《艳舞女郎》是一部由保罗·范霍文执导，伊丽莎白·伯克利 / 凯尔·麦克拉克伦 / 吉娜·格申主演的一部剧情 / 情色类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的影评，希望对大家能有帮助。
●咸湿香艳，但是女主身上总有一种错杂的违和感。单纯不足，野性有余，无谓的自我拉扯，流动着莫名的狂躁。舞蹈场景确实冲击力十足，只可惜人物单薄，只求自圆其说。费尽心思制造话题，构筑大场面，稍稍润色人物又何妨。没有野心制造深刻，就只余粗糙低劣。惊世骇俗的场景让人目瞪口呆，煞笔亦如是。
●那个火一般的女郎！像一支熊熊燃烧的离弦之箭，射向那个来不及躲闪的灵魂，为她振奋，受她控制。她疯狂的舞过，然后穿杨而过，离开你，离开这个地方，毫不犹豫。
●9岁时第一部情色片。。。。。。。。。
●90年代狂野版《慧星美人》。紙醉金迷、複雜人性，值得回味的地方不少。保羅范霍文的作品，迄今沒有讓我大感失望的，很期待看到新作《她》！
●觉得挺正统一个片子，就是不择手段向上爬最后在自己大红大紫的时候才发现只有唯一一个挚友对自己是真心的，于是怎么来的就怎么回去了，扔下一群该死的男人在沙漠里的海市蜃楼中。里面的女人的胸都不错。白激动了我还以为是个黄片呢。
●这个剧组拍片时拉的是“八又二分之一”……搞女性主义的应该会感兴趣吧？在好莱坞的脉络里，一个女人的攀爬以及以另外一个成功女性为镜像去实现自我，能找到很多案例吧，不过有很多变种……《彗星美人》……
●感谢Paul Verhoeven没有把这部电影拍成情色版的《All About Eve》，我喜欢这个野性，倔强而又心地善良的姑娘。
●不知道为什么有人说这部片是烂片，我认为这部电影有音乐、舞蹈、美女，剧情不是那么复杂难懂，也没糟糕到bug百出，甚至色情镜头都拍得很理智，舞蹈场面宏大，在我来看，这不但不是一部烂片，我个人甚至还比较喜欢，所以给四颗星。
●其实范霍文导得不错。作为导演能把这种无主旨的情色故事、三流的卡司提升到这个程度已经很不易了，表演、节奏、用镜都不俗。
《艳舞女郎》影评(一)：五星
96年第一次看，当时即刻被震慑到，其中性的场景描写加上音乐的铺垫，让人耳红目赤，心跳加速。23年过去，怀着搞清楚为啥是最差影片的心情再看一遍，除去性的成份，看懂了导演和编剧的用意，在男权社会中，女性的生存空间。女主可能幼稚无脑，但是刚烈耿直，表里如一。在95年拍摄此片，导演功底不一般，场景、音乐，配合得天衣无缝。如果大家把最差评奖去除，把性去除，心静下来感受，会有完全不同的感受。生活在低层的午夜女郎，未尝不是这样的境遇，只是常人只看到了桃色。
《艳舞女郎》影评(二)：脱衣舞娘……——对《Show Girls》的只言片语
之前将这部鸡肋情色片看完，真的很鸡肋，剧情实在是空洞，它仅是将一个女人一心去拉斯维加斯闯的故事复述出来，剧情简直就是老掉牙的土，与其这样倒不如将之 归为色情片（A片）好了，起码色情片更具激情。尤让我觉得反感的就是那个星尘酒店的经理，老摆着那么一副自以为是而又耍酷的样子，如和女主角的水池激情戏 简直是鸡肋中的鸡肋，正如杂志说的：像癫痫似的抽搐，女主角就好像被电击中似的。怪不得此片会成为当年“金草莓奖”大赢家。
或许从色情片 来看这部片子会感觉好些，整部片子唯一的高潮可能是女主角的朋友莫娜被自己的偶像轮奸的一幕！这也是唯一让我有所感觉的地方，自己的偶像竟是如此的变态： 将鼻梁骨打碎，派自己的两个手下将她轮奸。当她下体流着血一瘸一拐地走出来地时候，我会认为她恨女主角：为什么要将自己介绍给那个明星，让自己一切美好地 幻想破灭，受到前所未有的伤害，是她救了女主角啊，是她让女主角成名啊，是她让女主角的梦想成真的啊！这是导演的残忍。
《艳舞女郎》影评(三)：已看完还可以?️分享
精华出在过去，九几年好赖无很出了些反映人性的好片子。
羡慕女主有离开的勇气，换种生活。
浮华的名利场，终究不过是别人的玩物。
寻找真正的朋友，真正支持你的人
哦，忘了说了，影片给我的冲击在于超自由的设定，逻辑被放得很宽泛，女主角行李被偷后砸别人的车，摄影的误导让我以为那个车主只是一开始就是个路人，包括片中随处可见的女性暧昧，想和谁睡就和谁睡，陷害也是毫无预兆，哦，原来看到，这叫cult风格啊。
黑色影片很多，但是剧情如此丰富逻辑流畅自由的不多见啊，我们最多看到像疯狂的石头宁浩模仿的那种剧情设定，巧合的不能再巧合，重叠，串联。Showgirls恰到好处，每一个路人都发展出了丰富的剧情和体验，导演带领我们去看了拉斯维加斯，看了无上装豪华表演，很佳的体验，不是么？
最后还带我们回归，真是设计的太体贴了。。
看了这片，你会觉得生活要不留一丝痕迹，活得放肆忘形别人就会为追随你，前提是你有本事，前提是那是电影而不是生活
《艳舞女郎》影评(四)：女人的突破—美国舞娘
一种极其普遍的现象：似乎那些浅显易懂的惊悚、歌舞、情色、动作类的影片很难在大众眼中得出极高评价，唯有那些富含深意、哲学思辨的作品才是心头好。
影片中不少段落间身着华服或大面积裸露，充满仪式感的出场，一种视觉上的恋物。摄影机打量着伯克利的身体曲线和举止容貌，不错过任何细节，视其为情欲宣泄的对象，尽管影片因华丽的布景和高水准的语言设计、复杂调度，呈现了“艳丽场”的百态情仇，但也会因不少观众深刻在脑海中的“死板物化”所视而不见。
创作
范霍文借鉴了罗斯·梅尔式B级片的造型妆容与性格，并借此基础上提供了性与暴力的奇观，令观众感到莫名兴奋，而这种兴奋恰是人们在合乎礼数的社会中必须克制的，享受着裸露带来的快感同时，在现实生活中却要“搔首弄姿”的对这样的“变态”避而远之。
非真实的危险讯息，艳丽的舞美，强劲的肢体表达，绘图式照明，一种强烈的美学快感。影片能够以性和暴力来刺激观众，说明其有能力满足观众原始、非理性的欲望，文明社会限制公开展示性的行为，范霍文却以极端替挑衅的方式逆其道而行。
女性主义
即一种另类的角色银幕形象。当然这与反电影毫不相干，在与往事及观念渐渐相左的变化下，挑战了所有当前及未来会与其发生交集的人，对她可能做出的预判。
伯克利间接享受着男人和成就带来的满足感，她享受着别人的瞩目，在话语及情节中渐渐迷失，作出无法控制的背离举动，但对于生活及朋友则永远秉承着说一不二的良好态度。
对于不受体制及固化思维约束女性，进而转向与传统相反的，一名独立、强势、极具诱惑力的单身女性。女人不再作为“正常世界”里的妻子、母亲、朋友，而是可以通过一次又一次的新形象为女性主义作出改变。
当代电影开始之后，艺术鲜有进步，而只有时尚的改变。大师们电影杰作的艺术价值并不随着时间的推移而消减，一代又一代的电影观众都能感受其艺术魅力，甚至能发现最初的观众所不曾领会到的新的含义。只有了解到电影艺术的演变历程，才可能全面、主动、苛刻地鉴赏今日的电影，而不是盲目地接受与批判感官刺激和简单的娱乐，电影史的意义也在于此。
《艳舞女郎》影评(五)：艳舞女郎 Showgirls
看到这两张著名的海报，就知道是这部影史出名的赔钱大戏《艳舞女郎》！
《艳舞女郎》由保罗·范霍文执导，伊丽莎白·伯克利等主演。是靠《本能》一战成名的著名导演保罗范霍文的在对好莱坞歌舞片的一次著名的失败尝试。故事讲述脱衣舞女郎诺米来到拉斯维加斯寻找发展机会，她一心想在艳舞界闯出名堂，但强烈的自卑发展为极度敏感的自尊，再加上道德观念的含混，使得诺米一方面想逃避“男人玩物”的身份，一方面又不自觉地出卖肉体以获得成功。当她如愿以偿地取代了原来的艳舞巨星克里斯朵后，才发现艳舞女郎的真正社会身份只能是“男人玩物”。
荷兰导演保罗.范霍文之前的一部《本能》让他名声鹊起，也在好莱坞站稳了脚跟，还捧红了著名艳星莎朗斯通，可谓类型片先驱。这次他尝试以歌舞片的形式揭秘赌城娱乐世界背后的故事，也打算如法炮制的捧红身体条件更好的伊丽莎白.伯克利，格局更大、野心更大、投资更大。可惜，他失手了，影片口碑扑街，票房失利，还几乎囊括了当年的金酸梅奖的重要奖项。伊丽莎白.伯克利也没能火起来，从此星途颇为不顺，可谓欲哭无泪。
虽然本片口碑不佳，但是片中对赌城拉斯维加斯纸醉金迷的夜生活的展示却颇为到位，大段大段的无上装秀让全球观众足不出户就可以欣赏到赌城的精彩，由于裸露尺度过大，很多国家不允许本片上映，时光网上更是连访问本片主页都不允许，所以，你懂的，有机会还是找来看看吧。