1、人们记起人的双手是多么渺小，它们疲倦得多么迅速，供它们得活动的世间是多么稀少。 ----《里尔克散文》
3、如果有一种悲哀在你面前出现，它是从未见过地那么广大
如果有一种不安，像光与云影似地掠过你的行为与一切工作，你不要恐惧
你必须设想，
那是有些事在你身边发生了，
那是生活还没有忘记你，
它把你握在手中，它永不会让你失落 ----《给一个青年诗人的十封信》
4、谁此时没有房子，就不必建造，
谁此时孤独，就永远孤独，
就醒来，读书，写长长的信，
在林荫路上不停地
徘徊，落叶纷飞。 ----《秋日》
5、你瞧瞧周围：万物皆沉坠。 但最后有一位，将此沉坠无限柔和地握在手里。 ----《杜伊诺哀歌》
6、我愿坐在谁身边， 唱一支歌来催眠。 我愿轻轻哼唱着摇你入睡， 守护你沉入又走出梦寐。 我愿是房屋里唯一的人， 懂得什么叫夜凉如水。 我愿向里里外外四下里倾听， 向你，向世界，向森林—— 时钟敲响着召唤每一个人， 人们直看见时间的底蕴。 下边走过一位陌生人， 惊起奇怪的犬吠数声。 随后是一片寂静。 我睁大双眼对你凝睇。 他们轻轻扶着你让你离去， 正当有什么骚动在黑暗里。 ----《里尔克集》
7、万物静默，但即使在蓄意的沉默之中也出现过新的开端，征兆和转折。 ----《致奥尔弗斯的十四行诗》
8、门轻关，烟囱无声；
窗不动，尘土还很重。 ----《预感》
9、孤寂好似一场雨。
它迎着黄昏，从海上升起；
它从遥远偏僻的旷野飘来，
飘向它长久栖息的天空，
从天空才降临到城里。
孤寂的雨下个不停，
在深巷里昏暗的黎明，
当一无所获的身躯分离开来，
失望悲哀，各奔东西；
当彼此仇恨的人们
不得不睡在一起：
这时孤寂如同江河，铺盖大地…… ----《寂寞》
10、这些误解是关于名字的，而不是关于事业的，而这事业远远超出了名字的声望和局限，成了无名的 ----《里尔克散文》
11、我想成为你
我想梦见轻柔的梦
用你藤须般的光华装扮我的房间，迎接你
我想将你双手对我的双手和头发的恩赐带进我的黑夜
我不再与他人交谈，以此留住你字句的回响
它颤动着，像一种在我的绰约之上的绰约，让你的声响丰淳
落日西沉，我希望在黑暗里看见更多
为了在你眼神之火中点燃你千百遍轻声的献祭
我想将自己奉献给你，我想在你心中升起
如同孩子在喧响欢呼的清晨中祈祷
如同焰火在最孤独的星辰里燃烧
我想成为你 ----《致莎乐美的信》
12、玫瑰，噢，纯粹的矛盾，欲望， 旁若无人地长眠于众人的眼睑下。
13、阿门。这是魂魄的矿井，幽昧、蛮远，他们沉默的穿行在黑暗里，仿佛隐秘的银脉。血从岩根之间涌出，漫向人的世界，在永夜里，它重如磐石……除此，再无红的东西。 ----《奥尔弗斯·欧律狄刻·赫尔墨斯》
14、玫瑰，哦纯粹的矛盾，欣喜， 在如此多的眼睑下作 无人之眠。 我看见你，玫瑰，微微开启的书， 包含如此多的书页 写有具体明晰的幸福 而无人得以解读。魔法之书， 向风儿敞开，闭上眼睛 才能阅读…… 蝴蝶从那里扑翅而出 有了同样的思路。 ----《里尔克集》
16、玫瑰，纯粹的矛盾，乐
为无人的睡梦，在众多
眼睑下。 ----《里尔克的墓志铭》
17、寂寞地生存是好的，因为寂寞是艰难的；事情艰难，就使我们更有理由为之。 ----《给一个青年诗人的十封信》
18、瞧
我们的白昼是如此委屈
夜晚却又充满恐惧
在木然的白色不安中
我们走向你
红色的蔷薇 ----《少女的祈祷》
19、当你感到渴念，就歌唱恋爱中的女人吧；
因为她们著名的激情仍然不是不朽的。
歌唱被抛弃和凄惨的女人（你几乎要羡慕她们），
她们可以爱得比那些满足者更为纯粹。 ----《杜伊诺哀歌》
20、奇迹和痛苦来自另一个地方，并非一切都像人们以为的那样：人们没有把自己哭进痛苦中，也没有把自己笑进欢乐中。你所看见和感受到的，你所喜爱和理解的，全是你正穿越的风景。
21、此刻有谁在世上某处死，
无缘无故在世上死。
望着我。 ----《严重的时刻》
22、今日无房者，不再为自己造房，今日孤独者，将会长期这样。
23、他的艺术不是建筑在一个伟大观念上，而是建筑在一个小而诚实的实践上，建筑在可以企及的事物上，建筑在一种能力上。 ----《里尔克散文》
24、好好忍耐，不要沮丧，如果春天要来，大地就使它一点点地的完成，我们所做的最少量的工作，不会比大地之于春天更为艰难。
25、谁这时没有房屋，就不必建筑， 谁这时孤独，就永远孤独， 就醒着，读着，写着长信， 在林荫道上来回 不安地游荡，当着落叶纷飞。 ----《秋日》
26、被爱者生活艰难，而且危机四伏。啊，她们应该超越自己成为爱人者才对。只有爱人者才能高枕无忧，她们不会被人怀疑，也不会暴露自己。 ----《布里格随笔》
27、我如此地害怕人言，
他们把一切全和盘托出：
这个叫做狗，那个叫房屋，
这儿是开瑞，那儿是结束。
我怕人的聪明，人的讥诮，
过去和未来他们一概知道；
没有哪座山再令他们感觉神奇，
他们的花园和田庄紧挨着上帝。
我不断警告、抗拒：请离远些。
我爱听万物的歌唱；可一经
你们触及，它们便了无声息。
你们毁了我一切的一切。
（杨武能译） ----《我如此地害怕人言》
28、我既然预先写出这样的意见，可是我还得向你说，你的诗没有自己的特点，自然暗中也静静地潜伏着向着个性发展的趋势。我感到这种情形最明显的是在最后一首《我的灵魂》里，这首诗字里行间显示出一些自己的东西。还有在那首优美的诗《给雷渥琶地》也洋溢一种同这位伟大而寂寞的诗人精神上的契合。虽然如此，你的诗本身还不能算什么，还不是独立的，就是那最后的一首和《给雷渥琶地》也不是。我读你的诗感到有些不能明确说出的缺陷，可是你随诗寄来的亲切的信，却把这些缺陷无形中给我说明了。 ----《给一个青年诗人的十封信》
29、万事皆需孕育方能诞生。要使得每一种印象或者萌动的感触在一团漆黑中、在不可描述的状态下、在潜意识里完全展开，成其为自己，往往让人感到力有不逮。作者需要怀着极大的谦卑和耐心等待那种清晰表述的时刻的到来——这种孤独会伴随艺术家的一生。所以说理解的过程即是创作的过程。
30、这里所说的这种事业已经生长了许多年，每天都在生长，像一片森林一般，时刻不停。人们徜徉在他的上千件作品当中，为这事业所包含的丰富创造与发明所倾倒，人们不由自主地寻找双手，这个世界就是从这双手里产生出来的。人们记起人的双手是多么渺小，它们疲倦得多么迅速，供它们活动的时间是多么稀少。人们要求看看这双手，它们生活过，像上百双手那样，像一群有着双手的民众那样，他们在日出之前便起床踏上了这项事业的遥远道路。人们询问驾驭这双手的人。这人是谁？ ----《里尔克散文》