《夜》是一部由米开朗基罗·安东尼奥尼执导，马塞洛·马斯楚安尼 / 让娜·莫罗 / 莫尼卡·维蒂主演的一部剧情 / 爱情类型的电影，文章吧小编精心整理的一些观众的影评，希望对大家能有帮助。
《夜》影评(一)：《夜（La Notte）》：知识分子的虚华【第11届柏林电影节金熊奖】
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夜 La Notte (1961)
本片获得1961年第11届柏林电影节金熊奖。
电影讲述一对中产阶级夫妇在一天之内发生的故事。男女主角是一对夫妇，两人来看望男主角住院中的朋友。看望中女主角忍受不了这种痛苦，先离开。之后，独自一人的男主角在离开时被隔壁房的女人勾引。两人亲热时，护士打断他们。随后，两人来到书店，男主角宣传自己的著作。女主角依然感觉无聊，一个人离开在大街闲逛，并回到男女主角刚刚结婚时的故地。男主角回到家中发现女主角不在，等到晚上终于等到她回来。女主角洗完澡，根据女主角的提议两人再次离开，来到夜总会。没呆多久，女主角决定去男主角早前提议的朋友家做客，于是他们来到这间豪宅，此时豪宅内已经满是客人。于是，男女主角分别在豪宅游走闲逛并与他人聊天。女主角孤独一人闲逛，突然下起大雨来，一个男人将她带入车中离开豪宅。男人想要与女主角亲热，被女主角拒绝。而在豪宅中的男主角，与豪宅主人的女儿打得火热，下雨时、停电时都在一起，但两人想亲热时来电了，随后女主角也被男人送了回来。不过，女主角看见男主角吻这个女人了。天亮了，男女主角离开，两人坐在豪宅边的地上聊了一阵，女主角念了一段男主角写给她的文字。最后，虽然女主角嘴上说已经不爱男主角，但两人还是拥吻到地上。
这部电影看得我很痛苦。为什么？因为它实在太闷了，看了四天才看完！真是很久没看到如此“难看”的电影了。艺术片拍得如此含蓄、压抑，而且还让人看得茫然，也算是“前无古人”了！
这部电影的主题虽不深刻，但却表现的很隐晦。它通过电影的故事过程、人物对话、街头画面，一一表现出意大利现代社会与过去社会的之间的差异，以及现代人的虚化。简单来说，就是一个“变”字和一个“假”字，“变”得是意大利社会物质世界与精神世界的变化，“假”的是夫妻间、亲情间之间的假模假式、虚情假意。哎，Michelangelo Antonioni挺不容易的，为了表现这些内容竟然让电影如此乏味无趣，天下再无第二人！此外，与同是Michelangelo Antonioni导演的电影的《红色沙漠》相比，它们不分伯仲，都是那么的无聊！
影片拍摄上不多说了，网上有很多文章详细分析了Michelangelo Antonioni对镜头、画面独特的运用，以及如何让它们来为角色以及主题服务。我只是想说，作为一个普通观众，我们需要看得懂的电影，而不是一部需要别人解说的“动态画”！虽然一些影片会引发人思考，但很明显本片不会引发那些智商高且缺少对电影了解人的思考。总而言之一句话，编导太自我了，以为普罗大众都能看懂本片，他高估普通人了。
电影其他方面不多说，只是电影用了将近两个小时来表现一夜的故事，快接近时间的极限了！我猜测，如果编导愿意的话，它能拍出四个小时！此外，片尾女主角念了一段很华丽的信，看得出意大利语还是可以表现丰富情感的，我感觉至少超过英语。
演员方面都很面熟，因为他们大多是意大利名导的御用演员。男主角Marcello Mastroianni很面熟，查过资料原来他是《八部半》的男主角，模样真帅啊！女主角之一是《红色沙漠》的女主角Monica Vitti，在片中依然美丽。另外一个女主角Jeanne Moreau同样漂亮，只是在片中显得很老，可是她并没有比Monica Vitti大几岁啊！其他演员是真正的龙套，都是群众演员的角色。
总结一下。这是一部很难看的电影，没有主线情节，只是支离破碎的片段，虽然影片主题值得思考，可是它不适合用来欣赏。因此，我得出一个结论：意大利艺术片是不能看的！
Jeanne Moreau
序列：1043
夜.La.Notte.1961.D9.MiniSD-TLF
2013-05-18
《夜》影评(二)：对世界物质现实的还原
如果说1960年松散的《奇遇》将“依靠真实而不是逻辑”的现代主义观念引入到了安东尼奥尼的电影中，那么随后的《夜》则对于物质世界的再现进行了偏重的放大。
新现实主义将战后意大利整体社会风貌作为叙述现实的文本与寄放社会责任的空间，而安东尼奥尼视野下的现实却总是圈框在中产阶级个体内部的精神困境，作为问题靶子的提出与状态的截取，却不试图进行阐释与解决。
无论男女，安氏电影里的人与人之间似乎总是铺着一层无法突围的隔离带，徒劳挣扎在难以互通的关系裂痕两侧，在一场场对时间的无度消耗中押注着彼此沟通的最后筹码，迷茫而疏离，不见希望。而这恰恰与导演追求的真实散漫、尽量避免戏剧性冲突的现实主义理念相合有度。它好像在告诉我们什么，却支支吾吾顾左顾右，到头来什么也没发生。
片中由让娜•莫罗与马塞洛•马斯楚安尼饰演的夫妻像两个牵线木偶一样努力维持着名存实亡的婚姻，虽然靠着外力苦苦彼此接近，却无力阻挡这场渐渐失去温度的爱情的终结。二十四小时一昼夜，两人在中产阶级派对精神吸毒的病态狂欢中迈着漫不经心的机械舞步，波澜不惊，消费着饱食后蹉跎萎靡的无尽空虚，像凝视沙漏一样静静听完一场离别的宣判。最后两个人虽然抱在了一起，却那么僵硬无力、毫无余地，因为爱情彻底没了。
如果《夜》仅仅将文章做至此处，那也只能说明导演拍了另一部《奇遇》。但事实并非如此。日本导演筱田正浩（后来还在其1977年的电影《孤苦盲女阿玲》一片中学了一下）在观看朱尔斯•达辛于1948年拍摄的《不夜城》时曾被结尾的一幕惊到：被追赶的男主角爬到了高高的铁架桥上，镜头中演员的背景深处却出现了桥下远处网球场上打网球的人群。这明显的“戏外之物”是不经意间“钻进”镜头的吗？它为什么要大面积占据在镜头深处而扯开观众的注意力？这是导演的失误吗？而事实却是，这并非导演的刻意安排，乃无意间捕捉到并递接于观众视线的“突发”现实。
同样在《夜》中，当女主角从丈夫的新书发布会提前离场后，导演用了大段篇幅去“放大”与女主角眼神互动、却对“戏”来说毫无意义的一系列街头碎象：嘈杂的街上，吃东西的邮递员、赶公交的人们、街旁的喷泉、哭闹的小孩、地上的破钟、门上的铁锈、头上呼啸而过的飞机、窗子里的男人、路边的老妇、消防车、打架的人群、草地上发射小火箭的人们等等接二连三与女主角发生视线对接，导演通过演员的眼睛将平时被观众忽略的物质现实从空间网洞内一个个拉出，作为“当场被抓住的自然”和绝对的“视觉元素”而呈现在银幕之上，揭示情感与理智活动的外部根源。观众通过电影画面深切感知自然空间（已成为表演的角色）内的无限潜在力量，这或许是银幕与舞台手段的决定性区别。但对于戏剧片，这种存在于电影里却游离于镜头外的自然现象是被创作者视作废料而舍弃在画框之外的。对物质现实的消除与扭曲，是造型倾向与现实主义倾向的明显冲突。
克拉考尔认为“电影与戏剧、文学等其它艺术门类的区别在于电影是开放于世界的，是对自然的探索，是对物质世界的还原与详细介绍。尽管电影具有复制一切类型的可见事物的能力，它所偏爱的还是未经搬演的现实。”安东尼奥尼则是把暧昧的、不可琢磨的现实进行选择、整理并视觉化的成功实践者，他对未知空间持续不断的兴趣与深入固然有某种社会学职能——像揭露中产阶级思想意识的真空状态——但这并不是镜头意义表达的终点，他认为：每一个映像的背后，还有更忠于现实者，而在那映像后还有另一个。周而复始，生生不息，直到那绝对的、无人可及的、谜一样的终极现实。
安东尼奥尼处理现实的方式与西方思想界流行的存在主义哲学也不无关系。法国思想家让-保罗•萨特在小说《恶心》中曾对“奇遇”的本质有过阐述，他认为奇遇感并非来自事件，它多半是瞬间相连的方式，这也正是电影《奇遇》删除事件肢体、突出道德迷惘状态背后所折射出的微妙现实观。
而萨特对“存在”也有这样的解释：存在是偶然的；存在就在那里，很简单；存在物出现，被遇见；但决不能对它们进行推断。它无所不在，无限的，多余的，时时处处——存在永远只被存在所限制。无论《夜》中女主角游荡于大街上所接收的视觉波，还是整部电影的构成梯度，一切都发端于偶然，结束于偶然。导演一路所拍，没有经典段落规定的起承转合，没有逻辑使然的因为所以，就像人的眼睛不会只看见自己想接纳的意象而对其余的东西视而不见一样。现实的存在就在那里，它荒谬无常、接踵而至，与你或正面碰撞或擦肩而过，但无论你是否对此作出反应，都无法用既成的认知标准去推测与评判。
可以说，安东尼奥尼六十年代的“现代爱情三部曲”（《奇遇》《夜》《蚀》）是其艺术理念充分执行下的创作巅峰。导演通过难以实现的交流，让中产阶级在去往空虚与绝望的死胡同里逐渐对孤独上了瘾，却在胡同围墙的狭缝内放大了一个揭示无限的物质世界。
《夜》影评(三)：是谁删除了你的坏消息
【1】
打开门就是唤醒恶魔
关上门就是告别
棺材盖碰碰直响
而你没有付钱
朋友们打开香槟
熟人站在窗外
门一开一合
送走的将是永别
父亲不能收到两封遗书
【2】
钟已破裂
门在沉默
旧走廊突然衰老
一个不断丢失语言的男人
在湖面徘徊
飞机打扰了你的生活
你被一个老妇人再次打扰
她在路边捡食别人的面包
看起来更像一截生锈的木头
你的爱人和人决斗
答案像围观者的手
你在虚构中获得一切
每一天是一个电影
【3】
在他们庆祝一匹马的胜利之间
一个老朋友终于病亡
而你只来迟一步
送葬的人已经散场
坟茔在花园中垒起
“别再给他寄明信片了
羞涩的乔万尼”
“来一支烟吧
在米兰他们都抽烟”
“可是亚历山大先生
是谁删除了你的坏消息”
【4】
猫整晚都在盯着那个雕像
仿佛是在等着雕像复活
【5】
你在旧伤上贴满膏药
有一天伤口滋生了爱情
就将生下伤口的孩子
【6】
我们只会在送葬的早晨才会打开喇叭
花钱请来吹喇叭的老人和年轻的西洋乐队
奏乐——
给听不到的人听
告诉前来送葬的人：吃饭了
这就是我们与他们的不同
在一个多雨的早晨
他们在草地上吹响单簧管 拉大提琴
富足的人和穷人陆续起床
他们不缺乏语言
对绝望和希望都不羞于表达
那是一九六零年的一天
2010.11.11.YC
《夜》影评(四)：没有绝对正确的选择
一个典型的知识分子
又有同情心
您很渴望爱情么
您难道不嚒
皱着眉头的样子
始终在忧愁
疯狂跳进泳池的群像已经显现《放大》的雏形
夜也好
奇遇也罢
人总是见一个爱一个的
对嚒
我知道xieshenme
但不知道怎么写
无论如何
只要我试着和某人交流
爱情就消失了
困在道德中
最终却又不得不屈服于道德
那么生活中什么都没得到的人呢
也许只能哭泣了
毕竟
他们也是生活的一部分
《夜》影评(五)：他和她拥吻的越长，相离的就越远
在《夜》里，安东尼奥尼拍出了自己所属的中产阶级的自我意识。也探讨了人与人的不可理解以及男人和女人之间情感的疏离、焦灼、漠然。
庞塔诺作为一个作家，本来应该具有强大的精神和价值的生产能量，但是，在现实生活中却被一种中产阶级的精神危机所锚钉，被一种无能无力的焦虑所裹胁，影片中富有自反意味的一幕就揭示了作家的无能和无力感，当旁人对他的新书盛情赞美之时，他只是平静又不动声色的说：“这书不值一读”，这里，暴露了作家空洞的内心，不具有生产性的内心，他知道自己的书一无可读。同时，与妻子莉迪亚的感情，随着华年老去，也已灰飞烟灭，他们小心翼翼的假扮着真爱的角色，躲藏在无爱的囚笼，然后在一个夜晚，双双投入他人的怀抱。
安东尼奥尼放大了男人和女人之间情感的疏离、焦灼、漠然。庞塔诺与莉迪亚这对夫妻，虽然还没有变成怨偶，因为他们的身份要求他们必须维持自己作为中产阶级的体面，但是，他们都确乎明白彼此无爱的现实，职是之故，只有把自己放逐在各种资产阶级的消费情调和场景之中，在现代性所创制的物欲都市，方能得度慢慢长夜，逃避现实。只是，长夜过后是白天，香槟、雪茄、舞会、爵士乐、夜总会等等等等••••••不过都只是一些流动的碎片，它们不能编织起一个人真实又有灵性的生活，相反，它们和都会里挤压人的公寓、商业大楼一道，联手虚构了人的虚假无根的存在。
天亮了，庞塔诺与莉迪亚在白光里“醒”来，他们走向广阔的草场。对自己一夜的想入非非，毕竟有一种罪感，于是互相拥抱、亲吻，说一些“爱你”这样的鬼话，想让生活还能继续，只是他和她拥吻的越长，相离的就越远。他们摘掉面具后，只有更疼痛的感受到爱情已然耗散的结局，感受着自己的空虚、渺小、无能。安东尼奥尼嘲讽了他们作为中产阶级的做作，也嘲讽了同样作为中产阶级的自己。
《夜》影评(六)：那年，他們遇見了。【Michelangelo Antonioni. La Notte】
1961年，時間剛好，他們就遇見了。
安氏的“疏離愛情三部曲”正在途中，紅色沙漠和放大都還是將來時。
摩露已遇見楚弗，但非是祖與占，而是四百擊里一個不具名的女人。那年她合作過馬勒，更早的還有雅克貝克的黑片。而未來，奧森威爾斯和法斯班德還在等著她。
馬切洛還是那張百變但英俊非凡的臉孔，轉眼就變身成義式離婚里的沒落男爵，之前維斯康提發現了這張臉，而費里尼雕塑了他的容顏－甜蜜生活里，他棒極了。
維蒂似乎是為安氏而生的，唯一的其他印象，似乎是布努艾爾借用過。這張俏臉兒，也許只在守候紅色沙漠的爆發。
後來，他們又遇見了，一直覺得那其實是文德斯在雲端的聚會。維蒂缺席了，馬切洛和安氏風燭殘年，摩露也老了。
倒是安哲那年在坎城的“三分鐘”更讓人唏噓，La Notte的海報，皺紋滿布的摩露，還有那首四十年餘載前的詩。
1961年，他們遇見了。
“我今天早晨醒來時你仍在睡
我聽到你溫和的呼吸聲
我看見你緊閉的雙眼
在一束過亂的頭髮下
我深深顫動
我想大哭，想喚醒你
但你睡得香甜
你一半的皮膚灼燒生命
那麼溫暖和甜蜜
我真想親吻
但我害怕吵醒你
我害怕回到我的手臂
你又會蘇醒
然而，我不想有人能夠將我帶走
帶走我的孤單
這是你永恆的肖像
在你的面孔
我看到純真的美麗
展現著我整個生命的前景
所有歲月都將來臨
甚至，所有歲月都會過去
最奇妙的是
第一的感覺，是你，已經屬於我
這個夜晚會永遠繼續
連結著你的熱情，你的思想，你的心願
同時，我意識到我是多麼愛你
我為一種強烈的感情流淚
因我覺得這不會結束
此生，我們將一直這樣下去
不僅親近，而且屬於彼此
沒有甚麼能破壞
除了冷漠的習性，它是唯一的威脅
你醒了
微笑著，挽著我，親吻我
讓我感覺無須害怕
我們能永遠如同此刻
依靠比時間和習性更牢固的關係而結合”
“今早
我醒來時
你還睡著
我聽到你深沈呼吸的聲音
在你披面的散髮中，看見你的雙眸
內心一陣感觸，而哽咽
埋在你的表面下，是你那顆純真的心
從你的真心，我照見自己
我看見我自己，我看見你，看見我
我們共度的餘年和那些剩下的歲月
還有我為結識你，而等待著你的日子
那剎那
我才瞭解，我曾那麼愛你
感覺如此強烈
讓我的雙眼，盈滿淚水”
“三分鐘。停！”
那一年，他們走散了。
《夜》影评(七)：Frasi dell'ulitima scena
L: "Se stasera ho voglia di morire è perchè non ti amo più. Sono disperata per questo.vorrei essere già vecchia, per averti dedicato tutta la vita. Vorrei non esistere più,perchè non posso più amarti."
G: "Se tu dici questo,che vorresti essere già morta vuol dire che mi vuoi ancora bene."
L: "No, è soltanto pietà."
G: "Non mi sono reso conto di niente, ho buttato via la mia vita come uno stupido. Prendendo senza dare o senza dare abbastanza."
La lettera da G:
quot;Stamane tu dormivi ancora quando mi sono svegliato. A poco a poco uscendo dal sonno, ho sentito il tuo respiro leggero e attraverso i capelli che ti nascondevano il viso ho visto i tuoi occhi chiusi. Ho sentito la commozione che mi saliva dalla gola e avevo voglia di gridare e svegliarti perché la tua stanchezza era troppo profonda e mortale. Nella penombra la pelle della tue braccia e della tua gola era viva e io la sentivo tiepida e asciutta: volevo passarvi sopra le labbra ma il pensiero di poter turbare il tuo sonno e di averti ancora sveglia fra le mia braccia mi tratteneva. Preferivo averti così come una cosa che nessuno poteva togliermi perché ero il solo a possederla, una tua immagine per sempre. Oltre il tuo volto vedevo qualcosa di più puro, di più profondo in cui mi specchiavo: vedevo te in una dimensione che comprendeva tutto il mio tempo da vivere, tutti gli anni futuri e tutti quelli che ho vissuto prima di conoscerti, ma già preparato a incontrarti. Questo era il piccolo miracolo di un risveglio: sentire per la prima volta che mi appartenevi non solo in quel momento e che la notte si prolungava per sempre accanto a te, nel caldo del tuo sangue, dei tuoi pensieri, della tua volontà che si confondeva con la mai. Per un attimo ho capito quanto ti amavo, Lidia; è stata una sensazione così intensa che ne ho avuto gli occhi pieni di lacrime: era perché pensavo che questo non dovrebbe mai finire, che tutta la nostra vita doveva essere come il risveglio di stamane. Sentirti non mia, ma addirittura parte di me, una cosa che respira e che niente potrà distruggere se non la torbida indifferenza di un'abitudine, che vedo come l'unica minaccia. E poi ti sei svegliata e sorridendo ancora nel sonno mi hai baciato e ho sentito che non dovevo temere niente, che noi saremo sempre come in quel momento: uniti da qualcosa che è più forte del tempo e dell'abitudine."
《夜》影评(八)：最喜欢的一个
这电影在安东尼奥尼的其他片子中算不上最出名的，但是我看过最有感触的。
在处理里一对没有了爱情的夫妻间的隔膜与冷漠时非常有趣好看。值得遇到相似夫妻分手场景时借用。
妻子独自离开丈夫书会现场，来到曾经生活过的穷巷，在那感到身心愉悦。
残破的房子，时间停止的座钟，斗殴的青年……都让她感受到生活的存在与真实。
围观放火箭，小冷饮摊的老板娘（介绍便宜旅馆），多简单的快乐。
而丈夫则独自回家，在傍晚半昏暗的光线中孤独的醒过来。
两人去了脱衣舞的酒吧。那种抽离了的，概念化的情色表演让人觉得虚假和有距离。尽管那舞跳的却是不错，却像是与任何人无关。
在PARTY上的人们更像是夜晚下的一群游魂，白天的兰若寺晚上的豪华大宅，尽情享乐，天亮将一切不复存在。
莫妮卡·维蒂无疑是最伟大的美女！她的嗓音在高音时会显得有一点点沙哑，隐隐的烟酒嗓。而压低声音说话又显得非常低沉悦耳。
在维蒂的房间，天亮了。关上灯的维蒂变成了一个剪影。
夫妇俩漫步在草坪上……那一段真的不知道将会发生什么。
那封情书的出现显得有一点点突兀，可那时候确实需要一个东西来改变什么……打破两人当时的状态。情书上的文字非常优美，以致马上就忘掉了关于信的突兀。
除了那封信，想不出还会有什么样的情况导致最后两人激吻的场景。
画面和构图的优美不能一一记下来了，安东尼奥尼总会把女人至于恰当的位置，打上恰当的光……没看到他画面中不美的女人，厉害啊！
扯的远点，看过这片子想到最近那个感觉无聊的喜剧故事。即使是那样一想到就觉得很无趣的故事，其实也有很多可以设计的地方，比如夫妻的隔阂，冷漠，婚姻的破灭，女人心思，男人态度，场景，画面……没有差的故事，只有不好的电影！（想起费里尼舞会那段喜剧场景）花心思去设计，总会变成好看的片子，即使是无聊的爆米花喜剧。
《夜》影评(九)：男女有别，你我有别
《夜》、《蚀》、《奇遇》，安东尼奥尼的爱情三部曲。若按故事的渐进排序，当是《蚀》、《奇遇》、《夜》。作一个不恰当的比喻，也像《春娇和志明》或《爱在》三部曲那样，象征着情愫初生，攻防互搏和七年之痒三个时期。
我已经很少看爱情片，死磕爱情两个字是钻牛角尖，大师们爱作弊，蒙着爱情的皮讲别他。经典的模拟卷做两套就够了，安东尼奥尼是其一。
Monica Vitti，安东尼奥尼偏爱的这位尤物，以当事人更以见证者的姿态贯穿了三部曲。
没按三部曲的顺序看，初见Vitti就是《夜》里的第三者，俏皮短发配细吊带长裙，置身喧闹的轰趴却一个人趴在地上玩推盒子玩得不亦乐乎。而男主这类正襟危坐的闷骚知识分子最吃这一套，在那样的场合喝惯了侍者端来的香槟，偶然发现角落的一杯薄荷苏打就迫不及待换口味。
安东尼奥尼爱讲不忠、背叛、出轨，除了这是讲一个爱情故事的必备要素，还因为没了这些反派角色，爱便意义甚微。
他的男主们都有骚动的里子，又要争一张正人君子的皮。当无法否认内心欲望之时，在众目睽睽下本能地抗拒对方，企图将责任推及他人以饶过自己的良心和规避不必要的麻烦。
他们不会说出「不爱」，因为他们懦弱，也因为他们自负。他不愿承认最先打破誓约的是他，退缩的也是他，男性的尊严不允许这一切发生。他更不允许他的默认让你有机会嘲笑、奚落他，不允许你一个女人来玷污他包装得如此纯洁的感情。
但这一种近乎懒惰的忠诚不能称之为忠诚，那只是懒惰。
而正室的形象则多颓废或神经质，要不就是《夜》里心知肚明却犹豫再三的软弱人妻，要不就是《奇遇》里敏感多疑的准新娘，到后来干脆失踪收场。正统保守的观众会忍不住摇着安东尼奥尼的肩膀质问：从一而终的夫妻双双把家还不好吗？对，不好，因为不能，因为男女有别。
三部曲中出现的对白多次印证了这种男女有别。
《夜》的结尾，人妻的独白：「我感觉我快要死了，因为我不再爱你。真希望我已经老了，希望我对你的奉献已到了头，希望我不再存在，因为我不能爱你。」
《奇遇》中，男主的未婚妻失踪后，他转而追求未婚妻的朋友，甚至为她跳了火车，理由更是冠冕堂皇。
「为什么你要跟着来？」
「我情不自禁。」
「如果真是这样的话，最好马上发生车祸。」
「车祸？我一点儿也不在乎。」
「只是在三天前，你可以想象吗？你还和安娜在一起亲热……」
「我明白，如果安娜在，我会受到良心的责备，但她不在。」
综上所述，当兽性支配人性时，一个男人是可以为一个女人跳火车的，但跳了一次也绝不会有第二次。分情况讨论下，男性的爱是兽性的，波澜壮阔的，一招毙命的，要在你毫无防备时一记闷棍将你打晕；而女性的爱是人性的，润物无声的，奉献式的，时刻准备着为你一个回头而牺牲自己成全你。
再粗暴点，女人之于感性正如男人之于性欲。
当《奇遇》中的Vitti几次三番想听男主亲口说出那三个字，甚至脑补了一整段玛丽苏台词时，男主回应以出神的沉默，潜台词是：如何才能睡到你？如何才能以后也能睡到你？如何才能在睡到你以后再睡别人？
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作者：野鹿（来自豆瓣）
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野鹿 barbaric deer
《夜》影评(十)：喧嚣又寂寞 夜 终会过去
明明爱情已经消逝 却不愿诚实的面对
于是自我欺骗的拖延 分裂的生活
一边说着爱妻子 一边又对别人动心
妻子更勇敢一些
意识到了爱的消逝 却不知该怎么办
于是漫无目的的穿行在街道与人流中
空洞迷茫
高度物质化的社会里 大家拼命获取
将真实的心慢慢紧裹
游刃有余的穿梭于一个又一个陌生人之间
微笑着打趣 绅士的保持距离
夜夜笙歌 灯火通明的城里
到处都有繁华的酒会和社交
但随着夜的渐深
热闹和笑声慢慢褪色
空虚与疲惫惶然出场
旧城会拆除 旧友会离去 旧爱也会消逝
难道一切都如王菲唱的
没有什么会永垂不朽
难道一切都如王家卫说的
像一罐凤梨罐头
无可奈何 逃无可逃的保质期
其实 可怕的不是变化
可怕的是不诚实的不愿接受的心
喧嚣又寂寞的夜终会过去
但愿清晨来临时 我们能勇敢的面对自己