【十耘说技巧】自作自受
秋日之书
诗/成都锦瑟
这还是属于少数人的秋天
更多的人还两手空空
这个秋天很长
它将被延迟退出季节
风要缓缓地吹，叶子要慢慢地老
黄了，枯了
也最好挂在枝上
这个秋天
都是王的封地
技法：
【自作自受】自作自受是条成语，意思是自己做了蠢事或坏事后带来的不良后果，自己承担。后来广大网民发散思维，恶搞成了一条假英文，no zuo no die，不作（嘬）死就不会死。哈哈，真佩服人民群众的想象力。说实话，这种想象力值得诗人学习。但我今天讲的自作自受与这个意思有很大差别。
自作自受，是指在诗歌创作中，让动作的施加者同时成为动作的承受者。此技法的运用，可以增强诗歌的新奇感、陌生感和感染力。
剖诗：
这个秋天，镰刀割伤了自己……
一只镰刀可以割伤其他任何物体，唯独不能割伤镰刀本身，这是事实上的不可能，简直没什么道理好讲。可是诗人偏偏就把这种不可能变成了可能。这个秋天，镰刀割伤了自己——让人又凉又疼，心底流泪。
说句题外话，这首诗美中不足的是结尾的省略号，这是不少初学诗歌的朋友喜欢用的。但这有一个缺点，省略号容易产生故弄玄虚之感，在诗中（特别是结尾）无特殊情况要避免使用。
造句：
1.
一条脱缰的河流
河流淹没了自己
2.
一颗子弹射出后
最先击中的
是自己
3.
没有了鲁迅
那把匕首孤零零的
刺不中黑夜
只能刺中自己
重点：
此技法特别要注意对事物的选择，因为不是所有的事物都能适用。举个失败的例子：
在小河边，我打了自己两下子
虽然“我”同时是动作的施加者和承受者，但一点也没有新奇感，为什么？因为是人体的A部位（手）打了人体的B部位（身体），实际上动作的施加者和承受者并不是一个。我们可以得出这样的结论：各组成部分具有相对独立性，可以分别产生不同动作的事物（如人、动物、机器人、吊车等等）一般不能成为“自作自受”技法的承载事物。
感悟：
让同一事物同时承担两种使命，可以减少诗歌意象数量的泛滥。使意象的使用更加集约化。诗歌也需要“环保”。
【十耘说技巧】三态
收藏家
诗/轩辕轼轲
我干的最得意的
一件事是
藏起了一个大海
直到海洋局的人
在门外疯狂地敲门
我还吹着口哨
吹着海风
在壁橱旁
用剪刀剪掉
技法：
【三态】学物理的时候，最有意思的当属物体的三态变化了。固、液、气，之间可以互相转化，这是多么奇妙的现象！这其中，有的物体相对活跃，如水，很容易在固、液、气三态间自由跳跃。也有些物体相对稳定，如一块铁，在一个标准大气压下，铁的沸点2862℃,超过这个温度铁会变成气体冉冉升起。哎呀，这更有趣了！这些奇妙变化，在诗人笔下瞬间就可以完成。
三态，是指在诗歌创作中，让处于某一形态的物体呈现出另一形态的属性和特征。通过此技法，可以使诗歌充满新奇，异彩纷呈。
剖诗：
用剪刀剪掉
多余的浪花
浪花是什么形态的？液态。液体能不能拿剪刀剪掉？当然不能。诗里为什么能？诗人把浪花写成了固体。好玩儿吧！
造句：
物体的三态变化包括六种形式，咱一一造句。
1.熔化：固态→液态
（1）没有风的时候，她们在一本书上划船
（解读：书从固体变成液体，上面可以划船）
（2）最终，鼻癌淹没了女孩
（解读：鼻癌从固体变成液体，把女孩淹没）
2.凝固：液态→固态
就把西湖水
雕成一条鱼的形状
（解读：湖水从液体变成固体，可以由老人雕刻）
3.汽化：液态→气态
骊姬的鼻子凑近酒器
（解读：酒从液体变成气体，可以由鼻子嗅干）
4.液化：气态→液态
“简直是一大氧吧！”
他往前一跃，两脚离地
在空气里游起泳来
（解读：空气从气体变成液体，可以游泳）
5.升华：固态→气态
一块生铁
很快就被风吹成气流
我们看不见
却可以呼吸到一股铁腥
（解读：铁从固体变成气体，可以呼吸）
6.凝华：气态→固态
别打扰我
我只想坐在空气上待一会儿
（解读：空气从气体变成固体，可以就坐）
重点：
以上分类为的是头脑风暴，不要把自己限死，生活中还有一些准三态物体（甚至不是物体，如火焰），需要参照运用此技法。
如烟，雾
以烟为例，虽然实际上是固体小颗粒，但人们更认同它是气体。
2.实际上不属于任何形态（甚至不是物体），或很难说清属于何种形态
如火，光
这种最好写，一定要多用。
造句：
下班回家，他打开手电，把一束光拄到天上
感悟：
诗人简介：
十耘，人称十耕。一片写诗的树叶，一条有故事的虫子（当然，这虫子不吃树叶）。荣获全国徐志摩微诗歌大赛一等奖，凤城诗赛一等奖，首届国际微诗大赛大西洋赛季优胜奖，首届中国艾青微诗歌大赛佳作奖，“坤明杯”微诗大赛最佳评委奖，全国精短文学大赛“十佳诗人”，新浪微故事大赛金奖，首届科幻微小说大赛二等奖，善文化微散文大赛二等奖等奖项。诗作入选《2015中国诗歌年选》《一首诗•一座城》《大海截句集》等，作品在《世界日报》《星星诗刊》《小诗界》等多家报刊杂志发表。
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