《汪曾祺全集（全十二卷）》是一本由汪曾祺 / （编辑 ）季红真、刘伟 等著作，人民文学出版社出版的精装图书，本书定价：1280.00元，页数：4886，特精心从网络上整理的一些读者的读后感，希望对大家能有帮助。
《汪曾祺全集（全十二卷）》读后感(一)：首印6000套，莫待无花空折枝
《汪曾祺全集》是我期待已久的书，各大网店最低价860元，买吧，太贵。想等活动，又怕断货。思量再三，还是买了。值。作为汪迷，以往的选本都不太解渴。就是原来那套《全集》也是遗憾多多，更不要说其它的本子了。不过，汪老的《自选集》不错，就是成书太早，很多晚年的作品没有收进去。另外，我比较喜欢他的戏剧作品，不好找，所以说《全集》必须买。
《汪曾祺全集（全十二卷）》读后感(二)：扣的一星是给书的校对。
期待多时的汪老的这套全集终于狠心收藏（主要是价格高的离谱，比鲁迅全集的定价都高的多，幸亏有书香节，在当当终于下单）了，书的内容没的说。但是号称“历时八年，精编精校"，定价超高的这套书，错别字竟然时有发现！真是让人大跌眼镜。这对于书籍有洁癖的我来说，无疑是在一碗好饭中不时吃出石子甚至苍蝇来。
人民文学确实不是原来的人民文学了！！
《汪曾祺全集（全十二卷）》读后感(三)：愿悲悯总可被现世化解为舌齿余香
汪曾祺的东西，初看是圆润温软，再看是叹惋苍凉，最后是宽容饶恕。
饿死的老人，偏要从小孩子的眼睛里去写，卖女儿的生意人，偏要要和画画的文人做朋友，被侮辱的穷苦的小情侣，偏要留个一线生机。
他们所有人都好不了，他们是没有快乐结局的，但汪曾祺偏要留一点光。他几乎总是用温柔的、怜爱的、不忍的方式，为这些人物轻轻地晕染上一点生的希望。
我猜他未必相信这点希望，但这也许是某种创作的源头。悲悯。
汪活成了个吃痴，真好。
愿悲悯总可被现世化解为舌齿余香。
这也是救赎的一种吧。
《汪曾祺全集（全十二卷）》读后感(四)：可可爱爱，汪曾祺。
这套全集真的很好，根据品类以及年限编入。
随着时间的顺序也可以发现汪老的变化，早期的小说相当隐晦，依旧是淡淡的叙述，让人有一种看了好像什么都没看的感觉，但是后来的小说都很可爱；散文是淡，但也美。
本以为戏剧那册会不喜欢，但是看了才发现精精彩彩，相当喜欢。随着文字，仿佛有一出戏剧在眼前上演的幻觉。
信件的那册读起来内心很奇怪，像在偷窥他人的私人信件（汪在美国的那段时间几乎隔一两天就给夫人写信，很可爱）
喜欢汪曾祺的人一定会喜欢这套全集，但是唯一的遗憾是竟然连诗集信件都收集了，出版社是否可以考虑收集汪老的字画？哈哈。
“我有一好处，平生不整人。写作颇勤快，人间送小温。”
实在是，可可爱爱，汪曾祺。
《汪曾祺全集（全十二卷）》读后感(五)：古风爱情说说：一曲一场叹，一生为一人
若我白发苍苍，容颜迟暮，你会不会，依旧如此，牵我双手，倾世温柔。
2、红颜远，相思苦，几番意，难相付。十年情思百年渡，不斩相思不忍顾！
3、酌酒独饮空凭祭，一盏相思人入画。凭栏望江听流水，何人伴我数落花？
4、黄泉路上，忘川河中，三生石旁，奈何桥上，我可曾见过你
5、缤纷且浮华，不过情非得已。
6、破冢蝶飞不过瞬间，惬梦中红颜浮生却变。
7、我要怎样才能躲掉，命运的心血来潮。
8、握住苍老，禁锢了时空，一下子到了地老天荒
9、无人处，暗弹相思泪。
10、雾散，梦醒，我终于看见真实，那是千帆过尽的沉寂。
11、烟花易冷，人事易分，而你再问我是否还在等。
12、也许是前世的姻也许是来生的缘错在今生相见徒增一段无果的恩怨。
《汪曾祺全集（全十二卷）》读后感(六)：《汪曾祺全集》第十卷
《汪曾祺全集》第10卷里的文章大约可分为三大类：一是序言，二是读后感，三是讲稿。他写序言，不凭空赞美，不说没根据的话，而喜欢言之有物，不溢美，不隐恶，有一说一，有二说二。他写读后感，多是读经典，偶尔也谈及自己的文字，看得出来，他对自己的文字是满意的，有一丝自得隐藏在这些读后感里。比如他说自己的小说，一般人认为最好的是《受戒》《异秉》，但他却认为是一篇只一千多字的《职业》。他的讲稿，既只讲自己所知，却又旁征博引，广采众收，信手拈来皆成文章，看似“宕”得颇远，但认真思索，却有内在的线彼此牵连，“老幼相携，顾盼生情”，读得越慢，越能体会其深意。这，也是汪曾祺文字平淡里寓典雅、整体显得很书卷的重要原因。这些文章的文字风格与汪曾祺的小说、散文一样，平淡随意。每文都有他自己的见解与主张，而这些见解与主张却又差不多是一致的：人与人性、人道。他总是能从平淡的文字里发现闪光的地方，在随意的地方总结出有启示意义的内容。这，既因为他本人是作家，也因为他经历丰富对人世人性颇有心得，还因为他一贯的“人道主义”精神。随便读一篇，多多少少都有点收获，而且是“汪式”的收获。
《汪曾祺全集（全十二卷）》读后感(七)：《汪曾祺全集》第八卷
《大劈棺》创作于1989年，应该是汪曾祺独立完成的作品。《大劈棺》与旧剧《劈棺惊梦》的内容多有相同，应该是在些基础上改编的作品。《劈棺惊梦》别名《庄周试妻》，源于冯梦龙《警世通言》里的《庄子休鼓盆成大道》。《大劈棺》的内容比《劈棺惊梦》更简略，也更精干，更集中于“试妻”这个主题。共八场：扇坟、撕扇、幻化、吊孝、怀春、成亲、劈棺、尾声。《大劈棺》的故事很简单：庄周看到扇坟少妇急于再嫁，便想试一试自己的妻子田氏对自己是否忠诚，于是假死，并幻化出一个风流倜傥的楚王孙前来吊孝；田氏对楚王孙一见钟情，怀春不已，自己做媒将自己嫁与楚王孙民；成亲之时，楚王孙突然重病，仆人说需要人脑才能救活，田氏劈棺欲取脑，庄周复活，故事结束。在第一声扇坟故事开始前，有三段观音的唱词：“开辟鸿濛，万物滋生，或为圣贤，或为蝼蚁，受气成形，偶然而已，你是谁？谁是你？人应该认识自己。”“霎时间九烈三贞，霎时间七情六欲。暮楚朝秦，人各有志。你是谁？谁是你？人应该认识自己。”“蝴蝶梦为庄生，庄生梦为蝴蝶。是梦是真，疑非疑是。你是谁？谁是你？人应该认识自己。”结束处，亦有合唱与观音的唱词相应相和：“宇宙洪荒，开天辟地，或为圣贤，或为蝼蚁，赋气成形，偶然而已，谁也没有什么了不起，你是谁，谁是你，人应该认识自己。”与《劈棺惊梦》庄周复活、田氏羞愧自杀不同，《大劈棺》里，庄周复活，田氏亦获得自由。在汪曾祺笔下，庄周之“试”，试出了田氏对世俗生活、夫妻恩爱的渴望，试出了庄周理论的空茫与虚无。庄周，再也不是《劈棺惊梦》里的智者、达人，而是自找没趣却又幡然醒悟的常人。应该说，汪曾祺的《大劈棺》跳出了《劈棺惊梦》的封建伦理，有对生活、生命、人性更深入的揭示，视野更为宽阔，意境更为深远。对于“试”，记不清是谁说过（大意）：用虚假的信息去测试人性的忠诚度等等，是不道德的行为；也无法得到准确、正确的答案。所以，汪曾祺会在《大劈棺》里一而再，再而三地说：“你是谁，谁是你，人应该认识自己。”只有认识自己，才能认识别人，认识社会，才能找到自己在环境里的位置，准确地进行人生定位，成为自在自如、不为世俗利碌等等控制的人。
《汪曾祺全集（全十二卷）》读后感(八)：思无邪
三维评分：
趣味：7
美感：8
智慧：7
点评：汪曾祺是沈从文的弟子，短篇小说很见功力。作品的内容和文风也都很像沈从文，内容上都在写“旧社会”，写各种人和事，栩栩如生；写旧日生活中的美好之处，熠熠生辉。汪曾祺说：“我写旧题材，只是因为我对旧社会的生活比较熟悉，对我旧时邻里有较真切的了解和较深的感情。”“对我来说，对旧社会怎样想象概括都可以，对新生活还未达到这种自由的地步。比如，社会主义新人，如果你看到了，可以随心所欲挥洒自如，怎样写都行；可惜在我的生活里接触到这样的人不多。”这当然是曲笔，有难言之隐。汪曾祺的短篇小说从深厚的生活土壤中长出，极为真实，真实到让人感觉这不是虚构的小说，而是真实的回忆散文。文风上，汪曾祺遵循沈从文的教导，“贴着人物来写”，文风朴实无华，情感真挚，遣词造句都符合小说的意境和人物的个性。整体上遵循现实主义，但也吸纳了现代主义的技巧。汪曾祺的《受戒》、《大淖记事》等一系列小说脍炙人口，非常精彩。《受戒》写情窦初开的小和尚和小女孩，非常美。阅读感受和《边城》很像：“思无邪”。仅摘录一段：
《受戒》：“过了一个湖。好大一个湖！穿过一个县城。县城真热闹：官盐店，税务局，肉铺里挂着成边的猪，一个驴子在磨芝麻，满街都是小磨香油的香味，布店，卖茉莉粉、梳头油的什么斋，卖绒花的，卖丝线的，打把式卖膏药的，吹糖人的，耍蛇的，……”——这一段是以明海这个初出家门的小孩子的眼看到的花花世界，兴奋而混乱，新鲜而真实，妙极！其实这用到了一些意识流的技法。
小说之外的各种回忆散文也很有意思，只是后来很多内容都被反复写了多遍。
角木蛟（本人纯属虚构，请勿对号入座）
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《汪曾祺全集（全十二卷）》读后感(九)：读汪全集0452完
读汪全集0452完
《沙岭子》（1990《作家》3）
汪：这是一个极其普通的小车站。四年中我看到它无数次了，它总是那样。四年不见一点变化。
抟扶摇按：这个引导句写得好。后面老长一段写这个小车站，读了以后不由得你不相信阿汪看他“无数次”。而实际上不可能，阿汪不会在属于车站的范围里过夜，因为不属于车站的工作人员。而惟其如此，我们才觉得阿汪在沙岭子扎的多实在。
汪：不知道什么道理，这里的干部工人都把葡萄写成“芍（中间无点）芍”。两个字一样，为什么会读出两个字音呢？
抟扶摇按：阿汪真是书呆子。1）他没看到这样的写法，我看到过；2）之所以这样写，是因为“葡萄”里面太复杂，乡下人，包括城里人如上海市区水果店售货员，还有低中级理工科技人员，他们似乎都没耐心学会那“句”字框里的笔画，或者是即便这笔画兰属于胸也懒得一一划出来。我见过“葡”字里边写“卜”的，这样算是区分了两个省写字的发音。不过不写上“卜”也没有关系。约定俗成，不言而喻，大家见惯了，心领神会，就知道“甭管字形细节了，知道这就是‘葡萄’然后pu2 tao音就行了。”阿汪连这一点都想不通。
汪：重回沙岭子，我似乎有些感触，又似乎没有。这不是我所记忆、我所怀念的沙岭子，也不是我所希望的沙岭子。
抟扶摇按：人同此心，心同此理。我在农场4年半，和阿汪右派下放期差不多，比阿汪在沙岭子时间长。阿汪居然对沙岭子这样情深意长，我更不用说了。1977年，我是在连队放假时候拿到录取通知书，然后永久拜拜农场了。到暑假，那不过是离开了几个月，我回访农场，所有的人对我都不生分。别的排里的人以为我还在农场里，就问我好长时间没见到你，是不是外出政治学习了？排里人当然知道我走了，但还是过去那样看待我。我说要耙田游田，做好插秧的水田，这是技术活，我上大学之前老做。老同事排长就让我去玩了。第二年暑假我再回访，人头一个没有变，我说要耙田游田，却给千方百计阻拦住了，哦我强烈地感到这里有阶层分别，而且是他们要竭力维护这个分别。我于是觉得没劲了，马马虎虎过两天就早早走了。我认为我早走了，他们也早安心了。这就是阿汪说的那种情怀吧？那里熟悉，却又坚决阻挡我进入。这就是社会阶层的隔阂。阿汪写到这里是很动人的。
《愿他多多实验这种招数》（1990《文学评论家》3）
汪：有时也耍一点花招。比如把形容词当做名词来使用……
抟扶摇按：阿汪举了例子，我不抄了。我是很欣赏这样的用法的，但是我说不要滥。阿汪也说偶一为之未尝不可。我和阿汪是心相通的。
《汪曾祺全集（全十二卷）》读后感(十)：一个作家实验性写作的八年（读小说卷1有感）
汪曾祺全集买了有一段时间了，最近下决心要读完十二卷。在这个寒冷的天气里，坐在取暖器旁，坚持读完了第1卷，之所以用“坚持”一词，好像不是自愿，又好像做什么痛苦的事情的感觉，其实，并非汪集不好读，而实在是因为一些客观原因造成的。
首先，第一卷收录的是1940-1948年汪曾祺写的小说，年代实在是久远了，一些语言的用法已经随时间改变了，导致阅读时一些句子有些别扭，因为与现代汉语的用法不同。其次，汪曾祺在第1卷里可谓实验性的用了许多写作技巧，人称混用，常常第二人称写着写着，作者作为“我”又出现文章中。第三，纯文学作品本身就是有一些门槛的，看惯了微信微博，在这个视频当道的年代，要阅读80年前的文章，是需要一些耐心的。
第一册起始于《钓》，这篇文章写的很美，而且有很强的韵律性，读来朗朗上口，汪曾祺在这篇文章里浪漫性的写了一个“画画的”文人在死后送给自己妻子一幅画，画落水后升为一轮明月，整篇文章很美，汪曾祺写钓鱼也写的很美，很清高。我很喜欢这篇，整本书读完，这一篇也有很深的印象。
随后的1941年，汪曾祺写了8篇小说，我最喜欢《复仇》，一袭长袍，腰携一把宝剑，谨遵母亲教诲，誓死要手刃敌人，给父报仇的。古寺，庭院，传来的“当当”声，独自在庭院里舞出剑花。美且带有一种凌厉的风骨，叫人很喜欢。
第一册中还有一篇让人难忘的作品就是《鸡鸭名家》，陆长庚和余老五，一鸡一鸭，都有绝佳的本领，两人相映成趣。《鸡鸭名家》写的很绵长，篇幅长韵味也厚，由父亲写起，慢慢展开。读的时候嫌长，读完后韵味无穷，好像我们的生活中也有陆长庚和余老五这样技艺精湛的手艺人。
汪曾祺的语言是美的，意境也是美的，他的文章宛若叫我们走在昆明的大小街道上，徜徉在街边店铺里。从20岁开始写作，到28岁这一年，汪曾祺的写作风格也逐渐在形成，实验性的写作也开始变得流畅和通俗易懂。在前期，他喜欢写店铺茶馆里的人来人往（如：灯下），到后期，他开始把自己的目光聚焦在一些手艺人身上，（如：鸡鸭名家、戴车匠、锁匠之死）
通读完第一册的感觉，越往后读，越觉得通顺，流畅。作为作家的汪曾祺，在写作的最早期就有自己鲜明的写作风格，并且敢于尝试多种风格。初读第一册，有时会有读不下去的感觉（有些篇目实验性太强），但坚持读完全书，掩卷长叹，原来写出清新纯净风格《受戒》的作者，早期的写作风格是这样的多变。
第一册，作为洋洋洒洒的十二卷的开始，实话说，有点难读，但作为作者写作生涯的起点还是值得一读的。汪曾祺作为一个独特的作家，他的写作绝不仅仅是后来像白开水（应该说像糖水）似的《受戒》那么简单，他是一个喜欢写作的人，坚持笔耕不辍，不然也不会有十二卷。他60岁后期的写作更像是对写作的一种升华。
从单纯喜欢《受戒》到真正通读全书十二卷，是有一种改变的，也只有读完了十二卷，才会了解一个作家写作的蜕变。
（第一卷中最喜欢的三篇是《钓》《复仇》《鸡鸭名家》）