周邦彦写下的这首《少年游》，画面感十足，细细读来，还会发现他在叙述故事和营造意境方面，真的是匠心独运。

　　从某种程度上来讲，周邦彦的这首词作更像是传统的中国画，大量留白，却并不让人感觉到整幅画面有所缺失，反而是异常深远。

　　如同欣赏中国画的留白一样，在“观赏”周邦彦的这首词作之时，我们也会情不自禁地让自己的思绪荡漾开去。

　　词作的一开始，纯粹是写景，具体说是早春落雨的景色。

　　朝云漠漠散轻丝，春天的雨下得极为绵密，也极为温柔，既然说朝云，自然暗示时间是早上，或者说这雨一大早就开始密密如丝，天地间散得漠漠都是。

　　在这如丝如雾的雨中，楼阁的身影模糊了，消减了它在春天该有的美丽风采。

　　那么，楼阁有什么春姿可淡呢？其实，这春姿之所以变淡，是因为淅淅沥沥的春雨中，楼阁上的人身中外望去，发现春天的景色都在雨中变得隐隐约约，于是有了“淡春姿”的主观心理感受。

　　如果说“淡春姿”是笼统的说法，下面作者开始工笔细描，将镜头拉近再拉近，让我们看到了微小的局面画面。

　　比如柳树和桃花，在春雨中，它们身上都沾上了小小的水滴，乍一看上去，就像是它们在流泪哭泣一般，楚楚动人。

　　比如大街上的尘土，在春雨中，它们都因为湿润而沉重，再无风中飞扬的可能。

　　比如燕子，它们穿梭在雨中，失去了轻灵的身姿，由于翅膀被打上了雨水，而迟迟无法如往常那般闪电般飞上穿下。

　　如上所有的景致，虽然周邦彦写得很美，但是除此而外，似乎也没有什么特别的，直到我们继续读下去之后，才发现，事情并不是我们想的那样简单。

　　当然，周邦彦的这首词作并不是只有这一种解读的可能。

　　比如我们可以说主人公回忆往事，怀念归怀念，但并不留恋，其实主人公心里真正的感受是庆幸，是高兴。

　　因为一路走来，走过风，走过雨，他们终于熬出了头，走到了风和日丽的日子。

　　所有的苦日子都过去了，未来摆在他们面前的，是春色在桃枝，金屋耀丽日。

　　只是，若细细品味“不似”，我们总是会感受到失落，若有若无，淅淅沥沥，正如词作开始时那遮天遮地的春雨，让人躲无可躲。

　　如果当真如此，幸福的日子已然开启，主人公却留恋以前冲破种种阻拦相会的日子，为什么呢？

　　其实原因可以很简单，因为那个时候，他和她，都正如早春的景色般，处于人生最美好的年岁——他正年少，她正芳龄。

　　他和她在一起的时光，是彼此倾心所有的时光，他属于她，她也属于他，他们彼此的眼中，只有对方。

　　所有的心思，所有的爱恋，所有的热望，都如火般，不烧则已，一烧便海枯石烂地动山摇。

　　若干年后，当这一对年轻人有了自己安定的生活，回首来时走过的路，蓦然发现，曾经他们羡慕现在的这般幸福时光，原来并不是让人感觉最幸福的——最幸福的时光，竟是他们遥想未来的彼时！

　　一直渴望拥有的东西，原来，他们早已经拥有过。