《鲁邦三世TV系列2》是一部由鈴木清順执导，动画 / 动作 / 冒险 / 喜剧 / 犯罪 / 奇幻主演的一部日本类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的影评，希望对大家能有帮助。
《鲁邦三世TV系列2》影评(一)：不完满的鲁邦系列
鲁邦系列经久不衰，可能是因为它从未完满，它的一切都位于欠缺之中。小偷四人凭着拒绝完满而保持青春，在反复的窃得和丧失中感受愉悦，而钱形老哥的执着，其实也是观众的执念。在小偷四人内部，这个关系又具化为鲁邦和不二子两人的关系，所以说不二子是系列的核心也不为过。而剧作中的其他角色，却要参与主角们的行动而达到完满，就像个体的观众最终要去处置自己的人生一样。
后来的伟大作品，高达啦，eva啦，往往起到断代的作用，但能作为时间的基底不断延伸的，就只有鲁邦系列。
《鲁邦三世TV系列2》影评(二)：品
之前考虑过到底是思维过于复杂还是简洁好。伽达默尔的诠释学、拉康的梦境分析和理查德罗蒂的心象就是心象让人深感现代人贫瘠的同时，也感到现代人或许真的渴望一种不可实现的无预设。
若是浸淫70年代就了，或许能写出桑塔格对阿兰雷乃式的评论，但我毕竟生晚。对于70年代的面孔和70年代歌中之歌，总要以今观之。
看鲁邦三世有一种奇异的感觉，这是今天的动画都不能给我带来的。若干年前我一点也不能理解詹姆斯巴里，为何小波就那样欣赏彼得潘呢？我推荐鲁邦三世，屡遭失败。
对，鲁邦三世的那种始祖cult，不是雕琢出来的。这点无论今天多少渡边信一郎和汤浅政明都做不到。
我自责，自己经常预设过多，给文学、哲学、科学过多的职能、目的和伦理论。看动画，我自己的那种挑骨头几乎让我不能接受今敏以外的任何动画。然而鲁邦三世真的很轻松，这几乎是一种元动画。155集有宫崎骏最明显的影子，很有意思的是就这样一集而已，很好。若多则滥。
《鲁邦三世TV系列2》影评(三)：鲁邦，再见！
《鲁邦三世》1977-1980年TV系列2，共155集于今日看完。终于看完，前前后后经历的时间怕不止155天。
最后一集的原案是宫崎骏，机器人一出来就知道是宫崎骏了啊，那明显是《天空之城》中的角色。于是除了对鲁邦的不舍，还有对宫崎骏的想念，之后找了部他的影片——《悬崖上的波儿》——来看。
系列2完结了，也不必惊慌，系列3早出了，还有系列4呢！不过系列4的主角是不二子酱，风格也不似前三部了，毕竟男子汉钱形警部都成硬汉了。
《鲁班三世》系列动画无疑是老少咸宜的全年龄动画，至少我这22岁的大男人看得很起劲，我那10岁的小表弟也看得很起劲！本来也是，它那看似简单的剧情可是一点都不简单，一集（最多两集）就是一个完整的故事，我们那智商300的主人公每次都需要开动脑筋去想办法偷取“宝物”。
我觉得它是适合我们随时随地观看的动画片，等公交的时候，坐地铁的时候，食堂吃饭的时候，许多朋友一起聚会的时候，等等等等，既可一人打发时间，也能和朋友一起欣赏，相互探讨。这部上世界中叶开拍的动画，真的很有生命力呢！
看《鲁邦三世》，我们学习鲁邦的睿智，学习次元的义气，学习五右卫门的精益求精；学习不二子酱如何利用美色一次又一次征服鲁邦，让鲁邦心甘情愿被骗一次又一次；学习钱形警部的锲而不舍！一次次的冒险活动，让我们随着鲁邦周游世界，增长见识。
所以我开始有点后悔看一集就从硬盘里删除一集了，我刚将它们上传到云盘的，想看的时候随时就可以看。不过不担心，我清醒得不算晚，第二部留了几集，电脑中还有第三部和不少剧场版，这些也够我一遍又一遍品了。
鲁邦，再见！
《鲁邦三世TV系列2》影评(四)：男人心中有自己的世界（上）
真っ赤な蔷薇は あいつの唇
やさしく抱きしめて くれとねだる
瞳の奥に 获物を映して
寂しく问いかける 爱のり処
男には自分の世界がある
例えるなら空を駆ける 一筋(ひとすじ)の流れ星
孤独な笑みを 夕日に晒(さら)して
背中で泣いてる 男の美学
真珠の色は あいつの眼差し(まなざし)
遥かな幸せを 梦に描く
伤めることを 怖れるあまりに
冷（つめ）たく突き〔つき〕放す 爱もあるさ
男には自分の世界がある
例えるなら风を払い 荒れ狂う(くるう)稲光 (いなびかり)
都会の暗に 体を溶かして
口笛(くちぶえ)吹いてる 男の美学
男人心中自有自己的世界
就好像天空中划过的一道流星
靠在背后哭泣着 就是男人的美学
男人心中自有自己的世界
吹着口哨 就是男人的美学
这首歌该怎么理解呢，相比鲁邦的其他歌曲，歌词内容很跳跃和晦涩。笔者的评析虽然是否贴近日语词作者原意不敢保证，这里给出自己的理解并自圆其说。
虽然基调旋律是潇洒激动的，但也描述了鲁邦性格的另一面。相信喜欢这部动画作品的人，百分之九十是冲着鲁邦三世的洒脱不羁的乐观性格去的，毕竟没有几个人喜欢一个闷罐子做主角。歌词中出现“寂寞、孤独、哭泣、害怕、受伤”等字眼，这些在动画里看，似乎和永远乐天主义的鲁邦三世是无缘的。
但鲁邦的这种性格真的是可能存在的吗？也许歌词中已有暗示。其实鲁邦也和普通人一样，会有孤独落寞的时候，会有害怕受伤的时候，会靠在别人的背后哭泣。当然，最重要的是他能够挥挥手推开那些难过，重新吹着口哨踏上新的旅途，不禁大胆猜测他寻找的真正的猎物，就是歌词上下两段出现的“爱”？不得而知，但有一点肯定，男人心中自有一个世界。反复玩味此话，顿觉胸中宽广了不少。
说到这里，就有点和《绿VS红》的感觉很像了——男人不是天生的，是蜕变而成的。在伤痛、挫折、背叛中成长，选择黯然神伤不是你的错，但鲁邦的选择是乐观潇洒。参透这点的话，人人都可以成为鲁邦。难道说，展现鲁邦的另一面，早在TV2时代就已经定下？也许只有创作者才能回答。
《鲁邦三世TV系列2》影评(五)：再谈鲁邦三世第二季：最好的喜剧
1977年10月1日，鲁邦三世这部著名漫画的第二季在日本电视台开播。没有人知道它会成为动画史上牛逼的存在：世带收视率屡屡打破30%，最后一集甚至达到32.6%；为之后的鲁邦动画改确立了不可避免的子供向模式；培养了一大批优秀的画师和编剧；至今仍然在最新的鲁邦作品中被致敬被影射。 我们常说，某某作品是一部神作，某某作品是一部粪作，某某作品差强人意。这种贴标签的单相思维实在不怎么可取，就算是consensus也显然作不得准，因为大家的观点肯定有所不同。比如著名的EVA，最后两集是因为剧组没经费，就临时采用了神妙的意识流手法，也许痞子自己也不觉得这手法有多高明；但是后来者却不停利用此手法，将它奉若神明。同理，对于著名的《白色相簿2》，很多人都会觉得动画实在改编得不太高明，但粉丝就会觉得是一部不错的改编。 对于鲁邦三世的第二季动画，我们的结论是，这是一部最纯粹的喜剧。 有人认为鲁邦动画是世界上最早的crime caper（犯罪喜剧）动画，这是很有道理的。从1969年的样片开始，鲁邦系列就一直以“鲁邦偷→钱形追→鲁邦逃”的三幕结构展开；观众看得很开心，因为鲁邦偷东西，然后成功了。可是，模式之为模式，总会有他的漏洞。“偷”在样片和第一季中是一种物理上的本能，只要用这种处理手段，鲁邦作为一个代表各门各派小偷和大偷的综合体，他就能轻而易举地为观众所接受。 然而一个会偷东西的主角远不是剧组真正的野心。第一季前9集的监督大隅正秋是坚定的原著党，力求改编要贴近原著，所以鲁邦是一个冷酷又有点大胆的侠盗。然而如此改编却使得收视率跌下9%的水准线，大隅和上级大吵一架离开剧组，迎来了宫崎骏和高畑勋。他们最先做出了鲁邦动画子供向化的尝试，但鲁邦仍然有一丁点不那么真实的感觉。第二季才真正把鲁邦作为一个“人”来看待。剧组不遗余力地为他加上了七情六欲，让他在偷东西之余，偶尔也做点别的事，让他脸上的表情，不再只有第一季的傻笑和奸笑。第二季的鲁邦感情丰富得多，他多情而不滥情。而且作为亚森罗平的精神续作，原作的鲁邦是非常浪漫的角色，这一点同样保留了下来。我非常喜欢的一个剧情是50集和51集《我所爱过的鲁邦》：鲁邦就像《星际牛仔》的斯派克，为自己的旧情买单，正视自己的过去。这是整个第二季最严肃的剧情。51集结尾鲁邦说，请把她埋在这一带采光最好的地方，那里一年都有鲜花盛放。每每看到这个画面，我总想起他在《沃尔特P38》片尾那意味深长的沉默：自由就在我们眼中闪着光，你要相信你有白色的翅膀。 相比之下，鲁邦五人组的其他几个人也得到了很大的升华。次元从一个永远在二线，永远在暗处等着扣扳机的西部牛仔，变成了一个重情重义爱玩冷幽默的男人。五右卫门从一个脾气暴躁的日本武士，变成了一个神通广大的底牌类角色，同时和次元一样也有了强大的幽默感。钱形警官从《猫和老鼠》的汤姆那样的形象，变成了一个和鲁邦惺惺相惜的善良警部，一个温和的个人主义者，一个不擅长抱怨的英雄。不二子也终于脱离典型的色气女人形象，而成为鲁邦队伍中不可或缺的亮色。她既有孤高的气质，又脱离不了小女人家长里短的龟毛性格，撒娇打闹无所不为，鲁邦却最宠她。不二子仅仅是假死，都能把鲁邦骗得失声哽咽。这是最好的浪漫关系，也是第二季下血本打造的爱情。 第二季把鲁邦真正画成了猴脸，但是观众却很欢迎。画风是第二季的一大亮点，看起来非常舒服，没有多余的线条，也没有奇怪的配色。这是因为第二季的画师数量太少，原画从1到6个不等，动画师3到6个，上色一般也只有3到5个。这种低配的情况，无意中给第二季的美术增加了不少色彩，简洁而美丽，不蔓不枝，香远益清。我经常认为，第二季的剧组想必取法于美国动画的鲜艳配色和简洁画工。在30年代的《米老鼠》中，他们的动画就已经具有了上述的所有特征。而这种看似讨巧，实则高明的手法，放到日漫里竟然也和其他元素水乳交融，可谓神来之笔。第二季的很多画师，至今仍然活跃。第二季的一些编剧和演出，后来也写出了不错的作品。 附：遗憾的是，第二季最重要的编剧大和屋竺过早去世——他本来是第二季监修铃木清顺带来剧组的御用编剧，曾经为日活情色写剧本，后来却给鲁邦第二季带来了不少富有个人特色的好剧本。第二季另一位重要编剧高阶航也于去年离开人世，他在1989年以后就不再参与鲁邦系列的活动而成为自由作家，死因是“孤独死”。 第二季的音乐由大野雄二编写，为整个动画带来了不少亮点。首先是适合不同地域的特色音乐：中东地区，印度，美国，英国，日本，BGM的风格都不太一样，各有特点。其次是经典的24256452，最重要的一个调子，它在第二季中至少有7个不同版本，但每一个听起来都能表达不同的情感，或喜或悲，或暗淡或明亮，让观众耳目一新。至于放在将近10张CD中的其他BGM就更是精彩了，悬疑惊险感伤浪漫怀旧苍凉，各种风格不一而足，十分应景。第二季的音乐由铃木清司编排，也就是选曲。一直到2012年的鲁邦一家全员集合，他也仍然在剧组，足以说明其水平。值得特别表扬的还有OP和ED，OP是24256452的各种变奏，风格互不相同，而ED非常浪漫随性，尤其是第二个ED，沧桑而不悲凉，水木一郎的歌喉也十分到位。 最后，第二季对很多文化现象和影视剧的经典段子进行了调侃。你能在这里看到抢银行的超人，故作严肃的福尔摩斯三世，酷似30年代卡通人物Betty Boop的百老汇女郎；你也能听到不二子用亨弗莱鲍嘉来开玩笑，钱形把鲁邦比作铁人28号，五右卫门看着《忠臣藏》的歌舞伎而落泪。要素多而不繁杂，非常值得学习。 鲁邦三世第二季是一部纯粹的喜剧，我相信看过的人自然会明白，没看过的人，只要看一小段也能很快意识到这一点。