《武藏野》是一本由[日]国木田独步著作，文汇出版社出版的平装图书，本书定价：19.00元，页数：213，特精心从网络上整理的一些读者的读后感，希望对大家能有帮助。
●我只覺得翻譯比較糟糕，詞匯量不足，用詞太平淡，翻譯不出意境。同時，作者是否是一位貧困潦倒的文字工作者？後面文章裡的主角幾乎都是窮得掀不開鍋的。
●读一篇的时候感觉就是那种自然系田园风的清新散文，读到后面小说才知道原来这张本的开篇是用来点出大致发生的地点和淡淡的情感基调，那个年代特有的生离死别的哀愁和浪人似的淡淡伤感，都跃然纸上。而且越到后面伤感的基调越重，昨晚读到《酒中日记》这篇，想起了《深夜食堂》里面那个浪人，生死契阔呀
●诗化世界 底层人们的愉悦和苦难 原研哉提过的“聚焦感”。《武藏野》最秀逸，《竹栅门》最质朴有力，不过还是《画的悲哀》最touching（个人意见仅供不参考
●国木田独步笔下的人与景是融为一体的，因而也是可以入画的，但这个人却与社会“脱嵌”，要么无缘死，要么孤独死，要么格格不入地在都市中蒸发，要么潦倒半生归乡发现少小的伙伴入土的入土成家的成家、而自己只能在人生的道路上脱轨般茕茕然孑然一身。“脱嵌”是实写，具体、细腻，充满心理刻画，与景融合则是虚写、抽象、概括，讲求意境。于是就好比摄影机从低至高拉升，芸芸众生的烟火气渐入空阔渺茫的虚无，苍凉之后是对生活的洞察：“我们还不都是在天之一方、地之一角度着各自的人生，走着同样悠悠然的道路，将来又携手同归于无穷之境吗？……实际上我所缅怀和想起的，已经既不是他也不是我，而是所有的人了。”
●国木田独步以这么诗性散文的写法写自然主义是真的厉害、うつくしい～～//（就说一个事，评论区有一弱智说太平淡词汇量匮乏是不是缺乏日本文淆基本的审美常识？然后，嘲笑对下层人民的描写—作者揭不开锅，那您来看个
●对于我来说，读完第一篇就算读完了。。古时候（误）的哪里都很美叭。。。
●和其他写小人物的悲惨命运的故事比起来，却更喜欢《画的悲哀》，短短几篇文字把少年时的种种情绪都写的到位极了，而最后志村的死也够我伤心好一阵子了
●清新
●看到中秋的月亮，我向好友说＂月亮很美，但世界很残酷啊！月亮越是美，世界就显得越残酷啊！＂；好友回复＂正是残酷才会让美更美吧！＂深夜一个人看到＜武藏野＞，眼前的句子像耳边的音乐，像漫步时的光影变化那样流淌着，我哭了。
●写得颇淡雅
秋分已到，日本环境规划，体验以及今后，预感***********************************************************************************************************************************************
《武藏野》读后感(二)：《节操》
在《节操》一篇中，越读越仿佛与主人公有一种情绪共同的动线。
来到篇末，主人公
在借钱给前妻静子时，静子的谦恭与温雅，与深夜仍未归宿的妻子，同时在主人公脑海里浮现，这种异样的感觉仿佛再次刺痛与静子这段被迫分开的感情，蓦地心里顿生一阵酸楚，经不住掩面而泣。
”还是静子好，还是静子好“
当我读到这里，心想：
再不要写下去了，再也没有什么好写的了，就让故事到这里为止吧，就让我好好怀念静子吧，还是静子好。
恰好这一句正到了页尾，我不忍再翻下一页，生怕故事继续。
于是合上了书，微微闭上眼睛，沉思了十几秒，心里想到了我的静子。
待情绪略微平静，再一次回到那一条和静子分开的小巷，我鼓足勇气用指尖用力拨开下一页。
一切如我所愿。
《武藏野》读后感(三)：翻译呀。。。
从侯为翻译的《黑色的天空》的豆瓣页面中读书笔记处看到一段摘录：
“‘我曾经去过那条两旁霜叶尽染、长达四、五百米的笔直林荫道。独自漫步这条幽径，愉悦之情何以比拟？右侧秋林上空夕照红透，又不时有秋叶落下发出轻微声响。周围格外沉静，满目寂寥景象。前后不见有人来往，我亦形单影只。待到枯叶落尽，幽径失去踪影，迈步前行，踏出一串脚步声。林间无遮无拦，树梢如剑直指苍天。此时仍不见行人，更觉孤独清冷。踏碎枯叶之声不绝于耳，偶有一只野鸽振翅飞走，令人惊魂出窍。’
国木田独步名篇中的明治三十一年的武藏野杂树林道，如今已成为四通八达向西延伸的公路。到处建起城镇连接着工业区，高级公寓拔地而起。”
由此找到的《武藏野》，可是从P15看到这个译本相应的段落，淡如白水，全然没有上文文字的意蕴，如果侯为能翻完这本该有多好。。。
《武藏野》读后感(四)：《难忘的人们》
让我们来到文末。
主人公大津在回忆时写下的名字看似出乎了我们所有人的意料，记下的是“龟屋的主人”而不是同他彻夜一谈的“秋山”，这同样令我颇为惊讶。
以为这是作者卖了一个关子。
些许日子过去了，我对主人公的选择仍感有惑与不解，于是来到窗边，脑海里尽是那些曾被我忽略却又印象极深之人，难以名状地，我忽然想起为某一人小小地行文一段，纵是分别，纵是不见，在她那儿仍装满了我的心怀意念。
如同梦中惊醒一般，对主人公的选择怀抱了非同一般的感受。
何谓”难忘的人们“，文中的定义是：和自己之间没有恩爱，又没有交情的、完完全全的陌生人，本来即使把他们忘了，于情于理也没有什么说不过去，却又偏偏使人不能忘怀。
那么，行文最末的那一个为你我所期待，而又未写出的名字，自然不当在上述范围之中。
因为，从另一个层面看，其本来就令人难忘。
《武藏野》读后感(五)：似水的悲哀
第一次知道这本书，是很早以前在岩井俊二的电影《四月物语》中女主角榆野最爱看的那一本书。之前找过很多次，除了台版以外，大陆那时还没有引进这本书的，当时又觉得台版翻译书的质量一直不高，所以不是很想找来看，以免破坏这本书在自己心里的美好念想。曾经一度我都想为了能看懂这本书而去学习日语。不过好在今年文汇出版社引进了这本书，译者很知名，翻译的也很好。
第一篇《武藏野》是景致描写的小散文。随着文章在脑海中勾勒出武藏野轮廓，着实很难想象在繁华的东京附近还有这样晴朗辽阔的地方，四季流转更迭，万物怒放又飘零，悄无声息。每个人心中都会有这种异乡情节吧，追随着心中悸动的情感，追随着某种气息，或是因为某个人，或是因为某段失落的缘分，总是把最纯粹的期待留给它，把最执着的心遥遥放逐在它的天际。幸福是什么呢？幸福是灵魂的安宁，是心的和谐平静，是如愿如慕无声无怨的平和生命。武藏野的哲学色彩就这样若隐若现，与现世的诸多喧嚣赫然对立。
其余的文章都是小说轶事，每一篇都有自己的独到精致之处。我最喜欢的是《难忘的人们》，《两个少女》和《竹栅门》， 国木田清丽的笔触和引人思考的故事情节，不仅与社会人生相连，也触及天地自然宇宙。也许是受华兹华斯的影响，国木田老师自然主义精神和唯情论在其文章中颇为由见。对人生，对社会，对天地的伤感，哀愁，无奈以及反思与自省。哲学意味的笔触带给不止一个时代的人们思考与触动。