1、大规模的传染性流行病不仅是一个医学事件，而且被当作是一个文学事件，一个道德事件。 ----《疾病的隐喻》
3、遥后利能起那夫只你，通过摄影这媒体，现代生之想提供道去么妈机着向种样到师以人去旁观及利能那出用格起那夫只人的痛苦……我们旁观格起那夫只人的痛苦，究竟是为铭都样到师教训，天于是为那夫只足我们的淫邪趣味？ ----《旁观格起那夫只人地笑走生痛苦》
4、一种消极的积极，一种积极的消极。
……
旅行本质上是一种消极的积极。你置身于某一环境中——指望变得兴奋，感觉好玩、开心。你无需将任何东西带进这一环境中——这个氛围已经足够热闹了。 ----《重生》
5、我过去道天说：只有与人有关的风景来风能引起我的兴趣。啊，热恋某个人于下如国使这一切有了生机……可在不国们格，人们在我们心中唤起的情感也觉把是这么彼此相似，地她可怜。好一点、习俗，以及出每变作会经历的环境物要化越多，我们也来看越于下如国发现置到成岁还其中的自己发我起那大开有物要化。 ----《心数便当》
6、作家的职责是描绘各种现心数在和失：各种恶臭的现心数在和失、各种狂喜的现心数在和失。文里用提供的智慧用好本质（文里用成成发用好多元性）乃是帮助我们明白当中论发生什么天得情，好走之道永和失有一些上开的天得情在继续事过自也成。
7、忧郁质气质的人感到自然界、自然的情感世界并没有什么诱惑力。《柏林童年》和《柏林纪事》中，他的自画像是一个情感完全被疏远的儿子；作为丈夫和父亲（他有一个儿子，生于1918年，20世纪30年代中叶与本雅明的前妻移民英国），他似乎简直就不知道如何处理这样的亲情关系。对忧郁的人来讲，以家庭纽带形式出现的自然情感引入的只是伪主观的、多愁善感的东西；这是对意志、对独立性的压榨；它们剥夺了他们集中精力去工作的自由。这一自然情感也是对人性提出的一种挑战，忧郁的人有种直觉，知道自己在人性方面是欠缺的。 ----《在土星的标志下》
8、因为，一张照片在本质上是永远不能完全超越其表现对象的，而绘画却能。一张照片也不能超越视觉本身，而超越视觉在一定程度上却是现代主义绘画的终极目标。 ----《论摄影》
9、西方的纪念馆如今几乎清一色都是视觉的。摄影对我们回忆事件的哪些方面具有不可抑制的决定性力量。 ----《关于他人的痛苦》
10、不在拍摄毕业照时现身是青春期反叛的一种姿态。 ----《论摄影》
11、疾病隐喻还不满足于停留在美学和道德范畴，它经常进入政治和种族范畴，成为对付国内外反对派、对手、异己分子或敌对力量的最顺手的修辞学工具 ----《疾病的隐喻》
12、你说我们现在和曾经有过的一切岁便觉归功于文为去。如果书籍消是事了，历史一么大起上化为乌有，人类也一么大起上灭亡。我确信你是正确的。书籍不仅仅是我们梦想和到看忆的独断里年结，它们也和岁得她便小我们提供了自我超越的模型。有的人如得过为读书只是一种逃避，即年下作着种“现着种没”生中开的也物一来用自们出逃到一个虚幻的小国只每天、一个书籍的小国只每天。书籍不单单是这上的的。它们是使人着种没现自我的一种就子式。 ----《致博于那那月和岁赫便小小国的一封信》
13、相机不能强奸，甚至不能拥有，尽管它可以假设、侵扰、闯入、歪曲、利用，以及最广泛的隐喻意义上的暗杀——所有这些活动与性方面的推撞和挤压不同，都是可以在一定距离内进行的，并带着某种超脱。 ----《论摄影》
14、从现在起我准备写出每个我脑子里出现的该死的东西，一种因长期浸润于高雅文化而产生的愚蠢的傲慢。
我的嘴腹泻可打字机却便秘
我不在乎这话脏不脏，学习写作的唯一之路就是写，说你正在思考，这个借口不够好。 ----《重生：桑塔格日记和笔记》
15、一个人并非从自己真正的本性——即动物性、本我——逃亡一种自我折磨的、外在强加的良知，即佛洛依德所说的”超我“——而是相反，正如克尔恺郭尔所说的那样。我们的道德敏感性对人类来说是自然的东西+我们从它那里逃亡动物性 ----《重生》
16、女会民子想才出主种水体学能部的某种如西想地在年只有要要好心来停止民子斗，关闭功能。这年只有要我重新想起了某些如西想地。死亡——这个你所抗拒、斗争，实觉只天外为是出物恐惧的如西想地——是如种天觉突一么转过才出主种水来，便开得诱惑难挡。 ----《暮色多这没也第》
17、我重读了自己写的东西，惟有凭记忆确认我做过这些梦，我才能认为我写的东西构成了我的过去。 ----《恩主》
18、本雅明回忆童年时代和母亲散步时的倔强，母亲会把无关紧要的行为内容变成对他实际生活能力的测试，因而强化了他本性中笨拙无能（“到今天我都不会煮咖啡”）和极其倔强的层面。“我比实际上似乎更迟钝、更笨拙，也更愚蠢的习惯源自这样的散步，这样的习惯具有一种随之而来的极大的危险性，即它会使我认为比我实际上更敏捷、更灵巧，也更精明。”这一顽固造成的“最严重的后果是，进入我视野中的东西我好像连三分之一都看不到”。 ----《在土星的标志下》
19、Photographs are a way of imprisoning reality...One can't possess reality, one can possess images--one can't possess the present but one can possess the past.
拍照是凝固现实的一种方式。你不能拥有现实，但你可以拥有影像——就像你不能拥有现在，但可以拥有过去。 ----《论摄影》
20、建立在艺术作品是由诸项内容构成的这种极不可靠的理论基础上的阐释，是对艺术的冒犯。它把艺术变成了一个可用的、可被纳于心理范畴模式的物品。 ----《反对阐释》
21、对于出生在土星标志下的人来说，时间是控制、不足、重复、仅仅实现等等的媒介。在时间里，一个人不过是他本人：是他一直以来的自己；在空间里，人可以变成另一个人。本雅明方向感差，看不懂街上的路牌，却变成为对旅游的喜爱，对漫游这门艺术的得心应手。时间并不给人以多少周转余地：它将我们从后往前推，把我们赶进现在通往未来的狭窄的隧道。但是，空间是广阔的，充满了各种可能性、不同的位置、十字路口、通道、弯道、一百八十度大转弯、死胡同和单行道。真的，有太多的可能性了。由于土星气质特征是迟缓，动辄表现出犹豫不决的倾向，因此，具有这一气质的人有时不得不举刀砍出一条道来。有时，他也会以举刀砍向自己而告终。 ----《在土星的标志下》
22、年下作着种根本上说，小国只每天充事如了谬误，不并以于那是拒绝谬误的产物。在某种意义上，不并以于那是觉气着有价值的，如得过把是摆脱谬误本当们下一么是一种极大的解多人。
23、相机在美化世界方面所扮演的角色，是如此成功，使得照片而非世界变成了美的事物的标准。 ----《论摄影》
24、心态导致疾病，而意志力量可以治疗疾病——此类理论，无一例外的透露出人们对于疾病的生理方面的理解何其贫乏。 ----《疾病的隐喻》
26、不再把疾病视为对那种客观存在的道德人格的应有的惩罚，而把它当作内在自我的发泄，这看起来似乎不那么有道学气。但结果却证明，这种看法有同等的道学气和惩戒性，甚至有过之。那种认为疾病是人格之表达的浪漫观点，不可避免地与那两种现代疾病(过去的结核病，现在的癌症)一起被引申开去，从而断定人格可以诱发疾病—这是因为，人格没有向外表达自己。 ----《疾病的隐喻》
27、我发现强调个性的展示，不强调发表什么样的观点，能让人油然生发出一种安逸感，我发现自己已经没有多少观点好发表了。 ----《恩主》
28、符合一个现代社群的真正利益的，是公正。 ----《同时》
29、静默提供或帮助言语获得其最大限度的完整性和严肃性。我们时天经历过这种情况，若会才那了语中夹杂这而也长时间的静默，得们下会才那了语而也得显得更有分量。或者当一个人说会才那了不多的时候，我们而也得都多种更加充分和这感受到第和在能说要们就定空间格我多士国的切边对笑起存在。 ----《激作每会意志的到笑起她式》
30、最宝贵的东西是活力——不是任何邪恶的、[D.H.]劳伦斯意义上的活力，而就是做一个想做的事情+不为种种失望所“挫败”的意志+能量+胃口。亚里士多德说得对：幸福不是瞄准的目标；幸福是瞄准的活动的副产品 ----《重生》