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《残影余像》好看吗?经典影评锦集
日期:2020-08-02 19:57:02 来源:文章吧 阅读:

《残影余像》好看吗?经典影评锦集

  《残影余像》是一部由安杰依·瓦伊达执导,勃库斯洛·林达 / 亚历克桑德拉·贾斯塔 / 布洛妮斯拉娃·扎马洲斯基主演的一部剧情 / 传记 / 历史类型电影,特精心网络整理的一些观众影评希望大家能有帮助

  《残影余像》影评(一):。

  但我们凝视一个物体时,眼中会形成映像。等我们不再,将目光投向别处,眼中会留有那个物体的残影余像。这物体留下了痕迹形状相同,但颜色相反。残影余像是你眼底深处观察到的物体的颜色。因为人真正看到的,只能是他所感知到的。

  这个理论暗含了影片主题,影片要探讨的,正是时代背景下的真与假、专制自由

  《残影余像》影评(二):残影余像

  史达林提出社会主义式的写实主义」,且被波兰当局奉为圭臬,要求上行下效时,他站在异议的那方,结果不但被撤销教职、剥夺艺术家身份,甚至连餬口饭吃的生存权也尽遭践踏。而自诩为小螺丝钉人们,成了国家机器暴力帮凶。史特斯明史奇原是备受爱戴大学教授知名前卫画家。史特斯明史奇原是备受戴的大学教授与知名的前卫派画

  《残影余像》影评(三):民主、自由

  民主,自由,权利对每一个人来说都是多么的重要珍惜现在的生活和进步,为曾经苦难致以无限的惋惜。1948年12月15日,一整面红色贝鲁特肖像条幅升起,完完全全地挡住了斯特热敏斯基家的窗户遮天蔽光。斯特热敏斯基用美工刀将窗外红色条幅划开一个口子举动,是一个普通居民维护私人住所采光权,也寓意着一名画坚持艺术创作的自由空间

  《残影余像》影评(四):残影余像

  有个哲学教授,评价说“按照中国标准来说,尼采圣人了,因为他预先领受了这个世界或者说民族的苦难。”那其实艺术到了一定的维度后,逃不开的问题选择如何看待这个世界。史特斯明史奇原是备受爱戴的大学教授与知名的前卫派画家。当史达林提出「社会主义式的写实主义」,且被波兰当局奉为圭臬,要求上行下效时,他站在异议的那方,结果不但被撤销教职、剥夺艺术家身份,甚至连餬口饭吃的生存权也尽遭践踏。而自诩为小螺丝钉的人们,成了国家机器的暴力帮凶。

  《残影余像》影评(五):沉重鲜艳

  #豆瓣春日影展#

  1、越是沉重的题材,越是鲜艳的外在表达矛盾自然油然而生

  2、电影一开始欢乐鲜明,与后期在受到迫害学生反叛,艺术品清理等等的环境里,色调压抑昏暗的,前后的对比让人不噤唏嘘

  3、艺术有时候就是天赋,而天赋的升华人性,是与身俱来的东西政治后天界限设置,是人与人之间形成隔阂根本外在因素,更是人性的产物,两者怎么能混为一谈,又怎么能完全没有界限?

  《残影余像》影评(六):残影余像

  斯大林的超大红色宣传画遮蔽了一切,艺术家的房间瞬间被红色淹没,画家是要做画的啊,艺术家愤怒地划破了领袖庄严的画像,引得大惊失色的卫兵上门。艺术家可以换个地方画画吗?当然可以。艺术家不知道这样做会被抓吗?当然知道。但他仍义无反顾地选择了下意识的反抗,对自由的遏制就是在谋杀艺术,艺术是形式的战争。我个人还是蛮赞同streminski的艺术观,一切艺术即发掘形式,你可以画画,但不能画得太像康定斯基,甚至康定斯基自己也不应该画得像康定斯基,艺术家应该永远有突破和创造的能力,去拥抱各种可能性。

  《残影余像》影评(七):碎碎念

  在全民社会现实主义的环境下,艺术家可能都是这样被迫灭亡的吧,放弃自己的初方能生存,才不是宫崎骏漫画中的起风了唯有努力生存,真的可笑可笑,在影片中一个镜头,薪酬人员对斯特热敏说:这个社会,唯有劳动能食。这样的事堪比文化大革命?非常喜欢死特热敏在剧中所说的:在艺术与爱这两件事中,我们只能给予我们所拥有的。在他穷困潦倒大限将至之时,竟然送只能送一束用颜料染成蓝色的学生送的白色的花给他的亡妻,他就只拥有这些了。现实从始至终,我想最困难的还是他的女儿吧,先是母亲去世,再是父亲去世,孤苦伶仃,无依无靠,自己一个人懂事到令人心碎。还有太多太多的细节能触人心弦了。

  《残影余像》影评(八):余像

  史特斯明史奇原是备受爱戴的大学教授与知名的前卫派画家。当史达林提出「社会主义式的写实主义」,且被波兰当局奉为圭臬,要求上行下效时,他站在异议的那方,结果不但被撤销教职、剥夺艺术家身份,甚至连餬口饭吃的生存权也尽遭践踏。而自诩为小螺丝钉的人们,成了国家机器的暴力帮凶。

  影片的后半段几乎是各种意料之外的困境的总和,先是被学校开除,著作被禁,接着作品被毁被撤,甚至艺术家资格也被取消,他甚至无法购买颜料。在那个需要粮票的时代,一个伟大的艺术家竟然要面临饿死的窘迫。早熟的女儿小小年纪已知世事多艰,她特意借了同学的鞋帽来看爸爸,谎称是儿童之家的馈赠。

  《残影余像》影评(九):为了热爱倾尽所有

  默念着“对于爱与艺术,最多也只能倾己所有”这句话哭了一整场。 他画着先锋的作品,却放置在了倒退的时代。这明明是个崭新的国家,却充斥着陈旧的霉斑。当画布被斯大林的旗帜染红,正昭示着政治染指艺术。而他用拐杖撕裂了一道口子,便踏上忤逆的不归之途。一个显赫的艺术家被辞退工作开除艺籍,没资质买颜料没余钱买粮食,艺术的式微令人心痛,制度的冰冷让人心寒。 瓦伊达遗作,再现宁折不弯的先锋画家的最后岁月。沉稳克制的叙事掩不住厚重的历史感与“个体是历史的人质”的悲凉底色。男主和双女主的表演无可挑剔。精妙色彩调配:斯大林海报的红色魔影,红衣女儿vs灰冷环境,被刷白的展厅彩墙,亡妻坟前的蓝花。现在所发生的一切,只是历史上的一阵风。

  《残影余像》影评(十):一块画板的死亡

  全片最明亮的构图是片头写生的草地和片终滚动的名单吧。

  其实不喜欢看这样的电影,因为看它比看烧脑片想得还多,而且永远没有明确的答案。

  影片的运镜让我觉得单调得像在看静止的油画,但又有那么几个镜头是油画里灵动的细节。主角不是画这幅油画的人,也不是画中的角色,他更像是承载这副画的一片静默的画板。他固执己见,又不懂收敛,尖利的棱角能划破摘画的手;但他无法抗拒被涂上悲剧的色彩,可是电影体现的又不是在他这画板上作画的过程。而是一幅都画好的油画,摆在那里一个小时四十分钟,人人都知道画板没画的时候是什么样子,可是画笔落上去的瞬间,原本的画板就成了人们眼里的残影余像而已。

  以及不写标题好像还不行,只好随便起一个和我的想法一样没道理的题目。

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