《我不存在的曼彻斯特》是一本由[英]霍莉·塞登著作，未读·北京联合出版公司出版的平装图书，本书定价：49.80，页数：376，文章吧小编精心整理的一些读者的读后感，希望对大家能有帮助。
《我不存在的曼彻斯特》读后感(一)：姐姐，我喜欢那些喋喋不休的说话声
用两个半天看完了这本书，上次用这个节奏读完一本书是《百年孤独》。
我想独生子女大概很难了解与自己的姐姐从亲密无间到渐行渐远的过程有多痛苦。
这本书里的双胞胎姐妹从小就不一样，外表不一样，性格也完全不同，妹妹是一个直接，活泼，野性，自由，不拘小节的一个人；而姐姐则是一个温顺乖巧，遵守规则，喜欢讨所有人喜欢的一个人。但是他们的感情依然很好，行影不离。直到家庭破裂以后，两个姐妹分开，却也还是在关心和在乎着对方。妹妹萝宾拼命维护着姐姐，似乎只有她是那个真正关心姐姐莎拉的人。
我和我的姐姐也是如此。从小我们俩就站在一起，虽然我们不是双胞胎，长得也完全不像。我总是喜欢跟在她的屁股后面，听她讲故事，还有一些稀奇古怪的知识。我大部分时间是听，有时候也提问，打破砂锅问到底的那种。但我从来不发表我的意见，因为我根本就没有自己的意见。
萝宾和莎拉很相爱，只是后来发生的一些事，使妹妹完全关闭了自己的心扉，躲在一个没有人知道的公寓里，再也不敢踏出家门一步，也不和外界产生任何联系。莎拉是更脆弱和悲惨的那个。本来她的理想只是找到一份普通的工作，嫁给一个好人过日子而已，可是她们的家庭毁了这一切。最终，她患上了精神疾病，要和这个世界对抗，要在妄想当中夺回她失去的一切。
我和我的姐姐也很相爱。虽然我们没有发生和经历过那么离奇悲惨的故事，但是一些生活转折和变化还是悄悄改变了我们，或者只是我。我们再也不像以前那样叽叽咕咕说个没完了，大多时候是沉默填充我们之间的空气。我发现我们根本是不一样的人，而我，竟然有点看不起她。事实上，我没什么资格，我的工作没她的好，挣的钱也远不如她。但我就是开始嫌弃她，嫌弃她的生活习惯，她的性格，她的说话方式。怎么会这样呢？
我总以为自己是被亲人伤害，被过去伤害的人，却从不觉得自己是一个坚强的人。小说的结尾，两姐妹重逢，妹妹做了一些努力帮助姐姐，帮助现有的家庭，好像一切重新开始了。但是，真的可以和以前一样吗？如果那么容易的话，林奕含为什么选择自杀？
最后，抄写书里面我最喜欢的一段话，出自莎拉之口。这个最温顺，却受伤最重的人。
我喜欢那些喋喋不休的说话声，就好像我能触到人生另一阶段的边缘，只消余光一瞥就能看见它。少年时光，成人生活。我喜欢想象有朝一日，我也能烹调出蓝带级别的美味，拥有一台放在桌子上的菜肴保温器，丈夫做着一份谁都搞不懂是什么的工作。希望我们都能坚强的做出努力，弥合过去的伤口。
《我不存在的曼彻斯特》读后感(二)：【作者访谈】霍莉·塞登国外访谈汇总
《困在时间里的人》《我不存在的曼彻斯特》作者霍莉·塞登霍莉·塞登是一名全职作家，跟丈夫詹姆斯、一屋子孩子和几只宠物生活在阿姆斯特丹的正中心。她在英国乡间长大，痴迷于音乐和阅读。自二十几岁起，霍莉就开始为报纸、网站、杂志撰稿。2016年，她的处女作《困在时间里的人》在世界范围内出版。《我不存在的曼彻斯特》是她的第二部小说。
编辑整理汇总了霍莉·塞登在国外的访谈，帮助读者了解作品背后的真相。
Q：《我不存在的曼彻斯特》这本书的构想是怎样产生的呢，为什么你会把全书的焦点放在双胞胎姐妹的关系上呢？
A：最初的构想是围绕着一个人展开的，这个人曾经功成名就并且性格开朗，然而如今被幽禁在自己的房屋之中、观察着周边的邻居，还在躲避隐藏着什么。
我生活在阿姆斯特丹，在那里，一栋公寓大楼对着另一栋公寓大楼——多亏了不在乎窗帘的荷兰人——你可以看到人们每分每秒的生活状态。那个时候我还没有意识到它为我的小说构想注入了那么多的灵感来源。
儿时，我曾跟一对截然不同的双胞胎姐妹做过朋友。她们一个高挑黑发，一个娇小金发，并且面貌迥异。你根本不会想到这两个人之间会有联系，更不用说是双胞胎了。
我觉得这一点很迷人，因为电视上呈现的双胞胎形象总是一个模子里刻出来的。我也非常喜欢姐妹之间是同龄人并且有血缘关系的想法，我觉得它增加了额外的社会紧张感，不过这也是一种展现人物角色差异的非常有趣的方法。
Q：简体中文版的书名为什么会定为《我不存在的曼彻斯特》呢？
A：小说原书名是Don’t Close Your Eyes，按中文直译的话就是“不要闭眼”。不过最终并没有按照直译的来定。具体原因，中文版的编辑们也跟我有过沟通，主要结合了图书的具体定位以及内容。从图书定位来说，“不要闭眼”本身的带有一定的悬疑色彩，在编辑们为小说定位的时候，大家一致认为悬疑更像是只是服务于整个故事的写作技巧。从小说内容来说，一是就双胞胎妹妹萝宾的生活状态来考虑的，她虽然生活在曼彻斯特，却总是闭门不出，在偌大的曼彻斯特没有人知道有她这样的一个人，仿佛萝宾不存在一样；第二点主要是考虑了小说中的主人公在面对变故以及伤痛时的表现，每个人都不表达自己的所受到的伤害，结果让伤害一次次蔓延扩大，最终丢掉了自己人生的掌控权。
《我不存在的曼彻斯特》多国版本Q：莎拉的视角是第一人称，而萝宾的视角则是第三人称，为什么决定这么写呢？
A：部分原因是，我希望这样设置能够有助于读者阅读，能帮助读者快速区分出章节的主人公是谁。
此外，因为萝宾出不了家门，我觉得，如果要是单纯的只知道她的所思所想，那么她这个人物可能会显得非常局限，非常狭隘。
而对于莎拉来说，我希望读者能够真正地去了解她。她特别沉默，并且竭尽全力地想要把自己湮没在人肉背景之中，所以以第三人称的视角去看她的话，可能会让她这个角色显得平淡乏味。然而她平静的外表之下却蕴藏着丰富饱满的感情。
Q：您是如何为书中的角色命名的呢？人物的名字对您有什么特殊意义吗？
A：有的时候，人物的名字就那么突然闪现在脑海当中了，比如《困在时间里的人》的亚历克丝·戴尔。我在写有关她的第一幕的故事的时候，她的名字就跃然纸上，根本没有经过任何下意识的思考，而且我非常喜欢这个名字。
《我不存在的曼彻斯特》中的萝宾则对我有着特殊的含义。她的全名是萝宾·马歇尔。音乐占据了她生活的很大一部分，再加上她的背景故事，所以她的姓（Marshall）致敬了一个扩音器品牌。马歇尔也是我的一个小儿子的中间名。
Q：不透露小说内容，关于本书，您能讲一讲我们在封面或者宣传资料中看不出来的内容吗？
A：最初构想的依据是，因为迷信生活停滞的人。而在我动笔之后，原来的想法就被我抛到一边了，不过创作过程当中，我一直坚持的书名是“早安，喜鹊先生”（Good Morning），等你们读完成书之后，你会发现整部小说中，有关喜鹊先生的内容占有不小的比重，但是不会喧宾夺主，并且从侧面反映出了孪生姐妹之一萝宾的生活。
Q：是什么影响到了您的小说的创作呢？
A：《困在时间里的人》，最初的构想源自于我听到的一个有关“植物人”的广播节目。我想象出一个青少年——艾米——在十五岁的时候陷入了这种植物人的状态，并且随着她的年岁见长，她已经被大部分人遗忘了。不过，从很多方面来看，她依然被困在她十五岁时的时光。罪行将她置于那样的境地，而后续媒体的兴趣点以及警方的调查有一部分是从现实生活的例子取材。
对于曾经做过记者的我自己来说，亚历克丝·戴尔这个角色——数年后重拾艾米案的作者——百分之百地来源于我个人的亲身经历。
在《我不存在的曼彻斯特》这本书中，所发生的罪行——没有任何剧透哈——变得更加的微妙。我利用了一些家庭动力学的轶事和例子，它们所发出的冲击波能波及到整个家族一代又一代的人。
霍莉·塞登处女作《困在时间里的人》Q：您为什么会写带有悬疑色彩的小说呢？
A：尽管我不会把自己当做一个纯粹的悬疑小说作家，不过人们为什么会做一些黑暗又危险的事情呢？其中的原因吸引着我去探索。为什么一个——在任何人眼里——过着幸福舒适生活的人，会铤而走险，做出错误的决定，伤害别人……甚至做出更出格的事情呢？
Q：在您的作品当中，您自己的个人经历会体现多少呢？
A：亚历克丝·戴尔（《困在时间里的人》中的女主人公）跟我有很多相似之处。她是一名自由记者，她跑步，并且还生活在肯特郡。这些都是在写这本书的时候和她相同的地方。
我将举重和我喜爱的音乐赋予了萝宾·马歇尔。虽然我承认，萝宾弹吉他的能力让我有一点愿望实现时的泪眼朦胧之感……我笨手笨脚的，并且已经放弃尝试很多年了。
Q：在动笔之前你就已经知道故事的结局了吗，还是说你会在写作的过程中不断会做很多的改动？
A：我知道故事的基本雏形以及关键的情节节点，不过我确实做了一些改动（很多！）。
A:难易兼具吧。最轻松的部分（唯一轻松的部分）就是，我恰好在我首选的代理坐下来吃午饭的时候把稿子投给了她。我的投稿就在那儿，她就读了，然后不到四十五分钟就联系我了。我激动得尖叫，四处奔跑。
剩下的所有一切都是来之不易的：年复一年的写作、月复一月的修改，还有正式的出版协议签署之前的漫长等待……
Q：你写作日常是怎样的呢？以及如何构思小说的呢？
A：哈哈！比起日常，更像是无序的大杂烩。趁着孩子去上学和托儿所的时候，我就尽量抓紧时间奋笔疾书。在我通读完前一天所写的内容之前，我会忍不住大笑一会儿，随后安静下来写上1000~2000词。偶尔我会不送小儿子去托儿所，他又不是那种让人省心的温顺孩子，会在你写作的时候自己安安静静地玩玩具，所以我只好在我的“小野人儿”午休的时候，勉勉强强多写一些。
现在我刚刚把第三本书根据编辑提出的建议和疑问做了修改的最新书稿发给出版社。所以，接下来的几周，我的日常将会是构思规划第四部书。它有一个相当不同于以往的结构，必须得非常精确严密，所以我将会列出很多很多细节。而且我还打算在真正开始动笔之前做相当多的研究。目前，我处在一种蕴含着各种可能的阶段，所以，我想这是最美好的事情了吧，而且我已经迫不及待地想要开始了。请过几个月再来找我，我可能会少一点活泼轻快了。
还有，我已经开始创作我的第四部小说。情节已经做了精细的构思，并且还有一些研究事宜需要做，不过每天我都迫不及待的写写写写——嗯，一个好兆头！
说到小说的构思，我会用小说写作程序Scrivener（诚心推荐！），写下每个章节将会发生的事情的梗概。之后在我写的时候，我会一个场景接一个场景地写下去。不过有的时候我会再为接下来的章节增加一些注释说明，强化完善故事的大纲。我也会（一直都会）用手机记下章节笔记以及日常事务的笔记。可能是一些很笼统的事情，比如“补充XX的背景故事”，也可以是具体的事情，比如“B得有一台传呼机”。
每一本书，我都选择了越来越难的结构，这样的结构须要精心的策划，所以我从一个随心所欲写什么是什么的人转变成了一个相当严谨的策划者。
Q：您觉得为写作而展开的调查研究是趣味呢，还是负担呢？您是如何开展调查研究呢？
A：我喜欢做研究并且发现自己对那些需要很多背景研究的时期、情节或者地点兴趣愈发地浓厚了。我想，我是一个失意的历史学家，我喜欢找理由去发现某一主题不为人知的一面，特别是近代史。我甚至还参加了一门课程，讲的是两次世界大战中的欧洲。参加课程的很大一部分原因在于我将来要写的故事的构想（甚至还没开始动笔写）。
由于我现在生活在阿姆斯特丹，而我的书都是以我的祖国英国为背景，所以我做了很多线上的研究，包括在Rightmove上花了很长时间来为书中的人物寻找合适的房屋。我还走访一些富有特色的乡镇或者建筑。然后我是一名摄影作家，所以我经常去逛逛Pinterest。我试着跟一些具有专业背景或者亲身经历的人交流，我还会围绕某一个话题进行广泛的阅读。也就是说，我确实会做一些艺术上的发挥处理，并且会在致谢中说明清楚。
Q：那么这么久以来，您的写作风格上有什么样变化吗？您收到的最好的写作建议是什么呢？它又是怎样影响您的呢？
A：可以肯定的是，我变得越来越自信了。这一点可以在情节上冒险尝试以及更加凝练的写作风格上看出来。我觉得我在话题的选择上也更加勇敢了。想把我家人也会读到我的作品的念头抛在脑后，对我来说真的是一场持久战啊……
在我的经纪人接受我的时候，《困在时间里的人》需要完善的地方还有很多很多。全书的后半部分解密线索太多了（她的原话），因为我原本想着把一切都写圆了，然后处理起来又有点笨手笨脚的。她给了我信心，让我按照自己真正的节奏重新写。这对我产生了非常巨大的影响。
Q：哪一位作家或者哪一本书影响到了您的职业生涯，为什么呢？
A：我喜欢奥古斯丁·巴勒斯的所有作品。如果他允许的话，我还想读读他的购物清单。几乎每一个晚上我的睡前故事，都是李·查德的作品（最开始是他的Reacher，是在失眠的时候读的，而自那之后，这就成了我日常的一部分）。我喜欢玛姬·欧法洛的人文关怀，喜欢凯特·阿特金森令人折服的技巧。不过我觉得我的写作风格跟他们中任何一个的都不一样。
Q：您成功的秘诀是什么呢？
A：哇哦，从来没有人问过我这个问题呢！我想应该是，我从来不会拒绝付出努力，我尽力不去走捷径，相反，如果我的作品有需要，我也会不畏艰难。我一直都努力做一个友好礼貌的人，我遇到了一些非常棒的人，他们为我的小说做了各种各样的事情，我一个人的话，肯定是不可能做成的。
访谈来源：
https://deborahkalbbooks.blogspot.jp/2017/07/q-with-holly-seddon.html
https://www.barbaracopperthwaite.com/hollyseddon
http://www.lucyvhayauthor.com/criminally-good-interview-with-author-holly-seddon/
http://www.thebigthrill.org/2017/06/dont-close-your-eyes-by-holly-seddon/
《我不存在的曼彻斯特》读后感(三)：每一个人都因自私而瑕疵，瑕疵太多就变成了垃圾
看到第338页时，读闲散书籍的神经才被提起来（注：本书一共366页）不足30页将整书推向高潮并落幕，感觉节奏很像恐怖电影《昆池岩》，而看到338页之前，我完全没想过这本书会是惊悚犯罪走向——可见人的底线可以拉的多低，明明前面每个人都在从一点点的小事开始“犯罪”，却要等无可挽回时才摊手：完了。
这本书就像过去流行的“原生家庭”论，但毕竟是“过去流行”，现在“主旋律”早已从辱骂父母放任自流变为接纳自己、命运掌握在自己手中了。
但在这本书里，可以看到三个孩子、两个家庭，从襁褓到结局究竟是怎样一步步、甚至乏味的走到了最后的悲剧。莎拉不想做好孩子吗？卡勒姆隐忍吗？萝宾不受欢迎吗？命运的改写恐怕只属于少部分人。
兴许作者想要写个大团圆的，但在我看来那就是悲剧。因为父母责任感的缺失、Open sexual relationship、在该沟通时沉默、在该管束时放任自流、三个孩子的心理都不同程度的“疯了”。大人们过的就好吗？自私的做了种种决定，兴许觉得自己过得挺好的呢？？这世上太多人不配做父母的，可他们意识不到这点。繁育只是动物本能，可惜人类不像野生动物般结实，哺乳期结束就可以全凭自己闯荡。
能使人类灭亡的只有人类本身，这点人们做的很好十分擅长，依靠本能优胜劣汰，亲生不亲生没有什么所谓，起码书里的四个大人，过完了自己不甚完美却笑嘻嘻的日子，却谋杀了三个孩子的人生啊。
《我不存在的曼彻斯特》读后感(四)：相亲竟不可接近：亲密关系的断裂与救赎
亲密关系不仅指向情侣之间，更指向家人和朋友之间。其复杂和深入程度就像遍布我们全身的神经，是我们对生活最直接的触碰。如果亲密关系出现问题，将会成为我们成长道路上的绊脚石，不仅一举一动都会受到掣肘，甚至会引发更大的悲剧。原生家庭就是亲密关系中最关键的一环。
英国新生代女作家霍莉·塞登的新作《我不存在的曼彻斯特》将镜头聚焦于原生家庭和亲密关系的幽微之处，通过小说的形式揭示了不信任和不沟通是如何在不知不觉中腐蚀亲密关系的，而亲密关系的崩溃又能给我们的人生带来多大的震动，就像一列高速行驶的列车脱离了轨道，其结果必然是惨不忍睹的。
小说的故事发生在两个偶然相遇的家庭之间，经过密切的交往，大人之间的关系发生了新的变化，这种变化最终导致两个家庭的界限被打破同时又进行重新组合。这样戏剧化的情节设置使人物之间的矛盾和冲突急剧发生，主人公们在经历不幸的过程中展现出的脆弱也使我们得以重新审视自己。他们最大的问题在于，面对变故以及伤痛时，每个人都不表达自己所受到的伤害，结果让伤害一次次蔓延扩大，最终丢掉了自己人生的掌控权。
因此，我们可以说：家人之间无法坦诚，即是悲剧的开始。
卡勒姆的自杀
“不知道为什么，随便什么事情，不管责任在谁，在卡勒姆父亲的眼里，犯错的永远都是卡勒姆。”造成卡勒姆自杀的种子，早就在他很小的时候由他父亲亲手种下了。
卡勒姆的父亲德鲁是一个对儿子要求（极其）严格的人。他虽然很有钱，但是不许卡勒姆问他要任何东西；只要有问题出现，德鲁都会认为是卡勒姆的错。卡勒姆在家里一直活得小心翼翼，像个老太太一样，小题大做，慌慌张张。
卡勒姆还一直忍受着父亲的家暴，直到父母离婚后又和另外一个家庭重组，卡勒姆跟着母亲到了一个新的家庭，而继父的一个女儿莎拉则跟着她的母亲嫁给了卡勒姆的父亲。卡勒姆一直担心父亲也会如此对待他新的女儿，可事实上莎拉说从来没有发生过那样的事。卡勒姆崩溃了，他觉得父亲那样对待他都是因为他自己的原因。这种对自己强烈的自责和否定，导致了他对生命的厌恶和放弃，最终选择了自杀。
“要是能按一下重启就好了，你以前有没有这样希望过？”—— 卡勒姆
莎拉的妄想
双胞胎姐姐莎拉是一个漂亮，温顺，讨大人喜欢的孩子。她原本只有一个最平凡，最普通的理想：做一个正常的女孩，上大学，找一份安稳的工作，遇见一个好男人、结婚、按照计划生两个孩子。可是在家庭突然的变故和对家人的怀疑和责怪中，这个如此简单的女孩也无法幸免于难。
莎拉跟着母亲去了一个新的家庭，有了一个继父——卡勒姆的父亲德鲁。后来他们一家又离开英国去了美国，从此莎拉远离了爱她的父亲和妹妹，远离了原来的生活。悲剧也从此降临。
性侵，怀孕，流产，这一切都是她的继父德鲁一手造成的。可是，原本可以守护莎拉的萝宾在这个时候似乎疏远了她，她遭受的一切都无人过问。更要命的是，她误以为自己的母亲知道这一切，却闭口不谈。这让她对家人彻底失去了信任。最终，莎拉患上了严重的妄想症，还试图去攻击自己的母亲……
“分开五年之后，我们之间的差异变得鲜明起来。我成了独生女，而她仍旧是一对儿女之中的一个。”——莎拉
萝宾的封闭
与双胞胎姐姐莎拉不同，萝宾从小就是一个任性，叛逆，有正义感的人。在这一家人中，萝宾似乎是一个守护者，守护着卡勒姆，也守护着莎拉。当姐姐莎拉被母亲带走时，沉默的父亲让她愤怒；当德鲁伤害卡勒姆时，是她跳起脚来咒骂他。
可是萝宾还是太粗糙和直接了。她看不到卡勒姆微笑背后的狼藉，看不到莎拉温顺背后的痛苦。她忙着自己的摇滚乐队，不再过问卡勒姆的生活，也对姐姐落寞的眼神视而不见。“一大堆的问题都没有人问。”萝宾一针见血的指出了这个家庭的溃疡，可是这个溃疡早已烂透了。
卡勒姆的自杀，莎拉的流产，以及父亲的突然死亡，这一切让萝宾再也承受不了精神上的打击而崩溃了。她将乐队抛下，带着愧疚和自责，躲在了曼彻斯特的一个公寓里，再也不出门……
“可是谁也没有去问那些该问的问题，萝宾觉得他们是永远也不会去问的。而这让她真他妈的想大声尖叫。”——萝宾
总的来说，《我不存在的曼彻斯特》讲述的是双胞胎姐妹莎拉和萝宾多年后再次重逢的故事。作者通过多视角叙事，双时间线平行推进的方式，让这个故事带有悬疑的色彩，提升了阅读快感；恰到好处的节奏安排不着痕迹地把小说推向高潮。
既然悲剧已经造成，作者将如何布置小说的结局走向呢？在阅读小说的过程中，我们沉浸在其中人物的不幸和痛苦中，而掩卷深思，我们就会明白导致悲剧发生的真正原因是什么。作者也自然而然地赋予了萝宾这个角色以觉悟能力，让她带着读者去反省和思考，并做出积极的反应。
在萝宾认识到问题的根本之后，她就不再躲在房间里闭门不出了。即使她还是放不下过去的伤痛，但她选择了勇敢的走出来。她明白，只要采取行动去补救，以后还能好好的生活。虽然有悲伤做底色，但萝宾的坚强和成长也给读者以勇气。
“如今萝宾对于所能见到的一切都密切留意。她能看见的不多，却都细细端详，仿佛这就是她的工作。她已经明白了，自己闭上眼睛的时候，有多少东西会烟消云散，土崩瓦解。”
不要闭上你的眼睛,时间不能治愈伤痛，拯救我们的终究是脆弱而渺小的自己。亲密关系的维护需要积极，共享，承诺和分担，生活中的一切都需要我们打起精神，而不是懈怠和不闻不问；面对困难和伤痛，我们需要正确的表达和解决，而不是一味的沉默和隐藏。这就是《我不存在的曼彻斯特》带给我们的思考和勇气。
《我不存在的曼彻斯特》读后感(五)：双胞胎的迥异人生
说真的，这本书的书名翻译开始我是想不到原因的，因为英文原名是《Don't close your eyes》，直译过来就是“不要闭上你的双眼”，但这跟《我不存在的曼彻斯特》差距也太大了吧？不过到最后，我还是接受了这个意译的书名，并且感受到了这个翻译背后的用意和精妙。总的来说，这是一本构思非常精妙的书，分别通过两个性格迥异的双胞胎的视角，去看待原生家庭中出现的种种问题，也通过双胞胎自身的成长遭遇，告诉我们面对问题的最佳解决之道！
首先，这本书吸引我的是它的书名，因为我是曼联的球迷，只要看到曼彻斯特这个名字，我的大脑都会出现莫名的兴奋，这已经是我头脑里的一个开关了吧。但看了几页之后，我就知道了这本书只是以曼彻斯特这个城市为背景发生的一些事情，跟曼联是没有半毛钱关系的，可我依然不可避免地被故事所吸引了。故事里的双胞胎姐姐和妹妹性格迥异，姐姐乖巧听话，妹妹外向活泼；姐姐身材高大，妹妹瘦小激灵。从书中的描写我们可以看到，许多人甚至都认为她们不是双胞胎，因为各方面的差异都太大了。
但在小时候，她们之间的相处还是不错的，虽然由于性格的原因，她们的话越来越少，但是总得来说还是可以保持一定的交流，并且在情感上给予相互的支持和鼓励。但由于她们分别看见了一些家庭中的问题和秘密，让她们慢慢地关闭了自己的心灵，最终走上了沉默的不归路。
人与人之间，缺乏了交流，很快就会变成陌生人。难怪最近各公众号都在讨论原生家庭的伤害，我甚至不知道的，多少原生家庭在爱的外衣下，给孩子造成了不可磨灭的负面印象，甚至造成了他们在日后家庭生活中的问题。莎拉所谓的“十大罪状”，其实就是来自于原生家庭的原罪，这个连她自己都没有意识到。
幸好到最后，一切都冰释前嫌，沟通即便晚了些，但足以弥补一切，回到现实生活的我们，是否应该反思一下，自己应该做些什么，自己为孩子的原生家庭应该做些什么！