《波动》是一本由北岛著作，生活·读书·新知三联书店出版的精装图书，本书定价：57.00元，页数：252，文章吧小编精心整理的一些读者的读后感，希望对大家能有帮助。
《波动》读后感(一)：谈谈《波动》
每次读完一本书，总是迫不及待的想要与人分享点什么，但，无奈的是，找不到分享者，不懂的人，总会觉得你装逼。
我很喜欢书中的人物萧凌，名字有种凄婉的美感，从一开始认识她，你会不自觉的在心中说“呵，好奇怪，好尖锐的女子”，但越是靠近她就越会被她的气质所吸引，她向往自由，对于感情敏感，对于生活多疑又近乎偏执，对于权贵勇敢而执着，当林东平向她抛出给予工作的橄榄枝时，她却对着他“你还年轻”的劝解说“所以这个世界显得太老了。再见，林伯伯”，如果说我之前仅仅是喜欢上了她，那么这句话无疑让我死心塌地的爱上了她。我喜欢有思想的人，而萧凌的固执，正是我所最欣赏的思考，她忠于自己，忠于内心，面对生活中的诱惑，有多少人可以做到像她一样，否定世界，坚持自我。如果用一种动物形容她，我觉得“刺猬”最合适，用满身的刺试图来保护自己，包裹下的身体又无比柔软和敏感。
书中的五个人物，杨旭，萧凌，林东平，林媛媛，白华，性格各异，但却有共同点，极富理想主义，都在与当时的生活作斗争，无论是否成功，但都不甘现状，企图反抗。读小说时，弄清写作时间和写作背景是十分重要的，只有把小说放到当时的背景下，你才能够切实的体会到小说中人物的情感和可爱之处。书中极富魅力的男性，在我看来不是杨旭而是白华，这个生活在社会底层的人，以偷盗为生，却深深的爱着萧凌，他为人仗义正直（一个以偷盗为生的人，却奇怪的让人感到正直），在林媛媛试图逃离生活去流浪时，他在最后关头赶她离开，只因为他知道她不过一时兴起，小女孩尤其这种养尊处优的大小姐，根本受不了流浪之苦。白华，总给我一种绅士和侠义的感觉，哪怕他说着脏话，做这些不入流的事情，也还是让我佩服和欣赏。
不愿多说书中的其他人物，有感触，但并不如这两个深切。接下来我想谈的是萧凌和杨旭的爱情，那个时代，爱情总是落地无声，如同雪花落在大地，哪怕你用尽全身力气，也不能在地上砸出一个坑，甚至会一点痕迹也不留，那是的爱情只有经历过的人才懂得其中的苦涩和无奈，爱而不能，恋而无果。
读之前，看网页的评价，总说北岛还是写诗好，这篇小说成型与他二十六七的年龄，正直年少，加之社会背景，青涩粗糙十分正常，但书中所想要表达的，所给人的感受却是十分清晰和深刻的。能让人有思考的空间的书都是好书。我不同意网友对于这本小说的过度不认可，对于他的小说，只能说他的诗歌成就掩盖了小说的成就。
《波动》读后感(二)：关于《波动》叙述视角转换的问题
如同一首诗。
语多新奇，优美浪漫、含蓄深刻，描景状物生动细致、层次丰富。但也偶有隐晦、跳跃之处，让人不能一眼领会，因此读来不够酣畅。
另外，由李陀所写前言可知：叙事速度的经营是本篇小说的一大特色，1.强调对话功能，把对话要素作为主要的叙事手段。2.叙事视角的转换，剧情就在五个叙述角度的不断切换中展开。
这里想谈一谈叙述视角转换的问题。
首先这是小说的一大特色手法，其优点之一是从不同的人物进入故事，多角度多方面推进情节发展；其二是通过不同人物的对话语言、意识活动展现出不同的性格，塑造了人物形象（萧凌的形象比较丰满，杨讯和林东平次之）
问题是，除了人物语言之外，细心的读者或许会发现，作为小说精彩手笔之一的写景语言，其前后具有相当一致的风格。这放在其他小说里自然不成问题，但是在本篇小说中，其风格并没有随着叙述视角的转换而变化。
若说林东平也曾是一个敏感多情的文艺青年我信，但是以他如今的面目，是绝对说不出这番话的。更何况伴随着小混混白华、官二代媛媛叙述视角的出现（他们的所见之景都是同一种色调）——就更加使我确信，作者在这一点上考虑欠周。可以说，在五个叙述视角中，除了萧凌和杨讯，其他人在环境中的感觉描绘都是不合适的。
有人说《波动》的人物塑造不够丰满，我想这写景语调的一贯性，也会淡化他们各自的特征，甚至让读者产生“他们是同一个人”的错觉。当然作者只有一个，他站在每个角色的身后，却有必要让他们各自不同。
《波动》读后感(三)：我也爱上了萧凌
是的，我也随着杨迅、白华、谢黎明，爱上了萧凌。
萧凌命运凄清。她作为高知分子的子女，曾经有一段幸福的时光，那里面有爱着她的父母亲、有月光奏鸣曲、有阳光与沙滩、有诗歌。可是无情的时代之轮碾碎了这一切，家被卫兵小将们无情的查抄，父亲不堪屈辱自杀，身上被贴上了无情的阶级标签，离京辗转自我放逐人生凋零，甚至在有身孕的情况下被谢黎明抛弃。“她似乎没听见，依旧抱双臂向窗外眺望。她能看见什么呢？夜空、田野、树木……或许只有黑暗，漫无边际的黑暗。”陈迅初见她时的心中一念可以说构成了萧凌命运的隐喻:她所见到的人性、世事都是黑暗的，哪怕只求别人的爱与帮助，只求几句体贴的话，都是不可求的虚妄，她活在星光照耀不到的地方。
这使她成了一个几近绝望的虚无主义者。在她眼里，人生下来就是不幸的，活着不过是作为一个事实在苟延残喘。在她自己眼里，她已经老了，如同街上的拾荒老人，只剩一个躯壳活着；她否定着意义这个词汇，“没有意义的东西不是更长久一些吗？比如：石头，她的意义又在哪儿？”她甚至以向陈迅宣告的形式否定祖国的意义：“谢谢，这个祖国不是我的！我没有祖国。没有……”
而陈迅却是一个年轻的理想主义者，一个属于“高贵阶级”的干部子弟。二人之间，有着无需赘言的巨大鸿沟。换言之，他们不过是在一个不知名的地点短暂擦肩的过路人和拾荒者。于是，从始至终，萧凌都在强调着‘你们’与‘我们’之别，更出于极大的心理劣势和不安中，她和爱人陈迅相处时感受到的美好事物，如“落日、晚风、莫名其妙的微笑，还有幸福”都是她以一个贼的身份偷来的。这彰示着他们终究不会相濡以沫，同归于尽，而是分离，许下虚幻的后会有期的承诺，最后相忘于江湖。
萧凌像是戴望舒在《雨巷》中描写的那位姑娘，偶遇在风雨中，结着愁怨，身上伴着许多不可知的秘密，冷漠凄清又惆怅，承载着作者心中的苦闷彷徨。
我爱上了她。
她伸出来一只手，“我叫萧凌”
《波动》读后感(四)：还有明天
放弃过长的序，直接阅读诗一般的小说。
迎向自由的死亡太美好了，希望中的绝望，眼含泪水向往明天。
事实上，一般来说，也只有门当户对的爱情才能得以长久，否则你只能追求那星光飞过的一瞬，不求天长地久，但求曾经拥有。一个人的家庭是影响这个人品行的第步，也是塑造他性格最主要的一部分。萧凌的不自信、懦弱，不断自我否定，还有她过于自尊的必然，使得这成为一段注定会夭折的爱情。弱者总会值得怜悯和同情的，生活中的虚无与理想还是要有的。飞蛾扑火般的幻灭，与无意义的长久，构建一个足以和谐平静的未来。
昨天和明天，生与死，善与恶。前面就是深渊了，总该留下一点东西，留下点温情，留下点希望。