《在人海中遇见你》是一部由加斯塔夫·塔雷托执导，哈维尔·多罗拉斯 / 皮拉尔·洛佩斯·德·阿亚拉 / 伊娜丝·艾芙隆主演的一部剧情 / 喜剧类型的电影，文章吧小编精心整理的一些观众的影评，希望对大家能有帮助。
《在人海中遇见你》影评(一)：《在人海中遇见你》：阿根廷式向左走向右走
茫茫人海
我们多次擦肩而过
四目相对不知所谓
如果有缘
终归在那特别的日子
收到你的感应
奔跑到你身边
我们的爱
从来都是这么来之不易
幸好
上天还是给了我们相识的机会
让两根孤独的平行线有了交叉点
影片就是讲诉这么两个生活在同一个城市中对面楼的男女青年，本是相近的邻居，却都喜欢宅在家中享受各种压抑，过着小资又文艺的无聊生活。屌丝宅男宅女气息严重，小资情调浓厚，只是，大段大段的独白减少了很多故事性和可看性。两人开始也没啥照面，带着躁动的心情各自交友又莫名分开，抓肝挠肺之感，总之各种不顺无聊没意思。
片尾部分一次网上聊天室瞎聊，两人偶然相遇碰撞出莫名花火，关键时刻停电，一同下楼买蜡擦肩而过。本以为是错失的瞬间姻缘，却在不经意间让两人街头相遇，相视而笑。算是掀起一个小高潮，可惜影片也随之结束了。也不知这位阿根廷导演是否看过几米的《向左走向右走》漫画书，总之，这都是一个有着很大相识度的爱情类型，茫茫人海中，你的真爱或许就远在天边近在眼前。
《在人海中遇见你》影评(二)：在人海中遇见你---独白。
男：紧邻高楼旁，是一栋小公寓。一栋有特色的楼房，被法式建筑包围着。在法式建筑旁的，是一个没有所谓样式的房子。这些个不规则或许正反映出，这就是全然的我们。一种没规则可言的美学与德行。这些建筑物，描绘着没有逻辑的思维，展现出糟糕的空间规划。就如同我们的生活一般，我们没有任何主张要这些建筑变得成如何如何，我们生活得好像把布宜诺斯艾利斯当成转机航站。我们创造了一个“客居文化”。
建筑物越盖越窄，同时分割的住处又更小了。规划整齐画一的号码房公寓，五个阳台房间排成一列，娱乐室、仆役房、储藏室，被并入套房组合的公寓大楼，真可谓“鞋盒式套房”。像是所有的人工制品一样，人们居住的建筑物也是有区分的。有前栋、后栋，高楼层与低楼层，幸运的有权势的就是可以拥有独门A户，甚至再多一个B户，糟糕的是公寓住户要在一整个字母表列中寻找。现实条件中，很难同时找到又有景观又明亮的。怎么可能期待都市又重回到当初发展的河畔呢？我确信分手、离婚、家庭暴力，有线电视台播放太多这类色煽腥节目，乏味的传播信息，整个让人无力。冷漠、沮丧、自杀、精神病、恐慌发作、肥胖、紧张、不安感、忧郁症、压力和需要久坐的生活形态，要归咎于建筑师和建商。除了自杀以外，我经历了这种种的疾病。
这就是我的套房，400平方英尺。悲哀的是，仅有一个窗对着一个呼吸困难的肺。圣达菲路，1105号，4搂，H房。
我坐在计算机前已经10年了，却感觉从来没有站起来过。网络是不是我的未来我不知道，但我已迷“网”多时。我设计网站，这是我的电子世界。我不知道我进入这行是来得早还是来得巧，但总之我很忙就是了。因为恐慌症看病，我开始帮我的心理医生做网站。这就是我为什么一星期要见他两次的原因。打药丸游戏是为了失眠病患对抗用药成瘾问题做的。我的心理医生告知我恐慌症复原的方法。由于一再发作的恐慌症，我曾把自己锁在公寓里好几年。在专家级里，我赢过17次冠军，4次全胜，9次破纪录。在温布尔登网球赛中，我击败网球天王费德勒4次。我变成电影《教父》中的教父，我完全被孤立，我恐惧着。我的医师帮我想了一个度过难关的对策，针对我害怕恐惧的都市：去拍照。透过对这城市及人们重新认识的方式去发掘这城市内在的美好之处，同时训练着观察力的敏锐与否，或是透过别种方式来观察。但我捆住了自己。我不搭公交车或出租车，极少次坐地铁。我从没搭过飞机，我都用走的。带着我的救生背包，里面有：千万像素等级的莱卡D-LUX 3相机、强效解忧剂、强效抗生素、关节止痛药、太阳眼镜、轻便雨衣、21种功能的瑞士刀、装有电池的手电筒、保险套一组三个、400元的小额现钞、60G的ipod（里面有超过8000首歌）、3片塔帝的DVD（早期法国搞笑哑剧）、笔记本和塑制纸卡...上面指示如何处理意外事件的流程，或是恐慌发作。这包包重5.8公斤，是我体重的7%。
女：我当过两年的建筑师，但什么建筑也没做过。没盖过建筑物，没盖过房子，甚至做浴室...一件也没有。只设计过不能住的模型，甚至比例问题也没真的做出来。我也没机会去接触其它的建筑物，念了四年建筑全部没用上，尽管我努力的撑着。如果我的生命是一场纸上游戏，我必须退后走五格。这就是为什么我还呆在这里。杂乱的人生被装在27个盒子里，坐在12公尺长卷的泡泡裹条上，跟这么多凸出的圆泡泡一起，只有我不会“砰啪”的一声爆。
这是我新搬入的旧“鞋盒”。最可笑的就是只有五个阶梯的所谓“双层公寓”。很怪异的还有半片窗、半个阳台，一整年太阳也照不进来。圣达菲路，1183号，8搂，G房。像胃发炎一样。
在布宜诺斯艾利斯，这是我最爱的建筑物。这是最好的地方，也最有趣。用我最喜欢的建材做的——混凝土、钢铁和玻璃。这栋是全世界里极少数建筑地基底用等边三角形的。它的设计是从土星及其外环得到灵感的。即使大多数人看它像个飞碟。我进来看，是期待着起飞离开这个世界。但事实上，天象仪把我的方位指了出来，提醒我，我的世界并没有绕着我转。我是一颗星球里非常小的一部分，在宇宙中，在银河里的一小点。如同成千上百的银河系从宇宙分裂出的一部分。这提醒了我，我是永恒的、无限的整体宇宙的一部分。
在重返建筑师工作之前，我现在在做橱窗设计师，借此转移我脑中纷杂的想法。我相信这些橱窗就好像我遗失的部分，它们既不在里面也不在外面，一个可以抽象化和施展魔法的空间。它们映射了我内在的一部分，在此同时，这些默默无名的人能使我镇定。或许有点蠢，但我深信：如果有人停下来欣赏，是因为我，才引起他们注意的。
我14岁时拿到这本书。伟大的作者，请宽恕我，这是一本影响我生命的关键书，是我恐惧人群的原点。这书里画的是真的存在的。它戏剧性的描绘着，可想而知的恐惧是，我会是在百万人群中迷失的哪一个人。这么多年过去了，我仍然不能解答出谜题中的一个问题：“威利在城里”，我找到威利在买东西、在机场、在海滩，但威利不在这城里。或许我的焦躁遮蔽了我的视线，所以我很疑惑：当我知道谁是我要找的那个人时，而我却找不到他；当我不知道谁是我要找的那个人时，我如何找到那个人？
男：七年前，我的女朋友去看她爸妈，在美国纽泽西，她想在那儿停留几周。但她打电话回来，要我镇定的听她痛苦的说，她不会回来了。美国是她的新家，而且她也体会到她是非常美国化的。真奸巧，把阿根廷贬下去，就觉得她很美国，事实上是我和她的狗不足以留她在这里。为了她美好的目的，她也离开她的狗。她认为转换语言对她来说很难。
女：你怎么可以跟别的人亲热？在一起四年，真是一个愚蠢到不行的结局。四年是48个月，1460天，35040个小时，都跟错人了。有天晚上我看着他，领悟到所有的事，第一次感受到他是如此的疏远，好像他是一个完全不认识的陌生人。突然间的害怕，我怎么单独的跟一个陌生人在一起？为什么我会在这里？在同个屋檐下，我却被遗弃似的和他生活在一起。在同样的镜子前，四年多了。
男：网络让我接近世界，但也让我远离生活。在网络里，我可以汇款、读杂志，用网络下载音乐及听电台广播，在网络点餐、在网络看片子，用网络聊天、用网络做研究，玩在线游戏、看色情网站，还有找...狗狗保姆。
女：我跟聂鲁达的关系对应了我的电子年龄。在开始交往的那一年，我买了相机。这四年来拍的档案数——第一年拍了380张；第二年176张；第三年97张；第四年，也是最后一年，四张...简单的理论，时光不能倒流，我的四年就是38.9Mega的档案大小，如果我的脑袋运转可以和我的Mac一样，按一个键就可以忘掉这一切。
男：在21世纪最令人沮丧的莫过于面对一个空荡荡的电子信箱。幸运哦，有朋友从阿曼写信给我，他刚好也要去也门，需要我去帮忙提款9500万元，从某个地方银行。他有一阵子没写信了。这真是一个没道理、单向发展的朋友关系。
女：在我有电梯恐惧症之前，我曾去城里的卡梵纳大楼参观，我很正常的坐电梯上到15搂。这城里最美丽的超高摩天大楼有31层高，在1930年末是世界上最大的建筑物。这建筑物在历史上可以非常突出显著，但它却隐蔽着。可琳娜卡梵纳是一个美丽的女人，出身于富有的平民家庭，当她与一个年轻的贵族相恋时，遭到安氏夫妇反对并从中破坏。安氏最重要的地产是山克拉门都大会堂，他们盖了个教堂，后来变成他们安氏家族的祠堂。安氏大宅院在公园的对面，当他们计划盖栋新建筑紧邻着大会堂（并与大会堂相对），此时，可琳娜卡梵纳卖掉三处农场，并盖了一个超高摩天大楼，只为了一个理由——想让安氏的大会堂见不得天日，并且让安氏从大宅院处看不到大会堂，只能看到“可琳娜卡梵纳巷”。
我生女儿的话，一定帮她取名叫可琳娜。
男：从水泥墙发芽而出，在不该它们长大的地方长大，坚韧不拔的往上长，展现出意志力与尊严。这些不好种的、野生的，植物学家都不知如何分类的，却有着奇妙的、蔓生的、诡异的美丽。它们装饰了这些极其灰暗的角落，没有特别的原因，也没有什么可以阻拦它们。这象征着什么？失控的生活。这些似非而是的理论，促使我面对我的弱点。
报名游泳以来，这是第15次。但这第15次，我不要去。我爱游泳，但我讨厌游泳前跟游泳后的每件事。我讨厌淋浴的前前后后。我讨厌脱衣服穿衣服。在冬天要吹干头发，湿的浴巾放在包包里，湿湿的泳裤，湿湿的人字拖...我讨厌氯的味道。我讨厌会员卡。还有用药调查，有必要让别人看我脚趾间有什么吗？我讨厌有人在水中尿尿。我讨厌泳帽和蛙镜，让你戴起来一脸痴呆样。而我最讨厌的，就是泳池里满满的人群。
女：毫无疑问的，所有的建筑都有没有用的一面。不是在前面就是在后面，公用墙或边墙。大面积的表面外观隔开我们的视野，在瞬间的视线中飘过的破乱的烟雾状霉斑。“公用墙”展现出我们最恶劣的特质，它们反映出容易变质的、会破裂的、不长久的解释，像是我们从地毯下扫出来的脏东西。唯一能回忆的，就是这些都是很优的建案盖出来的。坏天气侵蚀多时后，这些墙像是在广告滤网一样。“公用墙”被用来当做广告的另种媒介。好看的广告并不多。通常，这些广告可以指点我们距离还有多远。超市，往下走，再往下走；快餐店，在这边左转。乐透广告给我们中大奖的希望。最近，这提醒了我们从没想过的入帐机会——闲置的空间。有个方法可以解脱住在鞋盒式套房的压迫感，一个逃生路线。所有的逃生路线都违反了规定，但都市计划章法有规定必须清除违规的地方——一些很小的、违建的、不安全的窗口，也可创造奇迹般的日光浴，让光明照进我们的黑暗。
什么时候我们才能变成没有电线的都市？怎样的天兵才会堵死河流，并把房屋跟天空布满电线？几公里长的电线把我们捆在一起了，还是把我们隔离？因为每个人都在自己的地方，手机通讯大举入侵这个世界，还允诺我们随时可以联机，文字信息、新型10键输入法，把最美妙的语言转换成信息，取代了原始的、有限的母语字汇。我们的未来在光纤网络，说起来还真梦幻，他们宣称，未来我们可以在办公室操控家中的暖气机。没错，当我们回家时，也没半个人在等门。欢迎来到虚拟人际关系的年代。
收录自QING.WEIBO.COM 查看原文
《在人海中遇见你》影评(三)：Where's wally
整部片子大半部分都很压抑，住在鞋盒公寓里的男女主，都有点神经质，在狭小局促的空间里挣扎过活，两个人的心都伤痕累累，孤独而寂寞，就想现代社会中的我们一样，跟男主一样或多或少有着这样那样的精神疾病，焦虑，社恐，失眠，抑郁，在社交网络虚拟世界中忙的不可开交，离现实生活中的人却越来越远，男主片中描述狗的那一段话其实说的就是他自己，从他们身上看到的是深深地孤独，和我们自己的影子，都在寻找着自己的Wally.最明亮的一处大概就是当男女主砸掉墙，阳光照进来的一瞬，瞬间觉得整个世界都光明起来 觉得这部电影最大的亮点就是结尾，在看到红白条纹男主带着一只狗的瞬间，女主就知道那是她的wally，那一瞬人体模特也不重要，她的幽闭恐惧症也没有了，不再惧怕坐电梯 喜欢女主对橱窗的描述，说他是消失的空间，既不属于商店内部，也不属于商店外面，她喜欢这个工作，会驻足观赏橱窗的人应该是对他这个人感兴趣的
《在人海中遇见你》影评(四)：可遇而不可求
正好是我们现在的年龄 寻找适合自己的工作 寻找适合自己的那个人 我们都在内心相信 这个世界上有一个跟自己很像的那个人 他也在寻找着你
单身的我们每天都在说“可遇不可求”“随缘” 但这是个事实 我们每天都在内心期盼着那个人的到来 ，而我们所想的那个人就是自己的样子 因为你在那个人身上看到了自己也拥有的东西时 你才会对他产生好感 觉得那个人可以懂你 因为你们是一样的人 你们有共通的东西在
当我们还没有遇到那个人时我们依旧可以这样想象 我们不希望接受现实 接受这个世界上根本没有一样的人 接受我们永远了解不了对方 接受我们可能永远单身下去的事实
《在人海中遇见你》影评(五)：有多少人，如此同样的孤独？
感觉电影有点闷，也并不怎么看得懂。
看见别人评论里提到《向左走，向右走》，才察觉两部电影是有些相像的。只是，那时看《向左走，向右走》，我看的是阴差阳错的爱情，看《在人海中遇见你》，我看到的是感同身受的孤独。
一座城市，高楼林立，男女主角各自栖身的只是一个不大的空间，甚至没有一扇能够洒进许多阳光的窗子。女主认真地给人形模特洗澡，将人形模特丢弃前给予告别的拥抱。女主百无聊赖地把玩着钥匙扣上的人偶挂饰，男主慢慢拆去阿童木的包装盒。停电时，点亮一只一只蜡烛，将燃烧着的蜡烛摆满各个角落，女主抱膝安静的坐着，望着面前的蜡烛，只是静静地坐着。入睡前，女主将灯一盏一盏地熄灭，仰面躺到，须臾，翻身用毯子将自己全部裹住……
有一幕：女主貌似心情很烦乱，在房间里走来走去，先是把散落地上的杂志收起，再是挪动椅子……似乎想拼命给自己找点事情做，却又不知道做什么好。邻居家的钢琴声很能显示女主烦乱的心境，最终女主砸掉自己手中的杯子，世界安静了。
还有一幕：女主坐在地板上，不知道为什么在哭泣，又慢慢停止，安静下来，自己擦干眼泪……
曾有类似以上这些场景的情形发生在自己身上，所以觉得很真实。
因为一个人住，因为某些方面的压力，偶尔也会情绪崩溃，想要大叫，想要哭泣。想要找人诉说，发出的消息都没有回应，眼泪湿掉的纸巾扔一地，哭着哭着想到连个安慰的人都没有，哭给谁看呢，便连哭的情绪都没有了。擦擦眼泪，平静地把扔一地的纸巾扫起倒掉，然后或坐或躺，面无表情地望着窗外。看到什么呢？不知道，或许什么都没有看到眼里去。
《在人海中遇见你》影评(六)：你知道那个will 为什么女主角一直找不到么
刚刚开始看的时候，就觉得电影有点不知道在讲述着什么，感觉一直在不停的铺垫，两个平行的人活在同一个世界，总是正好错过，仿佛没有相交的可能性。就像是我们现在生活的城市，钢筋混凝土的世界，仅有的狭小公寓，为了生活而日复一日的。
故事中多次提及到那个“will" ,很好奇为什么在人海中无论怎么寻找都找不到这个will。但最后她遇到了will，当那天停电，两人都去买蜡烛无意中的相遇，以及将自己公寓的墙破开变成窗户，最后在社交网上认识，再相遇。
而这，就像我们每个人都活在这样一个平行而不同行的世界，不是么？
《在人海中遇见你》影评(七)：就这么飘来飘去
看了侧墙，年轻导演的处女电影，放任自己过得没有时间概念，没有什么时间输不起，不必要去讨好谁，不必要怕自己的呼噜声会吵醒谁，只要我不是故意的就可以了，因为再怎么痛苦的事，不过是吃不下，睡不好，一个人蜷在角落慢慢的哭泣而已，不要太把自己当回事，放任时间去流淌，我就是没有那么多的精神和兴趣去那么讨好一个人
静静等你来的脚步，无所谓的打发着时间，看着片儿，睡觉前，翻几页书，没有人的时候，去健身房跳跳舞，一个人来去自由
没有什么高尚的品质
什么时候我们才能变成没有电线的都市，怎样的天兵才会堵死河流，并把房屋跟天空布满电线，几公里长的电线把我们捆在一起了，还是把我们隔离，因为每个人你都在自己的地方。
手机通讯大举入侵这个世界，还允诺我们随时可以联机
文字信息，新型10键输入法，把最美妙的语言转换成信息，取代了原始的，有限的，母语字汇
我们的未来在光纤网络，说起来还真梦幻，他们宣称，未来我们可以在办公室操控家中的暖气机，没错，当我们回家时，也没半个人在等门，欢迎来到虚拟人际关系的年代
我12点起床，因为我5点才上床，我应该去游泳的，我1点才吃早餐，我在吃关节炎止痛药，两点开始工作，我是网站设计师，5点吃午餐，八点要去复建，我吃了第二颗止痛药，电话铃响，谁找我让我高兴了下，打错电话的，现在我在吃晚餐，聊完天后，我要重敲脑袋，然后可以昏睡，明天要开始去游泳
你离线了吗？
是的，
很好，你今天做了什么？
心情调试中，被甩了又开始单身生活
这个我很有经验，都可以写本书了，我是那种活在当下的保罗科尔和
今天很不好，心情很悲的，我有个方法，天生就会的，遗传到佛教徒的基因，就是乐不要太乐，悲不要太悲
我想知道你每天几点要起床，9点
给你我的电话号码，9点叫我起床激励我去游泳
给我你的电话号码
《在人海中遇见你》影评(八)：在人海中遇见那个对的他
一个网站设计师，一个建筑设计师，我对片子一开始的基调就一见钟情。在遇到些错误的人之后，两个孤独的灵魂汇聚一起。
不得不相信命中注定的缘分，对于错误的他无论我们如何努力都还是会咫尺天涯。在遇到那个对的人之前，注定兜兜转转等着每个痴男怨女。不要因为怕错误而放弃开始，也不要因为怕伤害而不敢开始。因为正是因为遇到这些错误的人，才成为我们今天的自己，才会遇到对的那个他。
我也想拥有一个像他们那样的公寓，很奢侈的想法。在没有遇到那个对的他之前，请珍惜单身的每一天，过好属于我们自己的每个孤单但是仍美好的生活。
《在人海中遇见你》影评(九)：群居个体
高楼紧挨着矮楼，设计合理的紧挨着不合理的，
法式建筑紧挨着毫无式样可言的建筑，
这些不规则或许就是我们自身的绝佳体现，
即在审美和伦理上的不和谐。
这些毫无逻辑可依的建筑，展现了这座城市糟糕的规划，
正如我们的生活。
我们不清楚自己想要怎样的生活。
我们将城市作为中转站，创造出客居文化，
房子越盖越小，里面的居住空间就小了，
公寓的大小取决于房间数量，
从带阳台娱乐室 佣人房和储藏间的五房式公寓，
到只有一间房的鞋盒式公寓。
正如所有的人工制品一样，我们居住的房屋也是有差别的，
有前有后，有高有矮，有权有势的人的门牌号为A或B，
门牌号在字母表里拍得越往后意味着居住条件越差。
现实生活中很难找到既有视野光照又好的房子，
对一座用后背对着河流的城市，我们又能有什么期待呢？
我深信分居、离婚、家庭暴力，电视综合症、交流匮乏、精神萎靡、情感淡漠、抑郁症、自杀、神经衰弱、恐慌症、肥胖症、神经紧张、缺乏安全感、妄想病、压力以及久坐不动的生活方式都归咎于建筑师和建筑商
《在人海中遇见你》影评(十)：阿根廷奇事：一狗跳楼自杀，两行人受伤
阿根廷的狗为何跳楼？因为主人工作时总把它锁在狭小的阳台。狗如此，更何况住在布宜诺斯艾利斯“鞋盒子”公寓的人。当然，这样离奇的事件也只有在马尔克斯生活的拉丁美洲才会如此“意料之外而又情理之中”。
提起阿根廷，我们会想到足球、会想到探戈，但很少有人会记起这个国家曾经的繁荣，就像今天很多人热衷于移民澳洲一样，一百多年前，阿根廷也是春风得意的发达国家。本片开头的独白，既是男主角的内心写照，也从第一人称的视角展示了这个城镇化畸形发展的国家其建筑是多么的奇葩：现代的、过去的、未来的；豪华的、简陋的、破旧的。混搭的建筑风格在布宜诺斯艾利斯得到了最天马行空的融合。
这片光怪陆离的土地是一切离奇故事发生的温床，就连这儿的狗也如此有个性。它的自杀导致男女主角第一次真正意义上的交集，两人分别为受伤的行人打电话叫救护车。从短暂的秋天，到漫长的冬天，再到久违的春天，本片的风格就和显示季节的字母一样俏皮。
《在人海中遇见你》可以说是阿根廷版的《向左走，向右走》。看过漫画、也看过电影、甚至还买过手办。不知道导演有没有受几米的影响，但拉丁风格的《向左走，向右走》却多了几分随性和洒脱。
女主角很喜欢看一本叫《威利在哪里》的插画，正如她自己所说：“我知道找的是谁，都找不到他；那当我不知道要找谁时，我怎么能找到那个人呢？”这句话说出了多少都市男女的心声，寻寻觅觅很多年，却不知道要找的那个人在哪儿？
如果真的存在缘分，那么一定如几米所说：“人生总有许多巧合，两条平行线也可能会有交汇的一天。”所以当她希望有人停下来看她设计的橱窗时，路过的他刚好在窗边驻足；所以当他和她在路边停留时，导演画了一个小小的心；所以她和他在各自的屋里同时看伍迪-艾伦的老电影；所以当他和她同时在侧墙处新开一扇窗户时，看到从巨幅内裤海报中探出头的他，她会心一笑。
看《向左走，向右走》时总担心男女主角会一直擦肩而过，看本片完全没有这方面的担心。即便因为停电，网上聊天的两人错失了留下电话的机会。我想，一定是布宜诺斯艾利斯这座城市过于慵懒的缘故。
最后的相遇来的很突然，依然是“意料之外而又情理之中”，就那样随意的一瞥，便看到了自己一直寻找的穿红白横条纹的“威利”。在人海中遇见你，四目相对，笑容是如此甜蜜，传说中的幸福大概就是这个样子。