《千面珍宝金》是一部由阿涅斯·瓦尔达执导，简·伯金 / 让-皮埃尔·利奥德 / Philippe Léotard主演的一部奇幻类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的影评，希望对大家能有帮助。

　　《千面珍宝金》精选点评：

　　●真的是青出于蓝！！求科普她们玩了哪些电影

　　●冲birkin必须高一点

　　●这下您可HIGH了，各种角色在这里面演个遍啊

　　●Varda的纪录片是种创作手段，一切以她的视角为重，Jane Birkin与其说是主角不如说是主演。导演的存在感和手段非常明确，你不会通过这部电影更了解Jane Birkin，只会看到她的更多可能性，或通过Varda的角度展示出的可能性。

　　●珍·宝金，看之前就知道是夏洛特·甘斯布的妈

　　●[3.5/5.0] 拍這片珍寶金想到《功夫大師》的故事，兩人就先去拍《功夫大師》了。

　　●想要被瞩目 想要变透明 瓦尔达的女性影像真的太有灵气 安抚了我一点呜呜

　　●做电影本就是演员的千面体验。

　　●宝藏般鲜艳的电影，只有瓦尔达能把真人传记做到如此灵动，斑斓的色彩和剪辑的韵律以及摄影机与被摄物间精彩的对话都太好了，那种跳跃在现实与虚构之间的想象力罕见地打败了写实，创造了一种更真实的情境。

　　●瓦尔达是我最喜欢的导演之一 简是我最爱的女人之一 这部片子用半演半记录的形式展示了一个真实的的简 是瓦尔达在简的40岁之际的献礼 简的气质是他人绝无可能模仿的 她不需要华丽的妆容 也不需要过多的打扮 就那么往你面前一站 你就知道她是如此地独一无二 她不喜欢直视摄影镜头 这个黑漆漆的洞令人恐惧 她讨厌完美 喜欢岁月的痕迹 而她的自然的语言中又带着几分幽默 千面 珍·宝金 千面珍宝 简·铂金

　　《千面珍宝金》影评(一)：喜欢上了简铂金

　　终于明白了简铂金为什么那么有名了，她实在跟今天那些街拍、机场拍女明星（欧美的名模、名媛、影星也在内）不在一个档次了，她实在太天然，太不在意了。本片她基本不化妆、不打扮，就是我们平常去楼下菜市场或者倒垃圾的着装。难怪专门给她设计的铂金包到今天也没有几个人能够那么潇洒的使用。

　　本片随手要描绘千面简铂金，我倒是只看到她的自然、纯真，看来那个时代的审美真是太健康、太正常了。没有一丝一毫的矫揉造作，她扮演圣女贞德实在是合适，早年有一个黑白、默片的版本，她跟那里的演员很像。

　　她在台阶上把铂金包底儿朝天，东西全都倒了出来，简直是对今天拿着铂金包的贵妇们的一种嘲讽。包包就是用来用的，哪像你们还放在几十平米的衣帽间，束之高阁，打上了射灯。

　　《千面珍宝金》影评(二)：老阿姨的珍宝金

　　新浪潮老祖母（我觉得是老阿姨）阿涅斯瓦尔达87年的作品，从架子上抽出来看的原因是名字好听！

　　珍宝金就是Jane Birkin，这个片儿的名字《千面珍宝金》肯定是香港人起的，来到国内绝对是什么《瓦尔达和珍宝金》。

　　瓦尔达说这是部游吟电影，可能是因为随性得很吧，珍宝金以前的角色、她的梦境、神话、童话、家庭、独白、歌唱交织在一起，拼贴出一个千面的魅力女人。

　　电影里好多的名画，歌雅的、玛格丽特的、马蒂斯的、毕加索的……似乎瓦尔达很喜欢拿名画来做文章，最经典的莫过于那部灵感来自米勒《拾穗者》的《拾荒者》。这部珍宝金里，提香的《乌比诺的维纳斯》成了又一灵感来源，穿插在影片中的各个桥段，不但前景的维纳斯，连背景把头伸入箱子的女佣也成了角色，瓦尔达对名画的解读使整部作品充满了“涮”的味道。哦，当然还有夹在达利画册里的钱。

　　片子还不算动人的，比起《拾荒者》来说这更个人化，似乎是导演送给珍宝金的一份私人的生日礼物，但不乏细节的用心，珍宝金穿着希腊薄纱拿着白色纺锤穿梭在红色迷宫中的镜头最喜欢，那一刻的感动现在还原不回来，看过就看过了，细想一下我当时的触动是来自演员的表演的，戏里戏外，摄像机的跟踪和演员的躲避，哪场都是戏。

　　导演本人是见过的，还得托05年中法文化年的福，瓦尔达似乎一直没老过（也没年轻过），从那时候她拍杨科叔叔就是一个蘑菇童花头的胖子到那次来北京还是蘑菇童花头的胖子，从来没觉得她是老祖母，充其量是个老阿姨……四十年如一日地健康健谈和蔼敏捷，作为代表新浪潮一代的唯一女性，这种精神实在难得。

　　《千面珍宝金》影评(三)：法语好美 好美的诗

“我希望我的家和我在英国时的家一样，温暖又舒适，所以我在墙上铺了软布，又摆了一些古董，还有许多小摆件，我在说什么呢？谁会关心这些老家具和破墙呢？你又不会和博物馆谈恋爱，你爱的是它里面的人，我爱的就是房子里住的：人。房子是用来和男人、和孩子们生活的，他们一走我就会感到无聊了，我不知道该干什么，总有一天他们都会离开的，要是真到了那一天，我就会跟着最后一个出门的人走。我也走，然后就住宾馆去。

...虽然我不爱这间房子，但是我爱这个楼梯，我爱楼阶梯，我在每一阶都用照片装饰，用每个人的童年照，我，我妈妈的，还有我孩子的，有我的孩子，还有别人的，这样，向上的楼梯就变成了一本有二十五页、三层楼高的相册

“吻我

再吻一下

再给我一个让我开心的理由吧

在我的唇上印下一个神采飞扬的吻

让我们沉湎在炽烈的极乐中

你惶惑了吗？我的爱人

我才不顾你的呵护

我的吻是如此甜美

我们的爱却打起退堂鼓

我们的拥抱里不见欢愉

我们终将错过彼此”

“这种有点像雕塑般完美的东西，会让我无动于衷，我喜欢的那种男人或女人的身体，是恰恰是有瑕疵的，我喜欢乳房过于肥硕的女人、瘦骨嶙峋的男人，我也深深的迷恋伤疤，我喜欢一种观念，就是说时间会留下印记，我喜欢擦痕，还有静脉浮肿，太完美就有点讨厌啦。（这个和日本美学观念中的“磨灭之美”有共同之处。）

“我做饭的时候，她就弹琴，露就在书上涂鸦，我喜欢有人围着我的感觉。

“你会感觉被朋友和家人保护了？人们都用鲜花和名声宠溺你，

“我知道我被宠坏了，但那不意味着我就不会感到孤独，被宠溺而孤独，或者被鲜花掩埋而孤独，这让我想到了墓地。我喜欢白色的花，我的朋友们都知道，所以我会收到很多百合花，我把它们扔在花瓶里，任由它们烂掉，直到上面生了一层霉菌，要是成束的呢，我会留下塑料罩，直到他们干枯，我什么都会留着

“而美是有罪过的，它会煽情人们乱涂乱画的欲望，那个在雕像上画了奶头，或者阴毛的家伙，他这么干，让雕像更像人类了！

“你能从一个姑娘的眼神里看出她的胸，她要是胸很大，她的眼睛就会闪闪发亮；如果不是很大，她的眼睛就好像会说：不好意思啦。

“我十六岁的时候，胸很平，我非常沮丧，我望穿秋水，也不见它们长大，我很发愁，所以就买了棉花和泡沫，缝成假胸，藏在毛衣下面，我以为只有胸大一点才能吸人眼球，不过很幸运，我遇到了赛日，可以说他不但讨厌大胸，甚至还会害怕，他喜欢平的女孩，像那种他在美术学校画素描的模特女孩，所以我正符合他对性感女孩的标准，我不再发愁了，但偶尔也会苦恼：当我在沙滩上看到那些那里很大的女孩，我喜欢看它们啪嗒啪嗒摆地样子，我永远体验不到那种，不受束缚弹来弹去的感觉，所以我有了一件憾事，一对吧。