《时间中的孩子》是一部由朱利安·法里诺执导，本尼迪克特·康伯巴奇 / 凯莉·麦克唐纳 / 斯蒂芬·坎贝尔·莫尔主演的一部剧情类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的观后感，希望对大家能有帮助。
《时间中的孩子》观后感(一)：A really touching story
THE CHILD IN TIME.
ure Drama
A truly touching story.
Time can not heal everything, but it brings hope.
《时间中的孩子》观后感(二)：She is somewhere
故事的开头有点像中国的《亲爱的》，由于父亲的无心之失，孩子走丢，随之而来的阴霾笼罩整个家庭，夫妻分居。看到后半部分，发现故事多了一条线，斯蒂芬的好友查尔斯逃避都市生活隐居山林的一条线，隐退的查尔斯的举止就是个孩子，他在用自己的方式回归童年，回到人性萌芽的状态。《时间中的孩子》讲述的是孩子和童真的迷失，引发了我们关爱孩童走失甚至是拐卖儿童这一社会性悲剧的思考，也引发了我们对童年教育中家庭，社会和政府角色该如何确立和调整的思考。
《时间中的孩子》观后感(三)：丢失在时间里的孩子
电影从男主行尸走肉般地步出警察局作为开始，缓慢而安静的音乐，外面的世界一如既往的一片嘈杂，他的世界却停止到仿若看不到时间的流逝。
时间被永远定格在那个阳光明媚的上午，他带着4岁的女儿去超市购物，本是日常而快乐的一天，却因为孩子突然的走失，而陷入不幸。
《时间中的孩子》观后感(四)：时常嫌孩子们麻烦幼稚，但其实真正幼稚又没趣的是我自己
片子讲述卷福因为不小心在超市走丢了自己的孩子，之后的三年一直在自责和寻找中度过，终于在三年后和妻子重新生下一个宝宝。同时，他的好友帮政府编写儿童教育法案时迷失了自我的童心，只能靠去深山天天像孩子一样玩耍这样极端寻找童心的方式自我救赎，最终还是在绝望中自杀。
看完片子的现在已经是深夜1点半，但它带给我的震撼让我毫无睡意。在儿童教育方面，我一直是没有话语权的。我时常嫌她们麻烦幼稚，但其实我自己知道真正幼稚又没趣的是我自己。
几乎每个孩子都带着与生俱来的纯净、好奇、单纯。喜欢某物就立刻表现出来粘着不走，不喜欢就大声say no；高兴就肆无忌惮的大笑，难过就旁若无人的大哭；每天有真正问不完的为什么，每天都要大声表达对爸妈的喜爱，每天都会很直白的求关注。如此直接、透明，直指人心。
《时间中的孩子》观后感(五)：不让走丢的孩子仅仅是一个数据
这是英国作家 伊恩·麦克尤恩（Ian McEwan）小说的同名电影，也是麦克尤恩的早年作品（1987），所以虽然没有《赎罪》（Atonement；2001）这样的成熟作品那么优越，但依旧拍得扣人心悬。
男女主都是我喜欢的演员：很多年前在《特务A》系列（Alias，2005）看 凯莉·麦当劳 （Kelly Macdonald）演了一名护士的小角色，但是当时她的表演抓住了我，很喜欢她的苏格兰口音，很优美。康伯巴奇（Benedict Cumberbatch）自然无需多说，他的《神探夏洛克》（Sherlock）特別好看。其实这是康伯巴奇第二次接拍麦克尤恩的小说转电影作品了。他在《赎罪》中演的就是大反派。
这部电影比较感动我的地方是它不像那种大片有着大起大伏，而是叙述了一对平凡夫妻的虐心经历，故事简单但演技和拍摄都很好。我们多少人曾经漠然的与无数个寻人启事擦身而过，多少个走丢的孩子终究成为了数据。这部电影拉开了当事人的内心世界，生动的展现了平凡人如何从绝望中，继续在人生的道路上往前迈。
《时间中的孩子》观后感(六)：【不让走丢的孩子仅仅是一个数据】
这是英国作家 伊恩·麦克尤恩（Ian McEwan）小说的同名电影，也是麦克尤恩的早年作品（1987），所以虽然没有《赎罪》（Atonement；2001）这样的成熟作品那么优越，但依旧拍得扣人心悬。
男女主都是我喜欢的演员：很多年前在《特务A》系列（Alias，2005）看 凯莉·麦当劳 （Kelly Macdonald）演了一名护士的小角色，但是当时她的表演抓住了我，很喜欢她的苏格兰口音，很优美。康伯巴奇（Benedict Cumberbatch）自然无需多说，他的《神探夏洛克》（Sherlock）特別好看。其实这是康伯巴奇第二次接拍麦克尤恩的小说转电影作品了。他在《赎罪》中演的就是大反派。
这部电影比较感动我的地方是它不像那种大片有着大起大伏，而是叙述了一对平凡夫妻的虐心经历，故事简单但演技和拍摄都很好。我们多少人曾经漠然的与无数个寻人启事擦身而过，多少个走丢的孩子终究成为了数据。这部电影拉开了当事人的内心世界，生动的展现了平凡人如何从绝望中，继续在人生的道路上往前迈。
《时间中的孩子》观后感(七)：search for meaning
麦克尤恩笔下的主人公总是不停地找寻一些若有若无的存在，以至于他们在读者眼中的形象是模糊的，不可捉摸的。如果觉得电影像悬疑片，让你迷惑不解，这不是导演和演员的错，他们已经尽力了。谁让作者本人写的书就是这种风格呢。
其实麦克尤恩的很多书看完我都是懵的，他到底在说些什么，他到底想表达什么，这个人为什么会死掉，那个人为什么要报仇，连续不断的疑问，以至于就算从头读到尾，也无法把握全书的思路。
olar 倒是一个例外，至少看懂了他要说什么。可能还是因为看的次数比较多，相关的背景知识也了解了不少，所以理解起来也不太困难。
不知道麦克尤恩是不是从东方哲学中了解了“轮回”的概念，或者西方本来也存在这样的观念，主人公在酒馆窗口看到年轻时怀着自己的母亲，在地铁上看到自己未出世的孩子。
钢琴配乐很美，卷福奔跑时和找寻时摇晃的镜头有一种不稳定的美感，白色的阳光，明亮的街道，不同于惯常的英伦片阴郁的景色，绝望中带着更多的希望。生命的意义也许就在于希望，在于——新生。
《时间中的孩子》观后感(八)：短评（纯粹短评写不下写过来的）
之前写了一堆看完的回顾... 感觉没有必要就删了。挺喜欢后面斯蒂芬写的金鱼男孩的小说的~ 想看哈哈哈~
观后：
嗯，人生总是会有很多痛苦，巨大的灾难、打击，意外接踵而至。
人们总是无法从痛苦中离去，充满自责，像个孩童一般选择逃避、选择徘徊在原地，不愿意进步，充满失望、绝望，却一直相信着永远不可能到来的奇迹。
最后只会有两种结局，被痛苦打败，选择最决绝的方式逃离——死亡；或者在痛苦中慢慢意识到时间的流逝，生活的更多方面，决定从痛苦中站起。其实痛苦就像那一池浴缸水，你自己躺进去，憋着气，痛苦得快要死去了，明明可以站起来，却选择沉浸在里面，让自己难受，在最后终于受不了的时刻，你可以选择逼自己继续躺着直到呛水，直到窒息，你也可以选择起来，看一下时间流逝了多少，呼吸新的空气。电影里的人们选择了不同的方式成长，正如特尔玛所说，很多人尽管外表已经成熟，但内心却始终无法长大，无论是执念亦或是逃避。童年是一种特权，每个人都该拥有，我们不该剥夺，但是我们也必须成长，不能永远当个孩子。
唔，但是我觉得不论什么时候，内心还是要保留着自己的孩童时刻啦~ 就像中年男人心中的那个卷发小男孩一般，你知道你已经是中年了，但你心中还是有那样天真可爱、觉得不知道的东西都cool的童趣吧。That's so cool!
《时间中的孩子》观后感(九)：The Child In Time, The Child Out Of Time
作为麦克尤恩的书迷，去年听说了《时间中的孩子》要被BBC改编成电视剧时真的是挺兴奋的，虽然后来电视剧变成了电视电影，fine，有的看就行吧。然而，不得不说，真的是很失望，墙头本尼都救不了的失望。 影片的主题呢我也不想多说了，毕竟一千个人眼里有一千个哈姆雷特，你可以说它是对走失儿童的社会关照，也可以说它在讲逝去的童年和成长的剧痛，再或者是两性关系、政府行为反思等等。但其实这些主题说到底也是聚焦于一个意象，“孩子”。人们对孩子的态度往往反映着一个时代的精神, 这个故事以孩子失踪开篇, 以寻找孩子为主线, 并以孩子出生结尾, “孩子”在结构和主题中都占据中心地位，这是毋庸置疑的。 而我觉得可惜的地方，恰恰在于影片对原著另一个重要意象的忽视，那就是“时间”。我想这也是为什么很多人吐槽查尔斯回归童年那条线显得格格不入，以及斯蒂芬的母亲在酒馆看到他的情节太过魔幻让人一脸懵逼。不得不说，后现代主义的时间写作要想改编成影视作品在表现上往往都会大打折扣，太过了呢容易有装逼之嫌，太少了呢就会像这部影片这样表意不清。 “时间中的孩子”其实表达的恰恰是创伤过后“从时间中逃离的成人”，因此，对斯蒂芬来说的时间静止与缺口、对查尔斯来说的时间倒流，都是他们逃离时间的方式。然而，“孩子”终究要回归时间, 走向成熟。查尔斯没能实现这一步，所以他就只能作为一个孩子死在树林里了。（这一部分影片表现的死因导向成了查尔斯撰写育儿指南事迹败露所以自杀或被灭口，难怪很多人不理解他的人设。） 斯蒂芬走向成熟过程中有几个和时间有关的顿悟, 分别是他在时间缺口中的酒馆外看到自己的母亲并使得母亲留下作为胎儿的自己，接着时空交错他来到木屋和妻子孕育了一个新的生命，以及后来斯蒂芬在时间缺口中解救车祸中的卡车司机乔（这里影片未拍）。另外，斯蒂芬走向成熟恰恰对应了小说中象征孕育孩子九个月的九个章节。这一系列关于时间的意象，试图说明的是爱和生命是回归时间的最佳方式。可惜的是，这些在影片中都没有合适的表达。 总而言之，对于原著党来说影片是有遗憾的，看完电影呢我是已经准备回头再去啃一遍原著了。
《时间中的孩子》观后感(十)：《时间中的孩子》
是根据英国作家麦克尤恩的同名旧作改编的电影。
影片一开始就是作家史蒂芬丢了四岁的女儿。史蒂芬开始走向漫长的寻找女儿的道路。看到这里，我马上想当然的认为，接下来一定是孩子被拐卖，史蒂芬和骗子斗智斗勇，最终大团圆。继续往下看，才明白完全不是那么回事，不禁暗自埋怨自己犯罪片看太多了。
影片循着两条线发展，一是丢失孩子的阴影笼罩着史蒂芬的生活，导致夫妻分居，史蒂芬自己惶惶不可终日。内心痛苦挣扎，举止茫然失措。还曾经错认了别人的孩子。用他自己的话说：没被抓起来就算运气了。然而毕竟生活还要继续，他尝试着修复与妻子的关系，继续写新的小说，和年迈的父母交流，走访以前的朋友。而头脑中挥之不去的还是自己的女儿，想象着她几年来的生活，思考着成长的烦恼。麦克尤恩在书中说道：“别忘了，童年是一份特权，正是自己的父母，作为社会的化身，授予了自己这种特权，而且父母这么做是以牺牲自己为代价的”。让史蒂芬焦虑的是，因为女儿的丢失，让自己无法奉献这种牺牲，女儿更是无法享受童年的特权。
另一条线是史蒂芬最好的朋友查尔斯。他经商后从政，官至部长的高位。突然有一天他厌倦了这种生活，辞职到乡下隐居。连英国首相都气的暗地里给他使坏。查尔斯层对史蒂芬这样说：“我们都在寻找孩子”。查尔斯是在为自己寻找消失的童年。在乡下，他放荡不羁，像孩子那样在森林中奔跑、爬树，修造自己的洞穴。幸亏他有个贤惠的妻子，虽然不理解他的行为，却在耐心的等待。可也没等到查尔斯回归“正常”。他最终绝望了，尘归尘土归土。史蒂芬在给查尔斯的悼词里为查尔斯也是为自己做出这样的评价：“这世界配不上如此美好的他。因为他始终坚持的是我们与生俱来的正直与纯洁。但随着时间的流逝，我们在不经意间丢失了这些品质”。
有个老话叫做“童言无忌”。每个人都有过自己的童年，只有在那个短暂的时光中，他才能享受到真正的自由，自由的说话，自由的玩耍，自由的呼吸。不用去顾忌别人的目光，不用去理会大人的评说，不用去参与社会的纷扰。而在成人世界中，人们普遍能够宽容也正是儿童的行为。“莫遣旁人惊去，老夫静处闲看。”闲看之余，是不是也有些许的羡慕和惆怅？
尽管烦恼，人们总要长大，时间中的孩子成了标准的社会动物。读书认字，工作挣钱，养家糊口。在碰了多少个钉子之后，逐渐“成熟”起来，戴上了又重又厚的面具。从乞丐到土豪，无一都活的很累很无奈。童年是回不去了，纯真也没有了。年纪越大越变得城府森严老于世故。只有在含饴弄孙之时，勾起一点早已忘却的记忆。
人类组成了社会，社会也在改造人。社会的直接责任是要让人们免于恐惧，免于贫困。那么随着社会的进步，是不是也可以让这个世界免于虚伪呢？我想，这真是个不可能完成的任务。
影片改编于小说，可是在短短90分钟的时间里，很难承载原作者那么多的思想和情感，甚至省略了许多情节。不过即便是刚刚走近麦克尤恩大脑的边缘，仍然可以给观众们不少启示。看这个电影，需要沉下心来，稳稳坐好，不吃爆米花，慢慢看，慢慢想。