《肉蛾天》是一部由谢文明执导，动画 / 短片主演的一部台湾类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的影评，希望对大家能有帮助。

　　《肉蛾天》影评(一)：这是一部不知道该怎么评价的片子

　　这类片子看多了很容易可以想到后面的情节，

　　不过黑白的处理还是让人大白天有点反胃的感觉。

　　吐糟下，这片子在微博上讨论的很火爆，豆瓣上却很少，因为传播的关系？

　　《肉蛾天》影评(二)：一个动作

　　有一个细微之处，六嫂与阿蛾都做过一个动作，即轻轻抚摸男人的额头，但其中的意味却是截然不同的。

　　男人断气应也是六嫂所为。

　　荒草间的片段真令人悚然……

　　《肉蛾天》影评(三)：恐惧何处来

　　如果《肉蛾天》里讲述的不是吃人的故事，仍然有社会的隐喻，但我想我不会那么害怕。倒不是历史上确有其事，而是对于同类的物质化工具化本身是对人类社会性的否定。将所有人肉置换成猪肉，我们就心安理得了，因为异类相残叫做物竞天择，它们不在我们的社会范畴内，而对于玉林狗肉节之争，关键在于，我们已把纳入我们的社会范畴。.

　　《肉蛾天》影评(四)：其中隐喻的猜想

　　小蛾：劳动者，

　　屠夫：资本持有者，

　　六嫂：管理者，

　　丈夫：劳动者的唯一指望，

　　粗壮的四肢：所有劳动者，

　　带“犯”字的大腿：服刑人员

　　大腿中爬出的虫：导致人犯罪的原因

　　孩子：下一代，希望

　　无腿者：弱势群体

　　无头石林：老百姓

　　蟾蜍：管理者的工资

　　乌鸦：媒体

　　被啄食的头：老百姓的头，与石林相对应

　　多头吃人怪：外国

　　平静的湖水：净土

　　《肉蛾天》影评(五)：大胆的推测：六嫂吃了阿蛾全家

　　短片的灵感，据说是来自清朝纪晓岚《阅微草堂笔记》中的《菜人》，当然，也只是吃人这个灵感，至于故事内容嘛，其实和《菜人》几乎完全没有关系。至于吃人这个梗嘛，也不一定非要从《菜人》里获取灵感啊。但导演的灵光乍现，我无法切身体会。下面先写出《菜人》原文。

　　《肉蛾天》影评(六)：话说《肉娥天》

　　小时读鲁迅那辈人的文章，以为社会的灰暗面只是“人吃人”，没想到现实中还真发生过那种结结实实的人吃人。

　　阿蛾，六嫂，小孩，屠夫，断腿者，乌鸦，还有那些残缺的断臂断腿... ...压抑的灰色调，无声的对白。都是可以看完令我恶心的画面，尤其是看着六嫂啃着断臂、人手指，最令人反感不能接受的还是那些令人发指的人吃人的社会真实面。

　　阿蛾为了自己病重的“当家的”，卖身求食。屠夫的奸诈，六嫂的阴险恶毒，在丈夫死去之后六嫂假心假意的说：吃了他吧，为了孩子。好一个“为了孩子”！当孩子在最终啼哭着为短片带来一丝生机之时，却也只有冷漠的六嫂持刀等着他。在这个社会阿蛾最终选择自己解脱。

　　如果是你，你会在社会失去文明，只有充满着别人流着口水等着你死亡的事实围绕着之时，你会如何？为了生存不择手段？选择死亡？

　　我情愿选择后者。

　　《肉蛾天》影评(七)：看似惊悚，实则遍布玄机的短动画

　　饥荒年代，饿殍遍野，食腐的乌鸦集群飞来飞去，是为了活命而吃人肉，还是饿死。《肉蛾天》想用十几分钟的短片探索人性，无疑是十分大胆的，然而确实有独到之处。

　　（前方有剧透）

　　片中所有的谜团都系于六嫂身上。阿娥丈夫病重，阿娥的主心骨便是这个六嫂。表面上，六嫂为阿娥照料丈夫，为他们烹人肉，阿娥丈夫去世后，鼓励阿娥为了孩子也要好好活着，但是这一切不过是她为了吃人肉而一步一步设下的陷阱。她照料阿娥的丈夫，其实是想把他吃掉；她表面上帮阿娥烹肉，自己坐一边吃壁虎，其实已经把大块的人肉偷偷留了下来；她让阿娥为了孩子烹掉丈夫的肉，又在阿娥逃离家时，把她丈夫的人肉一卷而空。最后一幕，揭露六嫂是偷了孩子的凶手，她生吃人肉的本性也暴露无遗，她眼神麻木，嘴角全是献血，身上也是血迹斑斑，她一边啃着手上的人胳膊，一边用刀杀向孩子，她已经不再是人。

　　这部东海评分并不高，这和它的画面风格是有关的：及其简单的人物形象，女主角（姑且称为女主角吧）的表情几乎从头到尾都没变过，人物动作也是皮影戏一般僵硬，还有粗糙模糊的婴儿脸。然而，其实这些只是为了贴合动画主旨故意设计的诡谲风格，细节方面还是十分用心的，比如六嫂偷吃手指的麻木，背对着阿娥啃壁虎的忿恨，杀死阿娥相公后的冷笑，阿娥哭泣时也很有感染力。

　　动画的背景是个吃人的时代，人的胳膊腿像猪肉般挂在肉摊上—吃人竟然已经成为生活理所当然的一部分。然而吃人就能活下去吗？片中吃人的乌鸦最后都死了，尸体漂浮在河面上，也许这是一个暗示，为了活下去而抛弃人性，最终将死亡。

　　《肉蛾天》影评(八)：行将就木的希望

　　作者真的很大胆，如此的题材，如此的人物，如此的结局，从字幕到声音，再到背景，都这样灰蒙蒙，死气沉沉，唯有那孩童的啼哭，看到了片刻的生机，可这一切又在六嫂的奸笑中结束。

　　屠夫，路边的断腿者，骷髅，病入膏肓的丈夫，还有同样骨瘦嶙峋的阿蛾，就像一个个符号一样，在观众的心中抹不去，最直接传达的便是这样一种压抑的气息，这种气息从内心的深处发出，这是一种共鸣的悲凉，这种对未来和过去的哀叹。

　　纵观历史，人吃人的事情还是总有发生，在文明社会的这种事情已经是不能理解，但是在文明的背后人总是有求生的欲望，要活下去，活下去才有希望。可是希望…过去发生的事情，未来也会发生，就像吃人，不会被文明所阻止，只要这个社会还有人的话。

　　小时候一说到吃人，就想到那个吃人的旧社会，可是活在单下的新社会又如何呢，依然吃人不止，吸血不停，对未来的憧憬是我们继续生活下去的勇气的来源，说白了就是自己给自己编写的一个梦，自己对自己的催眠。把希望寄托于未来，就是自己努力欺骗着自己，自己也努力相信着的谎言。

　　六嫂说，把他（阿蛾的丈夫）吃了吧，为了孩子。可是结尾处，六嫂举起的菜刀，闪耀着寒光。孩子，代表着希望，阿蛾，这个社会的主要劳动者，屠夫，社会的资本持有者，六嫂，这个社会的管理者。管理者声称要寄予未来希望，却干着各种看不到的勾当；劳动者，不断被压榨着血汗，只能忍受，只能对未来希望，却不知这样希望的渺茫；资本持有者，无情冷酷的压榨，他们不需要希望；只有希望，孩子的希望，可是这样的希望就想风中烛火一样，如此的模糊，如此的不切实际。天上的星光是为了指明方向，却永远照不到你的生活，这就是希望。

　　过去发生的事情，未来也肯定会发生。我们能做的，就是继续做个梦，千万不要让它醒来，永远不要醒来。等到寿终正寝的时候，还可以希望咱们在另一个世界再见。

　　《肉蛾天》影评(九)：给评价一般都给很多星的...

　　不知道是因为自己过于冷血还是场面过于粗糙，面对短片里的一条条被截断、蒸熟的肢体竟感不到多余的恐惧，十分平静地看完了。短片的颜色和绘图都相当拙劣，像是几十年前的作品；动作也断断续续如木偶戏，相当不连贯，也许暗示着片中人吃人背景下的一种僵化而麻木的感情，让人有些如鲠在喉。人物对话以字幕形式出现，不仔细看便有些分辨不清内容。印象比较深刻的是以下几个情节：

　　（1）阿蛾靠出卖自己的肉体换取“官人”赏赐的人肉，视若至宝地捧在手上。背篓里的婴儿歪着头吮着手指，无辜又残忍地表达着饥饿：即使在不景气的状况下，官人们都是饱暖的，顺便还能思一下淫欲，随便玩儿几个女人。被他们玩弄的人都只能用那种扭曲的表情感恩戴德。

　　（2）女主角的丈夫害病躺在床上，她见了十分伤感，但她那位面黄如纸、眼神空洞的六嫂只是劝她把今天拿回来的手给煮了让男人吃下。六嫂在厨房切掉手指的时候，生生地咽下了一个，那空虚和渴望的神情不言而喻，也为接下来的情节埋下了伏笔。

　　（3）田里飞来的乌鸦啄食着露出地面的人脑，啃得心满意足，最后却都倒下了，没有给自己赢来更多的生存时间：一场一场的短暂饕餮，当时享受，事后却葬送了自己性命。“当家的”死后六嫂做的那一桌人肉盛筵同理。

　　（4）阿蛾在孩子被抢去后失去了自己最后的希望，走到田间的水塘里（其实我更愿意理解为沼泽，因为沼泽更腌臜些）把自己淹没了下去：她是有心有爱的人，为失去丈夫而流泪，也为失去孩子而心碎；然而有心有爱的人最后只有被劫掠迫害的命运，值得只考虑自己基本生理需求的人们反思。

　　在《肉蛾天》的世界里，一切都是灰暗、荒诞而绝望的。生前不同的人，身后的尸体和残肢也没有什么区别——《哈姆雷特》里就曾讨论过这个不言自明真理——也许我们应该更加严肃而深入地去思考死亡这个命题。

　　还有很多意味没有说尽，自去体会吧。

　　:卧槽，在豆瓣的第一篇影评就逼逼逼了这么多，无视我....

　　:写完这些，该吃饭的还是要吃，绝对不要被吓到啥都吃不进去的程度。不过近来看了不少关于鹅肝啊啥啥的培养，觉着挺变态，不会再消费这类产品。只不过人之饮食向来是争议极大的，一时半会儿辩论不出”正道“，只希望减少一些伤害吧。

　　《肉蛾天》影评(十)：一些猜想

　　严重剧透！！

　　《肉蛾天》，以我有限的水平来看，这部动画相当不错，虽然之前也没看过什么动画，不过音乐，镜头等技术相当成熟，营造的气氛也十分成功。

　　因为第一次没怎么看明白，让略有强迫症的我，反复纠结了一个晚上，才想出来这些，依然有很多地方不太明白怎么一回事，而且明白的也纯属猜想而已。

　　我是一个镜头一个镜头分解的看的，所以下面这些相当繁复。。

　　动画开始，天空下一片荒野，极具氛围且深邃的日本音乐是片子定格在了一种基调。

　　一个钩子，往下一拉，是一只手臂，在一堆残肢中，仔细一看，残肢个个粗壮有力，其中一只还青筋暴起，绝对都是些干活的，然后机械般吱吱咯咯（床响）做爱，男的在片中就给了一个屁股，女主（阿蛾）眼神迷茫，无助，嘴半张，表情扭曲。接着又是残肢的特写。这些强有力的残肢出现在末世的肉铺里并盖上了 “犯”字！？？

　　女主央求，“官人”没回，却吓坏了BB，BB出场，肥肥胖胖，体积硕大，貌似唯一不在这末世氛围内的人，因为“它”永远有着妈咪的保护，而妈咪也只为了她丈夫和孩子。

　　路上一片惨淡，女主再次一副惊恐，无助且小心的表情，紧抱那只胳膊，背着孩子，身后跟随一位无腿盲者，他很饿，写在头上，没人理会。却一味胡乱抓索，没有方向，或者他根本看不清，他是瞎子！！

　　走过迷宫般的石林，很像一个个无头尸矗立在那，到底这是什么意识？？，还是我多想了？？

　　走到山头，后面的云算是自然的飘过，音乐也算和谐。

　　家里气氛诡异。丈夫躺在床上，六嫂出场，眼神犀利盯着丈夫，然后用手抚摸丈夫的头。本片有点木偶人的感觉所以表情相对固定，对比女主，六嫂是那位给人感觉淡定且脑子里知道在干什么的主。

　　然后对话，本片算默片，对话份量都不算轻，但这几句对话具体怎样，我没琢磨出来，有人说是六嫂怂恿女主去换肉的？？根据逻辑还有联想鲁大爷可以说的通（祝福里刘嫂与六嫂同音，当然也可以是雷同）

　　厨房，六嫂剁肉，相当麻利自如，并且把大的一段留给了自己，还有偷吃手指时的表情，注意她的手，多次特写，枯瘦嶙峋，老态龙钟，与正在被切的手臂对比，后面有一只蟾蜍，我不知道到底干嘛的。

　　女主喂丈夫，而一旁六嫂却啃着蟾蜍？？

　　其实我一直怀疑女主跟六嫂到底什么关系？？

　　again,第二天，女主换肉，家里本还有心跳的丈夫却去世了，六嫂特写的手给丈夫盖上了布，且挂起了奠灯，这些都是她一手操办的。

　　女主回家，山头，对比第一天，音乐诡异，六嫂大老远家里不待，急匆匆跑来，说当家的死了。注意天空密云涌起，像是背后有些什么？阴谋？

　　六嫂依然不忘捡个白得到的手臂。

　　六嫂，劝女主把丈夫煮了，给孩子，六嫂，举起菜刀，准备开始。。。

　　画面一切，两座石像？？矗立在草丛外面，很高大不威猛，一文一武，（官服？）一动不动，都不像人，有些喜感，草丛后面，乌鸦啄着几个人头。

　　（这里不知道猜的对不对，那些肉铺里面挂着的人，人头被砍去，抛弃荒野，（因为头肉不多，可食价值不大），四肢则被送进肉铺。）

　　不过另外也有人对我说，这些人头怎么会这么奇怪的整整齐齐的摆了一排？？

　　末世，乌鸦也饿，找不到肉吃，发现几颗人头，报告同伴。。。

　　一个装有女主丈夫眼耳肝脏的碗掉地，毕竟是自己丈夫，她吃不下，呕吐不止，刘嫂却在一旁若无其事的切着丈夫的腿。

　　下个镜头，女主漫无目的的走在丛林中，云是死的，草也是不动的，没风？感觉死城，一切都已经死去，只剩下几个行尸走肉，.

　　食人怪？？ 这个到底是什么，我也不知道，盯上女主及其BB。。

　　镜头再换，一群乌鸦，头虽没肉，但乌鸦多力量大，啄开头盖骨，脑髓也不错。。但团结也会有矛盾，两乌鸦就在抢一人的眼，。。

　　女主继续躲避食人怪，躲在草丛中，心惊胆战，总算相对安全下来，但背后防不胜防，还记得这双手吗？多次特写，除了些残肢，谁的手在里面也没特写过，而且，为什么，那支手就可以抢走BB,毕竟女主躲在暗处，一定是对女主相当了解的人。

　　孩子丢了，女主失魂落魄跑回家中，却一片狼藉，肉不见了，六嫂也消失了。。。

　　女主除了做爱，就没把孩子放下过，可见孩子，对她的重要，而孩子在末世居然可以若无其事活得白白胖胖，则完全是因为“它”生活与妈咪的襁褓内，从来没有离开过，除了哭，它还知道什么？天生一副小皇帝样，等着全世界给他做事。。

　　女主，除了丈夫和孩子她还有什么，没了，也就可以去死了。。。。自杀！ 以前丈夫没病之前她靠丈夫，丈夫病了还有刘嫂，所以孩子丢了第一件事情就是回去找六嫂！！

　　女主的口一直是半张着的，这又是为什么？？我也没明白

　　画面黑了，又亮了。。。

　　竹林中，竹叶飘，总算有风了，音乐也轻快起来，整个一布尔乔亚调子，中间摆着一口缸，上面什么字不清楚，打开一看，BB,还有一缸存了好久的肉，BB依然不知道什么情况，你哭啊，哭啊！可妈咪不在，谁理你！！

　　又是那手，又是特写！六嫂再次出场！！！这次她举起大刀，砍下去！！

　　最后说说个人想法，我觉得这动画绝对跟鲁迅同志有很大的关系，很像是祝福与药的结合体，阿蛾很像祥林嫂，六嫂就像祝福里面的刘嫂，和其他一些的联合体，而女主换肉就像是药里面，华老栓被康，，教唆着去弄血馒头，祝福里刘嫂也教唆祥林嫂去捐门槛，结果都无济于事，

　　动画里六嫂教唆阿蛾去换肉去治她丈夫的病，而六嫂就可以乘机拿些肉，占些小便宜，六嫂可能并不满足于这些，或者她叫阿蛾出去就是为了乘她不在家，把阿蛾的丈夫弄死，就可以得到一具尸体的肉，不过丈夫是不是六嫂弄死的，这个也不好说。。

　　阿蛾换来的肉很有可能是像药里面的夏瑜一样的人残肢，因为他们个个身强力壮，试想如果一个社会堕落到吃肉，而高高长起的稻草又不像是经过了旱灾，水灾什么的，而满大街确是一些瘦骨嶙峋喊饿的人，而身强体壮的人像是唯一能够让这个社会走上正轨的人，

　　却不知什么原因被当作犯人，拉去砍了，出现在了肉铺里面，等着像阿蛾一样的人用性去交换，给他丈夫治病。。

　　只露了一个屁股的那位官人，是这个社会的统治吗？？我也不确定。。

　　阿蛾路上遇到的那个瞎子，他很饿，但他连阿蛾都不如因为阿蛾还可以用性作为资本，他却只能喊饿，他就像是最底层的那些人，眼瞎，完全看不清这个世界，不知道怎么办的只是胡乱瞎弄。像不像某些上访的群众啊？？

　　六嫂，跟阿蛾算是一个阶层，可她比阿蛾“明白这个世界”所以娴熟的切肉，吃肉，享受着这个世界，统治者的压榨，剥削，对阿蛾并不算致命，而却对像路上的那位盲人却是致命，而六嫂的背后防不胜防，却对象阿蛾这般逆来顺受的人是致命，（孩子很有可能是六嫂偷走的，因为多次特写过的六嫂的手，一模一样的手，拿走了那个孩子）因为阿蛾所关乎的是他丈夫，以及孩子，除此之外，她没有底线，其实她都不明白自己或者到底在干些什么。

　　两座石像，我也没明白到底是什么，不过我猜，像是地方官员，乌鸦是黑社会，石像一动不动站在那里，貌似威武，后面则是乌鸦，分摊着夏瑜一类人的脑袋。

　　食人怪，我猜是不是像路上那位盲人一样的一群，最后终于忍不住组合在一起，搞个所谓群众叛乱，他们还是没有眼睛，或者他们只需要吃的 不管谁的都一样。。有一幕是食人怪和一群乌鸦非常和谐的出现在了一起，各顾各的食物，互不侵犯。。

　　, 像个巨大的寄生虫，活在襁褓里面，不知外面的世界，不高兴了就哭，衣来伸手，饭来张口。。90后？

　　其实整个动画，貌似只有六嫂真的在享受这个吃人的世界，，，