《再见溪谷》是一部由大森立嗣执导，真木阳子 / 大西信满 / 铃木杏主演的一部剧情 / 爱情 / 犯罪类型的电影，文章吧小编精心整理的一些观众的影评，希望对大家能有帮助。

　　《再见溪谷》影评(一)：无法责怪，也无法道谢

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　　《再见溪谷》改编自吉田修一的同名小说，说起来，2013年有两部根据吉田作品改编的电影，而且反响都不错，除了这部，另一部就是《横道世之介》。吉田修一最有名的当然是《恶人》了，这本小说是几年来最打动我的一部日本小说，尤其是作者对人物心理的把握，那种追悔莫及的心理，真是写得相当到位。

　　从《恶人》到《再见溪谷》，吉田的作品有一点很突出，那就是对人际关系的刻画。《恶人》里，呈现出了一种人际关系的食物链，冈田将生—满岛光—妻夫木聪，三人层层钳制，不仅有阶级上的，也有情欲上的。而深津绘里跟妻夫木聪之间的那种共犯关系，更是令人印象深刻。到了这部《再见溪谷》，就是施害者跟受害者之间的关系。

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　　吉田修一的作品老会被人贴上什么悬疑、推理之类的作品，虽然里头的确有凶案，但非要跟推理扯上边，也最多最多算“社会派推理”吧，可这难道不是在黑社会派么……《再见溪谷》里的凶案，是里美涉嫌谋杀女儿的案子，但这在电影里更像个引子，或者是“兴”，重点很快随着记者的追查，落在了里美隔壁家的那对男女身上。而这对男女之间的关系，电影过半时揭开了真相，大森南朋扮演的记者一开始只知道大西信满曾经是强奸犯，但电影过半，原来跟大西住一块的那个女的，其实就是那桩强奸案里的受害人（真木阳子扮演）。不过，这个带点推理色彩的诡计，相信很多观众早就看出来了，而且也让我隐约想起了松本清张写过的一篇短篇小说。

　　所以，对导演来说，最重要的还是对那种人与人之间特殊关系的处理，更何况大西和真木的部分情况，此前已经通过记者的调查，向观众透露过。整部电影看下来，让我印象最深的，就是导演对空间的处理，也就是大西和真木之间的那种距离——身体上的，和心灵上的。

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　　接下来，就来看看导演是怎么运用空间，来表现男女主角之间那若即若离、纠结虐心的关系的吧。

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　　以下是从网上截取的《再见溪谷》的书摘，多多少少也有助于对电影的一些理解。对男女主角的关系描述，这句话我看了印象很深——“既无法责怪，也无法道谢”。还有一句话，我没记错的话，是电影里没用的，“因为我消失，就等于原谅了你”，这个其实解释了女主最后离开这个行动，电影没用，应该是为了留下更大的空间。

　　這條河川從此地到鄰鎮長達十公里，名為「桂川溪谷」。由於鄰近東京都心，交通方便，是極受歡迎的觀光景點。堪稱清流的清澈河水與細石河岸，間以奇岩巨石，在這個季節裡，溪流映著盎然綠葉，使水面化為誘人的色澤。

　　只不過，貫穿這條溪流的涼風吹不進社區。

　　俊介本來就是有條不紊的人，但每當一準備打掃，加奈子就不高興。他認為加奈子討厭的不是整潔的房子，而是排斥讓這裡的生活變得像「真正的生活」。

　　原本以為所謂的尋常生活隨時都能過，一旦被放進其中，立刻深深體會到所謂的「尋常生活」距離自己是多麼的遙遠。

　　「我也稍微想過，萬一喜歡的女人遇到那種事，我會怎麼想……照理說，女孩子都經歷過那般悲慘的遭遇了，身為一個男子漢，應該要好好保護她才對。我是這麼想的。可是，這會不會只是好聽話罷了……調查水谷夏美小姐後來的經歷時，我漸漸萌生了這種想法。我能好好面對遭遇過這種事的女人嗎？遭遇這種事的女人和沒這般經歷的女人，我能夠同等看待嗎？越是思考她後來的人生，我越沒有自信……遇到那種慘事的明明是她，但是一直想一直想，簡直就像我自己遇到一樣……總覺得好像輸給了什麼人。可是，那個什麼人又是誰呢？」渡邊自顧自地繼續說。

　　自己也不知道想表達什麼。難道告訴尾崎他所侵犯的女人後來過得如何不幸，是像要他說什麼嗎？希望他道歉嗎？希望他落淚嗎？希望他不理睬嗎？希望他笑嗎？

　　只是，獨自說著說著，渡邊漸漸感到似乎沒那麼厭惡尾崎了。不僅不厭惡，他甚至有種朝著走在馬路對面的自己說話的感覺。

　　結果，尾崎一次也沒轉過頭來，逕自朝路標「清流之鄉溫泉」的方向走上紅色鐵橋。

　　你的人生到底在幹什麼？

　　就不能稍微認真點過日子嗎！

　　有段時間，他刻意遺忘。有些夜晚，他越是想忘記，記憶越是鮮明。只是，在十多年後的今天，要想起當時的情景，簡直如探索他人的記憶般困難。

　　生活就好像翻閱日曆般，一天一天過去。我和尾崎在這裡的生活，宛如每天都是十二月三十一日，不斷翻著沒有明天的日曆。

　　說要一起在這裡生活的，是我。

　　但是，我希望有人原諒我，希望有人原諒年輕的自己當晚輕率的舉動。可是……可是，無論我多麼努力，就是沒有人原諒我……

　　我希望有人原諒我。

　　「我做出那種事，社會卻願意原諒我，而且爽快得令人驚訝。當然，有些男人也會露出厭惡的神情，可是我知道在他們內心某處已經原諒了我，或者說，他們理解我所犯的錯。所以，我也想原諒我自己。因為如果不原諒自己，便無法擠身於原諒我的男人之中，而那裡卻是我唯一的生存空間。」

　　「我無論如何都無法原諒你，要是我死了你會幸福，那我絕對不想死。」

　　「你死了，就不再痛苦，那我絕對不讓你去死。」

　　「所以，我不會去尋死，也不會從你面前消失。因為，我消失，就等於原諒了你。」

　　既無法責怪，也無法道謝。

　　他再次深深體會到，這多半就是他們的關係。

　　「那個記者說了什麼？」

　　「……他問我這樣就幸福了嗎，這樣就滿足了嗎，問了好幾次。我回答他，『我們不是為了要幸福才在一起的』。」（by 淹然）

　　《再见溪谷》影评(二)：斯德哥尔摩情人

　　林夕给陈奕迅写过一首词叫《斯德哥尔摩恋人》，里面有一句是：逃避分开的孤独，情愿一起不舒服。这部电影给我的感觉就是如此。林夕把一对彼此依赖而又彼此折磨的恋人比喻成绑架和被绑架的关系可谓妙笔生花，而吉田修一笔下的人物则是真正经历了不幸后才在一起，其中的心理折磨想必更甚。

　　影片的开头便是尾崎俊介和加奈子做爱的场景，电视机里传来了关于一名儿童被谋杀的报道，这种讲述方式在同样由吉田修一小说改编的《同栖生活》里出现过，住在同一个屋檐下的年轻人过着最普通的生活，而电视机里却播放着凶杀案的新闻，看似毫不相关的两件事就这样巧妙地联系了起来。在本片中儿童谋杀案作为了一个引子勾出了多年前的一起轮奸案，这其中起到穿针引线作用的是由大森南朋饰演的记者渡边，这个角色试图从观众的角度看清真相，但他又不仅仅是一个旁观者，前运动员的身份让他对本是棒球队主力的尾崎产生了同情，而妻子的冷漠使他在情感上与主角产生了共鸣。关于渡边的一个细节是其回到家后对着镜中自己的裸体发呆，略显发福的身材和妻子的唠叨声是这个中年男人的生活写照。所以对于渡边来说，揭开案子的真相更像是一次自我修复之旅。

　　在吉田修一的小说中时常会有推理的成分，本片中带着这个使命的就是水谷夏美的行踪问题，这位轮奸案的受害者在他人的口中无疑是命运悲惨的，婚后遭到丈夫的拳脚相加并突然人间蒸发是我们所知的关于她生活的一小部分，然而根据种种细节和暗示夏美的真实身份令人咋舌。这其中尾崎夫妇的微妙关系是最大伏笔，两人之间多场做爱戏无一不是机械冰冷地，在尾崎第一次被捕后加奈子的反应也十分冷漠，或许说这个女人始终都是面无表情的，好像让人生生剥去了七情六欲。尾崎第一次被释放后两人进行了一次怪异的对话，“难道你担心我了？”“这是正常的吧。”说起来不经意但却暗示了这段婚姻关系的非比寻常。如果说上述还只是初露端倪的话，那么加奈子的举报导致尾崎第二次被捕则令距离真相只剩一步之遥，是什么样的仇恨能让夫妻之间产生这么大的隔膜？或者说是丈夫做了什么让妻子无法原谅？我想观众此时心里已经有了答案，这之后的闪回不过是为了验证这个可怕的猜想，可是在看到加奈子向渡边娓娓道来事情的真相时，还是对这个黑暗的结果感到讶异。尤其是闪回中加奈子对尾崎恶狠狠的说：如果我死了你就能解脱的话，我是不会死的。这句恶毒的诅咒听上去是那样令人心颤，原来怨念是可以让人搭上自己的幸福的。

　　如果说吉田修一的故事提供给了电影很好的素材的话，那么细腻的摄影则将文字转变成了流转在光影间的情绪。记者围堵被害儿童家的一场戏里镜头慢慢升格，意图用审视的角度来看这个事件，对无良媒体的控诉也是不言而喻。渡边和尾崎第一次来到溪谷边，对话结束镜头里只留下渡边，而尾崎出画，之后渡边和加奈子在屋外的戏也是随着加奈子离开画面只剩下渡边一人，两个镜头相似的处理暗示了渡边一筹莫展的境地。加奈子在电话亭里哭诉的一场戏里，手持摄影的晃动突显出角色内心的不安。除了镜头的匠心独运外，细节前后的呼应也是本片一大看点。加奈子和尾崎吃拉面时，尾崎要给加奈子倒酒被拒，而后来加奈子洗澡出来，尾崎给她倒酒，加奈子欣然答应了。加奈子前后两次不同的反应也说明了其对尾崎态度上的转变，从开始的抵抗到现在的放下，从小小的倒酒就能窥见一二。诸如这样的戏还有加奈子和尾崎深夜在桥边，镜头里只有加奈子，而结尾两人同样在桥边，却是同时入画，心理防备的卸下就是这两组镜头所要表达的讯息，我们看到加奈子的鞋子被水冲走也是放下执念的一种印证。

　　在片中夏美提出了一个假设，如果事情发生当天走的是自己而不是加奈子，那么她的命运是否会大不同？或许当惨剧发生在自己身上时，每个人都会做这种假设，可是命运的不可逆又让这种假设变得毫无意义，夏美在旅馆登记时写下了加奈子的名字，至少她希望未来人生可以倒置。面对假设的不只是夏美一人，影片结尾渡边问尾崎：遇到夏美的人生和没遇到她的人生你选哪个？尾崎没有回答。当然他可能千万次地后悔遇见了夏美，可是这个女人已经渐渐融入了他的生命，没有了夏美则意味着他的一部分生命将被抹去。不禁感慨两个人离幸福只差一步，可是当初的那句“我们不是为了幸福在一起”却始终盘旋在彼此心中，令到两人不敢对幸福奢望。

　　《再见溪谷》影评(三)：谁才是真正的加害者？

　　从片中的剧情来看，男主角和其他几个参与轮。奸的人毫无疑问是女主角的加害者，女主角的各种不幸都应该由他们负责才对，实际上是这样么？？那几个人的确是这场悲剧的始作俑者，但他们对女主角所造成实质伤害在法庭判决后就彻底结束了，而后女主角所经历的各种伤害的加害者却变成了学校、公司、男朋友、丈夫，甚至父母和女主角自己。而这一系列的伤害却是远远大于轮。奸本身，不是么？不幸发生后，明明应该是受害者的女主角，为什么却一次次反而被继续伤害？影片中是这么说的：

　　「我也稍微想过，万一喜欢的女人遇到那种事，我会怎么想……照理说，女孩子都经历过那般悲惨的遭遇了，身为一个男子汉，应该要好好保护她才对。我是这么想的。可是，这会不会只是好听话罢了……调查水谷夏美小姐後来的经历时，我渐渐萌生了这种想法。我能好好面对遭遇过这种事的女人吗？遭遇这种事的女人和没这般经历的女人，我能够同等看待吗？越是思考她後来的人生，我越没有自信……遇到那种惨事的明明是她，但是一直想一直想，简直就像我自己遇到一样……总觉得好像输给了什么人。可是，那个什么人又是谁呢？」渡边自顾自地继续说。

　　实际上渡边是输给了男权社会中根深蒂固的男权主义。在这种氛围中，女性被物化，使其具有一定的商品属性，而她的遭遇使得其商品价值大幅降低，所以才导致其他人对女主角从根本上的厌恶与嫌弃。片尾女主角自己出走了，不过只要她找不到没有男权主义的地方，或者严守住过去的秘密，那她就注定无法逃离不幸的命运。

　　:有点跑题，影片关注受害者和加害者两个个体之间纠葛，我分析的主要是女主角不断受到伤害的根本原因。

　　《再见溪谷》影评(四)：没有彻头彻尾的不幸

　　以一个复仇故事来说，它不激烈、不残酷，却由始至终都弥漫着绝望与令人窒息的死寂。

　　作为复仇者的受害人，没有苦心积虑、心狠手辣地设置一个多歹毒的计划。作为复仇对象的加害人，没有挣扎、抗争，而是怀着深深的负罪感，自愿地在受害人身边接受惩罚，一点点洗去自己的罪孽。它的绝望气息可以完全由那句话解释，“我们就是约在一起不幸的。”复仇者不求快感，心如死灰，只是希望对方可以不幸福；被复仇者，无怨无悔地希望自己的不幸福可以多少安慰到对方满目疮痍的内心。就像一个没有入口，没有出口的不幸故事。双方颇有默契地既不希求从中得到幸福与疗救，只是很认真地在里面扮演着自己的不幸。

　　电影里面很多的一种镜头就是，两个人相顾无言，或者交谈的时候，简短的对话之间，有很长的停顿和空白。给人一种很直观的感受是，两个人想了很多，有很多想说，但是什么也没想明白，什么也没能说出口。两个有代表性的场景。一个是探监的时候，尾崎已经知道是夏美作伪证告发自己，却很平静地扯着家常，大概想着这算是小小的一点补偿。而夏美看起来并没有一点满足，或是来看笑话的意思。像是很单纯地想应该报复一下这个将自己的人生搞得一塌糊涂的人。应该怎么惩罚，这样做有什么意义，自己得到什么，并没有想清楚。

　　另一个是夏美撤证，尾崎回家的时候。及其普通平静的”ただいま”和”お帰り”，也是仅有的对话，没有问也没有解释。夏美还要给尾崎做饭。进厨房之前，夏美把手搭在尾崎肩膀，似乎半向自己半向尾崎道歉。当尾崎想抓住夏美的手，表达一丝安慰与理解的时候，夏美很快抽开。大概无疑流露出已经开始软化的态度。

　　我看来两个人朝夕相对、互相照顾、共同生活的时候，其实已经达到冰释与谅解。只是夏美还没有放下自己曾经受过的一切磨难，当然也不能要求她放下。她还是不自觉地扮演着生活在巨大、浓密的不幸与过去阴影里，以此来要求尾崎必须同样不幸。而已经遭受过惩戒的尾崎，也没能摆脱心里负罪感，希望自己可以做点什么来帮助夏美。就这样两个人都被束缚了，可能可以痛快地解决或者搁着不解决的事，阻碍着两个人开始新生活。以把自己和对方禁锢在不幸里为代价，实现惩罚和救赎。

　　最后夏美是离开了。按照小说的讲法是“我消失了，就等于原谅你了。”大概一是从尾崎虔诚的信徒一般的赎罪中并没有得到安慰与快感，更多地可能是想通了，总归要逃离这种不幸的现实，外面更好或是更糟，要出去才知道。而尾崎是想找到夏美的，从同样被过去阴霾笼罩的生活里逃出，和夏美生活的这段时间，可能让尾崎有了生活的实感，甚至对夏美的冷漠与惩罚有了依恋感。

　　整部电影除了反映了一种现代社会里，人们一种极端情况下迷惘、焦虑、痛苦的生活状态，与人性里面复杂、矛盾、不安定的一面外，还表达了“人生并没有彻头彻尾的不幸”的意思。一辈子又短又珍贵，根本耗不起长时间地惩罚一个人或者无休止地进行赎罪。不幸总有出口。解决、搁置、放下，多走走、想清楚总会有不一样的新光景。

　　《再见溪谷》影评(五)：有点看不懂的电影

　　说实话我是冲着真木看的这部片子。演技精湛，身材超棒。

　　但是整个电影的编排就显得很没有冲击力，没有一个爆发的高潮，也许小说，电影就显得过于平淡了，而且整部片子氛围极度压抑，对话很少，看着很不爽，如果不是有真木的完美容颜和身材作为调味，整部片子实在有些乏味。

　　讲讲细节，有几个点我没看懂，记者和老婆为什么不合？没说，和整部剧情究竟有些什么关系？难道就为了让女主问记者那句，“你结婚了吗？家庭过得幸福吗？"，最后记者老婆说不想离婚了，我也没看懂，完全没有交代理由和细节，那介绍这个情节的意义在哪里？都没有缘由，如何产生效果？

　　最后有一个鞋子掉落溪流的镜头，我知道应该是有寓意的，但是我完全没看懂，请有看懂的来解释下？

　　谈谈男女主角的感情，我们可以肯定，他们最初是没有感情的，有的只是女主角对男主角的恨意吧？男主角对女主角是愧疚，但是又很奇怪，从他对女主角的愧疚来看，敢于离婚，敢于那样一直跟着女主角，我们可以觉得这是一个相当有责任感的男人吧？至少勇于去承担自己的过错吧？可是为啥又会参与了那次强奸呢？有点难以理解人物间的性格差异。

　　好了，当他们最初来到一个出租屋的时候，两人相拥而吻，这算啥呢？我不知道大家怎么理解，为什么就突然转变会去吻那个强奸自己的人？男主又何来勇气去吻她呢？通常，这种情节是情侣吵架后，突然发疯似的男女互吻，这是在人无法通过语言等其他方式去表明感情时，而采用的特殊表达方式。可是当时双方应该没有感情啊？怎么就会吻了呢？不懂。为了互伤？有这个效果吗？

　　想来想去，我只想出一个解释，两个人这段时间太郁闷了，太压抑内心了，通过一次性来解压？不管对方是谁的解压？好像也不太说得通啊？谁来解释下？

　　再后来两个人经常做爱，而且我们可以到，大多都是女方主动，女方经常会问“做吧？”

　　感觉两个人从第一次出租屋后，应该是经常做爱，问题是，女方为什么那么喜欢和男方做爱？有报复的含义在里面吗？是不是意思说：让你感受下我前夫和我做爱时经常想到我曾经被一群男人强暴的经历？这个解释能说通吗？为什么呢？我们没有看到女方在做爱这件事情上的转变过程，之前的做爱后来的做爱有任何变化。相反感觉还挺爽的感觉，感觉和第一次拥吻类似，舒压？抑或，我实在无法理解，身体需求过于旺盛？必须要解决一下？

　　到最后，我是明白的，女主应该从一定角度是原谅了男主。男主想找回她，可见，男主是爱上了她。对她是有感情的。女主后来对男主应该也有了感情，这种感情其实是一种长时间一起生活产生的亲人之感，当女主发现男主的自行车后，会去询问情况，可见其自然而然的一种关心吧。

　　但是另一方面，我看不懂的是，她为什么要去为证男主？有什么意义吗？如果他不承认呢？如果隔壁那女人也不承认呢？她的诬告就没有任何意义啊。那即使他认了，隔壁那人也不会认啊，即使都认了，还是不能理解啊，为了让他坐牢？

　　有人说是试探？那也一定是个神经病想出来的，难以理解，至少从大多数正常角度看，这个故事发生的逻辑依据有点无厘头，有点莫名其妙。

　　《再见溪谷》影评(六)：因为我们约好了一起不幸

　　-我回来了

　　-欢迎回来

　　-如果是炒饭的话我现在就可以做

　　我一直在猜测‘再见溪谷’这句话是谁说的，看到渡边妻子决定不离婚的时候 以为这句会是他说的。通过这件事他从某种意义上挽救了他的婚姻，因此他离开了溪谷，再见溪谷。在他回到溪谷的时候我个人觉得可以结束了，为这个故事留下一丝美好的模糊结局。

　　渡边不再叫水谷夏美而叫她加奈子，我以为男女主会继续‘平静的’生活下去。但是，加奈子走了。

　　一开始尾琦给她倒酒，她拒绝了。第二次在澡堂，他给她倒酒，她说了一句‘我喝了’。

　　一开始她说买个电饭煲吧，他说不要。

　　一开始他说买个架子吧，她说不要。后来他买了，她走了

　　一开始他被警察带走问话，她看到自行车留在路边，她回来了。之后她说他跟嫌疑人有染，他被警察带走。

　　两个人在一起是为了不幸，可最后两人彼此走进了自己的心里。所以她走了。她曾经离幸福只差一步之遥，她选择了再见。

　　这种离开只是为了约好一起不幸吧...

　　《再见溪谷》影评(七)：再见溪谷：损害与被损害的

　　溪谷，再见，再见溪谷。片名中这两个包含双重意味的词语，构成了本片的题眼。溪谷寓意着人生的起与伏、人性的沉沦与包容。再见（さよなら）则蕴含了再次相见与永不再见的含混意味。影片用强奸犯与受害者之间的虐恋这个有些极端的现代故事，揭示了原罪与救赎这一古老的人性命题。这一命题虽然有着西方基督教文化的血统，但却不分古今东西、是对人生而为人的终极追问。本片与宗教情结无关，对此给出的是东方式的，进而是日式的现代解读。

　　尾崎俊介在大学时代，与同伴四人轮奸了当时还叫做水谷夏美的加奈子。这像是建立在无知与性冲动之上的宿命式的原罪。俊介在受到惩罚后重新回归社会，但加奈子则遭遇了一次又一次的打击，直至精神崩溃。两人在成人后重遇，此时的俊介想要弥补、挽救加奈子，这其中有着深刻的自我救赎的内在需要。反向来看，作为受害者的加奈子，既要紧紧抓住作为“最后的稻草”的俊介，又要对俊介施与她气力所及的报复，而她依凭的只能是俊介的忏悔。施虐与受虐的对象在此刻完成了戏剧性的反转，正如加奈子对俊介所说：“如果我死了，你就会幸福的话，我是绝对不会去死的；如果你死了，你就会解脱的话，我是绝对不会让你死的。”加害者获得救赎的方式，竟然是通过受害者来施加新的伤害。而就在这一过程中，原罪得到救赎，恨萌生出爱。

　　吉田修一说到底是一个通俗温情的作家，虽然他的作品总愿意直抵人性纠结之处，但最终又都留有一丝希望。《恶人》中清水身上善与恶的冲突，《横道世之介》中世之介的单纯与出世，都让人在混沌的世相中看到美好的一面。到了这一部，加奈子离开俊介，是爱恨转换间“既无法责怪，也无法道别”的原谅与于心不忍；而俊介执意要找回加奈子，则是“因为不幸而在一起，因为快要幸福而分离”后由炼狱走向重生的开始。所以周刊记者渡边的最后一问并非指向俊介，而是代创作者向观众发问：面对善与恶、罪与罚、爱与恨，我们又该何去何从？

　　很多人对剧作结构有微言，这是见仁见智的问题。前半部分用多线铺垫的方式引入正题，后半部分则基本以倒叙的单线来完结剧作。前半女邻居杀害亲女的变态事件、渡边与妻子濒于离婚的家庭冷战，呈现了光怪陆离甚至无解的现代社会的表象，而后半俊介与加奈子的爱恨纠缠，则是透过对表象的层层剥离，来还原人性复杂的本质。这样的外部结构似乎有违传统戏剧结构的要求，但在内在张力上却是一以贯之、由表及里，抽丝剥茧，一气呵成的。因而在整部剧作的阴郁基调中，会给用心的观众留下些许观影的畅快感，前半看似多余的两条线索也变得不可或缺。电影在技术层面上的表现也相当优异，摄影、配乐、剪辑全都恰到好处地贴合了人性深处原罪与救赎的主题。现实中盛夏的粘热湿稠，回溯中台风将至的阴云浓密，是俊介与加奈子内心世界的完美外化。

　　多说一句演员的表演，横扫年度日本电影最佳女主演的真木阳子，近年来的表现有如脱胎换骨，《最完美的离婚》中为情所困的中年女性的冷漠与无助，《如父如子》中普通劳工阶层妻子的庸俗与苦涩，都被她演绎得丝丝入扣。到了这一部，她的标签式的冷面孔和热身材全都成了有效的刻画人物的工具，而与加奈子某种内在气质的契合，才是她真正把握到角色灵魂的关键。相比之下，大西信满因知名度不够多少显得被忽略，事实上他所塑造的角色同样难度很大且完成得很好。被侮辱与被损害的，无助与挣扎都是显现的、明确的；施加侮辱与损害的，他的灵魂所受到的伤害却是无从辩解、无处诉说的，大西信满将一个男人的悔过与绝望表现得真切动人。

　　《再见溪谷》影评(八)：怨恨一生的爱恋

　　在一个叫溪谷的小镇里，发生了一起母亲杀害儿子的事件，别人都津津乐道，扼腕叹息，唯独尾崎俊介和加奈子一家还在屋里不出来，他们在激情。这个看似不正常的电影开头就预示了两个人不同寻常的关系。

　　紧接着随着案件的调查深入，影片的重点早就已经转向了他们两个人身上，又翻起了多年前他们高中时期的强奸案件。后来水落石出，加奈子是被俊介强奸过的女孩，从那时起，俊介辉煌的棒球投手的生涯就陨落了，而改名后的加奈子也退学了，隐姓埋名。在日后遇到的几个男人中，听说过她经历的男友们都将她抛弃并拳打脚踢。她试着自杀，但是无果。

　　后来俊介偶然遇到了她，他就一直跟着她不离开。不知道是真的爱上她了还是看她可怜需要照顾，抑或是想要偿还曾经欠下的债。后来他们真的生活在了一起，很多年过去了，这件案子发生了，当警方怀疑她自己的老公和邻居女人有染时，加奈子居然做了伪证，也许这是对他曾经犯过的错误的最后一丝抵抗，抑或是最后的考验，经过这个坎她就会放下了，不得而知，自然最后她还是救了自己的“爱人”。

　　片中展现的是畸形的爱恋，不知道怎么回事的阴差阳错的就会发生意想不到的事情。后来俊介和记者说他们之所以在一起就是为了当初的约定，为了彼此不幸福才会在一起，但是在镜头中我真的没有感受到一丝不幸福，他们应该是深爱着对方的。当他想去家具市场买新家具时，妻子拒绝了，也是为了坚守当时的诺言——我们要一起不幸福，可是家里看起来还是有家的样子啊。即使每次镜头拍摄他们家里情况的时候都是从一台破旧的电风扇开始的。但是大家不要忘了啊，那是夏天啊，谁家每到夏天都会买新的风扇呢？

　　妻子加奈子的离开就是守不住当初的承诺了。她开始幸福了，她受不了这样的自己，于是离开了。俊介自然也感受到了，因此他要去找她，即使一直找不到，也要一直找下去。幸福的生活就是两个人彼此都在幸福着！

　　《再见溪谷》影评(九)：原著太无耻，为了制造所谓的虐恋，作者硬是制造了一个人格有重大缺陷的女怪物

　　加奈子无疑是这个故事发生的原因啊。

　　1、朋友被轮奸，自己偷偷跑掉！就算不是朋友也应该报警啊。

　　2、和轮奸犯结婚。这是赎罪吗？看剧情不像，还买房子很享受婚姻生活啊。

　　总结：加奈子绝对是个神经病。可笑的是，男主居然还要去找加奈子共同生活。

　　最后，记者提问：

　　没有发生轮奸的高中，，和没有遇见加奈子的人生要选哪一个？

　　毫无疑问啊，当然选择没有加奈子的人生啊。轮奸是恶，和加奈子结合是恶X2。

　　总结：被轮奸的受害者真木阳子，，完全没必要陪两个神经病玩儿！！

　　男主和加奈子两个脑子有问题的人，可以一起进神经病院了！！

　　《再见溪谷》影评(十)：《再见溪谷》：不见

　　吉田修一自《恶人》、《横道世之介》之后的又一直视人心之作，

　　把握人物细腻情绪的日本当代作家中，

　　他可谓翘楚。

　　故事的人物冲突是那样强烈，

　　可是娓娓到来却不显突兀，

　　在纠结燥热的同时又有几丝凉意，

　　虐心却又不乏，

　　当然也有溪谷的空镜头的功劳，

　　而这反差中的恬静绝对是大森立嗣的特色。

　　真木阳子的表演不得不提：

　　她扮演的角色绝不是斯德哥尔摩征，

　　而是几经身心伤害之后的情感障碍；

　　而前后叙事中角色的行为表现和表情

　　她都很到位的传达了人物的即时情绪感。

　　个人认为影片最后渡边的那个问题其实是庸人自扰，

　　留的这样一个结尾，还不如到尾崎和水谷二人在浮桥就点到为止；

　　而且尾崎说一定要找到水谷，

　　大森你这又是长颈鹿的节奏啊。

　　有个镜头念念不忘，

　　就是一段光中的尘埃。

　　个人评分：8.8分，

　　如果不是为了幸福在一起，

　　请离开。