《时间中的孩子》是一本由[英] 伊恩·麦克尤恩著作，译林出版社出版的平装图书，本书定价：28.00元，页数：240，特精心从网络上整理的一些读者的读后感，希望对大家能有帮助。
《时间中的孩子》读后感(一)：读书累了，幽默一下。
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《时间中的孩子》读后感(二)：角落里
故事好像很複雜
自認為第234頁她說：她是一個可愛的女兒，可愛的女孩。本句是全本書最精彩的一點
自以為因此原來因此填補凱特的離開
卻在全書最後說：是個女孩還是男孩
題外話
卻不知道，成熟的時間還好長好長，而童年卻越來越少
至少，在你意識到自己想要變成熟時，你已經開始跟你的童年呈相反方向奔去了
現如今所有人不懂得抓住流逝的童年，卻死了心往成熟圈里硬擠
也許，這就叫做成長吧
人生很諷刺，等你想要抓住童年時，你已經成熟了
說明你從此被撥入了會去想念童年的那一撥人了
《时间中的孩子》读后感(三)：麦克尤恩最好的小说
此书是所见麦克尤恩最好的小说，除了那篇关于“有拉链的猫”的短篇之外。其结构非常饱满，充满神奇的灵感：小说一开始即是丢失爱女凯特使斯蒂芬与妻子渐行渐远，已经是巨大的情绪压力，但在中段，更大的压力又转移到斯蒂芬好友查尔斯，他因双性人格的挣扎而自杀；当读者还沉浸在查尔斯的悲剧性命运之中，故事却峰回路转，从查尔斯遗孀处，斯蒂芬得知妻子即将分娩他们的新的孩子，于是他狂奔至妻子隐身之所，重新寻回人生的热情与意义。最奇妙的还在于，在斯蒂芬与妻子挣扎于失去孩子的痛苦之中时，斯蒂芬却神奇地见到了自己出身之前的父母，二人在发现已经未婚先得子之后，在一个酒吧里就此事讨论，在一阵紧张过后，二人的人生转向了真正的成熟，他们决定留下孩子，那孩子就是斯蒂芬。这是两条叙述的平行线，同一主题，同样的命运，却奇妙地在斯蒂芬的幻觉中交叉。这也许即是“时间中的孩子”寓意所在。
《时间中的孩子》读后感(四)：这本写得太散
我发现这本书光看完是不够的，事实上翻完整本书最后一页之后我还在大悲和大喜当中茫然失措。如果不是偶然扫到腰封上I.M.本人所说的那句话，我可能会一直对这本书保持一种奇妙的汲取状态。
于是他对这本书说的只是“政治、道德、社会、喜剧以及其他的可能性都涉入其中”。这句话在看书之前被认为是句无关紧要的废话，在看书后，却要让人哑然失笑。确实是这些方面都涉及到，或者另一种说法，更像是这一切的结合体。
直接来说的话就是在主线的情节之外为了凑字数或者是抒发各种各样的感想而塞进了许许多多乱七八糟的讲词，虽然作为I.M.他的道理依旧精辟，然而不能否认整部作品比较涣散的故事以及明显是纯粹秀文笔满足细节感的大段描写实在让人无法说这部作品总体怎样成功。
不管怎样，I.M.的所有作品都有三到四星的基底，因为他的文字中缺点和优点都非常明显——奥斯汀的风格以及招牌的细节刻画，冷静如同魔鬼的审视目光，以上看来是我作为作者脑残粉给出的赞美。倒数第二段的特拉玛的叙述莫名温情得让人泪流满面，反而结尾的喜剧却很难让人感到那种希望的愉悦感，可能I.M.还是不适合去写太过积极的东西吧，他的骨子里有种细致消沉的中性美。
《时间中的孩子》读后感(五)：这是我读的第七本麦克尤恩
先说印象深的两段文字 ——
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父亲望着地平线，解释说，列车开远了会越变越小，为了适应它，铁轨也随着变小了。不然会发生出轨事故。在那之后不久，一辆快车从他们的脚下飞驰而过，震得桥面发抖。斯蒂芬不由得为事物间复杂的关系而惊叹，惊叹于那没有生命的，深奥的对称规律将铁轨的轨距缩的丝毫不差，正好和变小的列车相配，不管列车跑得多快，铁轨总是做好了充分的准备。
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看这本书的时候刚好听的又是The candle thieves的专辑，整个人仿佛陷入梦境。从女儿凯特走失起，这个梦就开始了。
退化的查尔斯，父母的回忆，出走的朱莉，自欺欺人的斯蒂芬。我们都是时间中的孩子，有时候成长可能只是一种待人接物新的方式，其实我们都很难长大。
第一本读的是《最初的爱情，最后的仪式》，那时候我还不知道这就是电影《赎罪》的原著作者。被作者的写作手法惊艳到。而同谐星大卫威廉姆斯一样，年轻时期的冷峻傲骨在年老后终究走向温情。这本是画风不一样的伊恩麦克尤恩。还是很喜欢。
《时间中的孩子》读后感(六)：失踪的洛丽塔
伊恩一改平日阴谋家的嘴脸，写起了育儿手册。然而这却不是给父母看的育儿手册，而是给“孩子”看的。这里的“孩子”指的是我们每一个人，每一个为权利所趋，为金钱，为地位奔波劳累的人。
在文章的写法里，有一点很有意思。男主角三次遇到乞丐，而三次是完全不同的反应和心态。乞丐在小说里代表了当时社会落后，阴暗，却最无奈的一面；与那些玩弄权术的人构成的上流社会截然相反。对于男主人公来说，乞丐像是摆在他面前的三次考试阅卷老师。这三次考试的题目是他的家人和朋友出的，监考员是自己。
第一次遇见乞丐，是一个云淡风轻的日子。斯蒂芬还是一个春风得意的畅销作家和什么什么机构的委员，社会给予了他温饱和虚荣。他给了乞丐一张大额钞票，那时他还不知道什么是绝望。因为他现在享用的这份温饱和虚荣，得来得简直是歪打正着，高处不胜寒，好在他是个怀有善良的人。这也帮助他以后遭遇变故而坚强。
第二次遇见乞丐，他已经处在了崩溃的边缘。整天以泪洗面，放纵自己的悲伤蚕食自己的意志，酗酒，发疯，自责。直到他遇见这个乞丐。似乎他才真正意识到。曾经的自己是多么愚蠢，曾经是那么自然地认为伤害离自己遥不可及。直到失去女儿，让他发现，原来，每个人都是命运的乞丐，面对考验是如此力不从心，只剩期盼上帝的怜悯。他觉得自己可怜。
第三次遇见乞丐，他已经迎来了转机。他从乞丐那里看到了女儿的影子，那和他在小学将别人认错是不同的。他已经不再歇斯底里，就像他的老婆后来所说，他已经找到了让自己坚强起来的方式。他把自己的大衣给了别人，他终于懂得什么是一个人最需要的。
他开始明白，每个人都要面对分离，面对取舍。世间的诱惑和困苦，只不过是插曲。只有叩问真正的感情，才是唯一的救赎。
这不仅仅源自他父母对生命的热爱教给他的，也不仅仅因为他从他的朋友那里感受到了人心最根本最纯净的欲望。
更多的是从他那个失踪的女儿那里，他理解到爱的真谛。纳博科夫笔下的洛丽塔，代表了渴望，情欲，美好与爱等等等等。但这样的东西在平常按部就班的生活中会随着时间消失，刻骨铭心的失去，会让我们重新认识他们。
亨伯特得不到洛丽塔，那是一种长久的失去。期蒂芬的“洛丽塔”失去了踪迹，这样的失去，反而是短暂的。
《时间中的孩子》读后感(七)：我们都是时间中的孩子
这是近期读的最棒的书。
两个主角 斯蒂芬 和 查尔斯。
史蒂芬因为重大变故而迫使个人经验的时间终止，尽管他努力试图和隐形的孩子一同生活，这是悲痛的仪式，也是无奈的自我保护，只有新的生命，面对痛苦，并接受痛苦，才能重新回到时间的轨迹中。
查尔斯在 真实 与 个人 的双重世界挣扎，文章没有解释查尔斯症状来源，但他几乎是所有“正常社会人类”的极端写照，我们矛盾的存在于社会中无法自拔，一方面追求世俗的成功，另一方面不断自我质疑这一切的意义和价值，查尔斯最终失败了，他没有斯蒂芬的幸运，以 死 强行将时间“冻结”在这一刻。
麦克尤恩在查尔斯自杀前设置了一个情节：妻子成人形式的争吵，可最后却整个人躺在地板上双手捶地，言辞的成熟，与行动的幼稚。他内心的冲突几乎是不可调和的。没有人理解他，总统（社会）、妻子（家人）、朋友（社交），所有人都只是把他拉回他们所理解的世界中，或者仅有的耐心也很快消磨殆尽，他说服不了自己，同样别人也说服不了他。结局只会是悲剧。
作者设置查尔斯的妻子形象几乎是和查尔斯的性格完全相反的，作为物理学家，特尔玛是理智的存在，她越是明白时间的玄妙、世界的神秘，就越会以绝对的理性面对查尔斯的状态，查尔斯辞职的决定，只能是他的妻子来替他做，查尔斯很明白自己的矛盾，他有太脆弱的一面，所以他需要选择特尔玛作为妻子来支持他，作为读者，看到他这么努力的说服自己，我心都痛了。
在我们可持续的时间中，一个巨大的变故、一个自我认知使时间就此终止，直到我们面对它、当成任务和工作般的和“它”相处，“个人的时间”才可能会继续。
而时间，在这片小说里，几乎拥有魔幻的力量，时间能改变人的观点、经历、选择，最终，时间淘沙般筛选出“真相”，我们一直逃避无法直视的真相，都由时间不可阻挡不由分说的摆在我们面前。史蒂芬父母的选择，史蒂芬的选择，朱莉的选择，查尔斯的选择，都在时间面前被迫脱去伪装，无可掩饰，每一个人，都在面对时间的侵蚀。
结局几乎是救赎的，时间对所有人残忍，你可以在冻结时酗酒麻木，但只要你想继续生活，只能面对它，作出选择。
要么继续，要么死亡。
《时间中的孩子》读后感(八)：精心设计的冷静转身
伊恩·麦克尤恩作为当代英国文坛上最有影响力的作家之一，初登文坛以其阴郁、黑暗的风格而声名鹊起，以至于获得了“恐怖伊恩”的称号。不过随着他从逐步从边缘走向主流，其创作风格也逐渐变得柔和、多元起来。他在1987年出版的《时间中的孩子》，就是其创作转型的重要一步。
《时间中的孩子》的故事情节没有麦克尤恩先前作品那么复杂诡异，也没有多少关于暴力、谋杀、乱伦、变态性行为、施虐受虐狂的内容，显得温暖得多。但其实这部涉及到时间、生命和成长的话题小说，读起来并不轻松。凯特的失踪更像是一个隐喻，她进入了一个与斯蒂芬没有交集的时间域，到最后小说也没有透露凯特的下落就是明证。斯蒂芬沉浸在对凯特的回忆和成长想象中，坚持无望寻找凯特的努力，其实也是自己拒斥成长、想要留住过去的表现。斯蒂芬寻找凯特时在学校主动扮演小学生的情节，就是这种心理的映射。但是在寻找中，斯蒂芬有幸进入了自己父母当年的时间中，了解了当年自己的父母在生自己之前的犹豫和勇气后，逐渐走出了阴影。而他的朋友达克更加决绝，从事业有成官运亨通的高官，回到乡村，穿上童年时的衣服、留着童年的发型、玩着童年的游戏，试图通过这种方式重返童年，最终却只能以自杀告终。达克的死意味着重回童年梦想的破灭和和过去时光不可逆转。从普鲁斯特开始，作家开始希望通过写作来寻找失去的时间。但是这种寻找注定更像是刻舟求剑。在绵延无尽的时间长河中，每个人都是孩子，在还没有思考通透的时候就已迷失在时间的罗网中并走向终结。麦克尤恩以这样的题材来实现自己创作的转身，更像是作者对自己童年的回望、悲悼和告别。斯蒂芬进入另一个时间，与自己年轻父母相遇的离奇情节，无疑是作者思考时间本质而设想的另一种可能性和精神遨游的幻想。
《时间中的孩子》虽然篇幅不长，却是一部信息量很大、构思缜密的小说，正如麦克尤恩所说“政治、道德、社会、戏剧以及其他可能性都涉入其中”，必须花时间细读才能克服其中的阅读障碍。小说既有对政府官僚体制嘲讽和批判，也有对儿童教育问题的探讨；既有对时间的哲学、物理学的讨论，也有关于关于男女关系深入思考，这些大量的内容被作者巧妙的穿插交错在一个文本之中，却不显突兀。麦克尤恩叙事节奏从容不迫，不徐不疾，他似乎从不急于推动故事一头扎向结局。从一开始描写凯特失踪就穿插了斯蒂芬在育儿委员会的工作，在他去乡村见达克之前先遇上了一场车祸，在赴首相的私人宴会的路上却突然碰到了看起来很像凯特的女孩，在斯蒂芬在最后去见朱莉时仍然描写他怎样先坐出租车再坐火车的细节，麦克尤恩叙述中这些看似不经意的顿挫和分岔，不同于传统小说中追求细节真实的记账式描写，最后看来都是精心设计的。例如，斯蒂芬从车祸中救出货车司机乔像是对他后来为妻子接生的排练；他坐在火车头上是实现了童年的梦想，也意味着他和童年的彻底告别；他为达克处理后事之后，迎来自己又一个孩子的出生，在死与生之间实现了自己的成长
转型总是连带着痛苦和挣扎，也无法却完全摆脱过去的痕迹。《时间中的孩子》还遗留了麦克尤恩先前创作的痕迹：阴郁晦暗的环境，气候恶劣的伦敦，大量拿着政府统一配给黑色乞讨碗、带着徽章的乞丐，带来了亦真亦幻的效果。不过，麦克尤恩的这次创作转身冷静的、精心设计的，让他的作品更为大多数人所接受，最终也是成功的。
《时间中的孩子》读后感(九)：《时间中的孩子》一些呓语
看《时间中的孩子》最深刻的感觉是，伊恩·麦克尤恩真是个天才，对语言的组织运用和情节的回环运用让人惊艳。目前只看过他的两本书，前一本是《最初的爱情，最后的仪式》，有评价说“早期风格阴郁、黑暗。从《时间中的孩子》开始转向包容、内省，逐渐从边缘走向了中心。”两书阅读时间间隔不常，非常明显地感觉到了风格的转变，评论说的非常客观精准。不变的是语句安排的巧妙。才气与灵气挡不住地外露。下面一些阅读杂感，非常琐碎。
“时间中的孩子”在文中包含的意义十分丰富，包括对于斯蒂芬来说，在虚幻中不断成长的凯蒂（结尾说道“对他们来说，她不会长大，她特有的外貌和动作绝不会被时间冲淡”再一次点题，同时说明斯蒂芬父母获得了救赎）；性与情感沉溺在童年的查尔斯，因为无法调节内心欲望的平衡，以死亡的方式永远留在了时光中；对于成人斯蒂芬与年轻怀孕的克莱尔那段奇特的相遇，两人是彼此的时间中的孩子；大众（育儿委员会）对于虚与委蛇的政府，永远被蒙蔽在假想中，意味不明的乞丐。
由斯蒂夫丢失凯蒂说起，非常细致地探讨了两性交往关系之中的微妙的平衡与较量，涉及斯蒂夫与朱莉（痛失孩子的夫妻，男性与女性），道格拉斯与克莱尔（男人与女人对待怀孕，夫妻关系），查尔斯与特尔玛（包容的“母子”关系），首相和查尔斯（欲望、权势与顺从），特尔玛与斯蒂芬(相互的感情慰藉)，斯蒂夫与父母（子女亲情），奇迹（斯蒂夫和年轻的克莱尔，劫后余生的经历，查尔斯的转变，斯蒂夫的错认情节。）
由凯蒂的走失开篇，以新生命的降临收尾，用细致入微又独特吸引人的心理剖析描述斯蒂芬从女儿走失痛苦自责无法自拔到夫妻关系得到相互理解，通过新生命得到救赎的过程，层次鲜明地展现了成人世界微妙的感情纠葛和微心理。
一些对比非常有意思，朱莉、斯蒂芬对待第二个孩子的心里挣扎与道格拉斯、克莱尔对怀孕的不同心理；斯蒂芬接生第二个孩子与解救卡车司机（对生命、生活由衷的热爱带来奇迹与新生），查尔斯人性的自杀与斯蒂芬历经思考终于获得的新生。
再一次，伊恩·麦克尤恩是个细致敏感的文学天才！
痴迷于特尔玛在评论查尔斯的矛盾的那一段话“《权威育儿手册》是对查尔斯文体的绝好说明他幻想的生活让他对这工作产生了兴趣，他想取悦老板的愿望又让他用这种方法来写。（一种压抑本性的严肃态度）这是他所无法协调的，这也就是他崩溃的原因。他永远也没有办法把自己那些孩子般的品质——真的，斯蒂芬，你应该见过，他那么有趣、直率、温和——他不能把其中任何一点带进他的公众生活。相反，公众生活倒是对他自认为过度软弱这一缺点的疯狂补偿。所有这些奋斗、呼喊、垄断市场、赢得辩论，都是为了遏制他的弱点。老实说，当我想起工作中的同事、科学机构、管理他们的人，想起科学本身，以及这几个世纪以来它是如何发展的，我得说查尔斯的例子是一个普遍问题的极端形式。”不能协调发展导致心灵崩溃而毁灭的极端例子，美则美矣，实则惨甚。共勉。
最后，开篇斯蒂芬走在街上想着凯蒂的情形与《夜访吸血鬼》里路易对克劳迪娅的怀念很像，“我多年来游荡，意大利、希腊，所有古老的土地。但世界对我而言如墓地，一个四处是破碎雕像的墓场，每个雕像都像她的脸。”“For years I wandered,Italy,,Greece,all the ancient lands.But the world was a tomb for me,a graveyard full of broken statues.And each statues resembled her face.”
《时间中的孩子》读后感(十)：时间的作用（上海壹周）
“现代主义主要是与时间和历史的一种古怪而且苦恼的争吵。”迈克尔-伍德在他的一篇文章中这样说道，“当他们认真思索时间的时候，他们更愿意把它看做是循环的，或者破碎不规则的，像是季节、回音、或预言，而不像时钟、一天或一年。”
对此麦克尤恩在《时间中的孩子》最初的10页就给出了他自己的解释“他的朋友特尔玛曾告诉过他，不存在独立的实体，有的只是我们个别的肤浅的理解。”特尔玛是一位物理学家，作家让她继续在小说的中段对时间展开解释，为什么无法把它与空间和物质截然分开等等。然而她的理论却无法帮助到主人公一丝一毫，以致她最后也不得不略带嘲讽地承认“喏，你看，不管怎样，你的现代主义者还是有用。我不能帮你解决幻觉问题，斯蒂芬。”能够说明问题的倒可能是他小学时读到的一首诗：
现在的时间和过去的时间
可能都体现在将来的时间里，
而将来的时间却包含在过去的时间中。
在小说的开头，我们被带入到主人公斯蒂芬-刘易斯荒诞而痛苦的生活之中，他正以儿童图书作家的身份参加官方育儿委员会每周一次的例行会议，帮助他们编纂一本《权威育儿手册》，然而这位专家自己的女儿凯特却在5岁大时被他在超市弄丢了。丢失一个孩子仅仅只是开始，它不可能只是这件事本身那么简单，势必还会对斯蒂芬的生活产生一系列不可避免的影响——他带着女儿的照片，天一亮就到各处探寻她的下落，妻子朱莉则像是被击垮了，每天呆坐在卧室的扶手椅里，从早到晚。两人渐渐发展出一种对对方的反感：斯蒂芬难以接受朱莉那种“女性自我毁灭的倾向、任性的失败情绪”，而朱莉则把斯蒂芬的所有努力都当作是“男性典型的逃避方式”
故事基本按照两条线索发展，一是斯蒂芬在和朱莉分居后如何试图处理两人的感情，另一条则关于斯蒂芬的朋友达可和特尔玛夫妇、英国首相和一桩丑闻。麦克尤恩巧妙地在线索与线索之间，在斯蒂芬的现实与幻觉之间自由穿梭，引导读者跟上主人公意识的流动。
一个较为瞩目的事件是斯蒂芬在穿越一片林地去朱莉新居看望她时，居然在一间酒吧之外看到了自己父母四十多年前的样子。他失魂落魄，醒来后已经躺在朱莉房间的床上，本可以把这当作是高烧引发的胡思乱想。然而他的母亲却在一次谈话中告诉斯蒂芬，正是在那间酒吧，她原本打算打掉腹中的孩子——也就是斯蒂芬本人——最终却改变了主意，因为她似乎感觉到孩子的目光从酒吧外看着她。
该如何解释这个现象？是神谕或是巧合？这并不重要，麦克尤恩遵循着他从卡夫卡那里继承而来的小说传统，用作者的话说，“卡夫卡能写一个人醒来发现自己变成了甲虫，却仍旧只担心上不了班，而不去害怕自己的奇怪的变形，我喜欢这种幻想内容和现实情绪的结合，这就是我要寻找的，我想要的。 ”
仔细观察，小说中不少地方都能看出卡夫卡的影响，比如说，关于权威的描述。斯蒂芬追踪被他误认为是凯特的女孩进入小学教室后，一开始只是坐在那里，想从一群孩子中分辨出自己的女儿。慢慢地却像其他孩子一样在老师的指令下画起画来，甚至对没能得到老师的表扬而感到沮丧。当他想要离开时，小说再一次滑向荒诞的边缘：老师和他对视了一眼，一点不开玩笑地说：“我说过你可以离开座位吗？”也许约瑟夫-K会不安地重新坐下，并找出理由解释自己的行为。不过斯蒂芬选择不同，“就这么一转身，不紧不慢地走掉，确信自己不会受罚”——作为成长所必不可少的一个部分。
故事的最后，朱莉打电话给斯蒂芬，她又怀孕了。在助产士赶到之间，斯蒂芬靠自己的力量帮助妻子产下了孩子。当他们再也无法挽回失去孩子的损失时，他们现在可以借助新的孩子来保持他们的爱。
《时间中的孩子》被看成是麦克尤恩的转型之作，相比让他被评论家们称为“恐怖伊恩”的之前作品，除了在技术上摒弃了一些现代主义的陈规，对于把历史、时代以及著名的公共场所引入小说更感兴趣以外，这部小说更多了些脉脉柔情。他对小说人物也更加仁慈，允许斯蒂芬从一个错误中慢慢恢复，虽然不免有痛苦但毕竟能够在这些痛苦中吸取成长的养料。
时间开的玩笑有时候不仅仅是在故事中，2008年，戴维-夏普出版了回忆录《完全放弃》，原来麦克尤恩的母亲在嫁给戴维-麦克尤恩之前就已经为他生下一个孩子，而她当时仍然是第一任丈夫欧内斯特-沃特的妻子，因此他们不得不把孩子送给他人抚养，这个孩子正是麦克尤恩的兄长戴维-夏普。麦克尤恩1987年出版《时间中的孩子》，2002年才获知自己原来还有一个哥哥，可是两人的关系却正如小说中的新生儿和凯特，令人不得不感叹世界的神奇。《完全放弃》出版之前，麦克尤恩为此书写作序言，题目也就叫做《时间中的孩子》。正如马尔克斯写完《百年孤独》后，有人打电话告诉他自己正是长了一条猪尾巴，现在谁又能真的敢说，麦克尤恩的故事仅仅只是小说家之言呢？