《提防小手》是一部由洪金宝执导，洪金宝 / 陈勋奇 / 叶德娴主演的一部喜剧 / 动作类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的观后感，希望对大家能有帮助。
●轻松喜剧
●香港新浪潮是电影从集体表述向个体自我表达的过度，洪金宝此片的人物也是如此，地地道道的小人物，而且是扒手，非常专业的扒手，各个角色的设置也很有意思尤其是那个倒霉蛋警长，洪金宝的电影称得上是真正的动作喜剧，港片的另一大过度是从义的话题逐渐过度到利的话题，从以前对自我之利的极力贬斥转为积极地肯定，回归到君子爱财，取之有道，甚至对小偷也不是非正义化的书写，转为雕刻扒手这一职业团伙高超的个人技能和团队合作精神。洪金宝对于动作真实感的追求，以及对于打斗动作速度的提升，大大提高了动作本身具有的冲击力。
●我想说那段面包舞cope自1925年卓别林主演的《淘金记》约第46分钟处。。。。。。
●叶德娴最后的身份让我想起阿婆和柯南道尔——英国文学惯常的女间谍。妙极了。这个女性角色有好多反转性别的地方，比如去情人旅馆，“你听我解释”，“我自己会照顾自己”。怀念黄胖子。
●这么冷门的一部香港老喜剧，洪金宝却因此获得了香港金像奖影帝。观影中确实没想到叶德娴的角色是个反派。露点戏有点无语。
●洪胖子的电影一向是喜剧加动作，福星高照系列就是很好的例子，妙趣横生，打斗诙谐，洪家班的武术指导向来如此，轻松愉快，放浪形骸，不难想到元彪与成龙。扒手遇到黑金交易，明智打击，与对方周旋，打肿脸护钻石，神偷技艺显神通。
●陈勋奇与洪金宝的形象非常鲜明，而超级配角吴耀汉在此片中占据了大部分的喜剧效果，让人印象深刻，是香港喜剧电影史上不可不看的一部佳作
●叶德娴正当年
●叶德娴最清纯的一出戏，大眼睛，好美啊！洪金宝到她家的那场戏，怎么看怎么都和曾华倩很像！
●作为一部喜剧偷盗片放到现在看里面的笑料也还算不错了，还可以看出洪金宝对于成龙整体电影风格的影响。
本片于1981年年底开拍 也就是洪金宝客串完萌芽时期的新艺城出品的电影《追女仔》之后也让洪金宝考虑到一味的拍摄清末民初系功夫电影总不是出路观众也并不买账了于是打算拍一部时装喜剧动作片改变格局 找另一条出路 然后就组织班底人员开始拍摄 甚至不要剧本 说干就干 谁都没想到82年年初上映后大获成功更获得次年金像奖最佳男主角 洪金宝的思路是明确的 看的懂市场 跟同期袁和平不同还在拍摄奇门遁甲等一系列古装奇幻功夫片 而袁和平最后的一部民国功夫片也于两年后的1984年上映最终以失败告终 ！
《提防小手》观后感(二)：“五福星”模式的发端之作
各种偷钱的展示很是精彩，不过怎么没有展示巴士、地铁候车等的扒窃画面？难道当年香港街头少有巴士地铁的失窃？话说李翰祥在邵氏曾经拍了几部讲街头骗术的片子。普通观众是喜欢看这种贴近生活的“爽片”的。
洪金宝的面包舞挺好玩。他和叶德娴的对舞就无趣了，不如《开心鬼放暑假》赵雅芝老公黄锦燊与黄百鸣的斗舞。
最大亮点是叶德娴的反转。年轻时的叶德娴也是很美的。
最后字幕交代小偷们受到法律制裁，倒是很今天的国产片。就正如当年邵氏的鬼片等会有字幕提示不要当真，港产片在当年在价值观的引领上还是很正面的。不过后来的港产片就多是“‘侠义’盗贼逍遥法外”了，符合观众心理但不符合法治精神。 编
剧是黄炳耀啊，他是从这一部开始喜剧霸主的吧？《提防小手》其实已经开始了“五福星”的动作爱情喜剧模式：两（几）个男的先露露身手，再泡妞搞一大通，然后开始“正反派”大作战，最后高潮打斗结束。
不明白金像奖为什么给洪金宝最佳男主角。那时候金像奖刚创立没多久，也许对商业片没那么抗拒，又或者是实在艺术片太少。
《提防小手》观后感(三)：提防小手
很怀旧的感觉。洪金宝自导自演的动作喜剧片，从小就很喜欢看。整个剧情，以及流畅幽默诙谐的画面，以及不得不敬佩的以前香港特技人员的杰出贡献（现在电影里已经鲜有出现了），都让我再次叹然当年香港电影的繁荣昌盛，八九十年代的香港电影（特别是这类喜剧及动作喜剧类的）都让我感觉回到了童年，当然，现在看，也别有一番滋味。不过现在才知道以前一直以为是“林子祥”的那位叫陈勋奇，不过以前也知道他不是林子祥了，只不过都有个小胡子，就借代下了。
引用下牛佬的影评（特别是对陈勋奇的介绍）：
1、影片一开始就用了一组流畅的镜头组接来展现小偷师徒四人配合默契、潇洒自如的在街头施展“空空妙手”，与之相配的是一首欢快的歌曲，戏谐地唱道：香港通街有老衬 我嘅法术灵如神……（粤语“老衬”大约指的是愚笨的人、容易被占便宜的人，是不是这样写我不能确定）。从未见过如此轻松而友善的以小偷为主角的电影，还有那种自然而然且天经地义的激赏态度（相应的，警察难免地被塑造成无能又可笑的丑角）。除了香港之外，很少有别处的电影会表现出类似的内容和心态，这是香港电影的特异之处。同样，强盗、妓女、杀手、老千、黑社会、小混混……诸般的社会边缘人都在香港电影里散发着情义、善良的荣光，其中最甚者是妓女。这其实是种很有意思也值得探究的现象。
2、本片由洪金宝自导自演，大体上还是功夫喜剧的路子，但它却为洪金宝拿下了第二届香港电影金像奖男主角，和光头麦嘉并列。早年间的金像奖是一个很小范围的奖项，相当于一帮影评人、电影爱好者的自娱自乐，最佳影片基本是都极具眼光地颁给了香港电影新浪潮的代表作，甚至可称为金像奖历史上最具文艺气息的时代，但表演奖倒真是有不少五花八门、稀里糊涂的结果。直到第六届上《英雄本色》横空出世可作为一个里程碑，此后各个电影专业协会陆续加入，方才渐渐蔚然可观。
3、片中和洪金宝搭档“龙兄鼠弟”的陈勋奇出演的电影并不算多，而且大都是些油滑的公子哥、花心大少，而他在幕后却是个顶尖的电影全才，他做过导演、写过剧本、担任过监制（本片就是他监制的作品），甚至还干过飞车特技师、动作设计。但成就最高的则是电影配乐，从1970年至今三十多年，由他配乐的电影多达数百部。只要提几个电影，你就知道他有多牛。早期在邵氏跟张彻、李翰祥合作的那些就不说了，单听听这几个：《重庆森林》、《堕落天使》……，还有那部要顶礼膜拜的神作《东邪西毒》。
《提防小手》观后感(四)：香港通街有老衬
1、影片一开始就用了一组流畅的镜头组接来展现小偷师徒四人配合默契、潇洒自如的在街头施展“空空妙手”，与之相配的是一首欢快的歌曲，戏谐地唱道：香港通街有老衬 我嘅法术灵如神……（粤语“老衬”大约指的是愚笨的人、容易被占便宜的人，是不是这样写我不能确定）。从未见过如此轻松而友善的以小偷为主角的电影，还有那种自然而然且天经地义的激赏态度（相应的，警察难免地被塑造成无能又可笑的丑角）。除了香港之外，很少有别处的电影会表现出类似的内容和心态，这是香港电影的特异之处。同样，强盗、妓女、杀手、老千、黑社会、小混混……诸般的社会边缘人都在香港电影里散发着情义、善良的荣光，其中最甚者是妓女。这其实是种很有意思也值得探究的现象。
2、本片由洪金宝自导自演，大体上还是功夫喜剧的路子，但它却为洪金宝拿下了第二届香港电影金像奖男主角，和光头麦嘉并列。早年间的金像奖是一个很小范围的奖项，相当于一帮影评人、电影爱好者的自娱自乐，最佳影片基本是都极具眼光地颁给了香港电影新浪潮的代表作，甚至可称为金像奖历史上最具文艺气息的时代，但表演奖倒真是有不少五花八门、稀里糊涂的结果。直到第六届上《英雄本色》横空出世可作为一个里程碑，此后各个电影专业协会陆续加入，方才渐渐蔚然可观。
3、片中和洪金宝搭档“龙兄鼠弟”的陈勋奇出演的电影并不算多，而且大都是些油滑的公子哥、花心大少，而他在幕后却是个顶尖的电影全才，他做过导演、写过剧本、担任过监制（本片就是他监制的作品），甚至还干过飞车特技师、动作设计。但成就最高的则是电影配乐，从1970年至今三十多年，由他配乐的电影多达数百部。只要提几个电影，你就知道他有多牛。早期在邵氏跟张彻、李翰祥合作的那些就不说了，单听听这几个：《重庆森林》、《堕落天使》……，还有那部要顶礼膜拜的神作《东邪西毒》。
又一个奇怪的现象是，不少喜欢在电影里玩票的香港音乐人饰演的大都是些不堪的形象。如果说陈勋奇的花心大少还算过得去，那黄霑在《不文骚》、《不文女学堂》一系列的三级片里的好色脏话男、咸湿先生，只能说他是放荡不羁、兴之所至；而刘以达在周星驰电影里那些呆滞缓慢、阴森诡异的大内密探、梦遗大师、千面人，则让人颇觉离奇；最厉害的则是单立文，这位曾经的香港最好的贝司手，看看他演的电影：《潘金莲之前世今生》、《金瓶梅》、《聊斋艳谭》、《玉蒲团》……，都是那种嚣张到变态的贱，前两天还在电影频道放的《水浒传之英雄本色》里看到他演高衙内，疯狂得让人震惊，我得说他是位奇人，至少是为三级片增色不少。要再扩大点说，我觉得很多的香港演员在现实和电影中也都是性格分裂的，周星驰、黄秋生、吴镇宇、徐锦江……等等，莫不如此。