《第92届奥斯卡颁奖典礼》是一部由真人秀执导，美国主演的一部2020-02-09(美国)类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的影评，希望对大家能有帮助。
《第92届奥斯卡颁奖典礼》影评(一)：奥斯卡最佳影片到底谁能笑到最后？
如果你觉得奥斯卡不好，就去建设他；如果你不喜欢1917拿最佳影片，你就去争取投票资格，投出自己喜欢的电影；如果你拿不到投票资格，你就去成为行业大佬！而不是一昧的谩骂，抱怨，逃离。横眉冷对千夫指，俯首甘为孺子牛。你所站立的地方，正是你的好莱坞；你怎么样，好莱坞便怎么样；你若光明，美国电影便不黑暗。
自1970年代戛纳全面进入自主选片时代并且超越威尼斯成为国际电影节一哥后，还没有任何一部金棕榈得主同时征服了奥斯卡最佳影片，现在就看《寄生虫》的了，奉俊昊能否一战封神！
《第92届奥斯卡颁奖典礼》影评(二)：多少是个大年
奥斯卡欠诡异大师大卫林奇一个小金人如今仅与另两位名不见经传者共享终身成就奖如此敷衍这还能忍？ 南韩新势力终冲出欧洲三大电影节圆梦奥奖至一枝独秀一发不可收拾。 老马黑帮落幕曲《爱尔兰人》只奖未获系政治不正确未启用一个有色人种演员亦或传统势力对NETFLIX的排挤至今不得而知。 寡姐女主女配双提名惜一无所获。 《1917》终极黑科技一镜到底大战《寄生虫》，瑜亮之争终落败令人扼腕。 蕾妮齐薇格鱼尾纹爬上眼角冲出寡姐《》，查理兹塞隆女王，西尔莎罗南小姐姐围剿再获影后。 华金菲利克斯癫狂迷醉表演收货影帝实至名归。 那个男人终于得奖了！布拉德皮特陪跑多年后终获最佳男配，影帝还会远吗？ 《寄生虫》成最大赢家，与其比对最多的李沧东《燃烧》能否一战亦或更佳终仁者见仁智者见智。 好消息，《婚姻故事》《乔乔的异想世界》《小妇人》登录院线，《1917》《极速车王》亦在路上。
《第92届奥斯卡颁奖典礼》影评(三)：《寄生虫》成了最大赢家
最佳影片：《寄生虫》 最佳导演：奉俊昊《寄生虫》 最佳男主角：华金·菲尼克斯《小丑》 最佳女主角：蕾妮·齐薇格《朱迪》 最佳男配角：布拉德·皮特《好莱坞往事》 最佳女配角：劳拉·邓恩《婚姻故事》 最佳原创剧本：奉俊昊 & 韩进元《寄生虫》 最佳改编剧本：塔伊加·维迪提《乔乔的异想世界》 最佳国际电影长片：《寄生虫》（韩国） 最佳动画长片：《玩具总动员4》 最佳纪录长片：《美国工厂》 最佳剪辑：《极速车王》 最佳摄影：罗杰·狄金斯《1917》 最佳视觉效果：《1917》 最佳混音：《1917》 最佳音效剪辑：《极速车王》 最佳艺术指导：《好莱坞往事》 最佳服装设计：《小妇人》 最佳化妆与发型设计：《爆炸新闻》 最佳原创配乐：《小丑》 最佳原创歌曲：《火箭人》 (I’m Gonna) Love Me Again 最佳动画短片：《发之恋》 最佳真人短片：《邻居的窗》 最佳纪录短片：《女孩的战地滑板课》
《第92届奥斯卡颁奖典礼》影评(四)：“只有行业普遍做到了60分，才有可能会有有才华的人做到80分”
“只有行业普遍做到了60分，才有可能会有有才华的人做到80分” 。华语片截止目前唯一一次获奖是在19年前，李安导演的《卧虎藏龙》这话不是说中国导演不行。希望华语电影能斩获奥斯卡，也不是自卑，不是虚荣，是高峰就在那里。攀不攀得上高峰是一回事，能不能攀，能不能使用同等的技能攀，又是另一回事。艺术是戴着镣铐创作，某地某时，尤是。愿中国导演以今日为鼓舞
《第92届奥斯卡颁奖典礼》影评(五)：92届奥斯卡预测
最佳影片观影体验（纯个人观点）
《极速车王》- 本年度看到的最棒的商业类型片，人物、结构、故事、摄影都是一流的，不亚于看《星际穿越》时带来的愉悦和震撼。马修对Ken的演绎淋漓尽致，可惜了最后的妥协，如果他坚持跑完得了冠军我可能会更开心些。至于对于最佳影片，分量可能还是轻了点儿。
《小妇人》- 改编的很讨巧，甚嚣尘上的女权完美契合在一个19世纪60年代的故事里，鸟小姐把二姐Jo演的入木三分，最佳女主还是有的一拼的。梅姨贡献了全片所有的经典台词。皮尤的女配我觉得够呛，这版的改编没有给她足够的空间展示，人物的转变还是显得突兀了。P.s. 甜茶啊甜茶，全程都在看你啊~
《好莱坞往事》- 其实和曼森家族的血案关系并不大，而是描绘了美国历史上一个颓废的时期，小李子和皮特的演技没得说，昆汀也还是那个昆汀。但个人认为在昆汀的序列里并不是最好的，所以最佳影片估计有些难。
《婚姻故事》- 毁誉参半，喜欢的可能会认为揭示了婚姻的本质，讨厌的会觉得是两个中产阶级的矫情，但两人互相指责爆发的段落还是血粼粼的展示了婚姻的真实。Laura Dern的律师非常出彩，最佳女配绝对有力的竞争者，那段关于丧偶式婚姻的言论简直让人拍案叫绝！
《1917》- 形式大于内容了，不得最佳摄影天理难容。全程沉浸式体验，有种进入战争游戏的感觉，小镇、流水、落花，又美得不像话，残酷穿插于唯美，喧嚣对比宁静，绝了！从故事性和人物刻画上没有《爱尔兰人》有竞争性，但是在表现形式上没得挑。
《爱尔兰人》- 老马、Robert De Niro、Al Pacino，夫复何求！不明白德尼罗为什么没提名最佳男主，那种隐忍、克制、不舍和决绝，也只有到了他这个年纪才能演得这么贴切了。乔佩西和阿尔帕西诺谁得最佳男配都实至名归。
《寄生虫》- 很早以前看的了，无比失望。期待一个深入人性的奉俊昊，却看到了一个精致的小品。故事的戏剧性非常强，但也削弱了对人性的刻画，贫富的矛盾成了故事的背景，可能期待越高失望越大吧。让一个最佳外语片拿最佳影片，可能性几乎没有。
《小丑》- 第二失望的电影，和《寄生虫》正相反，太刻意了，从故事到表演，都透露着设计。暂且不论三观（虽然我非常不认同影片的主题），Joker简直是集万般倒霉于一身，这样的人并不具备普世的代表性，还不如《我是布莱克》里老人的遭遇，更能让我感同身受一些。
《乔乔的异想世界》- 一直偏爱儿童视角或者儿童为主角的电影，特别是把儿童和战争放在一起。乔乔的选角太成功了，小朋友撑起了影片的半边天，寡姐则撑起了另外半边。全片都像个童话故事一样美好，导演亲自挂帅的希特勒，吊儿郎当的山姆，温馨，小巧，但是同样不具备最佳影片的竞争力。
补一个不是提名电影，但获得了最佳男主和最佳国际长片提名的《痛苦与荣耀》，相信每个导演在不同年纪看待人生的角度和态度都是不同的，在《痛苦与荣耀》里我看到了一个柔和和深沉的阿尔莫多瓦，审视自己的一生，快乐过、遗憾过、愤怒过、彷徨过，最重要的是，爱过。
预测92届奥斯卡获奖名单（部分）：
最佳影片：《爱尔兰人》（或《1917》）
最佳导演：老马《爱尔兰人》（或萨姆·门德斯《1917》）
最佳男主：安东尼·奥班德拉斯《痛苦与荣耀》（或小李子《好莱坞往事》）
最佳女主：西尔莎·罗南《小妇人》
最佳男配：阿尔·帕西诺《爱尔兰人》（或乔·佩西《爱尔兰人》）
最佳女配：劳拉·邓恩《婚姻故事》（或斯嘉丽·约翰逊《乔乔的异想世界》）
最佳剧本：《利刃出鞘》（或《好莱坞往事》）
最佳改编剧本：《爱尔兰人》（或《小妇人》）
最佳国际长片：《痛苦与荣耀》
最佳摄影：《1917》
最佳剪辑：《极速车王》
《第92届奥斯卡颁奖典礼》影评(六)：奥斯卡的大年
第92届奥斯卡颁奖典礼已经落下帷幕。相比去年的颁奖季电影，今年的影片风格更加多样化。现实主义题材的《小丑》为漫改电影指明了一条新道路；以“一镜到底”为卖点的历史片《1917》让人眼前一亮；以真实事件改编的传记片《极速车王》让人体会到真正的赛车精神；天马行空的《好莱坞往事》不仅是昆汀·塔伦蒂诺写给好莱坞的一封情书，也让人看到些许温情；黑帮电影《爱尔兰人》奏响了一曲时代的悲歌。 这里尤其值得一提的是一部韩国的电影《寄生虫》，导演奉俊昊以其敏锐的洞察力和细腻的细节处理能力，描绘出了韩国阶级对立、矛盾激化的现状，整部电影更是不乏较多的隐喻和精彩的摄影，直指人心。在去年的戛纳电影节上，《寄生虫》赢得了最好荣誉:金棕榈奖，而在今年的奥斯卡颁奖典礼上，它又赢得了包括最佳影片、最佳外语片、最佳导演、最佳原创剧本等四项奥斯卡金像奖，可谓本届奥斯卡的最大赢家。 这不仅是韩国电影的高光时刻，更是亚洲电影的荣光！ 不知何时能看到中国的电影能得到这等荣誉，努力吧！
《第92届奥斯卡颁奖典礼》影评(七)：承认人家优秀实际上没那么丢人
「寄生虫」是回归到电影本身的一部作品，承认人家优秀没什么难的。92届奥斯卡，头一次把最佳影片颁给了非英语片，这算是创造了奥斯卡历史，对影片本身来说，也算实至名归。
寄生虫影评:
https://m.douban.com/movie/review/12068247/
小丑影评:
https://m.douban.com/note/741587968/
它的主创团队全部由黄种人阵容组成，不符合ZZZQ 的多元化趋向。它的剧情并不压抑，而且还带着强烈的黑色幽默趣味，完全不像一部志在拿获大奖的严肃艺术作品。而且它还是一部正儿八经的商业电影，而奥斯卡各大主要奖项历来都更加中意文艺作品。
韩国电影的整体技术进步，不仅仅是因为起步早，而且他们基于本土市场制造了大量需求。这一点非常重要，因为如果我们把电影看成是一种制造业，它是需要多个高度专业化和细分化的子系统才能完成最后的高质量成品。这种细分化和专业化环节，必须要给本土市场足够的市场空间和需求，才能培养出足够多的本土化专业公司。
电影，尤其是高成本的商业类型片，是对一个国家的主流文化和流行文化做微妙平衡的巨大商业考验。某国电影打比方是一个成长的孩子，本身就从小营养不良，长大了还缺乏造血机制，被过于严厉保护限量吃饭，短期内很难有质的突破。
某国的电影和光电腙菊的关系像极了长发公主乐佩和后妈的关系:
魔发奇缘 (2010)8.22010 / 美国 / 喜剧 动画 冒险 / 内森·格雷诺 拜伦·霍华德 / 曼迪·摩尔 扎克瑞·莱维很多人谈及国产电影必谈发现时间短，人家好莱坞发展百年不能比之类的，仿佛一开始就给自己找好了理直气壮的理由似的，我弱我有理，你不保护我你就是不对！好莱坞商业市场已有百年咱不敢跟他比，那我们来看看韩国影视工业发展:
中韩商业片市场同样历经数十年，人家腰板挺得笔直，有带领下层基础反抗上层建筑的柯蒂斯，有历史洪流中看相的小人物金乃敬，谍战中救国和自救的表宗盛，被国家抛弃数年内心无比挣扎的金秀贤，和恐怖分子殊死较量的男主播河正宇，哪个不是真的英雄？同样面对好莱坞大片的入侵，韩国没有选择和复仇者联盟们正面硬钢，好莱坞特效和投资我们对抗不起，他们选择另辟蹊径创造自己的本土英雄。
韩国电影的崛起，有三个代表事件，98年的分级制代替审查制，99年的光头运动，以及最关键的06年电影界大规模示威，为了抵抗韩政将每年放映本土电影的天数削至70多天，后两个算是韩国本土电影人士为了保护本土电影，折腾了两次暴动，99年是韩政配合WTO引发，06年是韩政为签署自由贸易协定引发，直接导致韩国电影和好莱坞正面较量。
某国呢，采用行政手段限制外国大片的进入，一面是对内严格设立条框，你要想引进赚我们的钱？有限额的！每年不超过三十部，你想合拍？有演员和投资门槛的，国产演员打一个酱油可不行！我们家的孩子都是花朵都是宝，还有，题材和故事必须符合我们的价值观，黑我们可不行，我们坚决不能当反派！啥啥啥？敢阴阳怪气的讽刺我们？信不信我们封杀了你！故事区域有许多红外线，这样就导致资本运作无人再敢冒险在一个注定赔本的生意上去投资，再看某国青春题材，打个胎就疼痛至死的青春，买不起驴牌就白活在这个时代，开个破车上个戈壁滩就是燃死的人生。某国不是没有好题材好演员，但是很难在剧本里看到深层的自我批判。缺乏了自我批判的精神，在立意上就很难有突破。
奥斯卡的反例:
第28届中国金鸡百花电影节颁奖典礼 (2019)7.32019 / 中国大陆 / 真人秀 / 黄渤 邓超电影目的不是愚民，而是探讨社会种种问题和本质，如果电影不能起到这种反思的作用，变成了郭嘉机器的传声筒，那么电影也会死去。某国想拿奥斯卡？很容易，拍一部电影[C-h-u-i-S-h-a-o-R-e-n]吧！
《第92届奥斯卡颁奖典礼》影评(八)：第92届奥斯卡产生的纪录 - 选送与提名
目录
- 纪录与趣闻 - 选送- 纪录与趣闻 - 提名
- 附录
纪录与趣闻 - 选送
- “最佳化妆与发型设计奖”首次由7部十二月短名单选进3部提名改为“10进5”。
- “最佳外语片奖”在本届改名为“最佳国际影片奖”。该奖项首次接纳满足条件的动画片与纪录片（这点与“最佳影片奖”一致了，也就是说动画片和纪录片有机会在同一届获得三项影片奖）。该奖项仍要求对白主要为非英语。
- 本届共有94个国家/地区选送、91部影片最终角逐“最佳国际影片奖”，这是一项新纪录。
- 本届有三个国家首次选送“最佳国际影片奖”：加纳，尼日利亚(驳回)，乌兹别克斯坦，均未进入12月短名单。
- 《蜂蜜之地》是第一部同时进入两个短名单的电影：“最佳国际影片”和“最佳纪录长片”。
- “最佳国际影片奖”12月短名单中8/10部是欧洲电影。
- “最佳国际影片奖”，两岸三地选送《哪吒之魔童降世》《掃毒2：天地對決》及《誰先愛上他的》，均未进入12月短名单。
- 与中国大陆一样，日本也选送了一部动画片《天气之子》参加“最佳国际影片奖”，同未进入12月短名单。
- 有两部相同题材的影片进入12月短名单，均有关某一个国策，一部是宋思琪的毛毡定格动画短片《妹妹》，另一部是一个在豆瓣没有条目的纪录片。
- “最佳记录长片奖”短名单中有两部有关中国的电影：《美国工厂》和那个在豆瓣没有条目的纪录片。
- 韩国电影连续两年（也只有这两年） 进入名单的“最佳外语片/国际影片奖”。韩国电影此前从未获得 “最佳外语片”提名。本次入选的《寄生虫》在北美引发口碑热潮，大杀四方，已经获得多个奥斯卡前哨战奖项。
纪录与趣闻 - 提名
(待补充)
附录：九个类别提前公布十二月短名单
DOCUMENTARY FEATURE 15/159
《Advocate》
《American Factory》
《The Apollo》
《Apollo 11》
《Aquarela》
《The Biggest Little Farm》
《The Cave》
《The Edge of Democracy》
《For Sama》
《The Great Hack》
《Honeyland》
《Knock Down the House》
《Maiden》
《Midnight Family》
《Oxx Cxxxx Nxxxxx》
DOCUMENTARY SHORT SUBJECT 10/69
《After Maria》
《Fire in Paradise》
《Ghosts of Sugar Land》
《In the Absence》
《Learning to Skateboard in a Warzone (If You’re a Girl)》
《Life Overtakes Me》
《The Nightcrawlers》
《St. Louis Superman》
《Stay Close》
《Walk Run Cha-Cha》
INTERNATIONAL FEATURE FILM 10/93
Czech Republic, 《The Painted Bird》
Estonia, 《Truth and Justice》
France, 《Les Misérables》
Hungary, 《Those Who Remained》
orth Macedonia, 《Honeyland》
oland, 《Corpus Christi》
Russia, 《Beanpole》
enegal, 《Atlantics》
outh Korea, 《Parasite》
ain, 《Pain and Glory》
MAKEUP AND HAIRSTYLING 10
《Bombshell》
《Dolemite Is My Name》
《Downton Abbey》
《Joker》
《Judy》
《Little Women》
《Maleficent: Mistress of Evil》
《1917》
《Once upon a Time…in Hollywood》
《Rocketman》
MUSIC (ORIGINAL SCORE) 15/170
《Avengers: Endgame》
《Bombshell》
《The Farewell》
《Ford v Ferrari》
《Frozen II》
《Jojo Rabbit》
《Joker》
《The King》
《Little Women》
《Marriage Story》
《Motherless Brooklyn》
《1917》
《Pain and Glory》
《Star Wars: The Rise of Skywalker》
《Us》
MUSIC (ORIGINAL SONG) 15/75
《Speechless》 from 《Aladdin》
《Letter To My Godfather》 from 《The Black Godfather》
《I’m Standing With You》 from 《Breakthrough》
《Da Bronx》 from 《The Bronx USA》
《Into The Unknown》 from 《Frozen II》
《Stand Up》 from 《Harriet》
《Catchy Song》 from 《The Lego Movie 2: The Second Part》
《Never Too Late》 from 《The Lion King》
《Spirit》 from 《The Lion King》
《Daily Battles》 from 《Motherless Brooklyn》
《A Glass of Soju》 from 《Parasite》
《(I’m Gonna) Love Me Again》 from 《Rocketman》
《High Above The Water》 from 《Toni Morrison: The Pieces I Am》
《I Can’t Let You Throw Yourself Away》 from 《Toy Story 4》
《Glasgow》 from 《Wild Rose》
ANIMATED SHORT FILM 10/92
《Dcera (Daughter)》
《Hair Love》
《He Can’t Live without Cosmos》
《Hors Piste》
《Kitbull》
《Memorable》
《Mind My Mind》
《The Physics of Sorrow》
《Sister》
《Uncle Thomas: Accounting for the Days》
LIVE ACTION SHORT FILE 10/191
《Brotherhood》
《The Christmas Gift》
《Little Hands》
《Miller & Son》
《Nefta Football Club》
《The Neighbors’ Window》
《Refugee》
《Saria》
《A Sister》
《Sometimes, I Think about Dying》
VISUAL EFFECTS 10
《Alita: Battle Angel》
《Avengers: Endgame》
《Captain Marvel》
《Cats》
《Gemini Man》
《The Irishman》
《The Lion King》
《1917》
《Star Wars: The Rise of Skywalker》
《Terminator: Dark Fate》
《第92届奥斯卡颁奖典礼》影评(九)：小丑领跑，寄生虫毫无悬念
《小丑》11项提名领跑，《寄生虫》6项提名创韩影历史，可喜可贺。
最佳影片：
《极速车王》雨战精彩，文戏偏弱。
《婚姻故事》剧情设置不够合理，对于查理这样一个情商、智商都很高的编导和剧团领袖来说，理解、鼓励妻子追求自己的事业才合乎情理啊。
去衰老技术不尽如人意，《爱尔兰人》、《好家伙》都有德尼罗踩人的镜头，后者之凶残、狂暴，令人胆寒，前者就像一个老顽童跑到儿童公园踩气球，怎么看也不像是黑手党的金牌杀手。
《小丑》为那些被精英忽视的失败者、边缘人呐喊，契合伊朗、法国、希腊、玻利维亚、委内瑞拉、厄瓜多尔……的情势，以6000万的制作成本全球狂揽10亿美刀，成为影史极为罕见的现象级艺术片：
萨姆·门德斯之前的作品《美国丽人》、《革命之路》都很优秀，《1917》口碑爆棚，应该不错。
最佳导演
菲利普斯《小丑》、奉俊昊《寄生虫》最有竞争力。
以技法而言，《小丑》脚踏实地，却又如梦似幻；《寄生虫》在连续反转的过程中裸露真实的人性，令人目不暇接，两部电影的艺术性、思想性、商业性结合得近乎完美。
最佳男主角
《婚姻故事》评估员分别观察父母与孩子相处的情形，其报告直接影响法官对抚养权的判决。
查理很紧张，向评估员演示小魔术时不小心割伤了手臂；怕孩子担心，假装疲倦卧倒在地遮挡伤势，当爸爸，当一个正在离婚的爸爸，从导演变成演员，我太难了：
这个细节十分出彩，亚当·德赖弗演技了得。
德尼罗配得上奥斯卡的奖励，奈何小丑太过耀眼——
由于母亲的愚弄，小丑的情绪反应与现实严重错位，笑比哭还令人难受。做鬼脸让小孩开心，被无理训斥，长笑当哭：
从尴尬、落魄到街头王子，从强颜欢笑到冷酷无情，前后变化自然而然：
你可以不喜欢小丑，如果你说菲尼克斯演技不好，那你根本就不喜欢电影，不知表演艺术为何物。
最佳女主角
《哈丽特》是好莱坞喜爱的多元化题材，解放黑奴的关键角色不再是白人。
题材好不等于拍得好，影后基本没戏。查理兹·塞隆于《爆炸新闻》扮演一个与川普势不两立的主持人，咄咄逼人，气得川普晕头转向：
可惜剧本总体薄弱，人物缺乏微妙而复杂的真实感，塞隆巧妇难为无米之炊！
《婚姻故事》斯嘉丽·约翰逊洗尽铅华，向演技派靠拢：
冲突的最高潮，斯嘉丽·约翰逊稍显迟疑和停顿，面对丈夫歇斯底里的咆哮，她应该给出的反应难道不是惊恐万状？
这个细节的处理属于导演的问题，斯嘉丽·约翰逊的总体表现不错。
《朱迪》 掀开好莱坞历史上令人心碎的一页，芮妮·齐薇格很棒：
但影片整体水平令人遗憾，同样是人物传记片，同样是表现好莱坞的丑陋和美国的黑暗面，看看卡赞参与编剧的《弗兰西斯》（1982）是何水平：
杰西卡·兰格演绎的弗兰西斯，即便让弗兰西斯自己演自己也不过如此。
最佳改编剧本
《爱尔兰人》对美国政治的理解，对黑帮日常的表现，尤其是对白自然、真实，冷幽默此起彼伏，水平极高。
片尾听说自己的律师死了——人们一般会问怎么死的——弗兰克的第一反应居然是：“谁干的？”
战争或承平岁月，弗兰克的朋友和敌人大多死于枪杀、爆炸，他的字典里根本就没有生老病死的概念，如果谁死了，那么一定是被弄死的。
多么漂亮的豹尾，多么苦涩的幽默！
最佳国际电影
最无悬念的一个大奖。
《寄生虫》一边同情底层的苦难，一边严厉批判底层、乃至整个韩国。
拍下基泽一家的秘密，刚刚还在哭泣、跪求、行贿的前管家瞬间变脸，模仿激情澎湃的播音员，将手机的发送键当成导弹按钮，政治笑话与个人唾沫齐飞，令人绝倒：
儿子突然长大，感恩父母，只因父亲无比心酸的穷人经济学：
你知道什么计划绝对不会失败吗？没有计划，人生永远无法按计划进行。没有计划就不会出错。底层抗风险能力无限接近于零，计划总是跟不上变化……
惨烈的市场竞争导致韩国电影的一大弊病，一味迎合观众，煽情过猛，缺少必要的节制。
《寄生虫》后半段凌厉转身，左右开弓，对底层、精英、人性、社会一批到底，没有任何妥协，堪称完美风暴。
最佳纪录片
2003年，邹兆龙参演的《黑客帝国2：重装上阵》、《黑客帝国3：矩阵革命》上映：
直到今天，邹兆龙每年都能收到《黑客帝国》系列的花红，即便他去世，其子女也能继续收到影片的分红，这些分红早已超过他当年的片酬。原因很简单，邹兆龙加入了美国演员工会。
美国工会有着光荣的历史，为捍卫会员的利益锱铢必较、殚精竭虑。
然而，物极必反，工会权力无限膨胀，沦为特殊利益集团，收买议员、得寸进尺，动辄狮子大开口以罢工要挟企业，形成合法的黑恶势力，高达70美元的时薪，退休和失业工人及其家属优厚到不破产天理难容的福利待遇——
全球化时代无法将成本转嫁给消费者，各大公司不堪重负，惹不起就躲，躲不起就只有倒闭、破产，如火如荼的底特律汽车城楞是被工会整成了鸟不生蛋的鬼城，2013年底特律成为美国历史上规模最大的破产城市，连续多年被评为“全美最不安全的城市”。
皮之不存，毛将焉附？最终吃亏的还是工人、企业和国家，典型的三输局面。
美国讲究规则，成功经验可以快速复制；中国强调效率，随机应变。
美国工厂的中国老板，在两种文化的博弈中能否取长补短、扭亏为盈？
奥斯卡是全球备受关注的电影奖，对于很多电影人来说，仅仅获得提名已是莫大的荣誉，意味着星途一马平川和巨大的票房，但是，任何大奖都有遗憾和人为“失误”的可能——
《她比烟花寂寞》（1998）
杜普蕾流星般短暂的辉煌，好得令人失语。
除了姐姐，她得到了一切，满腔怨愤自琴弦喷射而出：
艾米丽·沃森完美地塑造了一位天才、悲剧的音乐家，第71届奥斯卡影后评选，居然败给了现在根本无人提及的平庸之作《莎翁情史》的女主！
颁奖现场，艾米丽·沃森非常委屈，她比烟花寂寞，她比窦娥还冤：
这不仅是对艾米丽·沃森个人不公，也是对《她比烟花寂寞》这部佳作的践踏，太不公平了：两部影片及其女主的表现天差地别，一目了然！
一直百思不解……
任何评奖都难免遗珠之憾，但《她比烟花寂寞》比烟花还要璀璨，艾米丽·沃森（包括演小杜普蕾的那个小妹妹）光芒四射，这种水平的艺术家传记片，这种段位的演出，影史能与之媲美的也就杰西卡·兰格主演的《弗兰西斯 》一部而已，难道评委瞎了眼？
直到爆出好莱坞大亨韦恩斯坦性侵及其为《莎翁情史》奥斯卡获奖砸了500万美元的丑闻才恍然大悟：什么瞎了眼，见钱眼开而已。
如别林斯基所言：时间才是最伟大、最正确、最天才的批评家。