关于扎导新作《活死人军团》，简单说就一句话：别看了。如果你要的只是我的评价，那么看完这句话就可以关闭页面看点别的去。因为接下来的内容真的只是观后感，我想发散一下自己对僵尸片的想法，和《活死人军团》关系不大。

　　我个人很喜欢僵尸片，但又不喜欢鬼片，是比较奇怪的一个人。估计和青春期在各种录像厅里看过太多林正英的电影有关，青春期里第一次对死亡产生认识，并且升起纯粹的恐惧，于是这种情感扭曲后投射到不死之物身上。僵尸就是个很好的载体，因为它们已经死去，但是又能具现在生活里，就像是卡在阴阳两界之间，警告你不死这件事情也许比死亡更加可怖。

　　看多了僵尸片之后，对僵尸片就会形成一整套“僵尸世界观”，也就是说一部僵尸片非得依照某种规则设置，这样才符合我的期待。扎导的《活死人军团》可以说是违背了每一条僵尸世界观的设定，所以无论打得怎么热闹，血肉怎么横飞，就是让人没感觉，而且认为那就是一部烂片。

　　首先僵尸片大多都会归入末世电影类型，故事的大背景是僵尸横行，人类社会进入末世，幸存的人类躲在有限的庇护所里。如果不是如此，起码也是僵尸大军在横扫世界，幸存的人类在夺路而逃，或者找寻万分之一可能的解药。《活死人军团》里不是这样，僵尸只是占据了拉斯维加斯一座城，城外依然是和平宁静的世界。那你肯定要问：为什么僵尸不冲出来？扎导的回答是：因为人们用集装箱围绕拉斯维加斯修了一道围墙，把僵尸关在里面。

　　我觉得扎导的这个设定是很致命的。僵尸片绑定末世电影类型，其实是在以此比喻大瘟疫，也因此带来了巨大的压迫感。全世界都在摇摇欲坠，或全然陷入了快速扩散的僵尸，这是观众关注角色命运的原因。扎导反其道而行之，搞了个圈养。圈养是什么？圈养比喻的是隔离，古代对待麻风病人的做法，因此有了一条条麻风村，不和外界有任何互通。隔离麻风村带来的是安全感，对于一部僵尸片而言，开头就让观众感到安全了，难怪有人会说看完片头这部片子就可以直接关闭。

　　然后僵尸本身也有严格设定，绝大部分作品里僵尸只有本能，不再拥有神志和智力，没有视觉，靠嗅觉和听觉追捕猎物。虽然动作僵硬迟缓，但胜在数量众多，悍不畏死，经常用围攻的方式“堆死”人类。也有僵尸片往前推进了一步，认为僵尸会通过演化产生不同的亚种，会产生奔跑如飞的速僵，例如《釜山行》、《王国》（有名《李尸朝鲜》，但韩国不让叫这个名字）里全都是这种速僵，可见韩国僵尸以速度见长。也会产生有智慧的聪僵，可以组织普通僵尸，设下陷阱埋伏，解救同类，比如说《XXXX》，一时间想不起名字了，聪僵指挥僵尸大军去实验室解救自己的僵尸太太，还让我挺感动的。

　　扎导的《活死人军团》里出现了新的僵尸类型，靠听觉和热感应捕获猎物的僵尸。而且出现了社会分层，有灵活迅捷的一类聪僵担任头领，还有海量的普通僵尸充当士兵。那么，观众就忍不住要问了：既然存在行动如飞，可以爬高上低，指挥群僵的聪僵，为什么它们就没有攀越集装箱，从拉斯维加斯冲出来，席卷全美呢？好像这一幕我在什么电影里见过，无数僵尸冲到高墙边叠僵梯，很快往上攀援，事情好像发生在伦敦。我也问了《活死人军团》里的僵尸头领为什么不冲出来？他闷声闷气地回答说：扎导不让。

　　我喜欢看僵尸电影，倒不在于僵尸的那一方，而在于人类这一边。看点其实是人类在极端环境下，因为不同的性格，不同的欲求，会产生怎样的行为，对他人做出怎样的事。《行尸走肉》就是非常典型的例子，能撑那么多集下来不是靠僵尸搞人，而是靠人和人搞来搞去，一群人和另外一群人搞来搞去。《僵尸乐园》同样如此，人和人搞来搞去，搞成了一部青春喜剧，核心是爱情而不是求生。《僵尸国度》还是如此，变成了一部古代运镖片，剧中镖师们保护的不是金银财宝，而是一个对僵尸病毒有免疫力的人，要护送他前往研究中心。

　　扎导镜头下的人类说实话没有什么看头，一群人按照郊游的水平做准备去进攻僵尸占据的城市，人与人之间的关系是父女情，中年暗恋，朋友情谊，基本上是一个鸡尾酒会所需要的全部狗血关系。当这种狗血关系面对僵尸的压力时，一下子就土崩瓦解了。因为那是生死存亡的时刻，狗血关系在生死面前大都可以直接抛弃，没有什么真的难以抉择。扎导非要让角色抉择一下，而观众（即：我本人）想的是：这些人好烦啊，好浪费时间啊，不如都突突了拉倒，这样剧情还能快一点。

　　就连反派都不能达到智商及格的程度---在片中，反派上来就把同行的一名女队员引入死路。丝毫不考虑她身上还背着大家最后逃生用的汽油，丝毫不考虑大家正在通过休眠状态的僵尸群，一旦女队员开枪自卫，所有僵尸都会苏醒，让全队陷入重围。电影结束之后，我也采访了这位反派，问他为什么在电影一开始就要采取这样自杀式的行为？难道他不想顺利完成任务？难道他不想给逃生直升机补油？难道他不知道他的行为会让自己也陷入僵尸重围？他耸了耸肩回答说：没办法，扎导要求的，这里我不弄这么一下，你们会一路睡下去。

　　《活死人军团》我等了两个多月，周六下午在走路机上走了两个多小时，全程都在看这部长达2小时30分的电影，你可以想见一下我当时精神和肉体的双重痛苦。在这个过程里，每过一场戏，我就要回忆一下其他的僵尸电影、僵尸电视剧，想一想别人为什么不是这么处理。并且总结出了我认为的好僵尸片标准：

　　1、非常清晰的僵尸世界观设定，一般是末世，僵尸没有神志，不具备智能，依照本能捕食，也不是故事的重点；

　　2、简单但明确的角色目标，在末世之下，首要任务就是求生，求生之上是救援，救援之上是结束瘟疫，解救全人类；

　　3、可信而牢固的人物关系，参考《行尸走肉》，起码前几季做到了这一点；

　　4、所有角色智商在线，因为主题是求生，求生起码应该有求生的样子，不能每次都因为愚蠢而丧命；

　　5、没有那么多运动镜头，没有那么多特写加近景，尤其不要像扎导那样特写加近景还要加上柔光，感觉是王家卫附体。