《小丑的流浪》是一本由[意]费德里科·费里尼 / [美]夏洛特·钱德勒著作，雅众文化/上海三联书店出版的平装图书，本书定价：68.00，页数：384，特精心从网络上整理的一些读者的读后感，希望对大家能有帮助。
●还没有长大，就变老的一生。创作即是他的生命，真正的电影艺术家。
●费里尼很细致很坦诚地谈了几乎是关于自己一生的心路历程。最触动的是谈及罗马是他的第二个家、贯穿自己创作生涯的乡愁以及与朱丽叶塔的互相包容与爱；最启发的是将想象力视为创作电影的核心源头，围绕人物打磨角色，每一次拍片像做爱，对梦境和幻想的深深迷恋与信任；最可爱的是袒露自己对肥胖女人的癖好，和每一次的节食失败以及对坐飞机的恐惧……将每一部作品都视为自己的孩子，对他们如此认真、照顾并且袒护，是最为难能可贵。
●在所有关于费里尼的书里，可能是最真诚、最接近其真实心境的一本，虽然世上没有人清楚这里面还包含多少他礼貌地敷衍记者的谎话，但是关于生活、电影和世事的许多看法，你还是能凭直觉感到费里尼的坦诚。我应该庆幸，是在几乎看完过他所有的电影和亲自见过罗马之后才看到这本书，不然我可能无法理解，更不会感动
●看过一篇摘抄感觉很是不错，在图书大厦原价购入，大概是真爱吧。看起来发现并不是自传啊，明明是别人写的，有点偷换概念，名称也没有用原名，还比其他出版社价格翻倍，对三联评价下降，以后要注意了。“我一向认为，如果我是骗子的话，也是个诚实的骗子。”“遗憾是最糟糕的事，它们发生在过去，然而却在此刻令你瘫痪。”20190828-
●电影是生活。拍电影时精神抖擞，不拍电影会生病。最强的导演，视电影为生命。不愧是意大利人，对于性方面也是直言不讳。整本书可以看出来费里尼也是相当坦诚的人。
●茂瑙和爱森斯坦哭了
●喜欢费里尼这个人大于他的电影。
●20190720 水瓶性情中人费里尼，天秤大众情人马塞洛。看到荣格时有点兴奋，最近正在密切研究，幻想、梦、直觉、预兆，我太开心了，完全由直觉引导自己的人生，拒绝浪费时间，切断人情世故，我猜费里尼是偏F的INTJ。电影、心理学，知识网络连接起来的感觉真幸福。20190722 读完后是落寞，总觉得他现在还与我同在一个时空，总之读到最后觉得很伤心。真的有些伤心了
《小丑的流浪》读后感(一)：静卧独思 一路向前
“遗憾是最糟糕的事情，它们发生在过去，然而却在此刻令你瘫痪”。少年成长时的经历，对人的影响是巨大的，有人说是原生家庭论，有人说是一生奋武的起因。很遗憾没有看过他的电影，开篇关于独处的说法不能再赞同了，也是毕生所追求的目标：独处是人们嘴上喊“要”，实际却害怕的东西，他们害怕寂静无声，害怕那种剩下自己与自我思绪及长篇内心独白独处时的静默。
《小丑的流浪》读后感(二)：“他的行为风格自成一派”
1、作序的人居然是比利怀德，“他的行为风格自成一派”，“ 当一种功夫没有办法被传下去的时候，才是真功夫”。
2、每个人成年之后，都是在和童年的自己对话。小时候在广场喷泉边见到的那个小丑，成为费里尼一生的牵挂。小丑指引他幻想，然后他把幻想拍成电影。
3、食色性也，费里尼能够戒烟，却终身沉溺于对美食和床笫之欢的贪恋，他的思想是文艺片导演里最赤裸、最不像“知识分子”的。
“我的守护天使只可能是女人。”
“我在梦中看过死神好多次，我打算把她的样子给拍出来。死神是个女人，她看起来永远一个样子，是个四十来岁的美丽女子，身穿红缎洋装，边滚黑蕾丝。她的发色较淡，但也不是金发。她戴着珍珠项链，但不是常穿的那种，而是在她的修长的脖子上围一圈短的，她看起来高贵、优雅、纯净、有自信，似乎并不关心自己的外表。她人非常聪明，这是她主要的一个特质，这从她的脸部就可以看得出来，她有双慧黠的眼眸，目光剔透有神，并不是我们常看到的那种呆滞的眼睛。她什么都看得到。死神竟是如此生机勃勃。”
4、和奥胖类似，晚年的费里尼也面临着电影资金的难题。但费里尼保持住了大部分的温和与幽默，就像一个敬业的小丑，即使因为没能逗笑观众而挫败，也不能朝观众发脾气。
5、到了晚年，诉说对妻子的珍爱和亏欠的时候，很感动。相伴五十年的妻子，是这位小丑最忠实的观众。 “那一定是她的丈夫费里尼。” “我竭尽所能要过一个不是靠交易得来的生活，但也从来不希望让朱丽叶塔受苦。” “她说她不在乎。而且等到有一天我们赚大钱的时候，她会再多买几件回来，我觉得很难过，所以吃那顿饭是有代价的。之后我们从来没赚到过大钱，也从来没去多买几件首饰。”
《小丑的流浪》读后感(三)：死在罗马
差不多十年前，我陆续看完了费里尼所有的电影，后来又找了好几本关于他的书来读，包括电影馆导演系列里的《费德里柯·费里尼》、《费里尼对话录》和那本厚重的收纳了他绘画手稿的《梦书》，但错过了他这本口述的自传《我，费里尼》。十多年后，这本自传换了个“小丑的流浪”的名字再版，却让我觉得遇见它的时候刚刚好。遇见一本书，和遇见一个人一样，都有一个恰当的时机。
十年来我并没有怎么去重看费里尼的那些电影，但很多画面与影像就那样清晰地刻在脑袋里，看过一次，就很难忘记。与十年前唯一的不同，是三年前我亲自去了一次罗马。要了解费里尼，你就得了解罗马；要真正读懂费里尼，你最好熟悉罗马。
费里尼差不多把他自己视为罗马的一株植物，他觉得自己到了罗马才真正获得了生命，虽然众所周知他出生在海边小镇里米尼。自从抵达罗马的那天起，小镇青年费里尼就觉得罗马满足了他对世界的全部好奇与想象。罗马有他最爱的食物和餐厅，有他熟悉的朋友和出租车司机，当然还有电影城和那些美好的街巷。罗马古老又现代，他可以借由畅想过去的方式幻想未来，到了罗马，他就再也不想离开。一旦离开罗马，他便感到有各种危险在向他逼近。因此他厌恶坐飞机出国，甚至在晚年病重以后都拒绝在罗马之外的地方疗养。他想死在罗马，而且如愿以偿。这种恐惧当然是他的幻想，但是他之所以能拍出那些令人赞叹的电影，恰恰是因为他喜欢活在幻想的世界。那里更加真实，也更加自由。
费里尼是那种极少数生来就追求在艺术上登峰造极的导演，哪怕是在史上最出色的那些导演里，像他这样的依然屈指可数。大多数人要么是并不在意伟大，要么就是不会追求不朽。但费里尼从很早以前就只在乎他的电影——作为他仅有的孩子——能否伟大与不朽。
与在片场里的激情四射相反，生活里的他，却是一个普通人。害羞、内向，既不懂怎么赚钱，也不懂怎么给自己拍片找到更多的钱。你很难相信，像他这样一个传奇，居然始终都在为筹钱拍片而发愁，而那些没有被拍出的电影，成了他最大的遗憾。
在这本书里，你会看到他暴露出的很多自我缺点，天真，幽默，而且坦诚。但他也坦承很多时候他在接受采访时会礼貌地敷衍对方，世上大概没有人能清楚，其中到底有多少是真相，又有多少属于那种礼貌的谎言。你只能相信他，关于童年、家庭、女人、梦境、电影、生活以及性生活的种种看法，看上去的确就应该属于他。否则，你大概只能到他生活过的罗马去寻找，又或者，去梦里会更靠谱一些。
（原载于《环球银幕》2019年3月，未经授权，请勿转载）
《小丑的流浪》读后感(四)：流浪的小丑，像一棵植物。
#读书 《小丑的流浪 费里尼自传》费德里科 费里尼，夏洛特 钱德勒著，黄翠华译。意大利艺术电影大师，与伯格曼、塔可夫斯基，并称世界现代艺术电影的“圣三位一体”。费里尼将自己视为罗马的一棵植物，觉得自己到了罗马才真正获得生命,费里尼就觉得罗马满足了他对世界的全部好奇与想象。罗马有他最爱的食物和餐厅、熟悉的朋友、电影城和那些美好的街巷。罗马古老又现代，他可以借由畅想过去的方式幻想未来，到了罗马，他就再也不想离开。书中言辞真诚，虽然看了几部他的电影但是应该没有怎么看懂，不晓得看完了他的电影，去完了罗马再读这本书，会不会有更多的感动和体会。
一些摘录：每个人都活在自己的幻想情景里，可是大多数的人都不了解这点，没有人能真正捕捉到真实的世界。 有些人哭在心底，有些人笑在心底，有些人不管哭笑都藏在心底。 处事时不瞻前顾后，纵情时不过于谨慎，以及爱恨时可以任其愚昧的那些人，都让我很着迷。/梦是唯一的现实。/相信自己的直觉，即使错了也自己承担，直觉比理智更能带你通往真相之门。/独处时可以完全做你自己，因为没有他人限制你，你可以自由伸展，独处是一种特别重要的能力，你必须很喜欢和自己作伴，不必为了顺应别人而扭曲自己，但是有这种能力的人并不多见。/我喜欢观察人生，为的是要释放想象。/当天堂电影院赢得奥斯卡金像奖的时候，我对朱塞贝说：这是你的大好机会。利用它尽量多拍一些电影，不要等待完美，不要等任何人或者任何事。当你年轻的时候，以为那样的黄金时刻会永远持续下去，但它其实正在消失。你没办法要他们停留多久就停留多久，它们自有别期。最悲哀的是当它到来的时候没能认出它或珍惜它，次悲哀的是只知去享受它而不设法延长它。/我从卡萨诺瓦那儿学到，缺少爱是最痛苦的事情。/基于某种缘分，有些人会进入你的生命，并扮演重要角色。当年我也很信任别人，结果证明，还好我们当时够天真。/你为什么不拍一些我们看得懂的电影？因为我拍的是真相，真相永远暧昧不清，而谎言却能让人很快就懂。/大路是在谈人的孤寂，以及孤寂感如何在两人紧密结合后消失不见。有时候，一对表面上看起来最不可能这样结合的男女，却真的可以在他们的灵魂深处发现这样的关系。/自由这样的东西太美了。/我的心理医生朋友鼓励我记下我的梦，这些记录对我的某些作品十分重要，发现荣格让我对幻想采取了更大胆的信任态度。我甚至还到瑞士去看了荣格的故居，并顺道买了巧克力。荣格影响了我一辈子，那些巧克力也是。/我爱坐车乱逛，车窗外一排排不断经过的影像就如同一部电影，欣赏它们是我生活中最大的刺激之一。/有缘能和另一个人相聚是人生最珍贵的一件事。遗憾是最糟糕的，它们发生在过去，却在此刻令你瘫痪。/把你自己投入人生的旅程，自始至终都绝对不可以失去开放的胸怀和童稚的热情，自然就会心想事成。/有人问我幸福的定义，我回答总是“完全的人生，幸福并非常态，不可能完全抓得住。事实上，如果我们抓的越紧，它好像更可能逃脱。只有当我们能接受它不是常态现象的时候，我们才可能真正享有它，但这又永远不可能，所以安全感是幸福所不可或缺的。然而完全的人生也有它的悲哀。
《小丑的流浪》读后感(五)：“我们拍小丑吧，那是我志趣的启蒙者”
几乎所有孩子都爱小丑，但很少有人真的理解小丑。在长大的过程里，我们会丢失最初带来幻想与欢乐的许多事物。可是，费德里科·费里尼说，“梦是唯一的现实”。
这部《小丑的流浪：费里尼自传》是费德里科·费里尼与美国资深电影人物传记作家夏洛特·钱德勒合作的著作。这种方式就好比费里尼掌舵，而钱德勒听从指挥沿着规定线路前行。我们不太可能遇见藏在暗处的未知事件，而作为费里尼的一生及电影创作的总结，它的重要性也是显而易见的。他说：“我把我仅有的一生都说给你听了。”
费德里科·费里尼的小丑造型这位电影艺术大师于1920年出生在亚德里亚海边的意大利小镇里米尼。那里的冬天灰郁森寒，杂耍、马戏、嘉年华，热闹喧嚣，肃穆的天主教氛围和意大利人的性情，奠定了费里尼一生创作的精神底色。幼年的他，小脑袋瓜充满着奇奇怪怪的各种想法，似乎比常人更能自由进出神秘的、非理性知觉的空间。费里尼注意到小丑面具之下的悲凉与底层生活独特的幽默，后来他把“小丑”的意象发展成了华丽的影像表现，比现实有更真实的力量。
我们看见了费里尼私人生活的一些场景。他小时候可真够“熊”的，竟然用妈妈的口红伪装流血暴亡搞恶作剧；他喜欢小尼莫、大力水手，喜欢画画，喜欢科幻小说，在课堂上老是神游天外；7岁时，他跟着一名小丑离家出走，他说一生遇见许多哀伤的小丑，那次遇见的是第一个。然后，少年人开始恋爱，失去童贞，追逐女孩子，成为漫画家，然后编剧，然后导演，然后结婚，然后，战火在意大利燃烧，费里尼与朱丽叶塔的孩子没能活下来。爱有很多种面貌，共过患难、没有孩子让他们能长相厮守，同样的痛苦联结了他们。此外，事业是另一重牵绊，朱丽叶塔出演了费里尼执导的《大路》、《卡比利亚之夜》等影片。
费里尼在《阿玛柯德》中重现了幼年时的戏院好奇的影迷更感兴趣的是费里尼的导演历程。他怎样与其他名导合作？怎样挑选演员？怎样拍摄？怎样看待他自己的影片？……这些答案都在传记里。字里行间隐隐散发小丑式的嬉笑态度，时而凝重，时而轻俏，在语词之间的滑翔穿透人生的重重幕布，清楚呈现这位才华横溢的导演的所言所思，一个光影世界在他独特的心灵视野的镜头下过滤、处理，小丑“费费”咧着嘴，笑容里藏着深意，带领观众走入一个似真似幻的神奇游乐园。
费里尼早年在罗马过着波西米亚式居无定所的浪游生活。1944年，罗伯托·罗西里尼发现了他的才华，邀请他为《罗马，不设防的城市》、《战火》编剧，而费里尼很快发现，他不想追求意大利新现实主义那样还原真实世界的悲苦、朴实的基调与直接揭露的做法，他更倾向于对现实进行重构，以一种反现实、荒诞嬉笑的手法来戏剧化地呈现。他很快就舍弃了《大路》等早期作品的新现实主义风格，《甜蜜的生活》、《八部半》、《阿玛柯德》、《卡萨诺瓦》等电影，无限活力，别具一格。观众们感到惊讶，这个导演怎么这么能“玩”？
安妮塔·艾克伯格费里尼一辈子反对规矩，他是奇想层出的“顽童”。他喜欢在一大堆照片里挑选演员，合眼缘的就邀请参演。很奇妙，他选用的演员与角色极契合。比如，御用女主角安妮塔·艾克伯格美得有点庸俗，气质逊于其他更加璀璨的明星，可是没有人比她更合适费里尼电影里的浪荡女人的形象。童年小镇马戏团的记忆不断成为费里尼创作的源泉，人声鼎沸的喧闹、光怪陆离的色彩、转瞬即逝的浮华，费里尼把眼见的战后意大利的种种怪象变成了小丑式的夸张表演，空虚的富翁声色犬马、浓艳的女人扭着屁股尖叫，以及下层百姓强颜欢笑的“超现实”生活。在热闹的表象底下，一直有一个冷峻思考的“小丑”。
“生命是魔法与面包的组合，是幻想与现实的组合。电影是魔法，面包是现实，或是该倒过来说？”魔法与现实的分界，对于费里尼并不重要。“小丑”就是穿行在不同世界的魔法师，演出着这个走样的、可笑的、匪夷所思的世界的所有故事。