《车四十四》是一部由伍仕贤执导，龚蓓苾 / 吴超 / 李易祥主演的一部短片 / 剧情类型的电影，文章吧小编精心整理的一些观众的影评，希望对大家能有帮助。
《车四十四》影评(一)：【车四十四】的场面调度笔记兼日记
今天才知道车四十四这部短片，还是老师讲到场面调度的时候，当成反例来讲的。“你们大伙儿给挑挑毛病，之后我们来讲这片子在场面调度上有多傻逼。”于是就跟着老师一起挑起骨头来了~~题材对于当今的大众来说已经屡见不鲜了，故事背景也是非常朴实。色调处理、故事铺陈都不错，看到豆瓣上一众的评论都是在探讨影片深度主题的，从深度上来说，得奖众多不无道理。
第一场戏得表现时间地点气氛，也大概定下了影片的基调。固定镜头，雾霾的路上一辆公车疾驶着。紧接着的是一个车轮急速转动的镜头，初看时觉得这个镜头很新奇，很酷炫。接着是身穿红大衣的女司机百无聊赖的开着车，穿红大衣是不是有性格刚烈的用意呢？切几个镜头表现车内环境，再给几个次要的配角露个脸，该有的信息量看起来都有了。按老师说的，第二个镜头多余了，直接剪掉对于整部影片完全不影响不说，还要把摄像机固定在车外，多难拍。一点就觉得超有道理，醍醐灌顶之感，遂记笔记。
然后镜头一切，男主角蹲路边等车中。用了一个旋转镜头来表现，被老师说是花里胡哨的镜头形式感反而破坏了这种孤独的表现，还不如用固定镜头呢。上车时的摇镜还是跟人物上车方向反着来。想了想，觉得两种皆可，旋转镜头也表现人物与空旷的环境的关系，反着来先表现司机的反应也无不可，遂保留意见。
中间司机与男青年聊天的那一段，老师的说法是可以全都不要的。再去掉那些信息量少的镜头，至少可以节省一半的播放时间。个人觉得并非如此，聊天那一段戏可以揭示两人的性格特点，让主角二人交流更密切，后来男青年对女司机遭遇的义愤填膺也不至于太牵强。“特么的等车不抽烟一上车就抽这不是傻逼嘛！”。。。。简直有理有据令人信服。会用细节刻画电影的好导演，大概在前面等车的时候可以通过烟蒂、手表或者车来时演员的姿态无形中塑造【等的久】这个事件吧。
不知道有没人注意到，劫匪来之前有一个镜头出现了小狗和44，还持续挺久的，而且劫匪揍老人家的时候正好有一个镜头是反打看到了公车上写着老弱病残专座，我觉得这个的细节处理可圈可点。不过劫匪抢劫时主角一点儿脸都没露，连个主观镜头都没有，有点点牵强。还有觉得演员的神态动作都没把握好，下车救人前的表情，还有最后众说纷纭的一抹微笑，等等等等，感觉与导演的初衷可能并不同。
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显而易见不足的地方还是有的，比如女司机寻死决定时盯着那个小狗，带着血成为警察手里的证物会不会更呼应？比如片名的四十四号车，在短片里面出现的力度很小，多几个明显的镜头甚至特写会不会更好？比如主角被赶下车之后，来了两三辆车都走了，再来一辆才上车会不会更能表现之前真的等了两个多小时的时间？
虽然老师说很多的镜头是冗长而无用的，甚至破坏了美感，又看到豆瓣上有些影评把镜头的运用当成可圈可点之处来评价，作为学生，我自然是抱着学习的心态觉得两种说法都讲得通，不敢妄言。片子11分钟，对于短片来说算长了。我想，就是因为有老师所谓的冗长镜头存在，反而更加具有导演的风格化与纪实短片的真实感也说不定。听到的声音多了，最麻烦的一件事就是觉得条条大路通罗马，任何事情都可以变得模棱两可。这样做很棒，那样做臻于完美，但是前者可能风格强烈独特更容易引起争议呢~所以他人的话适当听下，独立思考才行。罗里吧嗦一大堆共勉共勉啦(*´∀`*)
还有龚蓓苾真的好顺眼啊~~
《车四十四》影评(二)：想起一则新闻
很久以前上初中时，农村电视没有线只有几个台，但那时没有互联网、没有手机，我为了看新闻不得已也要看看新闻联播，或是市台的新闻节目，记得报过这样的新闻：一个小偷在公交车上偷东西，一个女乘客看到了喊了一声我钱包丢了。结果被在公交车上被小偷毒打，车上的人，包括差点被偷钱包的人，无一劝阻。诸如此类的话题尝尝被人讨论，好人难当，消费时代，大家都只顾自己，谁也不欠谁的，你也没给我钱，我何必为你做事，给你帮忙？中国人因为活得没有安全感所以都怕事。还有一条我们市的新闻也是这样的道理，一个中年人剪了个钱包，通过钱包里的纸条联系到失主的朋友，然后失主来拿钱包，中年人说看到钱包时已经没钱，跟失主讨要八百元作为钱包保管费，说自己为了保管钱包花了很多精力，而画面中钱包里的发票都是被水浸湿过的，皱皱巴巴。古语中的拾金不昧哪去了？你要问我如何解决这类问题，其实我也说不好。这应该是金钱为主导的社会的弊端吧！
《车四十四》影评(三)：反抗，还是TM不反抗
这是一个真实的故事。
如果你是女的，你就会明白，面对一个想对你图谋不轨的男人时，你有多么毛骨悚然，不用经历，看片的时候光是靠想象。我已经非常害怕。不过，把自己旁放到围观者的位置，也能想象到车上的人面对的恐惧，和想回避的心情。
现在强奸似乎是最常见的新闻，什么新浪，腾讯，百度，首页上每十个最耸动的新闻里，就一定有女人或者儿童被强奸或者猥亵的新闻。
谈到道德情操。谈到这种女人所受到致命的伤害。谈到旁观者对歹徒的恐惧。谈到，面对一个陌生人遭到伤害，这一切的一切，太过复杂，让对错难以一时间说清。可是，我们到底应不应该去救她呢？
让我们来做一个设想。
假如强盗强奸的不是陌生人呢？
伤害的是你妈呢？
是你老婆呢？
是你姐呢？
你朋友呢？
只是你的同学呢？
或者是陌生人呢？
我们可能真的觉得事不关己，看这一个陌生人遭受苦难，似乎跟我们毫不相关。可想到，有一天，你的家人，或者你自己也可能会遭受这样的痛苦，你想过吗？
我们倘若伸出援手，真的帮的仅仅是别人吗？
倘若我们一起站起来反抗歹徒，那么他还会显的那么不可战胜吗？
《车四十四》影评(四)：看似含混，其实不然
在我看来，一部起名为《车四十四》的电影，大约一定有些文艺，也就是说不能用纯粹纪录片的视角（虽然拍摄和表演都像业余写实短片）去看，同时，又很难是一部直来直去的“批判现实主义”的作品。这当然有些先入为主了，但是对影片解读到何种程度，必须依赖解读者对这部影片的心理定位，想必各位都能理解吧。
所以，对待片子中的种种含混之处，首先要以宽容的态度思考导演的意图，站在他的位置上想想看。最后男青年的一笑，引起了论坛上很多争议。我们先假设这是导演想要获得的效果——一种含混的笑，包含了多种解读可能，不要轻易枪毙任何一种理解。
我们也要理清分析的另一个前提：人在面对灾难的时候，会轻易露出笑容吗？而且根据演员的表演，怎么看都不是苦笑，也不是冷笑，而是一种真正的笑，一种含着快意的笑。也就是说，男青年真的笑了，他真的在开心。因此这个笑容，不会是“嘲讽乘客冷漠”；而若感激或庆幸，此刻是笑不出的。（当然，不排除导演想表达这几种意思；只是如此一来本片就烂了。）
下面切入情节。观众透过点头的玩具狗，可以领会导演的暗示：女司机想到了自杀。她撵男青年下车的表情，也流露出她的感激之情。但是男青年不明白。截止影片结尾，他并不知道公交车为何遭遇事故。于是这里分岔，有两种可能。
第一种，他认为是意外车祸。那么下面的解释是合理的：
豆油“爱戴普的猴纸”在另一帖子中回复：在中传上课的时候，某老师说，此片之所以获得了大奖，就因为那最后的笑。最后的笑，是说，女司机，让你丫的不让我上车！我救了你，你还不让我上，这回你们都死了，好！“报复的快感”应该可以明确说明吧。
只有这一种笑包含着快意，而且这个解释相比冷静而日常的镜头感，足够残酷和震撼。影片因此有了一个深刻的反转之反转，获奖（本片其实暗含了一种能否私刑惩罚不义之人的欧洲主题）也是有说服力的。
第二种，他猜到了女司机自杀。很难成立，他并没有一个恍然大悟的过程，排除之。
于是，看似有很多解读的影片，细看之下只有一个可能。网络影评虽然可以挖掘新鲜视角，但更多时候是以片面的洞见混淆了创作者的意图。佩服搞电影专业的师生们，拉片子不是白拉的。
后记：
我不喜欢开放的阐释空间，用含混来争取更多观众是投机取巧的行为。即便一部影片有多种阐释角度，它们所包含的思想也不应该是相互冲突的。
此片和木心先生的短篇小说《一车十八人》有雷同的情节，当然，最后的意图是不同的，木心先生的小说中有一种禅意，没有此片中的激愤。惊悉木心先生昨日驾鹤西去，才知晓此片，算是孤陋寡闻了。初看此片，脑中全是木心先生小说中的句子和味道，因此觉得此片完全失掉了韵味，看了影评之后又拉了一遍片子，才晓得片子并不是木心先生的故事。有力而不含混。
2011-12-22
《车四十四》影评(五)：洋导演的土掉渣电影
一个似曾相识的故事，不知道是先有了电影还是先有了我的似曾相识。故事场景风尘仆仆，情节惨烈，酷似故事会里的传奇，对人性的分析悲悯及救赎像读者的style。总而言之，这个故事不知道是在2001年前还是在2001年后邂逅了我。
没什么好说的了，只剩下吴超的笑
似乎笑容出现的不合时宜，一车人呜呼哀哉了，腿上还在流血, 惊魂未定....
是幸灾乐祸，是自我庆幸？
应该都不是，他的莞尔更像是解开心结后的情不自禁，孩子气的想，原来如此
他上车的时候对她充满了好感，还有感激之情
对话只在她和他之间进行
一车人昏昏欲睡，对他们的对话毫不关心
她对她的问话有些许不耐烦，她更习惯那种昏昏欲睡的状态，习惯驾驶员是纯粹的驾驶员，不要与乘客有任何职责之外的交集
她的一句，把钱给了吧，别找事了，说明她不过是个世俗的女子
但是歹徒没有放过她
她和一车的乘客一样，她不能保护乘客，乘客也不能保护她
没想到他站出来了
他不想如此美丽的女子就被这么凌辱
但是一车的爷们没有一个人站出来帮他
她饱受凌辱后，居然本能的回到驾驶员的位置上，怒气冲冲的，她没有看他一眼，仿佛是他得罪了她，仿佛他不应该来救她，仿佛怪他无能，仿佛她对歹徒没有怨气，仿佛她对一车人也没有怨气，仿佛她只怪这个冒着生命危险来救她的小伙子。
她还会自怨自艾，她回头看了这一车冷血的乘客，她哭了
他踉踉跄跄的走过来问她，你没事吧，但是她对他吼，让他下车，扔下他的行李。他愣住了，发急的说，我是唯一下车救你的人啊
不知道一车乘客有没有感到过奇怪？有没有心安理得坐在车上？还是寂静沉默，似乎这里没有思想和情感
是不是车上还会有人看着被抛下的他幸灾乐祸呢？谁让你脱裤子放屁，爱管闲事呢？受了伤还不讨好
我们也猜测是不是她自尊太强，不愿意接受他人的帮助呢？世界上是有一种人，爱面子远胜于爱里子，打肿脸还要充胖子，专门对身边的亲人朋友发脾气，你越是帮他越是跟你急。
他无奈看着车44扬尘远去，脚上的伤痛也许不算什么，内心的困惑与懊丧如蛇咬啮着他的心。这个美丽年轻的女子居然这样对待他！枉费了他的好心！难道人的良心都被狗吃了吗？ 那一车无动于衷的爷们，连这么美好的一个女子，居然也把他的好心扔到一边喂狗！想必他有这样的疑问吧！
他是爱管闲事的人，是一个淳朴的人，更加是一个有良知的人！
当他知道一车人都已丧命的时候，他知道她赶他下车的原因，知道刚烈而又柔弱的她用这种方式保存和褒奖了善良。她无颜做人，不仅因为所受的凌辱，更因为人性丑恶让她绝望！她恨那些眼睁睁看她受辱还恬不知耻继续坐车的人！这些人都是假装没看到的高手，他们觉得这是解决一切事情的良方！或许到最后他们自己也相信了他们什么都没看见，心安理得的坐车！没想到这是送他们上黄泉的车！
他笑了，因为这证明了世上还有良知！
他笑了，因为证明了世界还没有黑白颠倒！
他笑了，因为证明了善有善报，饿有恶报！不是不报，时候未到！
《车四十四》影评(六)：车四十四，你是不是也该死
大家好，欢迎点开帖子。今天看到一则新闻触动了我的某根神经，带着这种感觉，我来为大家介绍一部14年前的短片——《车四十四》。
过于庞大的社会必然会导致人与人的疏离，人们学会了事不关己，高高挂起。良知蜷缩在角落，任由冷漠肆行，再无一腔热血冲破一己之私时的澎湃。
这是一部反映人性复杂与冷漠，社会丧失凝聚力的短片。想把这个主题反映在11分钟的短片中，那就需要在观众注意集中于故事。所以影片初看朴实无华，画质一般，拍摄角度基本全是人视角，光影效果也以纪实风为主，剪辑更是无转场无特效，朴实到只剩下简单的剪切。但就是因为这种朴实风格，自然的景别过渡，让人忽略了导演的痕迹，将全部精力集中故事情节和人物所面临的问题，最大程度地凸显了主题。
短片里没有十全十美的英雄，都是一些平凡的小人物，而正是这些小人物让我们有足够的相似点去代入自己。
你可能做过女司机，做过男青年，做过其他乘客中的A或B，甚至强盗。
或许没有那么明显，但总有那若隐若现的影子。
今天，在河南安阳一所小学门口，一辆小轿车连撞数人后，该男子继续疯狂行驶直至被另一辆私家车逼停。
肇事司机自然被骂，英雄也是一片掌声。但是试想，如果当时现场有你，在不知道结果的情况下，你会怎么做？危及自身时怕自己受伤甚至死亡，所以罔顾正义，而在不危及自身情况下甚至期盼事情闹大。别笑，也别生气，这就是社会。
在短片结尾处，主人公一个出人意料的微笑，像刀锋一样在观众眼前闪过——但绝对锐利，笑什么呢？也许是在这荒唐无序的世界里找到一点公义，快意的笑；也许是血腥惨象冲破心中压抑时的宣泄；也许是对自己在世界中无能为力的自嘲——我要说，都有可能。
我们评价短片里的人的死都是自找的，但你敢不敢像片中青年一样，在别人遇到危险时上前帮助？我敢。自诩成熟的人会笑话我一腔热血，我只庆幸，幸好，人性良知还在，一腔热血未冷。
《车四十四》影评(七)：一篇影评
如果说现在的豆瓣是愚昧无知的狂想地，我想这完全正确。很多老鸟说不稀罕玩那玩意了，一方面是回归社会，一方面则是厌恶自己年轻的幼稚，就像厌恶我们一样。别回头，当然还包括你。
至于评论，就是写给别人看的。贴上去之后再一遍一遍的看自己写的东西自恋，看看有没有人跟帖，有没有人顶有用，再心里美滋滋的一乐。办法，人都这样，我以前也这样。鉴于写评论的本质，除了以前傻逼逼的对一张听不懂的专辑写了一句特2b的评论后，再也没有为电影或者音乐树碑立传。
我不想为电影是否能引起我的共鸣而对这部电影大加批判或者唱赞歌，也不会为自己为什么喜欢或者讨厌bus44写出一些五花八门的理由（甚至于电影尺寸太小，拍得不清晰）。说一些我的见解。影片的内容无需赘述，巴士司机被强暴，看客，见义勇为挨揍，巴士司机带着一车囚犯去自杀，留下一个见义勇为。如果前面的内容是对真实事件的反应，最后那一抹笑容则是点睛之笔，将电影从对事实的描述直接升华为导演个人心态的体现。那位年轻男子幸灾乐祸的笑容则更是导演对当代社会价值观的否定与讽刺。因为那个年轻男子也不是一个好货色，当他站在道德高处踟蹰是否应该见义勇为的时候，道德颓势已经显而易见。很多东西不是出自真心，但是最后的那抹笑容绝对是有心而生。要不导演就厌世，要不就是受某些别有心机的资产主义国家蛊惑，想颠覆我社会主义大潮，哈哈。当然这是玩笑话，不过这些小成本制作电影的制作者都满腹心机，尤其是这种10分钟的短片，导演希望在这段短短的时间中表现出深刻的电影主题以给观影者深刻的印象。所以很多行为或者动作都是别有心机的，而并不想平时所观看的商业片一样。同样都是电影，这些小成本制作的短片所能提供的信息量应该是远远大于那些商业片的，当然要看短片出自谁人之手。
这也不算是影评，因为我想告诉大家一件事情。不管是写影评还是写乐评，最好请不要站在一厢情愿的角度去批评或者赞同。只有缜密的理性与纯真的感性才能得到大众的认同，切记不要拿年轻当做目空一切的资本。因为很可能你什么都懂一些，但是实际上什么都不懂。
最后一段了，畅想一下未来吧。
一味的拔高道德水准，趋炎附势的从理论上咒骂道德沦丧与人性缺失，很少从这些道貌岸然的形式主义中真正得到什么，好像人们都走进了这个怪圈。呵呵，别怀疑吧。如果哪一天有一个叫小悦悦的女孩也出现在你的身边，相信你也会与那些路人一样做出同样的选择。
封。
《车四十四》影评(八)：以初学者的态度去评析
“各家自扫门前雪”是中国一种传统的思想，可当危险降临在自己身上时，难道就没人选择不关己事，选择隐忍了吗？一辆小车，一段人生，自己是那始作俑者，也将是那品尝苦果者。
影片没有华丽的背景，出众的演员。有的只是一条平坦的小路，一位普通到不行的小人物（男主角），然而正是这样的平凡，然人觉得更加真实，更加能打动人，似乎这真实的故事就发生在自己身上。影片的几个镜头片段给我留下深刻的印象，当女司机被拉下车，全车人都很冷漠，这时一个特写镜头拍摄男主角，男主人公的疑惑神情清楚的展现给受众，同时他反问道：“怎么都坐着”这不仅是在问车上的人，更多的是对受众的一种投射，叩响起受众的心弦，给受众留下思考。说完话，男主人公迅速准备冲出去救人，但他到车门的那一刹那突然停下来，又一特写镜头，男主人公望向车内的乘客，眉毛紧锁，心中充满愤怒同时也有一丝担心与害怕，毕竟寡不敌众，事实上也如此，但他还是毅然的冲向抢劫犯，一丝神圣的光辉笼罩着他。在他殊死搏斗时，车窗外用移镜头拍摄车内人，离的很近，似乎就是每一位观众用自己的眼睛去洞察着乘客，一种人性的的冷漠更加冲击观众的内心。
道具除了一辆44路公车，还有唯一的一支点头的狗来升华影片主题。司机被强暴之后回到车内，全车人都用一种异样的眼光盯着她，透露出的是鄙视的神情。无助的司机只能趴在方向盘上哭泣，但抬头却发现面对自己的事一条玩具狗正对着自己点头，似乎也在嘲笑她，本来就对全车人有种怨恨，看到玩具狗便更增加了自己的怒火。玩具狗是人性冷漠的再现，同时也推动了影片的发展，为后来44路车失事埋下伏笔。
影片的主题是深刻的，导演用了以大见小的手法，从反面彰显了人性的冷漠是当今社会得一大悲哀，同时也是对社会存在的事实真相进行透彻的揭露与批判，人性的冷某不仅会对他人有所伤害，对自己同样是一种威胁。男主人公一个人冲下车去救司机但被刺伤，全车人肯定在心里想他是一个傻瓜，救了人还被赶下车，巧妙地设悬以及后来他是唯一的幸存者更加升华了主旨，一与多的对比同样是生与死的对比，是正义与怯懦的对比！
小人物的生活折射了整个社会存在的问题，到底是司机害死了乘客，还是乘客自己酿成的悲剧？结果很鲜明，人性的冷漠才是正真的凶手！
《车四十四》影评(九)：最后的一笑
吴超最后那隐隐的一笑不禁与女司机最后关门那一个动作联系起来，也许当女司机在返回车上，回头看了看车上剩余的乘客，那一霎也许就已经决定好了…
大家的无动于衷，大家的窃窃私语，她受不了这样的耻辱…
趴在驾驶盘上的哭泣，是在倾诉着些什么…
吴超那带有质疑的口气问“我是唯一下来救你的人哎”女司机听到这句话，她犹豫了……关上门，驾车走了！
被遗弃的吴超走在荒凉的道路上，不知道在想些什么…
他也许在讥笑女司机的不管不顾，说她的决绝，质疑她的不知回报，当有过路警车途中捎上他的时候，他是不是还应该感谢上帝的顾及呢？！
当听到44路公交车上的人，全部遇难的时候，不知道有何感想，我们能够看到的，只有那富有深意的一笑，也许是一种讥笑，讥笑自己逃脱了一命，也许是在苦笑，那样的一群人，就这样的死去。留给人们的却是无限的想象……
如果当时，有人能站出来带领大家反抗，一车的乘客还会制服不了仅仅的两个劫匪？！
记得那对中年夫妇，男人本打算站出来，可是女人却拉住了他，是在示意不要去多管闲事嚒？！
如果有人站出来了，结局就不是这样……
《车四十四》影评(十)：车上的场景似曾相识，大学4年屡见不鲜
大家都在同情女司机无人帮，可电影中2个歹徒上来抢劫时，一个乘客不给钱，在遭遇这第一个质疑和冲突时，又是谁第一个站出来帮歹徒圆场的？是女司机。
她劝乘客顺从的给钱，而当她被拖下去时，却没人再帮她打圆场了，这就是本片的最大悲哀。
当你做着老好人去让受害者自损利益时，可曾想过下一个受侵害的就是你？今天的你麻木不仁，明天的谁又会为你站出来讲一句公道话呢？
大学中女司机这样的人太多了，自以为自己很有城府，很能审时度势，“我两边都不得罪，两遍都打圆场，反正我的利益毫无损害，呵呵”，这样的小算盘谁不会打？难道就你有智商和情商吗？
让我想起来大学寝室里，大一刚开学时，寝室里2个抽烟的，4个不抽烟的（包括我自己），开始时，2个抽烟的还会去楼道抽，第一次在寝室抽没人管，然后渐渐的2人公开的在寝室抽，二手烟的味道，我相信不抽烟的人长期被熏是什么感觉不用我多说，后来他俩越来越过分，呼朋引伴别的寝室的烟民也跑这里抽，我们寝室成吸烟室了，我忍不住了，我出来说“要抽外边去抽，寝室是6个的吧？我们不抽烟的闻起来很难受的，以后想抽楼道和阳台去抽”，还好我那2个室友也是明事理的人，就老老实实接受了，但每当我不在寝室时，他俩就会在屋里抽，我当然无所谓了，反正熏的不是我，可恨的是你那三不抽烟的，宁愿被熏的难受不已也不愿站出来表达的自己不满，就为了所谓的不得罪人？？所以咯，每次得罪人的都是我，我难道不知道这样做会得罪人？他们三难道被熏二手烟就不难受？答案心里都有数。只不过他们就像女司机一样，更像长途汽车上的乘客一样。
影片的最后，女司机带着乘客滚下坡，现实中，大四课少，我也是懒得去帮一些小人争取利益了，干脆回家住了，可笑可悲又解气的事发生了，我走了之后，寝室那俩烟民欢欣鼓舞，不仅自己大抽特抽，还呼朋引伴，寝室一群人一边抽烟一边通宵打牌，这时候那三人想起我了，给我发微信，问我什么时候回去，我呵呵一笑，回了一句“哪天有空吧”。
影片中除了男主人公，其他人？我丝毫不同情，女司机和乘客，在我眼里都是活该，死了没什么大不了的，因为他们就从来没活过，一股的奴才样，相比于麻木不仁的乘客，我更恨第一个站出来帮歹徒打圆场的女司机，她真是应了那句话：自作自受！
还是那句话，当你麻木不仁时，你往远了 想，如果下一个当事人就是你，谁又会救你？