《腥》是一本由李西闽著作，北京十月文艺出版社出版的平装图书，本书定价：28.00元，页数：353，特精心从网络上整理的一些读者的读后感，希望对大家能有帮助。
●还没看完，还不知怎么说！
●当一个40多岁的人写的东西和20岁人写的差不多时，说明这东西没什么可看的
●收获
●非常好看的恐怖小说 快看到结局了 李西闽 的恐怖小说就是一流
●情节的发展结果太早暴露了，读下去是为了验证自己的猜测了，不够恐怖，悬疑不足。
●《唐镇三部曲——腥》作者引用南方山里流传的一种神秘文化——蛊，吸引读者眼球，再用腥臭味惯穿全书，带有浓郁的中国式悬疑小说。很特别的一本恐怖小说。
中国恐怖小说的水准才刚刚开始，要指望多高？谁知道哪些作家在写恐怖小说，谁可以给我一个作家名单，我只需要三名，前三名！
谁？谁当得起中国恐怖小说作家前三名？给我一个名单。
最后，你和我我都不得不承认收获和十月文艺这样的老牌文学出版社是对的，否则你又能怎样呢？
我们当然可以以自己个人喜好的标准和优秀文学作品的水准去判定现在恐怖小说的水平，当然是等而下嘛，这不用说，可是放在恐怖小说领域里，你所批评的作品，到底是怎样呢？
能告诉我嘛！
《腥》读后感(二)：中規中矩的小說。
相對來說，在這之前會去看小說，我是沒什麽慾望了，更何況是本土的小說。本土的小說就跟它的國情一樣蹩腳和不堪。
如果把“腥”定義為恐怖小說，未免言過其實，定義它是一部中規中矩的恐情淒美小說更合適。
有豆友說李西閩的文字，繁瑣，重複。這點不覺得，我倒覺得有戛然而止的好處。
“腥”總體說，中規中矩，看過就看過的那種，拿起再看，基本沒什麽可能性。書的印刷和裝幀不錯，為書加了不少分數。
看完就来大放厥词！但不会说剧情，也不会说我在夜里看书时如受震动的生理与心理感受。只说我现在最想说的。
我算不上悬疑恐怖小说的粉丝和死忠支持者，我只看过李西闽的两本书，一本是《死亡之书》，另一本就是这本《腥》。
我的一个朋友告诉我，李西闽越写越好了，以至于写得太好了。这种好，超越了他的悬疑恐怖小说大王的招牌，把自己推向了严肃文学的境地，这对他的以前的小说读者多少会是个考验。也许就是因为这种好，这种考验，会让他的小说读者减少，也就是说，他的书的销量会比以前少。福兮祸兮？
说实话，我看完后，倒觉得无所谓，这个小说也许是李西闽在《死亡之书》之后的又一次大反攻，而且是一连三部。在我看来，最初我看《死亡之书》时，就有这样的感受：这本书的水准，绝对超过了同类任何一个所谓悬疑恐怖作家的情怀，那时候他的小说就已经超越了所谓大众恐怖小说的范畴，具有了严肃文学的质地！相隔几年，李西闽用《腥》实现了一次反攻，这不是对以前作品的一次跳跃式写作，而是一次更为成功的提升与突破。此刻，我甚至都在想象看到唐镇第二部时所能带给我的阅读惊讶。因此，我不担心，作家写出了好作品，销量就会下降，读者就会流失，而是正好相反，以前的读者在成长，而凭借《腥》，凭借《唐镇三部曲》，李西闽将赢得更多更多的读者。
“悬疑教父”与“恐怖大王”未免不是对李西闽的误读，至少这一标签的阴影在一定意义上无情地遮蔽了他作为一个优秀小说家独特的光芒。
李西闽恐怕要在这另类的悬疑恐怖精品文学上，一直走下去了。支持，期待。我想，唐镇三部曲的每一部我都不会错过。
《腥》读后感(四)：“东写西读”之《腥》
“江南小镇”的地点背景选择，对于《腥》来说显得至关重要。潮湿、衰败、粘滞、昏暗、神经质、水腥味、抑郁等等，共同组成了江南小镇的质感，同时，奠定了本书的叙述基调。时代背景的选择，也是《腥》作为小说来讲聪明的地方，隐约而遥远的战乱，暂时而疏离的平静，像水面之下飘摇的水草，沉入水底压抑的屏息和突然冲出水面之后仓促的呼吸。以我们的阅读经验来看，不被爆发的压抑，蕴含其中的力量，才最有张力。在阅读《腥》的过程当中，如果我们始终觉得在下一秒钟就会从纸张上滴下一颗水珠来，或者，下一页的纸张上凝结着苔藓，那么，算是我们阅读的投入和作者的叙述成功了。
如果从故事的情节层面讲，本书的情节设置并不算太高明，至少，未必叫我们觉得大呼过瘾，或者，觉得作者的智慧远超我们的预计。这是一个中规中矩的故事，意料之中，情理之中，虽然有些许的魔幻现实主义色彩，但也只是画面的点缀而已。先前被大肆宣传的“神秘小说”、“《收获》50年唯一刊登的悬疑力作”等卖点，其实已被事实证明像“买椟还珠”一样的“南辕北辙”。单以“悬疑”的要素，以客观而挑剔的眼光看，如果我们读惯了艾勒里•奎因等人的作品，倒会觉得，本书如同小孩的涂鸦一般幼稚得可爱，更不要说与爱伦•坡相比了。在“悬疑”的道路上，我们不得不承认我们刚刚起步，初始的生涩既然我们无法避免，正视与谦卑应该是正确的态度。
本书真正值得我们珍视的地方根本不在于“悬疑”或者“神秘”。如前所述，本书当中对于气氛和典型江南潮湿感的描述，才是最为成功的地方。在此之前，让我们先来回顾一下本书的情节要素（我始终认为，在书评中透露情节是种很不负责的表现），入殓画师、腥臭味道、坟墓、放蛊、接二连三不明的死亡等等，无一不是传统中国的恐怖要素，加上特殊的江南式的潮湿而昏暗的环境描写，让人从心底最深处长出霉变的白色绒毛来。（如果将书中反复出现的呜咽的流浪狗换成毛色斑驳的野猫，效果也许会更好些）开创于余华、格非、苏童等人的特属于南方的，平静、昏黄、绝望、湿漉漉的幽暗恐惧，在本书中，像春日清晨残忍树林里的薄雾一般弥漫。这种感觉极难描摹，用一句江南的恐惧高手残雪的小说作为表达也许会接近准确，“饱含了雨水的棉桃，吃不住重量，‘啪’地掉了下来。”
也许，我们将以下事实承认下来并不丢脸：“在编制情节的神秘、悬疑与恐怖这件事上，我们暂时还无法做得足够出色。”所以，如果我们试图以刚起步的虚弱作为原谅自己的理由并为之沾沾自喜的话，听起来和看起来都显得很愚蠢，还不如寻找到另一种适合中国人，特别是南中国人的方式来编制属于我们自己的恐惧，在这一点上，本书其实做得很出色（不管是有意还是无心）。这应该才是属于我们自己的道路，那么，走下去吧，作为三部曲之一，本书已经迈出了脚步，我们希望，在下两部中，李西闽能做得更出色。
《腥》读后感(五)：极端的爱情该不该有挽歌
一个比《画皮》真实的带腥味的爱情，该不该有挽歌？
我们的接受美学已经成形，并被人民群众所创造的历史认定是对的，它经不起无谓的挑战。因此，受过既定美学熏陶的我们，不能说《腥》中的爱情是一曲中国民间非典型的、奇诡之爱的苍凉挽歌——挽歌不为恶人而唱，恶人没有资格享受挽歌。恶人的爱情，不是爱情，况且恶人还那么卑微。
《腥》的内容庞杂，只从小说的重要线索之一——爱情故事的角度来看，《腥》讲述了：
强硬的蛊女凌初八爱上了一个身上有股特别腥味的文静画师宋柯，强烈的占有欲使她对画师下了“情蛊”，为了让专为死人画遗像的宋柯能有更多的收入，过上更好的生活，凌初八不顾一切接而连三地蛊害唐镇居民。事发后，凌初八被拘捕杀头，而宋柯因为情蛊无药可解，不久于人世。
宋柯临死之前，为凌初八画了一幅画。画中，看不到凌初八的脸，在凌初八那缕缕如小蛇般弯曲的头发上，宋柯只画了一朵野菊花。这个悲情的细节，特别震撼人心，而这个悲情的结局，让人心情抑郁。凌初八渴望宋柯的爱，但她的爱情是掠夺式的。正常人都会质疑：凌初八的爱是真正的爱吗？有甚者一定也会说她是个变态！毫无疑问，会蛊术和法术的凌初八和狐仙的相同之处在于，为了一己之爱，用自己仅有的方式无情地荡平了通向与宋柯天长地久的爱之路。但最终确是个让人惋惜的结局。
早在唐镇还风平浪静之时，渴望被强大的男人保护的柔弱蛊女上官玉珠，初次见到唐镇的抗日英雄游武强时，就爱上了他。然而挚爱唐镇女人沈文绣的游武强，却不能接受她。上官玉珠痛苦不堪，却又始终不忍给游武强下情蛊。当游武强为了找出陷害叔叔游长水的真凶，与土匪陈烂头展开生死搏斗时，上官玉珠又不顾一切奔向解救游武强的生死之路……上官玉珠的爱情，似乎比其师父的爱更博大些，她以自己承受苦痛让心爱之人获得轻松，让男人在尘世上自由自在地做他想做的好事情或者坏事情。
而电影《画皮》的结局是，那只小狐狸，承认自己的不良，成全了一份心猿意马的爱情，人类皆大欢喜，唯有小狐狸郁郁而终。这好似是一个美好的结局——不否认，有人喜欢让小狐狸郁郁而终的结局，因为只有这样，大家才得安宁。但这个结局同样失败，因为虚伪而令人厌恶。牺牲小狐狸，这是我们生活中天天发生的事情。
《腥》和《画皮》的爱情结局告诉我们：
一，无论狐仙还是蛊女，她们与人类男子的爱情，注定都是悲剧。
二，无论狐仙还是蛊女与地球上的男人的爱情，必然酿成残酷的命案，虽然过程是那么浪漫，令人肝肠寸断，或不那么浪漫，也不太令人肝肠寸断。
三，即使是最卑微的爱情，最卑微的爱人，也可以爱得纠结，爱得令人感动，即使她们出于最简单的情感动机（这让我想起，人们常说的，女人一旦动了情，那力量很强大，也很可怕）。
四，像那些所有失败的、走向极端的、不可能的爱情一样，如若不想遭人不耻，无论狐仙或蛊女，最好老实一点，走远一点，放弃和男人的爱情，否则，她们的爱情就是低级的、自私的、非理性的、讨厌的、无聊的，当然也就是无法流传的。