《北方狩猎》是一本由魏市宁著作，陕西师范大学出版总社出版的平装图书，本书定价：49，页数：288，特精心从网络上整理的一些读者的读后感，希望对大家能有帮助。
●实际上算是自己的第一本书。继续热爱文字和讲述，愿大家热爱阅读和倾听~
●不愧是我的爱情！
●最喜欢其中的《北方狩猎》，类型小说跟文学小说结合得相当出色。
毫无疑问，每个写作者都会有自己的写作风格，从每个写作者的风格中，我们也能或多或少地看出每个写作者本身的性格特征。毕竟，所有够资格被称得上文艺作品的内容，都是创作者内心真正喜好的一种投射。在看完《北方狩猎》之后，作者给我的感觉，就是他是一名冷峻、细腻，又对生命有些倔强的人。
《北方狩猎》是由四篇小说构成，这四个故事内容各不相同，但根据作者的侧面描述，这四个故事似乎都发生在九十年代、中国北方的某个小城之中。这些故事并不大，其实都是一些我们谁都可能遇到的日常生活，简写下来，似乎都能够成为各地报纸上“法制新闻”里面的豆腐块。但是，作者将这些内容给极大的扩充了起来，让这些故事变成了看似云淡风轻，实则暗潮汹涌的内容。
个人有个小小的习惯，喜欢在阅读的时候，根据文中的描述，在脑海中去构建这些画面。阅读《北方狩猎》的时候，这四篇小说的画面感都极强，这得益于作者丰富的细节描写，这些细节描写大多都能够恰如其分地给整个故事添加进合适的氛围，作者在这些细节中，将故事娓娓道来，同时又给了读者适当的想象空间。通篇看完，感觉直接拿小说文本去改编成影视剧本是没什么大问题的，也正如此，每篇小说似乎都能找到一个影视化的参照，比如《四人捕象》可以变成《白日焰火》、《北方狩猎》就像精简版的《荒野猎人》+《八恶人》。当然，除了极个别可能是作者写的过于兴奋，将细节写的太多，而产生了小小的时间混乱感，整体而言是非常出彩的。换言之，这几篇作品，都是在完成类型小说创作的基础上，极大程度保留了小说原本的文学性。
除了描写事件和氛围，作者笔下的这些角色也非常有趣，这些角色都是日常生活中的小人物——国企员工、中年水手和砖窑工人等等。对他们来说，原本的生活也只是平静的湖面，生活中的麻烦最多也就只是一些轻轻泛起的涟漪，而这些角色，如果不出意外的话，似乎也就会随着生命的逝去，湖面逐渐冰冻成冰，但命运却要给他们的湖面刮起狂风，这些狂风最终让整个湖面变得波涛汹涌。
这些角色看起来都会失去对自己命运的掌握，但在作者的构思下，这些角色却都会选择最大程度上去爆发，这些角色又都没有认命，他们都选择尽最大的程度去尽可能扭转自己的命运，试图让命运握在自己的手里。这些角色的变化，会给整篇故事增加进许多生猛，让每个角色的动作似乎都变得有些夸张，但一细想，这些动作，似乎又是合情合理的。因为，这些角色都是在努力证明自己是还存活着的，仿佛一个北风吹起的塑料袋，这个塑料袋的去向我们无从掌握，但我们都能听到塑料袋在风中发出的声响来。
《北方狩猎》读后感(二)：英雄与凡俗
读小说，尤其是众生平等、谁怕谁的当代小说阅读，如今我们很容易染上一种过度诠释过度解读的恶习，要是这种所谓“看人家小说想自己心事”的一厢情愿方式能因此生出来些有意思的话，形成某种对位的效果便也罢了，唯通常不能，因为解放的只是身份，而不是思维的能力和程度。内容一旦追不上权力，便只能是一种姿势，如同麦克风抢到手却还不知道该说什么话的人，说者听者都很尴尬。
——这段话是唐诺说的，正中心事。混迹“编辑界”生怕抢了麦克风，每每击鼓传花中了奖，便只想着做个好导游，把小说的重点介绍一二，领感兴趣的读者走马观花。《北方狩猎》里的四个故事不好讲，奇绝的处境里总隐约埋藏了吸引人去解读的诱惑。
姑且说说下面的导游词。
《四人捕象》的故事发生在象城。故事不复杂，出轨、诈骗、囚禁和探案，种种元素似曾相识，但故事却讲得聪明。小说分为夏日、冬雪、秋风、春雨、闰月五个部分，种种看似离奇的情节被安置在稳定的时序中，暴露于四时风景之下。四时更迭，故事也就有了恒定的轮回感，让人感到惊恐又感到平安。
象城和中国多数的地方小城一样无聊、庸常，却又包庇了偶然和奇特。可是，在偶然和奇特之下，依旧是那个稳定的世界。这就好像建在分厂中的图书馆，“分厂有四个，却只有一个图书馆”，这座图书馆莫名其妙地成型，又莫名其妙地获奖，“新鲜里透着荒唐”的产物，终于“不肯走了”，甚至成为了小城地标。或许，也可成为解读故事的另一把钥匙。
《北方狩猎》的设计同样精巧。正篇的故事讲述猎户后人为追慕先人的“英勇”来到先人曾经狩猎的土地，却在现实和理想的巨大落差下成为了残暴的杀人犯。有意味的是，“杀人”被当成了当下处境下的“游猎”；镜像篇则书写先人事记，在后人追思中近乎于完美、纯粹的“英勇”其实拖泥带水，真相没有证据相佐，近似于一种传说。历史考古与生活境况互为参照，英雄与凡人不过是一面镜子的正反。
《等待路远》《玫瑰疾病》一起对读是件有意思的事。“克夫”的女人与消失的路远，老实的路十四与心气高的苏海棠，这两对男女的关系充满了传奇的色彩，却也控制在古典的情感范围内——路远是游子归乡（虽说也难逃一死），苏海棠是一往情深，无论如何都算不上真正的离经叛道，这或许也是小说温柔的地方。
以上就是这本书里四个故事的导游词了。读小说，有人觉得好读，也有人觉得不好读。有人觉得这篇好看，也有人觉得不好看。有人看出了“凛冽生猛”，也有有则觉得“精致温和”。人与人的理解本就不同。这并不矛盾，也充满了乐趣。读当代作者的小说尤为有趣，故事考验作者对世事的见解，也同时映射读者的心胸。既然“众生平等、谁怕谁”，那么各位也当自行游览观看了。
祝大家旅途愉快。
《北方狩猎》读后感(三)：野性的落空
大概五年前，魏市宁发给我一篇叫《斯特拉酒馆》的小说，这也是我读他的第一篇小说。人类野性与自然野性的那种刻意较量，似乎在表明，大概只有人类这个物种，才那么倾向于把“斗争”上升为一种超越繁殖、领地、食物等本能竞争层面、仅仅为了宣誓这个物种不可战胜的主宰地位的仪式行为。于是，我期待看到更多跟这篇小说的文学气质相近的作品。然而，他偏不。他开始在写悬疑小说的路上越走越远：多线叙事，黑色幽默，冷峻暴力，小人物命运哀歌……无论写作技术，还是人物描摹，无疑都非常出色。
但每次他写出一个悬疑小说，我都会调侃说：“哎，我最喜欢斯特拉酒馆了。”我可以隔着屏幕看到，魏市宁肯定会微微一笑，摆出一副不在乎的模样，又像是在酝酿什么话来反击你。
后来，他发给我一篇新小说，说是跟《斯特拉酒馆》互为镜像的作品，《北狩记》。我觉得，他要表达的人类命运的面貌，在此完整了：被现代文明压抑的野性，是如何在试图回归自然、搏击自然的漫长岁月里，一点点地被磨蚀，一点点地落空，跟自然斗争，最终变为人类彼此之间斗争。《斯特拉酒馆》跟《北狩记》合二为一，就是这本小说集的同题小说，《北方狩猎》。
说实话，《时间陷阱》是魏市宁的第一本书，里面的各种猎奇故事，就像一堆无序凌乱的碱基对，随意组合，诞下的生物总有些不伦不类。到了《北方狩猎》，包含悬疑小说和纯文学小说的四个作品，才有序而完整地表达了魏市宁作为一个写作者的基因全貌。书里的悬疑小说都很好看，情节没有问题，畅快淋漓，不能说它们没有文学性，毕竟悬疑小说里呈现的人物命运的无常，是文学的主题之一。但在我看来，把类型小说和文学表达结合得最好的，是《北方狩猎》。
《斯特拉酒馆》写的是人类战胜自然的一曲赞歌。多年前，马文的曾祖父马振山在大兴安岭中北部的漫长游猎中，凭一人之力，捕获一只野猪和两头雪狼，更是用一把短刀杀死一头雄性东北虎，登上当时的报纸，留下威名。这份报纸记载的光荣历史，成为马振山的曾孙马文引以为豪的资本，也因此有了《北方狩猎》里的故事：马文想追随曾祖父的足迹，复活祖先曾经在狂野自然里创造的奇迹。
但《北方狩猎》不再是一曲赞歌，而是一首哀歌。
现代文明，是人类进化史的高光点，从“猿”向“人”转变过程中，思维中的野性被社会制度和文化教化和压缩。我们更多称自己是一个社会中的人，而不是自然中的人。即便现代文明是整个人类社会的胜利，却是马文的一次失败。夫妻不和，儿子先天智力障碍，生意无望，马文几乎在所有社会性层面都是个落寞者的角色。自我怀疑折磨着他，好像被判处了社会性死亡。
如今唯一能支配的，就是他自己的身体。突然，像鲑鱼洄游那样，他想起了自己的故乡，也就是曾祖父马振山曾留下威名的冷冽的北方大地。他由此为自己找到了一个假想敌：大自然——激起了灵魂里的野性，若不能在辉煌的文明中取得胜利，那就在狂野自然的厮杀中，找到高贵的存在感。
然而，住进当年的斯特拉酒馆后，马文没有得到跟大自然一决高下的机会，现代文明的痛苦也没有放过他。酒馆里的几个员工，是过去失败阴影的代言人，不信任他，嘲笑他；他刚到林子里去，就被捕兽夹伤了腿，更别说假如这时来一头野猪，该如何用孱弱的双手去搏击；妻子还打来长途电话，责备他的愚蠢，不给他辩解的机会……
病榻中的马文，绝望，悲愤，恶心，身处地狱。祖先的荣光，在他头顶上闪得越来越炽烈了，看似来自天堂的呼唤，其实是来自地狱的引诱，他是那么急于走到马振山的位置上，来一出厮杀的大戏。从服务员用轻佻的语言侮辱了马文那刻开始，这场厮杀的大戏就开始上演了。接下来的情节，干脆利落，让我想起《八恶人》里发生在米妮男装店里的枪战：马文将酒馆里的人，一个接一个地杀光。马文握着死者的金牙和断指，就像当年曾祖父在报纸照片上那样，手捧着虎牙和狼爪，是他的战利品。
跟天斗，跟地斗，那份野性最终只能拿来跟人斗。但无论如何，在这场悲哀的斗争中，马文终于也是一个彻底的胜利者了。失去野性，在现代社会中，我们活得如同一个机器零件。可是重获野性后，我们就因此得到高尚了吗？那个现代社会，马文或许回不去了，而对于狂野的自然，他也没有能力征服，只能在两者之间永恒漂泊。
《北方狩猎》读后感(四)：一人捕象
这是一部由四个中篇小说组成的集子。
开首第一篇是《四人捕象》，分为夏日、冬雪、秋风、春雨四个主要章节，每个章节都侧重于写某一个主要角色，也就可以说有这么四个主要角色，通过这四人，事情就渐渐有眉目了，完整起来了。阅读到后面，也就猜谜样猜出了老魏为何起这么个名字了。我就发消息问他了，题目是不是对“瞎子摸象”的化用？他隔着屏幕点头称是（可以想像），回复说“是的！”可不是么，俗话说瞎子摸象所摸不全，但是四个瞎子下手去摸拼凑出来的就是一头完整的象了。这篇小说不仅运用了非线性写作手法，而且还具有叙事空缺的艺术效果。每个章节他都对部分事实进行隐藏忽略，然后再显摆在其他章节中。这样一来读者阅读起来就有了受限，几乎就弄得读者跟瞎子差不多，只能摸到象（事件整体）的某一部分，要想摸出全部，必须把四个章节依次读完，然后才能把整件事情的原貌拼凑完整，也就是把“象”给捕到。这篇小说其实不止这四个章节，它还有个很小的结尾，叫“闰月”的一个章节。这个小章节堪称兔尾巴，确实小巧袖珍，放在书上一页就可以装下。这章节虽小，却犹如一口山间大坑，有雨水山溪汇聚一堂的感觉。书中前面四个章节里的主人公们，先后到了这儿，在这儿碰面了。前面的四个章节，也在这儿汇合在一起了。
有必要一提的是，小说里章节的标题跟它们所代表的时间是不对等的，所谓夏日、冬雪、秋风、春雨，看似是一年四季，其实不然，故事里的真实时间哪有一年，只有几天而已，为何如此设置，问老魏，老魏说，好玩儿。又说······。我为何把他的话省略了？因为有时候作者回过头来对自己作品的分析更像漫天扯淡，不听也罢。反倒不如就丢在那儿，谁路过看到就看到了，谁看到啥谁心里想到了啥就是啥罢，如此一来，岂不更好？
跟书名同名的中篇小说《北方狩猎》分为两个部分，是由两篇故事组成，这两篇故事间无甚关联，至于为何合在一起成了一篇，大概还是只有老魏清楚。我不想去问他为何如此，因为自打小说进入了现代主义之后，怎么来都能自圆其说。更何况，福克纳在《野棕榈》里也这么干过。由此，《北方狩猎》自然可以拆分成两篇，分开来读。“正篇”单独成篇，作为与篇名暗合的“北方狩猎”的故事，“镜像篇”则可以称之为“斯特拉酒馆”（据悉，《斯特拉酒馆》在“北方狩猎”写出来之前，已经作为单篇小说发表过了）。
我在这里想谈一下“北方狩猎”，这篇故事很对我胃口。“北方狩猎”并没有完成世俗上的狩猎，主角不是猎人，但是他渴望猎人的勇武，他的祖父曾是猎人，以勇武著称。但到了他这，他已经丧失了这种血统。他利用一个难得的假期回到祖辈曾经生存过的北方寒地，想在祖辈们曾生存过的地方找回自己体内已然丧失的部分。冰天雪地里，他“拔刀”，“开枪”，当然，拔的是想象中的刀，开的是想象中的枪，他在丛林中跑着，寻找毙命于自己“枪下”的“猎物”。“他急煎煎冲过去，看到一串新鲜的剪刀形的足迹，是野猪。”接下来，小说是这么描述的，“突然，他觉得小腿一软，剧痛随之爆裂开来。马文哀嚎一声，倒了下去。”马文这厮，把自己幻想成猎人在林子间引以为豪地左突右闯，没想到一脚踩到了逮捕野猪用的大型捕兽夹，自己反倒成了猎物。于是“哀嚎一声”，被现实打回了原形。这是很黑色幽默的一幕。我读到这里时不忍直笑。但事情不是这么简单就结束了，后来他真的拿着猎枪大开杀戮了，也就是“狩猎”，只是他狩猎的对象不是动物，而是人，是现实，某种程度上也是他自己。通过那场杀戮，他能洗脱什么，愤恨？屈辱？他能找回什么，尊严？勇武？不，他什么也找不回，什么也洗脱不掉。此种近乎可笑的杀戮暴力，是他对现实的贫瘠的回应，是他在试图以此遮掩自己内心的孱弱、虚荣，只能更加证明了他在现实世界里在精神层面上的脆弱、怯懦与无能。由此他不可能像祖父一样通过一场了不起的狩猎而登上报纸，成为小有名气的人物。他的狩猎是徒劳无益的，等着他的不是鲜花掌声，而是冰冷的铜墙铁壁。他应该认清一点，有时候人应该认清自己，否则，既毁了自己也害了别人。
拉拉杂杂写了这么多，作为读后的一篇简评，似乎也够了，也应该适可而止了。至于没有谈到的，大概也能从以上所谈，有所了解了，所谓“管中窥豹，所见一斑”。不过这俗语是个中性词，既可以拿来做褒义，也可以拿来做贬义。从褒义上说，这篇简评倒是已经达成了它的价值所在，也就是让读者对这本书有了初步了解了，有了大略认知了，但是从贬义上说，这篇简评所写出来的只是可怜见的那么点儿，就跟瞎子摸象一样，所摸不全。要想窥见全象你说该当如何？——找来一读。
《北方狩猎》读后感(五)：故事是我“模拟宽阔生命的虚假谎言”
1
片面来说，故事是我对现实的模拟和延展。单纯的模拟没有道德判断，偷窃、行凶、恃强凌弱在故事里都不会让铁石心肠的作者心起波澜。《四人捕象》讲述了卷入了一场失踪调查的四个人：
饱受夏日炙烤的王存。
畏惧冬雪侵肤的英子。
忍耐秋风鞭打的许力。
漫步春寒料峭的果儿。
四人的经历和回忆拥有极具个人色彩的视角和体验，以至于把短短的几日分化为了四个季节、四种天气。
这种模拟具有较为明确的指向性，导致我们看到的故事往往是片面而刻意的，然而现实无限宏大，倘能抓住一角，似乎也是难能可贵的“未尝不可”。电子绕原子核旋转，不防理解作行对星绕恒星旋转的模拟，它们无限宏大，但似乎并非刻意。
2
我的生活很狭窄。
我总能找到独处的乐趣，我很少旅游；我会唱歌，但是不会任何一种乐器；我会滑雪，但是不会滑旱冰……我的生活扁平、慵懒，虽然勤奋、分秒必争并不是绝对的高尚，但是它值得体验。我感觉自己的生命正变得狭窄、单调，或许宽阔、激情澎湃的体验并不是绝对的高尚，但是它值得体验。
突然熟练于调制某几款鸡尾酒、能够精细而享受地完成几道美食、有兴趣去反复拉片解读一部电影……你就会突然从狭窄的生活中找到一条宽阔的河流，获得无限乐趣。
与之类似，我也能从自己创造的故事中体验到这种宽阔。
小说《玫瑰疾病》和《等待路远》中所写的生活，让我在寂静的乡镇生活中窥视到了一种宽阔的感情流露；也在突然出现又消失的配角身上，看到他们不与外人道来的奇趣、隐秘、苦熬的生活。
小时候的周末早晨，有个磨刀补碗的匠人会按时挑担路过，介入我生活的只是那几声似喊似唱的吆喝。现在，只需回忆几分钟他们工作时挑剔的动作，就知道那些吆喝背后，自有其生活独特、壮丽的宽阔。
3
能细致地完成每一次轻微的呼吸，用独特的方式思考和观察世界，眼中就能闪烁出生命的光辉。
小说《北方狩猎》的正篇里，马文会时常看到祖父的幻影、梦到自己的妻子，在这些幻影和梦境中，我企图更加准确地投射马文特有的生命体验。然而到了故事的镜像篇，整篇文字竟然出乎意料地完成了对正篇故事的扭曲映照，同一种人生，至此完成了截然相反的生命转折。
要想让故事里的人物散发出生命的活力，“虚构”和“非虚构”之间的界限就会模糊，细节和个性能够完成一个可信的“虚构人”——这种前人牙惠，实在不愿多提。
然而，身边的朋友们也曾表示，人过了某个岁数（30岁或25岁），就不愿再看别人的“虚构”，就像你念了中学之后，就不再缠着长辈讲故事。
如果不能接受故事的虚假，那就接受故事的精致。有时候，体验、思考某个问题比欣赏故事更有魅力。
在写《北方狩猎》镜像篇的时候，我发现它正处处散发着“某种特定困境”的味道。“身份定位”的问题始终困扰着马尔贺的一举一动，“自己中俄混血的身世”、“热爱游猎却只能伐木”、“要不要伐倒一株杂交的昂贵松树”，每一个情节都被“身份定位”这块磁铁紧紧吸引。
在虚假的故事，每一个词汇都能指向某个尖锐的现实问题，让作者体验到严谨的乐趣，自嗨一晌。
4
我有一个毛病，喜欢撒谎。
无论何时何地，我都会习惯性地撒一些“微不足道”的小谎。
假如我花128块钱买了一包两斤装的牛排，回家后，我觉得有些奢侈，这时同事问我买牛排花了多少钱，我会说“108块买的，好贵”或“原价128块，正好赶上打折，100块就买了。”
假如我在写一篇故事，有朋友问我进展如何。我甚至不会仔细考虑对方的身份，便习惯性地说出“才写一半，不过已经写不下去了”、“一字没写，找不到感觉”、“想都没想好，写什么”、“我早就不写了！写作听起来一股穷酸味！”
——我会说出任何一个虚假的选项，我天然不想让别人太了解我的处境，只能“习惯性”地“轻微调整”某件事实。什么臭毛病！
其实撒谎并不容易，像样的谎言要求严谨的内在逻辑，庞大的谎言需要戏剧性的构思、需要合理的前后呼应、需要用障碍物掩盖谎言中薄弱的部分。
印象里，我念小学的时候夏天多雨，大雨时常淹没膝盖。冒雨上学并不会让我烦恼忧愁——没写完作业才会让我五雷轰顶。一次下雨，我把以前的作业本装在书包里，同其他人一起上厕所，期间故意弯腰，让作业本掉出书包，准确地坠入雨尿交融的粪坑里。上课后，当那几个同学大笑着为我作证，绘声绘色地场景重现时，老师又怎么会怀疑这是一个谎言？
啊，要诚实，别学我！
当“谎言”前后勾连，你就会体验到类似创世的成就感。虽然靠虚构搭建的世界缺乏真实的奠基，但是为漫长无趣的生活增加一抹幻象的色泽，谁也不好断然拒绝。
5
所以说，“故事是我模拟宽阔生命的虚假谎言”，当然，这种定位方式只是偶尔管窥“故事之豹”时看到的一个花斑。就如过往所言，我对故事的追求几乎未变：
一、我追求充满趣味的语言，妄图关怀每一个汉字和词汇；
二、我希望一段故事能够像植物那样，拥有一颗坚实的内核之种，稍加浇灌，情节的枝蔓就会自然生长，蓬勃行进，前后勾连；
三、我热爱如纪实资料、寓言和谜语一般的叙述，又衷情于自己对所处世界最现实的困惑；
四、对于大多价值观，我都徘徊于肯定和怀疑之间，作为写作者，多怀疑一分生命的平庸和廉价，故事里的矛盾就会多一分尖锐和凌厉；
五、我也热爱年轻生命共有的胎记——媚俗，尽管我痛恨浮躁就像痛恨终将葬送自己的懒惰，但我依然追求更加“有快感”的情节与文字；
六、我努力兼顾笔下文字的故事性和文学性，虽然很多时候，它们都相互冲突。我热爱一个完整故事的精致，同时又沉醉于文学叙述的无限丰饶。
（写于两年前，感悟无有多变，昨日稍加修改）