《刺猬的优雅》是一部由莫娜·阿查切执导，若西安·巴拉斯科 / 佳朗丝·勒·吉耶米克 / 伊川东吾主演的一部剧情类型的电影，文章吧小编精心整理的一些观众的影评，希望对大家能有帮助。
幸福的家庭大抵相同，不幸的家庭各有各的不幸。 刺猬的优雅，这个名字在我耳畔回荡着许多次，耐人寻味，回味无穷，电影的拍摄效果没有任何华丽和夸张的镜头，朴实的语言和色彩，三言两语却已足够带给人许多思考。 造成所有的一切，那都是深深的孤独啊。 这世间从来没有什么感同身受，大概只有经历过的人才懂得她某个时刻几乎接近崩溃的失控心理与面对生活的无奈，凡有经历，多多少少都会在其中联想到自己。 敏感，多疑，患得患失，谨小慎微，畏首畏尾，格格不入，不敢主动追寻自己想要的东西和生活的一切，命运多坎坷，但是她仍然热爱这个世界，即使这个世界不爱她。她只活在自己的世界里，拥有自己的一间书屋，独自享受生活的美好，眼睛到不了的地方，文字可以。 格朗，我的心像蜷缩成一团的小猫咪，如果可以的话，我想和您再喝最后一杯清酒。 你站在我面前，我多想拥抱你，可是你可能不知道，你我之间隔着多少山川河流，我竭尽全力也没有能够越过去，我独自一人坐在阴暗中呆着，没人知道我在想着什么。 刺猬的优雅，刺猬，优雅，人人都像刺猬，但很少人保持优雅！ 我的心是一座围城，外面的人不敢进来，里面的人不敢出去。 我什么也不知道，我只知道美好的生活源于对爱的渴望和对痛苦的体验。 “这苦难将永不终结”，我现在已经不喜欢这句话了，相反，我记住了另外一句，“何必为部分生活而哭泣，君不见所有人生都催人泪下” 这日子什么时候是个尽头。
《刺猬的优雅》影评(二)：A Hymn to the Queer Fish
Death as both exposition and dénouement, The Elegance of the Hedgehog unveils us the story of Madam Michelle and Monsieur Ozu under Paloma’s camera. Paloma is this girl who delicately designs her suicide and films the “goldfish-like” life around. Monsieur Ozu got acquainted with Madam Michelle, the concierge, through Tolstoy’s best known work Anna Karenina. Disregarding the ossified social strata, he asked Madame Michelle out to dinner which gave her the esteem and the courage to love again. To dinner with Monsieur Ozu, she lent the dress of a dead wealthy woman from the laundry house and was later ironically kicked and killed by the laundry car. What matters is not when to die but what you are doing when you are half way into the grave. At the end of the movie, it said like this " she died at the very moment to embrace love".
Losing so many valuable details, previous is the basic introduction of this movie. It is a hymn to all these Queer Fish, which in Dostoyevsky’s work the White Nights means “A ridiculous man, a man unlike others.” And from Paloma, Madame Michelle and Monsieur Ozu reflects 3 different Queer Fish’s way to appreciate and accept the world.
Paloma is this girl who delicately designs her suicide on her 16th birthday and films the “goldfish-like” life around.
Being different from her families, the melancholic mother, the workaholic father, and the sister who is always trying so hard to trudge, to win by kicking all the competitors into formidable abyss. Their lives are trapped in the cursed loop, alone in the goldfish bowl for there is even no mutual understanding. The only way to be exposed to the fresh air is floating on the water surface, being dead and unconscious.
Paloma takes determinism the most objectively and rejects the possibility that man can be liberated and live out their true self. The absurdity of life is to discover your self-deception, divulge the incroyable distance between the past and future, the familiar and the strange, Paloma believed life has come to its dead end when it confronted with absurdity so the answer is crystal clear, suicide. But to commensurate with her short life, she decided to shot a film reflecting the people enslaving themselves to the goldfish bowl.
Paloma: “I just want to seek some tranquility here at your place.”
Madam Michelle: “Can’t you find it at your own home？”
Paloma: “Non, I used to hide every places at home conceivable but now all my secret bases have been discovered.”
She is too young to hide herself properly in the crowd, unable to tranquil herself with people she dislikes and tolerate them. I am now at this stage. Just beginning to be aware of the people around and understand them, I persuade myself by murmuring “people are multifarious”. Though totally agree with Pessoa’s view that “different me resides in the same physical me”, I cannot help myself detest some facets of myself and other people.
The concierge, Madam Michelle, stout, ugly, taciturn, bad-tempered, keeping a fat cat whose pawls would smell in its bad mood, leaving the television on all the time for people’s contempt, dressed in the slovenest way with hair all messed up, she conformed to people’s recognition of a concierge best. However, behind the negligible door, here is her hiding place, the pettiest room surrounded with books. “I have always imagined that Paradise will be a kind of library.” (Borges, Library of Babel) I once read a sentence wrote by Maya Angelou saying that “the library is the rainbow in the cloud. It helps you to see, not only that you are not alone, but that you are not really different from everyone else. There may be details that are different but a human being is a human being.”
She is a dreamer, which in Dostoyevsky’s the White Nights means “strange people live in the corner, not a human being but a creature of an intermediate sort.” “For the most part he settles in some inaccessible corner, as though hiding from the light of the day; once he slips into his corner, he grows to it like a snail, or, anyway, he is in that respect very much like that remarkable creature, which is an animal and a house both at once, and is called a tortoise.” The books build her fortress against the outside, create a fascinating internal world and give her the elegance to achieve inner balance. Junichiro Tanizaki accompanied her on the stage in which the author imagines himself to be a cat. If he wants to remain with himself, a wag of tail can keep all the visitors away.
Savage on the outside, civilized in the inside, she is a cat live in solitude, elegant, graceful and mysterious. Concierge is her camouflage, carefree, detached, isolated, uninterrupted, the best hidden place as praised by Paloma. “I want to be a concierge in the future!”
However, she died most ironically in the fateful shackle of social strata when embracing love. as Camus said in the Myth of Sisyphus, “What is called a reason for living is also an excellent reason for dying.” We die the pettiest death, which incarnates the most grandeur paradox. Here, the initiation of a love bodes ill for a nascent death. A flip pf mind, a blink of eye, the sound, the gesture, the figure, the face collapses all of a sudden.
We need to learn about how to die. Chinese essayist Liu Liangcheng once wrote like this “we need to learn about how to bereave and how to hold a funeral.” The Hour explains that Virginia Woolf arranges the death to teach others the essence of living. In Tolstoy’s the Death of Ivan Lynch, as he lay dying, screeching and screaming, people around still feel nothing. Even the saint’s body smells as in Brother Karamazov, it takes efforts and courage to live while being aware of the paradox.
Monsieur Ozu got acquainted with Madam Michelle through Tolstoy’s best known work Anna Karenina (my canon at Senior 3), “happy families are all alike, every unhappy family is unhappy in their own way.”
But the author implied here that all the families are unhappy. It is not a statement of pessimism. All the families that seem happy are happy in the same way, rich, educated, civilized, with lovely children and caring parents. But the tragedies lurking are on all the time. his cats are called Kitty and Levine while Madame Michelle’s cat is called Leon, both of them love Tolstoy. They watched Yasujiro Ozu’s movie together, which is about the breakdown of a seemingly happy family. Maybe maybe, in Anna Karenina and the Munekata Sisters, by extreme love, the author sees the possibility to tear the cursed loop and crash the translucent goldfish bowl, the possibility to live oneself out now.
Madame Michelle dies the luckiest death. Savoring the love equivalent from Monsieur Ozu and harvesting the natural happiness from reading, she had her life commensurate.
《刺猬的优雅》影评(三)：优雅地孤独着
㈠极乐净土
在纷扰的世界，谁不想有一块属于自己的小天地，在疲乏倦惫时可以释放自我。主人公帕洛玛就是这样，她不喜欢大人虚伪的世界，她喜欢藏起来，只享受自己。
另一个主人公米歇尔夫人也是这样，她以一个看门人的身份默默生活，但她的生活却是极为优雅不凡，她在属于她的那片小天地安然享受，与世无争。
极乐世界并不真实存在。
它只存在于人的心里。
是不会受现实沾染的桃花源。
㈡三个主人公
第一个主人公是帕洛玛，一个有钱人家的孩子，但却无比讨厌那样虚伪的生活，不愿做一条鱼缸里的鱼，暗自决定在13岁生日那天自杀。不离身的是一个摄像机，这是她记录生活的方式，也是她思考的方式。正是通过这种方式，她看清了这个世界的虚伪和荒诞。她天资聪颖，会日语，喜欢东方文化，喜欢围棋，喜欢品茶。“我们都是性情古怪的人，最常见的是没有教育的样子。”她和她姐姐的行为举止形成鲜明对比，更增添了讽刺意味。实在是很喜欢这个孤独的小姑娘。这是一种优雅的孤独。
第二个主人公是米歇尔夫人，作为一个看门人，她真的是很尽职尽责，就像她自己说的“他们雇佣我就是因为我表现得像一个合格的看门人”。她心地善良，对乞丐关心，同样乞丐也对她友好，“你很优雅”。帕洛玛对米歇尔的评价：“外表看起来刻薄冷漠，其实内心深处感情细腻，伪装出一副爱答不理的样子，显得极其孤僻，举止却又极其优雅。”最打动我的地方就是米歇尔夫人举手投足地优雅和有教养，她优雅地待人，优雅地看书，优雅地和小津格朗相处，优雅地在自己的世界活着，优雅地准备去爱一个人……与生俱来的优雅。
帕洛玛和米歇尔夫人都是幸运的，她们相遇，相知，相惜，千金不换一知己。如果帕洛玛没有遇到米歇尔夫人，可能就不会放弃自杀的想法了。彼此拯救，彼此抚慰。
第三个主人公是小津格朗，来自日本。真的非常非常非常非常非常非常绅士，从初遇米歇尔夫人，到初遇帕洛玛，到此后他们的相处，无一不展现有教养的绅士范。喜欢他的绅士风度和与人交往的方式。
㈢死亡
这是个沉重的话题。但我必须要提。因为最后米歇尔夫人死了。
米歇尔夫人和小津格朗吃完饭回来的第二天早晨，她照常出去完成她的工作，出门便看见乞丐在马路中间跳舞，于是全然不顾自己是否危险上前劝阻，不料自己被过往的车辆撞飞。
跑过来看的人有很多，还有一只巴扎黑。
“如果我能做到，我会笑起来
我又想起了海王星，真愚蠢，这又让我想笑，”
小津格朗跑过来，面带心疼，
“要相信，死亡让我们或多或少丢弃了一些胡思乱想，
小津格朗，我很紧张，
我很想和您再喝最后一杯酒，”
小津格朗脱下上衣，盖住米歇尔夫人的头，
“我们会如何评价生命的价值观，
但愿你荒唐的谎言能实现。”
记得看过的一本书《活着》，对我触动极大。生不由我们决定，死，也不由我们决定，我们能做的就是好好活下去。
帕洛玛也因为失去知己而难过痛苦泪流满面，“一切就像这样，一下子就结束了，这就是死亡，你再也见不到你爱的人了，你也见不到爱你的人了，如果这就是死亡，那就是人们所说的悲剧。”
帕洛玛拿回金鱼，看着这条起死回生的金鱼，笑了出来。
一条金鱼都要顽强地活着，我又有什么理由死呢？
我还要替米歇尔夫人看看这个世界。
替她继续优雅地活着。
重要的不是死亡，而是死亡的那一刻你在做什么。
“米歇尔夫人，在死亡的那一刻你在做什么呢？
您在准备去爱一个人。”
音乐响起，心情仿佛也跟着一起飘荡。
㈣刺猬的优雅
何谓优雅，何谓优雅的孤独，这部影片给了非常好的解释，还有三个优雅的孤独患者相惜慰藉。
这是我看过的第一部法国电影，里面充满了法国式的浪漫和幽默，其中有一段看一次笑一次：米歇尔夫人去小津格朗家里，在卫生间马桶上一坐下音乐就响起，然后一脸惊异地起来，试探地坐下，然后享受音乐。这部影片还有许多亮点，各种小细节使影片增色不少，还有音乐的搭配简直完美。一部看过的电影，时间久了就会忘记情节，但一旦一听到熟悉的旋律，记忆马上就会活跃起来，某些镜头就会浮现眼前。电影少了音乐，就像月亮的夜空少了星星，画布里少了一抹红色。
今天花了一晚上的时间看这部电影＋写影评，有点累，但不后悔，这是我自己的选择，而且是我喜欢的事，我很享受这个过程。
生命永不止息。
每次永远，也是途经。
2017.1.11 23：30在寝室321
《刺猬的优雅》影评(四)：刺猬的优雅
没有那种莫名的感动。这不过是导演眼中的另一处小世界罢了。三个孤独寂寞的人，不屑与旁人的交流。一直以为自己不过是座孤岛。
洞察力和艺术天分都极强的小女孩，看透这个鱼缸中的世界，不甘心臣服于命运，做鱼缸中的小金鱼，她打算自杀。
喜欢看书、心思细腻可现实生活地位低下的女门房，将自己的心和外界隔绝开来，多年来陪伴她的只有装满书的书柜。
一切都因为日本老爷爷的到来打破了。三座孤岛或者说心思细腻的人碰上了。
他们有着相同的兴趣爱好。老爷爷和老奶奶的画，电影，音乐、猫与书。老爷爷和小女孩的围棋。老奶奶和小女孩的茶、书。
当碰上了老爷爷，老奶奶终于拾掇起自己，她原本干涸的心被老爷爷的爱给慢慢浸润，原本枯竭的内心重新渗透出了爱的源泉。
如果电影继续，这不过是另一个灰姑娘变公主的故事。
可最后，当老奶奶终于准备去爱的时候，她出车祸死掉了。
吃了安眠药死去的小金鱼不知为何在老奶奶家里恢复生命。当老奶奶死后，小金鱼又一次回到了小女孩的手上。
不是看不了死亡，只是受不了在死亡的时候仍有那么多人爱你，受不了你在准备去爱的时候却被剥夺了这个权利。
这样，会有太多颗心涌出遗憾。
又不是这么喜欢这部电影。
因为心思细腻的人太多了。世界终归不是黑白分明的。没有一类人叫心思细腻的人，而她的反面就是冷漠的人。并不是心思不细腻，代表的就是冷漠的人，体会不了爱与美好，幸福与快乐的冰冷的人。并不是只有心思细腻的人才是在感受生命的美好的人。你看，有这么多心思细腻的人，反而感受到的是痛苦。另外，人都有一颗细腻的心。不过是细腻的方向和细腻的程度不同罢了。
我想成为的是有生命力、有热情的人。最近学了一个词，叫老气横秋，说的是没有青春朝气的年轻人。
教育不是让人适应现实，而是为了能摆脱现实的束缚。教育是为了解放和丰富心灵。这更多指的是阅读吧。
阅读让人能脱离现实，短暂的沉浸到另一个想象世界中去。
可阅读终究代替不了实实在在的感受这个世界，感受这个世界的美好与爱，幸福与快乐。
人，终究不过是个群居动物呀。
《刺猬的优雅》影评(五)：刺猬的优雅与柔软
她就像一只刺猬，用坚硬的刺示人，却把柔软的自己紧紧包裹在其下；但是她有种独特而不为人知的优雅，能让那个柔软的自我诗意的栖居，直到有一天她遇到了懂得她的优雅以及坚硬的他。如果故事止步于此，那就是个俗套的黄昏恋，所以在她遇到理解、开始向外界释放柔软时死去。如果故事止步于此，还太狗血，所以讲述故事的是一个思考人生意义的筹备着自杀的小女孩，还推动了他们的关系。小女孩的想要自杀的念头，究竟是慧及而殇，还是只是少年不识愁？不管怎么说，小女孩对别人也表现得像只刺猬，也拥有不为人知的优雅。只是因为她的友好、她的平凡而不平庸的生活、甚至是她的死，而似乎渐渐在释放了自己的柔软。
依旧是喜欢的法国的小调调，小女孩和门房太太两条线的交织要是更深入一点就好了，有点想看看小说。
《刺猬的优雅》影评(六)：刺猬的优雅：小众的理解
很久没正经看电影了，刺猬的优雅很久之前就听说一直未找到片源，周末无事无意中看到片源，于是关了灯好好体味。这片子是我喜欢的类型，情节人物很简单，组成一个小的世界似乎与众人的世界间平行却不交织，讲一些寻常人们觉得不值一提的情怀。虽然是最喜欢但每次都不知道从何写起。
小姑娘是被人认为行为古怪的问题少年，门房太太是众人眼中孤僻性格粗略的仆人似的人物。其实也总在想，所有那些理所应当的言论是不是就都是对的，也许其实也就是我们这些俗人自以为是的小聪明而已。巨大而统一的群体中容不得异类的存在，一些别人看不透猜不出违背常理的事情都是不能被容忍的，哪怕并不威胁到众人的利益，却会威胁到他们世界的“伦理”。所以荷妮太太会藏身于门房，那里可真是一个好去处，想想每日荷妮的生活都觉得羡慕，不用去社交那些她认为没必要的人，躲进自己的小书屋，一块巧克力一壶茶。
络玛是个超级聪明的女孩，小小年纪就能洞察世事，那些大人竭力维护的事情都被她一眼看穿，视为无物。她用摄像机记录下她所发现的所有事物。她相信命运，认为自己也必须如父母姐姐一样的生活，一辈子活在鱼缸中无法跳脱，于是决定在自己十二岁生日时结束自己的生命。
两个人的生活因小津先生的出现而改变。小津先生谦和而善于观察体会别人。他出现让荷妮和络玛知道人生还有另外一种可能。
“幸福的家庭都是一样的，而不幸的家庭的不幸却各不相同。”
“我觉得米榭太太是刺猬的优雅，外表很冷难以靠近，而内心却极其优雅。”
“她没有认出我！”“那是因为她从来没有认真的看过你.”
“荷妮，我们可以做朋友，以及我们想做的一切。”
“米榭太太，你找到了一个很好的藏身之处。”
“我相信命运，所以选择去死。但如果可以有另外的可能的话，为什么要放弃呢？”
“死并不是最重要的，重要的是死的时候你在做什么。荷妮，你决定重新去爱。”
这可能会被大多数人读作典型的文艺片，可场景情节都完全符合我的喜好。荷妮那个堆满书的小书房，络玛那个充满着自己所有幻想和秘密的小天地，小津先生丰富却不张扬的生活。小众生活有时候是惬意的却也是艰难的，小津先生就是另外一种可能性。
渐渐的也会告诉自己不要武断，毕竟以自己眼界来讲，太多的可能性是自己完全不能预知的。当然也不会放弃自己的小情怀，荷妮和络玛的小世界就是一个向往。
做个内心丰富的人吧。
《刺猬的优雅》影评(七)：愿你晚一点变成刺猬，如果不能，愿你不再孤独
「当你老了，你的身材越来越短，你的故事越来越长。」
也不知道是什么时候开始，你会学会用冷漠装点自己，不再轻易敞开心扉，为了保护柔软的腹部竖起锋利的倒刺，只有频率相同的人才可以看到你的优雅。
对，像一只刺猬一样。
一个是上流社会的天才少女，一个是社会底层的看门老妪。
只要帕洛玛少一点奇思妙想，她也许就不会发现勒妮背后的秘密。人潮汹涌的都市中，看门所却是最好的藏身之处。
“我冷漠，尖酸刻薄，他们不喜欢我，但他们接受我，这是一个看门人应有的形象。”
像千千万万为生活所困挣扎的底层人士一样用谁也不爱看的臭脸面对世界，这样，才不会让勒妮看上去那么与众不同，那么优雅纯粹。她在用市侩伪装自己，为了给自己绝佳的藏身处找到最好的保护伞。
她有一颗干净纯澈的心灵，和一个善良温柔的灵魂。养猫的人总不会太缺乏爱心，她还会做好自己倒垃圾、收发邮件本职的同时，摆着那张臭脸去关心别人。
“让·皮埃尔，你知道你在干什么吗？快躲开，那是马路中央。”当然她的善良最后让她丧了命。
她还会闲时小沏一杯茶，一个法国女人最喜欢的饮品却是茶，她应当是个有韵味的女人，以此来招待下楼来门房找她的小友帕洛玛。
她很有原则，说好门房八点钟上班，早来半个小时照样拒之门外。坏脾气和有原则，其实从来都是一种东西，不过是看那个人是名士还是小市民。
她的猫名叫雷昂·托尔斯泰，她很喜欢《安娜·卡列尼娜》
她与小津格朗结缘是因为那句“幸福的家庭都是一样的，不幸的家庭各有不同。”
她不善交际，不爱出门，守寡十五年，没上过学，听上去真是一个糟糕邋遢的老太婆，可她饱读诗书，内心丰富而安静，从不需要用外界的声名来装点自己。
真是一个古怪而优雅的看门人。
「理性就是事先回避了一切的不可能。」
帕洛玛是个同样古怪的小女孩。
和勒妮有着同频率的古怪。
所以她们，也只有她们才会产生共振。
大家，都是寂寞惯了的人。看不惯那些像在金鱼缸里撞来撞去的大人们，不愿死在塑料袋里，所以用安眠药毒死了金鱼，再把它冲到下水道里。
“我不会跳楼，如果不能缓解疼痛，那么死亡毫无意义。”
所以她选择让金鱼安详的死去。正如她一直精心策划了165天的自杀计划一样。
用老式摄像机拍下自己对世界的一知半解，以一个11岁女孩纯洁又通透的瞳孔。
她金色的长发蜷曲在肩头，打了一个优美的弧度。她细框的眼镜遮住了她洞察世事的双眸。她为自己做着死亡时刻表，却又对共振灵魂的勒妮产生不可抑制的好奇。
那20箱的书籍，她窝在摇椅上看书的身影。
她想画下来，却一笔笔勾勒出一只优雅的刺猬。
多么漂亮啊。
她竖起的毛告诉别人“生人勿近！”，但她还保留了一双会流泪的眼睛。
那天下午勒妮拒绝了小津的邀约，回房之后抱着帕洛玛潸然泪下：
“我真愚蠢。”
明明有一份真挚的爱意摆在面前
却因为寂寞了太久
而忘了
如何去爱
她终于收起一身的倒刺寄出了信函
所谓理性是事先回避了一切的不可能，你不试试，怎么知道是不是“那样更好呢”？
「我们生来就是孤独。」
让我在看你一眼
星空和黑夜
西去而转折的飞鸟
我们生来就是孤独
李志《梵高先生》
帕洛玛说：“重要的不是死亡，而是死亡的那一刻你在做什么。”
她把母亲的安眠药碾碎成粉末，冲到水杯中。
却被小津告知勒妮的死讯。
一切来的是那么突然，死亡就是这样。
可悲的是，一个看门人的死去，只有好友的曼尼洛林的悲伤，和小津、帕洛玛的悼念。对其他人而已，勒妮无关痛痒，只有他们三个人还记得她来过这个世界上。
何其薄情呢？
勒妮临死前的独白：
我多想像一只蜷缩的小猫，小津格朗，我多想再和你喝一杯清酒。
帕洛玛，愿你荒诞的诺言有一日能得以实现。
帕洛玛说了什么？
那是一个温暖到让人忍不住伸个懒腰的午后，帕洛玛大声的说“我要做个看门人！”
不是因为家族联姻嫁给一个不知道子丑寅卯的男人，然后抚养儿子直到离婚。
小津和帕洛玛去为勒妮收拾遗物。
重要的不是死亡，而是死亡的那一刻你在做什么。
勒妮，你临死前在做什么呢？
她在准备，爱一个人。
愿你晚一点变成刺猬，可以的话请尽量优雅。如果不能，愿你找到同频率的那个人，好守望不再孤独。
刺猬是我们迫不得已的选择。
优雅是我们岁月沉淀下来的韵味。
我怕你横刀立马一骑绝尘
独独忘了如何去爱。
《刺猬的优雅》影评(八)：当书遇见电影
有一本书叫作《当电影遇见书》，一直绕不过弯来，为什么是这样的顺序呢？明明是书先出现的，所以应该是“当书遇见电影”才对吧？对于根据书籍改编的电影，我一向是先读过书，如果有影视剧的话，再去配套看，很少是反过来的顺序。不过这样一来，有一个缺点，那就是大部分时候我觉得电影糟糕极了，这里为什么没了？那里为什么要那样改？就算电影尚可，也很难给我超越原著的感觉。最近读完的《刺猬的优雅》（[法]妙莉叶·芭贝里著，史妍、刘阳译，南京大学出版社2010年版）就是这样一本让我觉得，原著比改编的电影高明太多的作品。读完书的当晚，我便迫不及待地找来电影看，豆瓣评分8.8，毫无疑问的优质佳片，可是看完后（我觉得并不是译制版的缘故），感到由衷的失望，怎么说呢，感觉整部电影有点“买椟还珠”的感觉，甚至让我对这部电影感到可悲。上周同友人爬紫金山，去永慕庐听讲座“阆苑与仙葩——红楼梦的园林与植物赏析”，主讲人林小峰觉得，《红楼梦》在被改编成戏曲以后，为了迎合大部分普通观众的欣赏水平，将故事内容集中在宝黛的爱情悲剧上，反而是对原作的伤害，因为曹公明明是为了表达宿命以及整个家族的兴衰更替。我心里深感赞同，看《刺猬的优雅》的电影版的时候，我也有这样的感觉。事实上，在原书里，小津格郎的出现实际上是后半段的事情，我认为全书并不是为了表现一个丑陋、地位低下却内心丰满的门房，经过多年的寡居后与优雅的小津先生相遇，因为共同的优雅，最后收获爱情的故事。不不不，远不是这样，作者想要表达的应该是，内心的高贵与阶级无关，就算门房勒妮表面上粗笨、丑陋、粗俗，但只要她的心中拥有丰富的知识，并内化成真正的文化气质，就可以突破阶级、地位、年龄、肤色，与真正的人们成为知己。
读《刺猬的优雅》是一种享受，不是作者强制灌输给读者什么观念，而是通过往复的内心独白引导人思考。大段大段自省式的讨论，透露出哲学的意味，不断与作者、与勒妮、与帕洛玛，甚至与我们自己博弈，看这样的话：
我们从来都是局限在自己根深蒂固的感知之中，却不能放眼看待周遭的世界，而更严重的是，我们放弃认识他人，而认识的仅仅是我们自己，然而却无法在这些永恒的镜子上认清我们自己。如果我们认识到这一点，意识到我们在别人眼里只看到了自己，我们是大漠中的孤影，也许我们可能会发疯吧。
以及：
也许，最令人愤怒和最令人挫败的不是失业，不是贫穷，也不是对未来的不知所措，而是没有文化的感觉，因为当人们夹在两种不同的文化，两种不可调和的象征性之间时是多么的无所适从，如果连身处何地都不知晓的话，又如何生存呢？
我并不一开始就喜欢勒妮和帕洛玛，因为觉得她们自诩有丰富的知识，就对其他的一切都看不上，与她们看不上的有钱人和没教养的人相比，本质上并没有什么不同。但是随着时间的推移，随着山茶花拯救了别人，遇到知己拯救了自己的内心，这二位女士逐渐变得真正可爱起来。对我来说，《刺猬的优雅》如同牛油果一般，一开始觉得难以忍受，越读却越欲罢不能。而正如牛油果富含丰富的营养成分一般，《刺猬的优雅》的丰富还在于，读这一本书的同时，还能知道和了解许多其他的书，大大扩展了阅读的广度，其本身就是一部绝佳的推荐书目，清晰地告诉你，是什么样的书籍和电影塑造了这样灵魂高尚的人。
而电影毁了这一切。
我可以理解《世界运动日志》和《深刻思想》全是文字，难以在电影这样长度的表现形式里尽如人意地表达，所以改成了拍录像。
但是为什么黄香李评判法也没了？电影的确保留了勒妮第一次去小津格郎家里使用卫生间的尴尬，可是那令人抚掌大笑的一大段内心纠结（按下几朵莲花合适）为什么要删掉呢？
小津格郎明明是小津安二郎的远房亲戚，电影里却不是了。
让勒妮拒绝小津又接受小津的转折点，使勒妮如此孤僻、痛恨富人的原因——她的姐姐莉塞特的事情也被删得找不到影，以致让勒妮突如起来的，抑制不住的，紧紧握住帕洛玛手的哭泣显得异常突兀。
山茶花的意象也不见了。
勒妮最后的死也变得微不足道，不是为了救人，而是在救人的途中被小货车撞死。
在我看过的大部分改编电影里，绝大部分都保留了书籍故事的全貌，或许是这本《刺猬的优雅》前面的部分太难用画面的手法表达吗，所以为了迎合大部分观众的口味，使得一部绝佳的，让人唇齿留香的文学作品，变成了廉价的爱情悲剧，让人遗憾得甚至感到了痛心。
《刺猬的优雅》影评(九)：刺猬的优雅
也不知道是不是因为法国人对日本人有着很强烈的好感（后来查了文章才知道原来原文作者曾经留学日本），这部片子在日本人格郎出现的那一刻，仿佛就是生活轨迹改变的开始。她一句“幸福人家彼此都很类似”，他一句“而不幸人家的苦难却各不相同”，然后她的心开始沉溺，原来是有人懂她的。而后来，当芭洛玛与荷妮第一次见面时，我以为一定会是荷妮在芭洛玛准备自杀的前一刻，告诉小女孩生的意义，死的意义以及生与死的区别。可是，结局却是荷妮在准备要爱的前一刻，在格郎告诉她“我们可以成为朋友，甚至是任何我们想要做得事情”之后，在格郎深深地吻下荷妮的手之后，在荷妮即将走出自己刺猬般的防御之后，在荷妮满怀希望走向爱的时候，一辆车过来，然后一切美好的憧憬就这样戛然而止。生命的意义是什么呢？
《刺猬的优雅》影评(十)：刺猬的优雅
因为这部电影 喜欢上了大提琴 温柔而深沉。画面也很美
天才少女 有着丰富内心的丑陋门房
金鱼 刺猬 soulmate 一切联系在一起
少女
她很吸引我 我们都是金鱼终其一生在鱼缸里还要因为没有时时换上一缸清澈的水被自己的 周围的 污浊 而死去 那样存在的意义又是什么呢 不如死掉好了 一片污浊 都是装模作样没有谁能看到 她还在行走 遇到了他们 她说她要做个门房 我想的是她觉得这很自由吧 父母虽然附和着却不以为意 她把抑郁药投入鱼缸 以为不久就会和这金鱼一样 慢慢不知不觉死去 金鱼慢慢浮上水面 她扔进了抽水马桶 是因缘巧合吗金鱼来到了荷妮的家里 并成为她桌上的风景 死而复生 金鱼是因为荷妮 芭洛玛也是因为荷妮 为什么活着呢 因为这个世界上还有你爱的和爱的人 他们足以成为你活下去的所有理由 金鱼 它又经历了些什么呢 它吞掉了药 被扔入抽水马桶 再被 荷妮拾得 饲养在一个瓶子里 似乎不曾有什么变化吧 依旧在瓶子里日夜不息的游着 如果说 芭洛玛就是这条金鱼 之前的她被拘束在一个身份里 她无法得到理解 她同样无法理解周遭的事物键简直不可理喻 她要跳出去她想到了死 但就是在去死和死的过程中 她遇见了荷妮 像是一个soulmate 活着的意义 爱你和你爱的人 即使得不到认可 你依然可以选择做一只优雅的刺猬
门房
荷妮就是那么一只优雅的刺猬她本来也没什么不同 因为那一屋子的书丰盈了她的灵魂 但是她就像金鱼 在她该待的地方游啊游 本并为出界 但是却有人闯入 刺猬 小心翼翼的将自己的内心与外界隔离起来 但是她又是优雅的 外表的丑陋 物质的贫乏 这带给她过困扰吗 也许吧当她发现她的情感的时候
无论如何 内外兼收总是最好的吧
没有人鼓舞没有人欣赏 做一只优雅的刺猬也无妨
即使他们不会看到 但是你已经拥有那便是最好的奖励
倘若你幸运 你便会遇见喜欢你欣赏你的soulmate 这会是人生的一大幸事
我总觉得有很多细节没有注意到 希望我能看到更多的东西