《大树小虫》是一本由池莉著作，江苏凤凰文艺出版社出版的平装图书，本书定价：55元，页数：436，特精心从网络上整理的一些读者的读后感，希望对大家能有帮助。
《大树小虫》读后感(一)：轰轰烈烈的造人
最近看了一本有趣的书，书的名字也是非常有意思，叫做《大树小虫》，看到这样的书名会有什么样的感想那。刚开始的时候，以为可以按照书名本身的含义来理解，那么就是讲述自然界的故事了， 里面的动植物都有，而自然界里面的植物一定是离不开大家都非常熟悉的树木了，跟树木生活在一起的小虫也是不可分割的。但是打开书本之后，却发现这本书讲述的故事跟自然界没有什么必然的联系，而是讲述了几个家庭之间的故事。
仔细想了一下，这样的家庭故事其实也很符合本书的书名，毕竟我们国家的家谱就像是一棵大树一般，沿着笔直的树干，有着些许的树叉，而小虫则代表了很多的内容，可以自己展开丰富的联想。
本书的作者是池莉，作者是一位当代知名作家，作者非常喜欢文学创作，出版了多部作品，受到读者的关注和喜欢。作者是从上个世纪八十年代开始发表文学作品，而几年之后创作的“人生三部曲”则被誉为中国小说新写实流派发轫之作，由此可见作者的创作实力。作者的作品不仅在本国大受读者的欢迎，同时也被翻译成几十种文字在世界各地多个国家出版发行，反响特别的好，作者的作品也是获奖无数。作者的作品除了小说之外，她的散文及诗歌也极具个人特色，她的作品适合各个年龄段读者的需求。
打开这本书就被作品深深的吸引了，这本书非常具有特色，每个章节都有关于人物的介绍，让我们对于人物关系有了深入的了解，而且这本书就像影视剧一般，还著有主角，配角，人物关系资料特别的清晰，看起来就特别的舒服。这本书主要讲述的就是一场围绕爱情为主题却复杂多变的门户相当的故事，这种情形在实际生活中也是比较常见的。尤其是富家子弟，更是看重门当户对，这是婚姻的基础，这样家庭的孩子的命运是被经济利益捆绑着，没有任何的自由选择的权利。整个婚姻是众人运筹帷幄、通力配合的精密部署的结果。看似是两个人的结合，却关系到两个家族的联姻，涉及到几代人之间的问题。
尤其是本书的最后，更是非常有意思，短短的篇幅，述说了一年的光景，而这一年的造人计划却始终没有成效。这也让几个家庭陷入了困难的境地，怎么会出现这样的问题那，是准备不足，还是另有隐情。在书中的最后才一切大白，原来是男主人公的精子质量不是很好，因此达不到标准，不能受孕。这样的情形显然不是医生的幽默言语能化解的，反而让一家人更加沉默。可是这种精子质量低下的情况并不是个别的现象，随着人们生活水平的提高，运动的减少，肥胖等一些问题开始困扰人们，很多问题综合起来导致了问题的出现。因此也希望大家能够重视一下这些问题。
《大树小虫》是一本非常不错的畅销文学作品，作者是有着多年文学创作经验的作家，她的作品有着独特的风格，受到读者的喜欢。她的作品非常具有特色，而且写出了生活的真实现象，引发人们的思考，非常喜欢这本书。
《大树小虫》读后感(二)：个人的断代史
个人的断代史
池莉的小说很多年前就读过，都是中短篇小说。我记得的主要还是她的中篇，都是在《小说月报》上看的。那个时候，对文学有一种痴迷和妄想，想通过阅读增长自己的文学素养，然后也写出好的小说来。但是理想很丰满，事实很骨感。多年过去，理想变成了死灰，不过曾经的记忆过往却是永远留在心灵深处，偶一回味，还有些不同的滋味。
我记得的那篇小说名字都忘记了，内容却记得，因为是涉及后来传播到全国各地的武汉鸭脖子的。我们这里直到现在还流行吃鸭货，这在北方也是个奇迹了。而对小说来说，也是个奇迹，因为它在全社会造成了一种文化现象的风靡，相信作家于此也是应该感到振奋和欣慰的。受欢迎如此，影响如此，传扬如此，还夫复何求啊？
一晃儿很多年了，写作小说的热情早已经消退不见。《小说月报》也不再按期订阅，奉为精神圣典，池莉女士的作品自然也跟着很多年没读过了。这次，忽然之间有机会读了她的一部长篇，一下子勾起了许多从前的记忆来。这小说的结构也是不同于一般小说的。虽然不是什么创见，但也算匠心独运，是把一部记录历史的家庭史，要提高到记录民族和国家历史高度的。不见得史诗性质，可也是有这个强烈倾向的。
小说通过对两个家庭三代人的逐一描述，记载了发生在每个人身上的经历以及现实中交叉和影响。故事不是很奇特，一代人有一代人的经历，但放在个体上都是有自我独特的印痕的。可以说，也是反映了那个时代人们的精神风貌和社会环境。作家没有像很多常用的写法，把一个家族的历史延伸渗透很长，很久远，而是只限定在三代人之间。这样避免了结构过于庞大，铺展过于分散。做到管中窥豹，以小见大，是作家的高明之处。
很久以来，文学界中长篇小说的创作都有这个大而全，长而广的倾向，认为只有这样才能写出民族波澜壮阔的历史，才能歌颂这伟大而不平凡的时代。这样的创作是有历史渊源的，比如《上海的早晨》《李自成》《金光大道》《战争和人》等，就连陈忠实先生的《白鹿原》也是这个路线。这样的作品写多了，也会给人一种压力和压抑，倒是像池莉女士这种，比较轻短的篇幅，记录性和抒情性，更适宜一些。
因为主题要集中，所以整部小说的时间段也控制在百八十年之内，三代人也足够了。这小说仍延续了池莉女士的故事性小说特征，说的都是故事。年轻人的，年老的，以及正当壮年的。每代人都有各自的伤心和苦恼，幸福和辛酸。不同的遭遇也聚会在大时代的轮盘之内，互相交织着演进发展，形成了司空见惯又独特不同的悲喜剧。
小说中尤其对上个世纪八九十年代的社会环境有详细描绘，国企职工下岗，私营经济兴起，社会打黑除恶，通过一家人的经历串联起来，构成了一部家庭和个人的断代史。小说主人公们都是处在一个社会上层之家，因此能够深入参与到这些社会改变中去，这也起到了说史证史的作用。而到了新一代人，所谓的八零后，则与现实更加靠近，链接到我们现在的生活中。
熟悉的个人情感，以及泛滥的社会情态遭遇，让我们倍感熟悉的同时，也会发出一声苦涩的微笑。这一切，我们多么熟悉以至熟视无睹啊。这个社会就如同一株参天的大树，而每个人每个家庭都是一个细小的分支，甚至连分支也算不上，只是一个小小的虫子罢了。这些虫子的发展是这棵大树生长、繁荣发展的历程。家国之恋因此体现其间，民族性，精神性表现其间。如此，则这部小说的宏旨，自然彰显，花开见佛矣。
《大树小虫》读后感(三)：瞎说什么大实话
新闻联播、主流导媒体看多了，感觉这个世界真好，一切都是美的。
而现实中，你不得不为了做成某件事而送出红包；
貌似正直的人看得太多，背后的龌蹉虽然看不到，但无节制吃喝鼓起的大肚腩和夜夜笙歌掉下来的眼带让懂行的人彼此心照不宣。
相信你能真实的感受到这个世界的阴暗面，且身处其中，无法摆脱。而表象中所有人都是客客气气，正义凌然。社会的繁荣昌盛让你怀疑是不是仅仅只是自己出了问题？别人的生活为什么这么好？
只有最好的几个知心朋友酒后交心，才发现困惑的不光是自己，可是就算最好的朋友，很多事也只能点到为止，有苦说不出。
中国人这是怎么了？大家都学会了不说真话。或许只有切身利益受到极大损害时，才有真情流露，比如奔驰女坐在车盖上哭，为了讨钱而爬上塔吊的农民工，如果还有温柔的方法可行，相信他们不会选择这样的方式。
现实况且如此，出版的书籍就更不用说了。看看一年里出的新书，无实质内涵的鸡汤一大堆，写虚幻世界的一大堆，偶尔遇到一两本写实或是反应现实生活的书，却发现所谓的现实离我们的生活很远……
之所以发了一大篇牢骚，是因为我刚看完池莉的《大树小虫》，很多平时不敢说的话，羞于启齿的事池莉敢写，而且眼光很毒，看得清楚，道得明白。看池莉的书，感觉被她的笔刺中内心，看完书心还在痛。
简单的介绍一下《大树小虫》。地标：武汉，时间大至从现在到向后倒推三代人这一跨度。讲的有钱和有权两家人联姻，为了生个男孩，全家动用了很多资源，也做了很多事，最终人算不如天算，造人未遂。故事开始起了个头后，逐一写了主人翁钟鑫涛、俞思语夫妇的家人和朋友。这本书的所讲的故事不是重点，池莉把重点放在介绍每个人的人身经历上。从结构上看，这本书很奇特，花三百多页四分之三的篇幅介绍了故事相关的十个人，花几十页讲了一个夫妻怀孕过程的一个小故事！
不同的人，经历了一个共同的时间维度，但每个人又有自己独特的人生轨迹。一些人共存在彼此的人生之中，但相同的事情下又有不一样的利益点和思考角度。这是一本构思、框架都很另类的书。这样的结构让我们清晰的看到某种社会共性事件下的个体属性。如围绕着钟鑫涛、俞思语的婚事，两家人的设计相遇，逼着两人生儿子后面的利益交换，看似尽心帮忙的朋友背后的秘密……这样的写作方式，就像我们把一座时钟拆开，细细的分析每一个零件是怎么转动的……
比如写钟鑫涛的妹妹钟欣婷与清华博士之间的短暂婚姻：中国人离婚总会有各种堂皇的理由，但有时根本原因就是性不和谐，但这个原因难以启齿，只好瞎说。当你听一个人讲着一些无法衔接和自圆其说的离婚理由时，往往真实的离婚原因就是性不和谐。
书里的钟家人很忙，常说没有时间，里面有一句话，看书时我正在吃饭，看到时差点没喷出来，这句是这样写的：“看来时间就像乳沟，挤挤总是会有的！”
短短篇幅很难把《大树小虫》精彩之处写完，况且剧透太多是种罪过，总之这本书不错，值得一看，推荐之。
《大树小虫》读后感(四)：大树之下，虫虫出动
现实的生活是作家创作最好的土壤，他们从熟悉的生活或熟悉的人、故事中汲取创作的灵感。贾平凹从陕西这片土壤中吸收营养创作一篇篇佳作，莫言从山东高密这片土地中迸发灵感，《红高粱》系列佳作井喷。池莉眼中的福地是武汉，她的一系列作品《来来往往》《烦恼人生》等都发生在武汉，武汉小市民的生活百态是池莉最擅长的领域。这本新作《大树小虫》她依然将故事的背景设定在武汉这座城市。
首先，池莉作品最大的特点是自然写实风格，池莉是武汉人，她的作品大部分都和武汉的人土特色有关，她的作品大部分体现了武汉的特色，这本书中主人公是俞思语和钟鑫涛这对年轻人，书中的前90页，作者以时间为流水线简单介绍两个主人公的出生、家庭、成长、工作经历，以及两人相识、相恋、结婚、怀孕等情况。接着以配角的角度其实在介绍他们生活时，作者采用以这个人物为叙述对象，从他们自身的角度描绘他们平凡而又不普通的一生。如在介绍钟永胜时，和介绍主角一样，从孩童时代写到工作学习，以致婚恋生活等。从而让读者直观看到两个家庭，三代人跌宕起伏的人生，人生履历与这个时代脉搏紧紧的契合。尤其书的第二章罗列的怀孕计划表，对于有类似经历的年轻人来讲，简直就是一地鸡毛，苦不堪言，但回忆起来甜蜜温馨。朴实的语言，娓娓道来武汉中产阶级简单的市民生活，可谓,是源于生活的真实的写照。池莉写尽武汉老百姓生活的千姿百态，武汉这个地域特点浸透作品的每句话每个字，池莉的自然写实作品风格俨然成为一种武汉城市文化的代表精神。
其次，故事情节曲折，与主题遥相呼应。俞思语和钟鑫涛这对年轻人看似一见钟情，但实际上更多的各方势力推动的结果，是门当户对的产物。各个配角也都是有故事的人，譬如，爸爸钟永胜，也遭遇了中年危机，有了自己的情人。也契合池莉的创作灵感：“一只盲目的甲虫在弯曲的树枝表面爬动，它没有注意到自己爬过的轨迹其实是弯曲的，我很幸运的注意到了。”。三代有故事的人是弯曲的人生轨迹被池莉真实记录下来，让我们读者看到大都市中中产阶级的故事缩影。领略武汉风味的文学大餐。
我手写我心，每一个作家不管是什么风格的作家，他的生活经历都会对他的创作产生深远的影响，池莉就是这样一位持续不断记录武汉生活的大作家，她的身上早已烙上了深深的武汉元素。池莉蛰伏十年佳作，描绘了改革开放幸福时代这颗大树，写活树下一群可爱而又鲜活灵动的“虫”，这便是池莉献给各个伟大时代的又一份惊喜。《大树小虫》留下的人生轨迹和你的是否相同？
《大树小虫》读后感(五)：历史进程中的《大树小虫》
前不久看了《地久天长》，电影讨论了严苛的计划生育制度造成的历史伤痕，有评论者认为导演无非是变相为政府鼓励二胎的政策张目，动机可疑。这话未免诛心，不过客观上也呈现了一定的事实，即这样的电影只有在国家开口的情况下，才能正大光明地拍出来、放出来，不管创作者是否有呼应的主观意图。
正巧，《大树小虫》里也有相当多的篇幅讲述计划生育政策的历史和影响，不乏反思之意。这可能也表明了《大树小虫》是我们这个时代的产物。
这不是池莉的作品第一次和时代形成呼应关系了。
1989年，南京的文学期刊《钟山》搞了个“新写实小说大联展”，入围作品多以描写琐碎、灰暗、缺乏信念的日常生活为主。从此，“新写实小说”成了中国当代文学史上的重要现象，一时蔚然成风。好巧不巧，以激进实验著称的先锋小说在这一年走向衰落。仿佛如人年岁渐长，当代中国文学和当代中国社会一样，从狂飙突进的青年阶段步入了柴米油盐的中年，人生的“风景”只剩下“一地鸡毛”了。
以1989年为界，在这两年前，池莉就发表了后来被视为新写实小说的代表作《烦恼人生》；在这两年后，池莉又发表了另一篇代表作《冷也好热也好活着就好》。发生在武汉的故事，票子，房子，孩子——热气蒸腾，水雾弥漫，理想在消散，现实在下沉。“烦恼人生”“冷也好热也好活着就好”，是对现实的一种无奈喟叹，也是池莉文学创作的底色。我们在《大树小虫》里也能感受到这些生活的况味。
池莉的小说天然带有市民的趣味，这种趣味体现在故事的高强度和阅读的低难度，以保证在最大程度上满足受众。
何谓“故事的高强度”，即情节要富于戏剧性、传奇性，为人所喜闻乐见，且适当迎合低级趣味。小说的故事跨度很大，牵涉到共和国历史上多个重要历史事件，镇压反革命、文化大革命、改革开放、八十年代严打、国企改革等等，涉及几代人的恩怨情仇，不同阶层和身份的人的命运交织在一起，最后落到家中媳妇的肚子上，生孩子本是喜事，但背后却隐藏着“阴谋”与“算计”；大导演比利·怀尔德有句粗话，说只要男人和女人在一块儿，他们就会想着“搞”对方。《大树小虫》不遑多让，小说里写到各种人物的性心理和性活动，且每次都不吝笔墨，尺度游走，撩拨读者。
又何谓“阅读的低难度”，《大树小虫》技巧很简单，它的叙述者并非是一个戏剧化了的小说人物，但叙述者的声音在小说中非常强大，“它”（姑且用这个无性别的指称吧）总是贴着人物走，随处点评，用词用语和观察角度都是世俗的，嬉笑怒骂，像极了爱掰扯的街坊邻居；从结构看，小说第一大部分是各个人物独立成章的故事连缀而成，每一个都相对完整，且并不按照严格的时间顺序来排列，如果读者愿意，可以从任意一章开始读，最终都能串联起故事的前因后果。当然，从头至尾依次阅读更有意义，小说第一大部分采取了类似电影《薄荷糖》的结构，即从“此刻”出发，一步步撤退，最后抵达那个让人无法面对的历史伤痕的原点——一场假借“反革命”的名义引发的误杀事件。正是这个原点，如幽灵般徘徊在两个家庭以及代际之间，造成了此后几十年的昏暗故事。
补记：之前因为一些原因，评价都收着，说了些“亮点”吧，不过有心人也能从字里行间读出话外。
这次补记，把观点说得明朗些：《大树小虫》是一部完全失控、失败的作品。语言完全不加斟酌，比早年即便不出色总还算有些气味的文字，更是自由落体式地堕坠，话赶话，聒噪，不加节制地向流行热词靠拢，阅读体验很烦躁。几场性描写毫无深度可言，简直是在剥削人物，不客气地说，挺脏的；小说性别观念极度落后，几个女性形象完全是男性附属物，几无女性主体意识。一个女作家塑造出这样的女性，让人后背发凉。
池莉明显是想抓住读者的，但既矮化自己，又矮化读者，这才有了这部令人啼笑皆非的作品。
真心的，我期待我们的读者加速抛弃这位老将，当代中文文学，真的是有一些，值得更多。
《大树小虫》读后感(六)：《大树小虫》：来，讨论一波人物命运
说实话，第一次读《大树小虫》这种全新类型的小说。这种革新与重塑汉语写作的创新方式，不知道是否适合所有人。作为一部生活写实类的小说，主要反映家族三代人的起伏的命运，这种时间线的安排，的确更能突出故事的主题。
请输入图片描述
最大的特点就是单时间线写作。写女主角的故事，就以女主的时间线来讲述她，她的出生，她的原生家庭，她的青春时光，她的大学，她的工作，她的爱情，她的婚姻和新家庭，她的婚后生活、事业、人生……
请输入图片描述
写男主角的时候，就主要以男主的时间线铺开，同样的逻辑：他的出生，他的原生家庭，他的命运，他的学校生活，他的爱情，他的婚姻和新家庭，他的事业和人生……
但是男主角和女主角肯定有重叠。重叠的部分在女主角的部分已经读过了，在男主角这里再次看到的时候，已经是带着结果去审视了，期待值降低了许多倍。因为许多结局，许多的故事结果，已然在女主角的部分都交待过了，这里只是重复交待。
女作者最熟悉的应该是自己笔下的女主角吧，所以顺序是：女主角，男主角，女配角，女配角，男配……读书体验最好最完整的还是读女主角的感觉，作者的写作模式是以这一个人的为主体，以她的生命轨迹为时间线，直线铺呈，简单直接。广告设计有一个用语叫“简单粗爆”的视觉传达模式，作者的故事线，也应用了这种简单粗爆的模式，就是全景式把他们的人生命运，以最直接最全面的方式，直线时间轴打开，不设包袱，不设悬疑，却也别有洞天的感觉。
但是说实话，女主和男主用单时间轴线，独立铺陈开来讲述；女配和男配也这样同模式操作，甚至篇幅上也差不多，感觉不到主次的明显区分，只是故事里的戏分有所差别。在女配和男配的世界里，也反映着男主和女主的另外一面。这样的设计是好的，只是，我在读女主和男主的全线故事之后，对女配和男配们的期待值，降低的特别快。
以上是对这种全新的写故事的模式的独家体验，我据实表达的。我不想媚俗，因为是第一次读这种安排的小说，所以思维上还有些停滞，还需要一些适应过程吧，所以不敢给出最优秀的评价。我其实很喜欢池莉的小说，想起十几年前读《生活秀》的时候，是在本市晚报上读的连载，每天的兴奋一刻，就是晚报到来的时候，新闻都不看的，先去找《生活秀》读。
所以我是爱过你的。
现在来谈谈《大树小虫》中的女主和男主。
请输入图片描述
女作者，所以她眼里的女主是期待值最高的。作者把俞思语从出生到结婚生子的全过程按时间线铺开，全景呈现。小时候读了各种补习班，奥数、写作、英语和才艺，她是全家的小公主。但是高考的时候，最拿手的数学没考好，因为考前的几天连续熬夜，又恰好大姨妈也来了，考数学的时候当堂睡着……最后的高考总分只够普通二本，让18岁的俞思语初涉世态炎凉。父母待她两种脸色，在家里冷脸愠怒，在外面又满脸堆笑……成人世界的表演就此开始了。
然而转折来了，强大的父母把她硬生生送进了211大学华师大……我的共鸣来了，1997年高考，坐标河南，分数555分，没有大学可上。没有强大的父母，人生的起跑线在大海里泡着呢。
作者把俞思语烘托成高贵的公主，及腰长发，入党又获奖，家世也好：父亲教授妈妈电视明星，她自然是高贵又美丽。这样的公主，大学四年不停的换男朋友……她的挑剔也是合理的。而且，经过高手闺蜜的全程指导，美丽公主在大学四年里守住了底线，没有跟男生滚床单……纯洁的爱情世界，工作上的顺风顺水，婚姻路上的顺风顺水，把她宠成了瓷娃娃。可是女人终有一个生子关，结婚6个月后没怀孕，起了一场大风波。后来怀上了，就辞职回家当了全职妈妈。在女作者眼里，这件事应该是要不得的。因为这一段时间，是俞思语最失败的时间吧，她经常痛哭失控。后来好不容易从全职主妇的角色里面走出来，却还是遭遇职场潜规则，那一场“被强奸的戏”，被作者硬生生按下来了。那种强奸未SHUI的结局，是保护女主角，还是因为作者更收敛呢？
请输入图片描述
作者笔下男主角的私生活，要比女主角逊色许多哦。女作者是不容易去把握16岁小男生至30岁之间的生活的，因为女作者没有第一线的直接体验。16岁钟鑫涛梦遗，其实大多数男生是在14岁发生。而且基本上不会无知到不知道这件事，因为男生们会在一起讨论这些事，大孩子会给小的带去经验。他们的爽门也是上大学的时候才变粗的，一般是初二的时候开始变粗。这个时候会对女生充满好感的，巴结和报复是两种开启模式。当父母暗示儿子“不妨玩点姑娘呀”的时候，男孩子的行动就会很快出来。但是男孩们下手的速度更快，才不会像作者说的那样畏手畏脚哦，带到出租屋里，男生一般不会主动“放生”的。有了公主抱，必然会有下一步的动作，男生在这方面一次又一次的精心设计，作者是看不到的。所以描述有些保守。从陌生到熟悉，从熟悉到滚床单，男生对其中的细节设计，是万无一失的。只要女生对他是有动心的，只要到了触摸隐私部位的时候，无果而终的结局，我是不太容易相信的。大学生的责任感，基本上都不强。所以下手的时候，应该就只想着原始冲动。那种原始冲动，翻江倒海的滋味，女作者还是欠一些。
请输入图片描述
优秀男主角的大学生活里，睡一次跑掉一个的女生机率，我觉得不真实。而且如果真的这样的话，对男生的打击是毁灭性的。可是作者笔下的钟鑫涛，完全不是这样的。在经历了一大波女生之后，他迎来了幸福的同居时光。只是，隐隐觉得这一场爱情，果然是一场欺骗。而且揭开真相的，是钟鑫涛的父母。这条线索也有点不现实，现实的情况是许多大学男生，不会告诉父母这些的，他们知道自己做错事，会悄悄的独自解决。感觉作者眼里的大学生钟鑫涛，有点像高中生的级别。
女主比男主精采。期待《大树小虫》再次成为现象级小说，像《生活秀》一样再次被全社会热聊。
《大树小虫》读后感(七)：肉眼所见到的，往往自以为真相
池莉在这部作品中以充满浓厚地方气息的文字描绘了两大家族三代人的命运故事。字里行间贴近生活，有很强的写实风格，时间跨度较大，容易引起当代年轻人和老一辈读者的共鸣，真实再现了过去和当今的某些社会现状。
小说采用单时间线的手法分别讲述了主配角多个人物的命运历程，这种写作方法在叙述过程中难免会出现情节的交集，然而作者在这一点上处理得很好，重合但不繁琐，站在不同人物角色的角度去看故事，不同的角度总会有不同的收获与感受，也便于读者从多方面去理解人物的命运。
读完后简单整理了一下小说中出现的主要人物的家庭关系
作品目录中可以知道故事的主角是俞思语和钟鑫涛，因为笔者年龄与主角相仿，从他们的时间线去读时很多时候都能感同身受，如同自身的生活经历，在他们身上没有感受到过多的沉重感。读完整部小说以后才觉得俞思语和钟鑫涛两个年轻人的造人计划只是引出家族三代人跌宕起伏命运的一把钥匙，小两口顺风顺水的人生在时代的洪流中显得太过无足轻重，就像书名《大树小虫》所引申出的含义，每个人乃至每个家族在历史的长河面前都是小小的虫子，再怎么挣扎都如同在弯曲的树枝表面爬动而浑然不自知。
俞思语出身高干家庭，接受教育较早，从小备受爷爷奶奶宠爱，可以说大学毕业之前的人生都是按照爷爷奶奶的规划一路走来。俞思语本性憨厚，长发及腰，一直是自己颇为自豪的一点。毕业后工作上一帆风顺，感情生活上与富二代钟鑫涛“一见钟情”，殊不知接二连三的好运都是父母及爷爷奶奶为其铺就好的。没有经历过大风大浪，没有体验过逆境挫折，婚姻前的俞思语，一直生活在长辈们的呵护中。以致其在独自面对时表现出不谙世事的幼稚，工作和政治方面屡遭挫折。正所谓青春无敌，也就是无敌在无知无畏，俞思语丝毫没有对此产生受挫感。因为自己婚后迟迟未能受孕，俞思语渐渐看清自己在钟家的地位。婆婆高红一味埋怨，甚至亲自找上亲家讨要说法，争吵激烈时不惜以离婚为要挟。后来得知是自己儿子的身体原因时又百般推卸责任，丑态毕现。
钟鑫涛诞生于阴谋性怀孕，在那个提倡“只生一个好”的年代下，也是上有政策，下有对策。得益于自己的性别优势，出生以后就成了钟家的中心人物，从小接受了最好的教育，年仅十三岁就加入了中国共青团，宣誓那天全家庆祝不料乐极生悲，爷爷被骨头卡喉，抢救无效去世。少年钟鑫涛的人生表情是好好学习，天天向上，不吃零食，不搞对象。人生首次梦遗后从父亲那里学到了人生的道理：待人处世，首先要学会“装”和“瞒”。
钟欣婷是我比较欣赏的一个角色，小时候的人生经历充满了曲折。是计划生育国策时期的漏网之鱼，钟永胜、高红夫妇被查处后收到严厉处分，开除公职。也正因如此，四岁的钟欣婷得以回归城市户口，然而习惯了农村生活的钟欣婷，在新环境中感到陌生和困难，以自己的方式慢慢融合到城市的家庭生活当中。钟欣婷因为有先天性的疾病，导致走路不稳，上学时期遭到同学们的嘲笑与欺凌。在这种与周围环境格格不入的氛围中，钟欣婷有了异于常人的观察与思考的能力，这也成为了她防身的武器。鲁迅的作品《纪念刘和珍君》极大的鼓舞了钟欣婷的精神力量，也是她开始对不公的社会、给她欺凌的同学予以还击的动力。个人对集体的反击是有代价的，不管集体曾对个人做出多么不公正的对待，个人的诉求与反抗终究会被强权压制。
钟欣婷小时候经历的人生曲折很大一部分原因来自于父母固化陈旧的重男轻女思想观念，内心深处早已出现难以弥补的裂痕，就算后期再怎么用金钱和物质弥补都是无济于事，这也造成了钟欣婷骨子里的叛逆。
钟欣婷的叛逆贯穿于整部作品中她的人生，遇到清华博士后在父母不知情的情况下闪婚，儿子董超博半周岁又离婚。当钟欣婷拎着两个大箱子，抱着儿子回家面对惊愕不已的家人时说：本人找对象结婚离婚一瞬间，都是自己个人搞定，干净利索，这就是我的性格，做大事的性格。这也就是我对父母孝敬，一点都不像某人，人生大事步步都是父母劳神费心。我是这家里的人，回到家里生活很自然，出去一趟，回家既带了个儿子又带了一套房子，又没亏，大大的赚了。所以，我今天就公开把话放这里，你们自己身体万一有点什么，千万不要说是我气出来的。这个家里，从此以后，不要坏事都赖在我身上，好事一点没我份。我已经够孝敬的了啊，尊老爱幼是我今后的行为准则啊。
然而事出有因，每个人都想找个相伴一生的人，钟欣婷也不例外。但是婚姻这种事情，就像是鞋子，合不合适只有穿鞋的人才知道。董金泉虽然身为清华博士有学历有文凭姿势水平不是一般的高，但是有大男子主义和家暴倾向。出身寒门的他与钟欣婷在观念上也是大相径庭，还有一个很重要的原因就是在性生活方面丝毫不懂得温柔体贴，不考虑钟欣婷的感受，况且钟欣婷有骨骼疾病，做不得激烈运动，这让两个人的性生活成为了钟欣婷的噩梦。
关于婚姻，关于性事，人们总是只讲道德，只用隐喻，不回去直接说那些不文明的细节。钟欣婷无法忍受董金泉厚颜无耻的到处睡女人，拿到证据后向法院起诉离婚。在如山的铁证面前，没有人会同情一个道德败坏、生活作风糜烂的男士，越是博士，越叫人愤恨。
格瑞丝虽然与钟俞两家没有血缘关系，但是在两大家族的命运中扮演了不可或缺的重要角色。格瑞丝是个敢于闯天下的女子，懂得并善于利用歌曲的力量，凭借一副出色的歌喉屡屡出众，先后与俞亚洲、钟永胜以歌会友，建立了密切的关系，在其以后的学业和事业中分别给予了重要的帮助。他们与格瑞丝都算是忘年交，但两个人与格瑞丝的关系又有着天壤之别。
俞亚洲学历高，书生气重，为人处世不够圆滑，在官场上谨小慎微，远没有钟永胜豁达有魄力。钟爱搜集、抄录民歌，将其作为自己的秘密，认识格瑞丝也算一曲山歌觅知音。得知格瑞丝想出国留学深造时，给了她全力的帮助。然而在这段时间里，夫人任菲菲和女儿都不知道格瑞丝的存在，直到暑假回国，格瑞丝来感谢领导的支持与帮助，带来了巴黎香水送给夫人和女儿。另一方面格瑞丝对俞亚洲目不直视，毕恭毕敬，令任菲菲刮目相看。俞思语也自认为能结交到一个法国的闺蜜，平时书信往来，是一个天真烂漫的女高中生向往的事情。在与夫人女儿相处融洽的前提下，俞亚洲才松了一口气，“赶紧把自己那一点阴暗的心理障碍，转入更隐蔽的阴暗角落，表面表现出来的，也就是方正威严与慈祥仁厚了”。尽管在这之前，两个人并没有做什么出格的举动，俞亚洲对这段私人的关系还是心存芥蒂的，担心被夫人知道后产生误解：为什么要去动用自己的人脉关系帮助一个只有过几面之缘的年轻女孩子？其中是不是有什么不可告人的隐情？站在那个立场，这种想法或多或少可以理解。
毕业回国后，在钟永胜的协助下，保罗木梳品酒屋开业，格瑞丝亲自登台献唱，但是俞亚洲没有到场。起初格瑞丝没有在意——反正邀请函都发了。几天之后突然意识到这个问题，一打听，还真是，俞亚洲升职了，现在是厅级领导干部，今非昔比。格瑞丝甚至当年俞亚洲有恩于自己，如今还在武汉做生意，不能冷落，无论如何都要搞好关系。随后千方百计见到了俞亚洲，然而升职后的俞亚洲没有了以往的热情，只是礼节性的握手。格瑞丝已经不是那个女学生，俞亚洲也不再是以前的小干部，俞亚洲怕的就是官商之间扯不清的关系，担心如今的生意人格瑞丝会给自己添麻烦，故意躲开格瑞丝。格瑞丝心里一清二楚，带了礼物，问候几句就起身告辞，没有多余的话，两方皆大欢喜。对于格瑞丝来说，压根就没想过喜不喜欢俞亚洲的问题，心里一直视其为值得尊敬和崇拜的领导干部。格瑞丝认准一个原则：多个朋友多条路，是领导，都讨好。
钟永胜就不一样了，第一次见面被格瑞丝的歌声震撼之后就暗生情愫，之后大力扶持，帮助其规划了酒吧的开业。但钟永胜已是有家室的人，他们的感情只能在暗地里发芽生长。格瑞丝重情重义，生意红火之后时常督促自己：善待钟永胜、尽孝道、照顾弟弟妹妹。
虽然钟永胜向格瑞丝承诺过婚姻，实际上顾家的钟永胜不可能为了格瑞丝迈出这一步。格瑞丝的失望越来越大，但为了爱情还是每次都表现出充分的理解，然后继续投入对爱情与婚姻的幻想。有这样的动力做支持，即使在生意最难做的时候，格瑞丝依然坚持结交朋友，坚持照顾家人，坚持等待真爱，相信坚持下去总会有柳暗花明的一天，总会得到真心爱人的陪伴。然而最终格瑞丝的美好愿望还是落空了，万般失望的她黯然离开，不知去向。
小说通过几个角色的一生再现了建国以来的几个重要历史事件，从小人物的命运折射出了当时社会的现象和趋势，如文化太革命、整风运动、改革开放、计划生育等等。从作品还是可以看出，对于某些历史遗留问题，作者还是持有一定的保留和乐观态度。时间可以治愈一切伤痛，用作者的话来讲，悲剧加上时间就是喜剧。政治斗争中受到迫害，不论外界的打击多么风狂雨骤，俞爷爷总能在自身找出原因，始终坚信党的领导和信任，发自内心感谢党的恩情，党是英明伟大的，只是对党的理解和执行会出现偏差乃至错误，一旦发现了问题，迟早都会纠偏改正。俞爷爷凭借坚定的信念最终得以如愿，拨乱反正后回归了正常的生活，但长达十年的迫害将他年轻时的骄傲自信狂妄消磨殆尽，取而代之的是麻木、逢源。
时代在改变，前后几代人对于婚姻的态度似乎有所改观，实质上依然根深蒂固，所谓自由只是虚假的表象，所谓真爱只是在出在传宗接代的前提下才有保障。自身不够强大，就不可避免的被传统左右。纵观钟俞两家几代人的婚姻，似乎没有一桩姻缘是完美无缺。就算钟鑫涛和俞思语小两口，尽管被父辈铺好了道路，什么都不用自己操心，结婚几年后各种矛盾愈演愈烈。个人觉得婚姻不是儿戏，不是门当户对八字相合就可以走下去的，三观、性格的契合至关重要，如果结婚前没有充足的时间和机会去了解对方，是否能走到最后也未可知。至于选择权还是由个人来决定吧，真正知道内心需要的只有自己。最完美的离婚