《赖声川剧场（第二辑）》是一本由赖声川著作，东方出版社出版的平装图书，本书定价：30.00元，页数：265，特精心从网络上整理的一些读者的读后感，希望对大家能有帮助。

　　《赖声川剧场（第二辑）》精选点评：

　　●这次收的剧本比较差

　　●妙语连珠。

　　●把相声当成话剧来表演，这也是赖声川舞台艺术创意的又一个样例，在这部剧本中，凭借相声的夸张与戏谑，你完全可以纯粹地欣赏语言的魅力与幽默，当然，如果你受过一定外国话剧艺术的熏陶，你更可以产生一种因比较而生的恍然大悟。

　　●好作品是修改出来的，不放过任何一个可发挥的点子。

　　●早就看過戲。收藏了劇本。

　　●要知道剧本肯定没有现场好 但是这个剧本还是很好

　　●我只看了里面的两个剧本 然后 其他的东西 稍微翻了一哈 I234 87

　　●书不咋地，剧很好。

　　●07年很小的时候看过women说相声，很多剧本里的台词也好、场景也好、环节也好竟然都还有印象。当时记的最深的一句是“随心所欲做自己”，九岁的年纪，大概还不能够理解“随心所欲”的意思。现在再看剧本，理解了整部剧要传达的思想，我想，不管做女孩、女生还是女人，“随心所欲”的意思，大概就是无视这个社会上性别给我们带来的差异化，然后大胆地去探索自己身上的闪光点。

　　●依旧是幽默中的思考，女人说相声，说的，其实是历史里女人命运的变迁。 我们，有着太多的无可奈何。

　　《赖声川剧场（第二辑）》读后感(一)：终于被我找到了

　　那一夜，women听相声

　　舞台上灯光闪耀

　　看着三个女人在《这一夜，Women说相声》

　　偶然中找到的这本书，

　　成了个惊喜的礼物

　　手捧剧本

　　感觉当年在中南剧场里的笑声还在耳边

　　一直在乞寻台词和剧本

　　本来想根据录音逐字听写整理

　　但总没有这静下心来的这份淡定

　　每每回放

　　都能听到自己肆无忌惮的笑声

　　感觉到段子背后无穷的温暖

　　看了这书里的幕后介绍

　　越来越爱方芳这个神人了

　　这个神人

　　有能力让任何人在第一次看到她的时候就瞬间爱上她

　　有魔力让泼妇成为受人敬仰和尊敬的职业

　　有法力让观众笑过之后还会思考和感动

　　成为Total Woman

　　需要修炼

　　《赖声川剧场（第二辑）》读后感(二)：我和我他和他

　　他和她是一对至死不渝的爱人，她和他在九年前是敢于抛开一切面对自我的人，他和她在九年前立下了从零开始，永不分离的誓言，她和他在九年前想用死亡来证明彼此相爱的执著和痛苦。

　　车祸以后两个人失去了这一段的记忆，忘记一切重新开始生活，渐渐的没有了自我，虚伪、暴怒、失落、寂寞，同时堕落了。九年以后，一场谈判让两个人重新聚首，九年以前的他们希望能回到过去，让这两个人从此不要再支离破碎，结果可想而知，时间能改变一个人太多了，就算你回想起以前的一切，做不到的永远做不到了，其实孩子气的我也觉得，***现在的生活算个屁，可是人已经变了，两个九年以前的自己已经不可能给接纳了，我曾经幻想着一个人一生不变，其实也是空想吧。

　　看着两个以前相爱的人最后的那种上床方式不知道是愤怒还是悲伤，一个是为了一份合同、一个是为了交易，人啊，千万别丢了自己啊。

　　看老赖的东西会错乱，四个人，两个前生两个今世，看着那种生死不渝的爱会觉得充满希望，看着两个给社会腐化的人又充满了对人生的绝望，表演工作坊的戏，依旧很苦。

　　《赖声川剧场（第二辑）》读后感(三)：在那遥远的星球,一粒沙（转）

　　遙遠的星球，到底有多遙遠？？

　　一粒沙，到底有多渺小？？

　　想把兩個鐘頭的感覺完完整整的紀錄下來，實在不是件容易的事，所以決定邊享受悠閒的夜邊紀錄現在，『時間有兩種，一個是人們的時間，往前走，一個是自己的時間，停留在最值得紀念的那瞬間。』

　　葉櫻把時間停留在11：47p.m.，她先生被外星人捉走的那一刻...小范把時間停留在2：29a.m.，她老婆離開他的那一晚...老錢把時間停留在4：27p.m.，他離開臥病在床的老婆的那個午後...

　　我分享了他們靜止的時間，因為思念、痛苦、悲傷而把時間停滯於某一點，從此，也把感覺凍結了...這讓我想起”蝴蝶夢”中的女主角，她曾說希望能把回憶裝瓶，像香水一樣，想要回憶時，只要輕開木塞，那時的感覺將會瞬間重現。而曼德里的主人狄溫特先生，卻想要栓上木塞，讓一切的感覺不再輕易出現...如果，任何東西都能裝瓶回憶，那　，凝結時間是否變得毫無意義呢？看完重慶森林後，我得了”一萬年”後遺症，想把在意的東西都加上一萬年的保存期限就像片中的鳳梨罐頭。

　　如果真可以選擇，要將感動的時刻定格，還是將失落的回憶保存？

　　有些人活在回憶，有些人活在當下。失戀跑去河邊喝酒、吵架輸了詛咒對方、被拋棄後的心碎、買的彩券又沒中或是某人對你產生哀莫大於心死的感覺，種種的傷痛我們都經歷過，但我認為最痛的是”活在傷痛的回憶中”。

　　因為回憶一直存在，就一直傷痛。像葉櫻、像路人甲、像我們的朋友、像有時候的你或我...有些事，睡起來就忘記，但有些事，隱藏了好幾年，卻發現還在心裡。葉櫻的女兒怪怪和她男朋友阿高為了各自的利益或是真的出於善意，策劃一場外星人帶怪爸回家的戲，決定要讓葉櫻從這一段戲劇治療回到現實生活。

　　水瓶鯨魚的書有一句話”醒酒的方式，數得出的有一百多種，但醒愛的方式只有一種，就是繼續戀愛。”那要從傷痛中醒來的方式有多少種呢？賴聲川請張小燕來演這齣舞台劇的目的是想讓她做一次舞台上的戲劇治療，舞台下的我，雖然沒有親人被外星人綁走，但偶爾也會活在小小的傷痛中，所以我想我們應該都建立一套屬於自己的療傷系統，在沒有忠實的好友聽眾、沒有可以訴苦的情人、沒有路人甲理會的狀況下，可以安然的與傷痛對抗。

　　傷痛的程度大小往往和甦醒的時間成正比，從三五天到三五年不等，也許很漫長，但也許不像想像中的那樣遙遠。

　　劇中有一幕是怪爸回來看葉櫻，但不得不離開，怪爸對葉櫻說：「他們都對我很好，也對妳很抱歉，但他們的星球要重建，需要我的身體做實驗，他們很可憐，我們必須要幫幫他們。他們的星球很荒涼，都是沙，我每天都躺在沙上做實驗，我都會抓一把沙，我每數一粒沙都會唸一次妳的名字...」也許，不是只有”我愛你”才能代表我愛你吧!!

　　曾經有個人對我說，如果他是拿破崙就會把一整座凡爾賽宮送我，雖然聽起來很好笑，但他知道我喜歡凡爾賽宮，喜歡歐洲，喜歡那樣的感覺，這就足夠讓我高興很久很久。就像那句台詞，每個字都很平凡，也不浪漫，但能讓對方知道你一直都放他(她)在心裡，我想這會比誰都容易脫口而出的”我愛你”還更讓人心動。

　　《在那遙遠的星球，一粒沙》劇情主要敘述一位在台北擺地攤卻精通天文學的婦人葉櫻 飾 張小燕飾），20年來，她每晚觀測星象，因為她深信失蹤20年的丈夫是被外 星人劫走，有一天一定會回來。同樣擺地攤的朋友 飾 卜學亮飾）常勸葉櫻面對現實，真實人生的故事都不是那麼浪漫。葉櫻的女兒 飾 柳瀚雅飾）為了「治療」母親的 「妄想」，聯合了男友 飾 李建常飾）設計一齣「外星人來訪」的假戲，邀請神秘的富商 飾 金士傑飾）參與演出。在此同時，每個人卻也都面臨各自的人生難題──在人生中都曾遺棄了別人，或曾被遺棄……

　　《赖声川剧场（第二辑）》读后感(四)：剧现人生

　　剧本之于剧，应该只是一个基底。融入一切天时地利人和后，才能成就出一出让观众们聚精会神看完以后还忍不住津津乐道的好戏。如果在没看剧的时候先看了剧本，就已经对此充满了期待，那么，十有八九便一定是本好剧了。而这些让我充满了期待的剧，就是源自一个很有名的剧作家兼导演－－－赖声川。

　　早早听闻这个人的时候，总觉得有些被吹捧到过于夸张的感觉。因为很多人都争先恐后地向你推崇一个人和他的作品时，你再去看，就不免带着些欣赏的味道或是过分的期待。所以我总想等到不那么刻意的时候再去看，久而久之就错过了鲜有的一些机会。

　　读到《这一夜，women说相声》，其实是更被“women说相声”所吸引，书到手，才发现，原来这是赖声川的戏。

　　人的确会很易形成思维定式。小时候听相声一直是男人在讲，所以乍一听到女人要讲相声时，怀疑又好奇的心情油然而生。在待看到竟然是以诠释剖析“骂街”的技巧与精华开场时，我必须承认他的绝妙。诙谐逗趣，俗雅相合，小小的几个段子便融尽了女人世界的百态。瘦身、美容、恋爱、市井⋯⋯每一个话题都是围绕着你我身边的大小女人们展开，由浅入深，又不繁冗。坐于台下观戏，却又好似戏中人物，那些嬉闹斗嘴嘲讽彷徨，让你乐不可支，也让你心酸眼涨。

　　仔细想想，每一件被搬上了舞台的事，其实都在现实的生活里发生过了。只是它们太过繁杂琐碎，我们常常便遗忘了、忽视了。赖声川却极擅长于观察生活，可以从些微的一个个小细节里，捕捉出闪光点和彼此之间的联系，把它们串成了一出出完整好戏。这恐怕就是为什么万千大众看泼妇骂街都只想到喧闹丢脸俗不可耐，他却联想到了女人表达心声的有限方式和女人说话的艺术。

　　赖声川的想像力恐怕是相当丰富。我已经觉得自己够喜欢胡思乱想了，看他的创作笔记，才发现艺术家的思维常常真是跳跃得离谱。逆向思维，打破定式，突破常规，穷尽可能。如此这般才诞生了那些夹杂在剧里的一个又一个让人拍案叫绝的idea吧。

　　他的创作笔记里有一点也很有趣。他多数时间使用的都是英文，偶尔才穿插一些中文词汇。也许是和他的成长与生活习惯有关吧。文字习惯写英文，却又致力于研究中国艺术、挖掘中国民生，这样奇妙的结合，也许也是他的戏剧如此特别的一个因由。

　　偶尔灵感忽现的时候，我也觉得自己可以写出一些精彩的文字和构思，但若想把它们变成成熟的创作剧本，才发现真的很难。我们在剧场里看到的一出两三小时的戏，也许在创作的过程里，可以耗掉剧作家两三月甚至更久的时光。创作，关键在灵光一闪；但剧本写作，却完全是一个慢工出细活了。读他这本创作笔记，可以看到一个小小的段子，起初的构思怎样，后来又是如何一步一步发展、反反复复修改、逐字逐句推敲，才成为一个成熟的华彩戏章。

　　我想一个好的剧作家，大约至少需要这三个本领。一，细致的观察力；二，非凡的想像力；三，强大的写作力。赖声川，应该就是这样一个好的剧作家。所以看了他的剧，人们才总是这么意犹未尽。

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　　[精彩摘录]

　　＊1992年有一次在加德满都，我有机会单独和宗萨钦哲仁波切相处，我就问他一个平时人多问不出口的“笨”问题：“什么是慈悲？”他简短的语出惊人回答我：“慈悲就是平等观。真正的慈悲就是对待一切皆平等。”这对我来说是革命性的，不是说我可怜弱势于是我慈悲，而是我应该对待弱势如同我对待其他人一样，因为我们都是众生。更深一层的意义当然是，“我对待其他人一样”当然不等于“我对待其他人一样坏”，而是“对待其他人一样好”。更正，好跟坏应该也是平等的吧！⋯⋯

　　＊女人说话就是比较家常，男人讲话比较官样。男人跟男人讲话通常是没有内容的，女人即使讲百货公司打折，也是很有内容的，因为太急于表达内容，反而顾不到形式。在台湾的男人比较有一种尊严的问题，所以见面很客套，说话没内容。

　　＊女人一天要说到六到八千字，要加两千多个声音，一万多个手势。女人认为公开思考是分享，男人认为女人是在给清单。男人的语言是简单的，一定有目的，一定要让男人把话讲完，而且要一次把话讲完，不能被打断。

　　＊男人的进化是武士、保护者、解决问题。他们脑袋的偏见和社会的调节是让他们不准秀出恐惧和不确定性。所以要男人解决问题，他通常会安静的想一下，面无表情，只有等到答案出来才会有比较大的动作。男人的语言通常在脑子里，他们较缺乏语言沟通的能力。当男人呆看窗外，做一个扫描就知道他在跟自己说话，换成一个女人，就会觉得她很无聊，会想找事情给她做。男人只要被打断就会烦躁，因为男人只能一次做一件事。

　　＊男人跟男人相处的时候，跟自己相处不是问题，就只要两人呆坐。没有人会不安，像去钓鱼一样，若是跟女人一起，女人就会觉得这人闷闷不乐。

　　＊女人一天的两万个字若没用完，最后一定要用完，不要被打断，也不要别人帮你，就是要把它用完。因为她只是想讲话而已，她根本不求答案，男人若一直回答，反而令女人感到很烦。这对男人来说是好消息，因为你只要等她完全说完再回答就好，女人说完就会得到放松和快乐。

　　＊跟男人说话规则：简单一点，给他一样事情就好。男人是要轮流讲话，所以当轮到男人讲话你就让他说完吧！男人跟男人之间讲话会打断对方只有在竞争的时候。如果要跟男人好好相处就不要打断他说的话。但这点对女人来说很难。男人讲话是为了解决问题，所以如果不让他说完，他会觉得整句话没有意义。女人用语言是当作犒赏对方，是为了建立关系，她喜欢你就跟你说很多话，不喜欢你就不跟你讲话。一般男人要九分钟的沉默才会感到自己被惩罚，九分钟之前，他会觉得非常快活。

　　＊男人最常跟女人说：讲重点。

　　＊男人的挑战是去了解女人说话的意义。女人的挑战是去了解男人沉默的意义。

　　＊女人说话的目的之一，是想要知道自己在讲什么。男人的做法是沉默。女人不爽的时候是要讲话，找到自己的中心。男人就是沉默。男人沉默女人就以为完蛋了。女人会以为自己做错事，或是关系已经到冰点，或是刚刚说了什么，开始胡思乱想。

　　＊男人进山洞是想解决问题，思考问题。不要说他进去是不好的。不要想要他解决问题。不要想问他他现在感觉怎样。不要坐在山洞等他出来。不要关心他、怜悯他。要做让自己快乐的事。