----《博客》

　　22、耻辱，你说，你重新写：
“对。我承认耻辱。但是，这也许是个好的新起点，也许这就是我必须学会去接受的现实，从最低点、一无所有重新开始。什么也没有，没有对策，没有武器，没有财产，没有权力，没有尊严。”
你说，这是库切说的，也是你说的。
你说，完了。烟抽完了。
电影还没有完。我不在乎，我看着银幕两边的红色小字：“出口”。
长时间，黑色。我的堤岸。
散场。灯亮了，银幕冷了。出口空了。
正午没有走远。我打开信封，把你的信对着晴空，裹着它的黑色碎裂、崩塌、坠落。
地上的回声。
一缕光从一个小孔洞里照着，那是你用烟蒂写的句点。 ----《博客》

　　23、我想说我的一次远行，去瓦尔登湖。
在开行600英里之后我在黄昏之后抵达了康科德城，沿着公路前行，我看见树林间的水面最初的月光。我知道这就是瓦尔登湖。我并没有立刻工作。收起相机。看着湖水。象在梦里遇见初恋。在接下来的几天，我去看了梭罗出生的房子，受洗的教堂，行走的街市，关押他的牢狱，以及他映照在今天几乎无所不在的影子。
我不停地想着我这次拍摄及采访到底有什么价值。《瓦尔登湖》在今天的价值。太多的解读和分析，我宁愿从世俗的意义去看它。
这本书以与时代完全相反的缓慢与安静告诉我们什么是真正的奢侈的生活，不是起着“左岸”名字的豪宅，不是宝马车、lv包。是看花开、树生长的心情，是亲手埋下种子，之后收获果实的过程。是思考和想像的时间。是朴素。是寂静 ----《博客》

　　24、衣冠楚楚的人、褴褛者、商贩、学生、艺术家、朋克青年、哥特打扮的女孩儿、无所事事者……
萧邦、莫扎特、柴可夫斯基、无名者。
《雨滴》、《小步舞曲》、《如歌的行板》、无论什么。
完整的、片段的、倒错的。
安静、复杂。
一支一支，连着青春，连着辽阔的忧愁，许多天马行空的日子。
许多，专横的记忆，像烈日下的镜子。 ----《博客》

　　25、问：有人把您同三毛以及安妮宝贝做比较。如果非要您跟那两位之间做个对照的话，可否谈谈您跟他们的异同？当然男女有别算是一个不同，但还有呢？

答：我反对这种“比较”。我基本上反对所有“比较”。每个人都是彻底不同的。每件事也是。同时，“比较”的行为也是暴力性的。它带来不快乐甚至仇恨和罪恶。
如果说“非要”，我想男性与女性的区别可以是决定性的。
三毛写她的个人生活，走进自己的深处。我写我看到的生活，走进世界的深处。
安妮宝贝我不了解。无法比较。 ----《博客》

　　26、一座不适合重逢的城市。
每个不想睡去也不想醒来的夜晚。
那些知道真相之后却依然热爱着的谎言。
一道初见的目光和它静静燃烧的寂寞。
一寸一寸的荒凉。
所有骄傲，所有泡影，所有无能为力，所有价值连城的痛苦。 ----《博客》

　　27、对于大都市的看法是非常私人的趣味。并且，我的看法也非常复杂、甚至相互冲突。并不是非黑既白。我依然可以热爱纽约、巴黎。我只是不会选择居住。这是两件事。
关于时代的问题，太大了。我想还是狄更斯在《双城记》开篇说的“这是一个最好的时代，这是一个最坏的时代。”每个时代都是。
任何历史都是当代史。时代根本上讲没有变化过。态度是个人决定的，不能记在时代身上。 ----《博客》

　　28、问：昂放先生的摄影以及写作世界，多是和海外有关，与本土似乎没有牵涉。这给我们的印象是，您好像对国内不太感兴趣。这又是为什么呢？《夏布埃尔的薰衣草》中的15个温柔而真诚的故事来自海外，您有没有打算书写背景在中国内地的“温柔而真诚的故事”？
答：我感兴趣的是人性。是安慰。与地域无关。背景在中国内地的故事，我之前写过，之后也会写。 ----《博客》

　　29、走，穷尽它。
小街经过的每一个路口都有路牌，都写了“遗忘”。
祈使语气。
提醒太多次，不能忘，反而记起了什么，是以为忘了的。
起点是这间洗衣房，是熨斗正抚平的一只袖子，炙热中，回到从前，一切可以重来。 ----《小街遗忘》

　　30、遇见
猫的疲倦和迷迭香的潮湿

果子都熟了

在，小酒馆儿
饮，一杯龙舌兰，一杯痛疼

窗外，正是萍水相逢
每一个人从每一个方向
热望自由

酒尽处
一笑 ----《小街遗忘》