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　　入门即师从“南国鹰王”

　　在佛山市禅城区青柯路至德大厦的栩之陶艺工作室内，记者见到了何惠娟，她身着便服，亲切、温和。工作室面积近200平方米，分两间，稍大的一间作为展览室兼会客室，室内桌椅均用古船木制作，三面墙摆满作品，却不见奖杯和奖状——原来，几座国家级大奖的奖杯在一排作品背后一个狭窄的窗台上随意放着。“我不爱摆这些出来。”何惠娟笑道。

　　何惠娟上世纪60年代生于佛山石湾，石湾制陶有5000多年历史，被称为“岭南陶都”。在陶都长大的何惠娟自然从小就对泥巴、陶器有着别样的亲近感。“妈妈当年就在美术陶瓷厂工作，我从小就接触陶艺。”在何惠娟的童年记忆里，家中目光所及的都是石湾陶器：煮饭的瓦煲、烟灰缸、小猫公仔，甚至连台灯也是陶瓷做的……“我家上世纪80年代买的那盏陶瓷台灯，我至今还珍藏着。”不过，何惠娟说，之前并没有动手做过陶艺，学陶塑完全是从零开始。

　　1980年高中毕业后，何惠娟进入当地建材职业技术学校，攻读陶瓷工艺专业。1982年，她被分配进石湾陶瓷研究所，成为擅长塑鹰、有“南国鹰王”之誉的中国工艺美术大师曾良的入室弟子，开始学习动物陶塑：搓陶泥、上釉色、制作工具……一切从最基本的做起。

　　“当时也是蛮幸运。”何惠娟说，当年佛陶集团要参加在澳门举办的陶艺展，就分配了一些年轻人协助大师，而她被分在曾良门下，曾良大师给她另取名为“栩之”。20多年后的2005年，何惠娟以“栩之”命名自己的工作室来感念师父的恩情。

　　有部队文工团工作经历的曾良大师勉励徒弟，除了学习陶塑创作，还要多读书、学美术、听音乐，提高艺术修养。何惠娟回忆，那时每天的时间都安排得很满：早上7点30分上班，白天工作，中午吃完饭后得抽时间去单位对面的新华书店看小人书，观察书上的图画是怎样画的，还自费报名参加了业余绘画班，每周有3天晚上去上课；晚上的时间多在制作工具，一件九里香原材料，需要通过刀片削、砂纸打磨等工序才成型，“只能在晚上空余时间做，自己也数不清做了多久，经常会由于做工具导致手指都磨破……”而周末，她还要去广州等地看展览、学习。

　　几个月后，曾良大师要外出参加展览，临走前问何惠娟：“敢不敢临摹一件作品？”于是，何惠娟用了7天时间临摹了大师的经典之作《鹰》，这是她第一次独立创作，获得了大师的首肯。“师父说，学陶塑要靠自己的悟性，有些东西只可意会不可言传。”

　　何惠娟作品：夏雨初霁

　　辞职自费上广州美术学院深造

　　“记得刚学陶塑的时候，每当听到别人称赞自己所塑的动物很像，我就会很开心。但在师父的教导下，我逐渐意识到，单凭娴熟的技艺将动物的形态塑得栩栩如生，是远远不够的，这充其量只能达到一种外在的形似。要提高艺术层次，就必须深化作品的主题，追求作品的内蕴，发掘动物的内在特征。”

　　学了几年陶塑之后，何惠娟深感需要进一步提升自己，她决定去深造，“我不愿意只做一个工匠，要向着艺术家的方向进发”。1988年，何惠娟向单位申请公派外出学习，但未获批准。于是，她决定辞职去深造。征得家人的支持后，何惠娟离开石湾陶瓷研究所，到广州美术学院进行一年的专业系统学习，“这还要感谢我的父亲，是他坚定地支持我，我才下决心辞职去学习”。从国营陶瓷企业辞职，意味着没有收入，何惠娟的父亲不但为女儿垫付了2000元学费，还每月供给她生活费。

　　在广州美术学院学习一年后，1989年，何惠娟回到佛山，已经退休的师父曾良当时受聘为佛陶集团湾江艺术陶瓷厂艺术顾问。于是，何惠娟又来到湾江艺术陶瓷厂，继续跟随大师学习、创作。其间，何惠娟创作了一批市面流行的装饰味浓厚的系列作品，深受国外客商喜爱并获得大量订单。

　　进湾江艺术陶瓷厂工作不久，何惠娟经厂里团委干事介绍，与同事林志强相识、相恋并组建家庭，之后生下了女儿。

　　在何惠娟追逐艺术与梦想的路上，对陶艺也有着共同追求的丈夫是她最好的伙伴。夫妇俩在艺术创作上相互扶持，相互影响：在擅长器皿陶艺创作的林志强那造型典雅大方的花瓶上，有时会点缀着何惠娟创作的小鸟，小小的鸟儿隐于那桃花丛中，既不喧宾夺主又透出生机勃勃的气息；在何惠娟的作品《山居秋韵》上，林志强在背面提诗：“风乍起，丝丝微凉，又是清秋。望天宇，星月相守。忽飘来灵犀一点，诗意漫游。但见得，凤栖高垒，山雀啁啾。花落人闲思无尽，易放难收，祈愿捏塑长留。”

　　何惠娟作品：山居秋韵

　　林志强不善言辞、为人和善，多年来甘愿默默帮妻子做一些幕后工作，“他开车被别人剐蹭了都不要别人赔的……”何惠娟笑着介绍丈夫。何惠娟作品收藏证书中的每一张照片都由林志强亲手拍摄、挑选，从字体、色彩搭配到季节风貌协调都考虑周全……

　　寻求传统技艺与时代的结合

　　2004年年底，何惠娟的工作合同期满，她选择了离开。2005年，何惠娟自己创立了一间工作室——“栩之陶艺工作室”。起初，何惠娟回到老家，借用公公的老房子独自创作，但小小的工作室很快装载不下丰富的作品。于是，她到石湾找了一间300多平方米的旧厂房，空间更加亮堂宽敞，还能将创作、制作、展览等环节结合在一起。2016年，何惠娟又在禅城区青柯路至德大厦设立了新的工作室。

　　在属于自己的工作室里，何惠娟继续探索、研究动物陶塑的新路向。她先选择“田园风情”这个亲和力极强的主题，以展现亲情、爱情、友情、乡情等入手，在“石湾公仔”单一的动物造型特性后加入背景，融入山水田园的韵味。“我的创作展现出一种内敛、静态的感觉，让人下班回家后看着会有舒服的感觉。”何惠娟将女性细致的生活观融入创作，并且意味深远。

　　何惠娟钟情于山野乡村，迷恋大自然的花鸟虫鱼，沉醉在优美的音乐中。她每年都会出外采风几次，尤其喜欢西部秋天的壮美。每一次，丈夫林志强都全程陪伴。“他做我的专职摄影师，也是我创作上的创意总监。”何惠娟笑着说。在旅途中，林志强常常与何惠娟交流创意，相互激发灵感，寻求精妙的创意，“所以说，我的进步和获得的荣誉，也有他的功劳”。

　　2009年，何惠娟荣获“广东省工艺美术大师”称号，她的动物陶塑创作由此进入一个高峰期。这时期，何惠娟的主要作品《喜临门》《年年有余》《诗情画意》等，无论是表现手法、工艺水平还是意境内涵都达到了崭新的艺术高度。其中，《年年有余》夺得第九届全国陶瓷艺术设计创新大赛金奖，被中国工艺美术馆收藏。

　　何惠娟作品：年年有余

　　2016年8月3日，中国陶瓷工业协会官网公布第三届“中国陶瓷艺术大师”评选结果，广东地区共有12人入选，何惠娟也位列其中，坚守、耕耘陶塑创作30多年，她终成国家级大师。

　　何惠娟的女儿林海韵是“90后”，本科毕业于广州美术学院，现在也回到佛山做陶塑，有一间属于她自己的工作室，有时也到妈妈的工作室学创作，帮妈妈打理微信公众号“栩之陶艺工作室”，编发文章、照片，配乐曲。在何惠娟工作室中央一张台面上，摆放着一件女儿的作品《金橘的午后时光》：一只浅色长毛的猫栩栩如生，碧绿的眼睛炯炯有神——清代石湾陶艺名家黄炳喜塑猫、鸭，非常注重眼睛的表现，运用搓珠、镶眼、点睛的技法刻画猫的眼神，使其生动逼真、传神。千百年来，石湾公仔的技艺正是这样代代传承的。

　　除了教导女儿，多年来，何惠娟还积极走进各所校园，开设专题陶艺课，向学生传授动物陶塑的制作知识；并且参加校园陶艺夏令营，与学生互动玩陶，让学生真切感受陶泥的魅力。她在毫无保留地向徒弟传授动物陶塑技法要点和创作思维的同时，还鼓励徒弟多看书提升审美情趣和思想境界。

　　何惠娟说：“如今，做动物陶塑的陶艺家并不多，但我非常乐意把自己所会的知识教给下一代，让这门技艺不断传承发展下去。”

　　知识链接：

　　石湾公仔，即石湾艺术陶器，其产生时间可追溯到新石器时代晚期。唐宋时期，石湾公仔就开始远销日本、东南亚以及世界各地；明代以后，石湾公仔的生产进入鼎盛期，逐步分支为人物陶塑、动物陶塑、器皿造型、园林陶艺及微塑五大类。2006年，石湾公仔被列入首批国家级“非物质文化遗产”。