《后窗惊魂》是一部由D·J·卡卢索执导，希亚·拉博夫 / 萨拉·罗默尔 / 凯瑞-安·莫斯主演的一部悬疑 / 惊悚类型的电影，文章吧小编精心整理的一些观众的影评，希望对大家能有帮助。
《后窗惊魂》影评(一)：青春片里最惊悚的，惊悚片里最青春的
两星半。
这部片子青春片里最惊悚的，惊悚片里最青春的，其实前半段两个年轻人之间由偷窥引发的感情还挺动人的，但是，作为一部恐怖片，这铺垫也太长了吧。
感觉男主角挺二的，净把朋友往危险第一线送；那棒子朋友也是个2b青年，小心又小心的做个案，居然把手机落在现场，这不是脑残么，后来困在坏蛋家里，居然不顾男主的担心，玩儿那种无聊到极致的把戏吓唬男主，真是可惜了坏蛋没有一棒子把他打死；坏蛋抓住男主的妈妈还费那功夫把人五花大绑地扭进机关重重的地下室干啥，换我是变态的话早就直接把她干掉了；女主角长的不算太好看，但身材很棒，本来以为她为很没用，没想到后来居然勇敢了一回，及时把男主解救了；警察也有够酱油的。
《后窗惊魂》影评(二)：偷窥也会要了小命，邻居也有可能是最危险的人~
看到是希亚·拉博夫所演的，我就受不了诱惑，跑去看了。这部是惊悚的电影，想来给我变形金刚男孩印象的希亚·拉博夫出演恐怖戏，我还真是期待他的表现。电影一开始在钓鱼，我几乎认不出那是希亚·拉博夫，直到在车里才确定是他。
他在戏里是一位因爸爸过世而出现情绪激动的孩子，老师的一句话让他给了老师一拳。最后他被惩罚软禁在家里三个月，后来因为无聊而去偷窥邻居。这期间，他隔壁来了个性感美女，希亚·拉博夫就和朋友一起偷窥，却被女生发现了，结果女生还加入了他们的行列。希亚·拉博夫还发现他的邻居是位杀人凶手，他们展开了确认计划。希亚·拉博夫和他的朋友还差点送了命。
前半段给我的感觉平平，没什么特别。直到后半段，他们开始了计划。这部分开始是最精彩的部分，一连串的吓人画面渐渐出现。邻居凶手还跑来希亚·拉博夫的家打昏他朋友，绑架了他，还好有女主角出现才救了他一命。当两人在房间里躲凶手时，凶手忽然用棒球棍打破门，我整个人被吓得跳了起来（不夸张，我真的是跳了起来）。那时候我刚好是戴着耳机看戏的，声音开得死不大声的，紧张时刻出现了惊悚的‘嘣’一声，我当然会被吓到。还有在凶手房子里时，我的心情也跟着剧情紧张起来，越看越入迷。
这部戏让我欲罢不能，无论是音效还是主角的演技实力，都太棒了！不管怎么说，希亚·拉博夫的演技真的没话说，无奈的表情，紧张的情绪，高潮跌起的掌控，哭泣的表现，这一切的一切都被他表演得无话可说，真是太好了。到现在看了那部戏半个小时后，我的心还在怦怦跳着，继续被那部戏影响。
这部戏没有过多的血腥画面，只会不断让人随着剧情紧张，超级建议大家来看。
《后窗惊魂》影评(三)：我觉得不错
拉博夫真干净，突然想起凯奇的老，在先知里面，不比不知道，当然这和演技无关。
我没当惊悚片来看，也不知道希区柯克的故事，这是看电影之前。
我觉得这是娱乐片，借用了希区柯克的框架，是个爆米花电影，看后。
我不是专业观影人士，所以对一些热评不知所云，心感慨之，人家写的那么激扬，怎么我就没看到呢？
就是觉得不错，男女主角很青春，配角都是些过往英雄人物，妈妈是不是leo的相好呢？杀人狂还是摩斯这样的好角。
所以质疑这部电影为什么曾经雄踞榜首的人们可以相信，米国人民的智商绝不是都可以足够来喜欢希区柯克的，不用那么专业，乐呵一下，豆瓣的受众还是爆米花电影的拥趸多一些，毕竟咱不是在评小金人，所以嘛，不要那么严苛，乐呵一下，多好？
各位说是不是呢？
《后窗惊魂》影评(四)：后窗惊魂
1，对于翻拍电影，制作者大概都要考虑一下，观众们看过原版吗？或者说，要做多大的改动呢？或许由于这个原因，所以希区柯克的《电话谋杀案》被改编成《完美谋杀案》时，后半部分情节被加上了一大段，我以为非常的狗尾。而这部《Disturbia》的原版是希区柯克的《Rear Window》，在情节上却没有太多的改动。而我看着也觉得这个版本还算好看。
2，旧版的《Rear Window》把偷窥这条线扣得非常紧，全片都一直在不断地强化偷窥的意念。如同大量希区柯克的电影，在紧张感的逐渐加强中，代入感也在发生改变。一开始带入偷窥者一方，偷窥是一件有趣的事。到偷窥成瘾后，观众被代入普通人一方，偷窥就让人不快了。最后凶杀案被发现，观众再次被代入偷窥者一方，这时就是生死攸关的紧张了。旧版《Rear Window》其实很严肃地讨论了个人隐私与公众安全的关系。
3，而新版的《Disturbia》完全没打算在这个方面和《Rear Window》比较。所以偷窥退化成了三分之一强点的剧情。引入了一个亚裔同学来插科打诨制造。又添加了一个性感邻居来做爱情戏。而男主角只是软禁在家，虽然也造成了被困偷窥的局面，却达成了最后格斗戏的部分。这些改动都将旧版中近似强迫症的窥视紧张感一再稀释。
4，当然，这是网络时代，这是读图时代。观众的口味多变。所以不能再像《Rear Window》那样默不作声的一点点积累紧张感。不能期待经典，只能迅速地把各类调料一一洒下，惊悚、搞笑、爱情、性感、动作。至少《Disturbia》的口味还不坏。不过，我还是建议，如果有空的话，那还是去看看《Rear Window》吧。
5，当女主角发现被偷窥后，男主角一顿YY马屁就把女主角唬得天昏地暗。我当时想，电影中的女孩子还真好骗，或者偷窥真的不算什么罪？多年以前，我在一本电影杂志读过一篇卷首文章，大概是说，自己没事的时候喜欢看窗外邻居们的生活，看看他们的起居饮食，看电影大概就是帮大家满足一种类似的窥视欲。我当时想，写这文章的人大概很喜欢《Rear Window》吧。
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《后窗惊魂》影评(五)：另类邻家青春爱情故事！
这是一部在惊悚类里找到的影片，但是看完之后其实我更愿意把它分到青春爱情类里去。
影片大量的时间是在描写男主慢慢和女主结缘的情节，相对邻家凶手这一桥段反而像是穿插在影片里的一个故事而已，他的存在没为惊悚效果增添太多效果，反而好像是男主的个人福星，因为他，男主走出了丧父的阴影，解除了监禁，和母亲解除了心结，还成了女主心里的英雄！所以，所谓的邻家凶手其实打破了以往恐怖强大的杀手形象，变成了一个倒霉的熊孩子，就这么无意间就被男主发现再解决了，当然，作为铺垫，导演还是让这么倒霉的邻家凶手保留了变态这一特性，房子里还是有那么多具尸体，就证明了他以前的辉煌（虽然咱们没看见，那就听导演的，靠想象吧）。
但是，这不是对影片持否定态度，忘了哪个明星好像说过，电影的精彩不在于什么意义不意义的，好看就成，这部影片对于那些喜欢爱情片儿的观众来说也不失于是一部比较另类的青春爱情电影，只是喜欢惊悚的可能要失望了。
《后窗惊魂》影评(六)：《后窗惊魂》----宅男也疯狂（原创）
每个时代都催生会出烙有其鲜明印记的产物。譬如当今社会中被广泛提及的“宅男”。古时候女儿家足不出户 深居简出的大家闺秀生活却成了当下许多大老爷们儿的鲜明特色。成为宅男的原因也许各有不同，但他们却有着一个共同的特点：喜欢享受孤单的快乐。
宅男们的生活看似千篇一律 平淡无奇，但谁又能猜到他们心中的真实想法呢？也许每个宅男的心中都幻想着自己足不出户就能来上一段天马行空的机遇呢！电影《后窗惊魂》远了广大宅男的愿望。这个闪着青春的律动却又不失惊险刺激的故事仿佛让我重归十七岁的雨季，做了一次青春的白日梦。
但从片名上我们很容易把这部电影归为恐怖片的类型，但它又异于以往的恐怖片。导演可以减少了血腥的镜头和耸人的音效，取而代之的是阳光明媚的画面和轻松愉悦的背景音乐。影片用青春的口吻将恐怖的凶杀娓娓道来，让观者有一种清新脱俗的感觉。
影片的一开始并没有像其他恐怖片那样去烘托恐怖氛围，奠定恐怖基调。而是一对父子在河中愉快垂钓的和谐画面。以蓝天碧水 葱郁树木做背景，再伴随着父子俩爽朗的笑声，电影的开头让观众意外的觉得惬意。男主角凯尔与父亲说着不着边际的笑话，衬托着父子的情深与家庭的和睦。当然，作为恐怖片这种舒适的画面是不会持续太久的，就在回家的路上，由于凯尔驾车时的疏忽大意导致了父亲因车祸身亡，凯尔却侥幸活了下来。看到这里，我们以为电影会就此切入恐怖的部分，甚至猜想着后面是否会出现福字阴阳相隔的神鬼情节。然而导演的高明之处就在于对影片进程的拿捏，故事接下来的发展显得记在情理之外，又在情理之中：
时间来到一年后，凯尔因为在课堂上睡觉而遭到了西班牙语老师的训斥，也许是还没有从失去父亲的悲伤和自责中走出来，当老师提及过世的父亲时凯尔顿时失控将老师打伤，自己也遭到了指控。由于凯尔未满十八岁，最终法官判他在家中软禁三个月。回到家的凯尔被迫戴上了一个“脚环”，他会全天候的将GPS信号传送给固定在家中的一个类似调制解调器的装置，然后这一装置再将信号传输到市区的监控系统，以此来判断凯尔的行踪。而脚环上的绿灯与红灯则用来显示凯尔是否在英尺的活动范围之内。就这样，男主角凯尔被自愿的宅男生活开始了。
这里说句题外话，导演将故事的发生地----凯尔的家，安排在了远离喧嚣的郊区。阳光透照下，一个个独门独户的恬适小院让观众觉得既温馨又舒适。试想一下如果讲故事搬到高楼林立的市区的某间公寓内，不可否认，电影会变得更加阴森可怖。但这样会掉入传统恐怖片的俗套之中，要知道同类型的恐怖片中，希区柯克的《后窗》可是一座无法超越的丰碑。
言归正传，凯尔的宅男生活一开始并没有像我们想象的那样惊心动魄。相反，它开始于颓废，昏暗的房间里，没休没止的游戏，各式各样的电视节目，散乱的脏衣服和吃剩的零食......这一切只要遇上了母亲的严厉禁令后才停止。但母亲又总是在外忙于工作，所以更多的时候凯尔不得不一个人孤单地呆在家中。就像凯尔自己说的，长期无聊是会产生副作用的。因此当自己的好友罗尼前来探望时，凯尔将产生的副作用--偷窥--展露无遗：对面皮尔西先生灰尘太太不在于家中的女佣偷情，隔壁的小不点儿们会躲在房间里偷看成人频道，与新闻中提到的连环杀手有着诸多相似之处的邻居罗伯特.特纳，当然还有令凯尔神魂颠倒的新邻居---美丽女孩阿什莉.....
以往偷窥总让人与心理阴暗联系起来，觉得它是变态的，令人作呕的。似乎头盔更应该属于接下来要上场的变态杀手。但导演却巧妙地把偷窥行为赋予了了一个略显叛逆但有内心阳光的少年。透过凯尔的眼睛我们不再觉得“偷窥”是一个肮脏的字眼，因为我们也会从中窥探到美丽的一面。例如凯尔每天都会定时“收看”阿什莉的游泳和瑜伽表演。懵懂少年的这一举动反倒到让我们觉得可爱。在自家的后窗，凯尔通过“偷窥”来满足年少的好奇心，释放自己无处宣泄的青春。影片中有一细节，就是回到家中的凯尔始终不敢走进父亲的书房。毫无疑问，父亲的死始终是他无法逾越的心理障碍。而巧合的是，只有通过父亲书房的窗子才能观察到阿什莉的一举一动。也许正是心中泛起的对阿什莉的浓浓爱意融化了凯尔的恐惧。
导演似乎也在有意的将两人之间的爱情延续，即便是作为影片的一条分支。当阿什莉因为凯尔在阳台的真情告白而与他深情相吻时，我们几乎忘记了这是一部恐怖片，加之其中引人发笑的片段，让人觉得这更像一部青春爱情喜剧。很多人抱怨电影前面的铺叙太长，但我认为这正是导演的高明之处，比起其他恐怖片利用小的细节来樱草恐怖效果的手法，导演别出心裁地用整部影片的峰回路转来刺激观众的神经：当观众正沉浸在凯尔与阿什莉的甜蜜中时电影突然切到了恐怖的主干上。凯尔 阿什莉以及好友罗尼通过侦查发现邻居罗伯特.特纳越来越像新闻中报道的那个专门残害红发女人的连环杀手。就此，宅男凯尔另一端惊险刺激的经理开始了。
每一个头盔这都是因为好奇心在作怪，即便是阳光少年凯尔也不例外，正是源源不断的好奇心给了凯尔不断追查下去的动力。
虽然凯尔这段惊险的历程在电影中所占的篇幅不大，但情节设计确实跌宕起伏，着实让观众捏了一把汗。先是三人相互配合窃取罗伯特.特纳的车库密码，而后是罗尼在凯尔的指挥下潜入车库一探究竟。原本轻松诙谐的电影进程突然急转直下，让观众不知不觉神经紧绷 呼吸急促。《后窗惊魂》作为一部恐怖片在此处成功达到了预期的耸人效果，加之昏暗的画面和瘆人音乐，给观众一种措手不及的感觉。片中凯尔他们在两次行动中使用的先进的DIY电子产品充分展示了时下年轻人的创造力。导演即便在恐怖的氛围中也不忘凸显青春的力量。
电影最高潮 最惊悚的片段无非是无非是凯尔只身一人潜入罗伯特.特纳家中勇救母亲。此时凯尔身上所表现出的勇猛与果敢让人再也无法将他与那个拳击老师的叛逆少年联系起来。试想一下，如果影片中落入魔爪的不是凯尔的母亲二环做美丽性感的阿什莉---这种英雄救美的故事情节虽说老套但毕竟符合年轻人的胃口。导演恐怕是想通过这样的情节设计来传递一种信息：十七岁的懵懂少年可以品尝一下青涩爱情的甜蜜，但家庭与至亲才是他们永远温暖的港湾。此外这一情节设计又可以与影片开头父亲的离世遥相呼应，凯尔通过对母亲的舍命相救弥补了自己害死父亲的过失，也完成了自我的心灵救赎。
结局自然是皆大欢喜，凯尔终结了罪恶，就出了母亲，自己也凭借优异的表现解除了软禁，而他与阿什莉的爱情也甜蜜的继续着。
当今的影坛，商业片大行其道，作为一部迎合观众的高票房电影，《后窗惊魂》也难逃商业气息，但它却在其中注入了一股清新脱俗的力量，宛如一缕恣意的海风，为看够了商业片的观众拂去了满脸的倦意。
《后窗惊魂》影评(七)：Disturbia
本片翻拍自希区柯克的名作《后窗》。凯尔(希安•拉博夫 Shia LaBeouf 饰)本来有着一个幸福的家庭，然而一年前当他的父亲死于车祸后，他的生活开始改变。凯尔一直认为父亲的死与自己有关，一直非常自责。一天，老师批评凯尔时无意提到了他父亲，他爆发了，将老师扔了出去，因此被法院判罚监禁在家三个月。
母亲试图用工作冲刷掉悲伤，因此整天只有凯尔一个在家。百无聊赖的凯尔开始用他的望远镜偷窥邻居们的生活：风骚的女仆勾引男主人；三个小孩整天在家看A片；整天剪草的神经汉捏死在自己花园里打洞的兔子；长得鼻直口阔的美女天天游泳练瑜加等等。凯尔渐渐发现在这些邻居中了可能一个隐藏的连环杀手，危险也随之而来。©豆瓣
《后窗惊魂》影评(八)：每个人都有秘密
每个人都有秘密，而每个人又都想知道别人的秘密，这就是为什么希区柯克的“后窗”类电影能够一直盛行到现在的原因。
本片应该算是青春版的“后窗”吧，男主角一张脸嫩的要死，好莱坞不知什么时候流行起HP、蜘蛛侠这类的嫩生姜了。女主角倒是个Hot Girl，是不是美国女孩都比男孩早熟啊，尤其是身材方面。至于剧情么，当然不可能比“后窗”有所突破，不过能将悬念保留到80分钟，也算不错了。怀疑的对象最终绳之以法，没有大转折，没有峰回路转，没有在配角人物上花功夫，是本片的失败之处。在旁枝末节上花了太多精力，比如父子情，比如与邻家女孩的调情，也让本片不够紧张。一点点软色情，一点点暴力，一点点血腥，这些吸引观众的元素都恰到好处，让本片的定级很松，这是导演的高明之处。
在家里服刑，每天12美元，资本主义就是资本主义啊。Paris Hillton不会是因为出了两次界所以被押回监狱的吧，哈哈。
《后窗惊魂》影评(九)：“挂羊头，卖狗肉”――《后窗惊魂》观影札记
让我观看这部的原因是在网上搜索的时候发现这个片子在票房排行榜（当时的）上停留了很久。让我觉得应该是一部不错的片子。
也许是因为喜爱电影的类型不同，我一般并不怎么喜欢看恐怖片或惊悚片之类的。我总认为恐怖片或惊悚片都是摄影棚里制作出来的，是一种人为制造的虚假恐怖。尤其是对于一些美国的恐怖片，用廉价的蕃茄酱或电脑特技制作出来的什么血淋淋的人头、残肢之类的，让我只觉得恶心、反胃，并不觉得有多恐怖。我倒是觉得国内的一些恐怖片诸如《画皮》、《聊斋》（当然都指以前的老版本）等那些靠声音和的气氛所营造的感觉更让人觉得的惊悚和恐怖。
这部被定位为一个惊悚片的《后窗惊魂》，看完以后并没有让我觉得有多么恐怖或惊悚，唯一有点的感觉就是凯尔掉进满是尸体的水池的时候，不过因为心里早有准备，所以觉得那种惊悚的气氛还欠缺一点。整部影片更像一个青春娱乐的爱情片。那些惊悚的镜头只是穿插其中的一个小插曲。说得难听一些就是“挂羊头，卖狗肉”。
综观整部影片，色彩明亮，光线很足，几年三分之二的篇幅都是在为凯尔的偷窥行为蓄势和男女主角的感情发展做铺垫，偶然发现的杀人犯以及企图几人共同捉住他的行为在我看来就是男女主角感情线发展的必要不可少的添加剂，起着一种次要的辅助作用。
不过，影片对于惊悚气氛的营造相比我以前的看过的一些美国式的恐怖片还是要强上很多。整部影片基本上没有血淋淋的杀人场面，更多的注重一种氛围的烘托，尤其是当凯尔进入那个杀人犯家中的一段场景。
在网上看到一些网友的评论，很多人的都提到了《后窗》这部电影。遗憾的是我并没有看过这部电影，所以也无法比较两者的孰优孰劣。不过从那些评论中可以看出，绝大多数的人都认为未能超过那部影片。
提到这部影片的情节，让我想起的一部喜剧片《小鬼当家3》。两者在故事情节很象，都是由于某种原因被关在家中（法院判决/生病），然后用望远镜偷窥周围的住户，偶然之间发现犯罪分子，接着就是通知警察，遗憾的是警察虽有查看，可惜一无所获，而且责任当事人的无中生有，连他们的家人也不相信他。无奈之下，只有自行出招，最后获得胜利，与家人冰释前嫌，警察方面也给予一定的好处，大团圆结局。不过，相对于《小鬼当家3》而言，本片似乎更想突出一些惊悚和恐怖的氛围，可惜的是惊做感不足，爱情戏的描写也不够细腻。而《小》而更多的抓住里面的喜剧和搞笑元素，比较成功。
前段时间也看过一个美国的恐怖片《惊声尖叫I－III》，我个人觉得，两者都是惊悚类的影片，相比之下，无论是惊悚气氛的营造，还是思想内涵的层次，以及人物性格的刻画，《惊声尖叫》要比《后窗惊魂》出色不少，尽管我也并不怎么喜欢《惊》系列。
这部影片曾在美国的票房排行榜上停留数周之久，以我的看法来说，并不是这部电影拍的有多好，而是因为影片涉及惊悚的题材和偷窥的话题，恰恰这两样东西满足了不少观众的好奇和相对空虚的心灵。
也许是因为对恐怖片并不感冒，所以并不能十分客观的评价此片，不过，写下感想，聊以忘忧而已。
亦孤/文 2009.06.29 晚
《后窗惊魂》影评(十)：一半是爱情，一半是悬疑。
这部电影可以从女主角开party起做条明显的分界线——前半段是爱情，后半段是悬疑。特点是在前半段很重要的人，后半段在打酱油；后半段很重要的人，前半段兼职打酱油。就好像所有的二合一洗发露一样，结合效果一般。
男主角是变形金刚的男主，这还蛮令我兴奋的，因为他就长了那么一张衰人的脸，看变形金刚的时候就觉得他每次的行动就好像强弩之弓，赶鸭子上架般充满了无尽的痛苦。电影的前半部分是他的福利时间，就是和女主角相遇然后搞各种暧昧。两个人的进展算是蛮快的，可能是为了赶电影的进度，也可能本来就是血气方刚的年纪，不用交代什么爱情的萌芽之类的，纯粹是两种荷尔蒙的碰撞，用来提醒观众，这一切只是配菜，悬疑才是主角。
后半段悬疑的部分却也只是差强人意。最后高潮是唯一称得上悬疑的一个小节——变态的终极爆发把男主角的妈妈抓到自己秘密修建的地下牢里，男主角舍身舅母，终于在地下把变态手刃，尸体掉落在他自己建的水窖里，和他以前的“战利品”放在一起。
只是结尾收的太快了，男主进入变态家了以后几乎没费什么周折就找到了母亲，变态回到自己家不知道是不是因为在他的地盘就真以为他做主了，战斗力一下子下降了N倍，几乎秒就被灭了，悬疑气氛刚出来就戛然而止，实在是可惜。看电影的时候，连我老妈这等一觉得惊心动魄就调电视频道的人竟然也没有能换上两三次，实在是有些虎头蛇尾。
影片还有几个细节也没有交代清楚。男主角对父亲的死自责，到最后也没有提示他是不是走出了阴霾；变态邻居为什么选红发的女人下手；明明嘴被封住的母亲怎么能那么耐心细致的一步一步提示自己的儿子找到自己？
一切谜团只能归咎在——导演真的在赶影片进度。