《他们在岛屿写作：逍遥游》是一部由陈怀恩执导，余光中主演的一部纪录片类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的影评，希望对大家能有帮助。
《他们在岛屿写作：逍遥游》影评(一)：愿自己也能永保童真和清澈的眼神
82岁依然有清澈的眼神，和童真的联想
这种状态的余先生令人敬佩和觉得可爱
他觉得最可惜的是自己没有足够的精力从事创造和翻译
但是依然还没有放弃自己写作创作的笔
传授自己的写作技巧
看完这个之后忍不住再买一些余先生的作品来读
第一次觉得诗离我们那么近
并不全都是抽象和晦涩的
他要说的和他的感情都在诗和散文中了。
《他们在岛屿写作：逍遥游》影评(二)：《红烛》 － 余光中
红烛 三十五年前有一对红烛 曾经照耀年轻的洞房 且用这么古典的名字 追念厦门街那间斗室 迄今仍然并排地燃烧着 仍然相互眷恋地照着 照着我们的来路，去路 烛啊愈烧愈短 夜啊愈熬愈长 最后的一阵黑风吹过 哪一根会先熄灭，曳着白烟 剩下另一根流着热泪 独自去抵抗四周的夜寒 最后是一口气同时吹熄 让两股轻烟绸缪成一股 同时化入夜色的空无 那自然求之不得，我说 但谁啊 又能随心支配 无端的风势又该如何吹
《他们在岛屿写作：逍遥游》影评(三)：《红烛》 余光中
三十五年前有一对红烛
曾经照耀年轻的洞房
且用这么古典的名字
追念厦门街那间斗室
迄今仍然并排地燃烧着
仍然相互眷恋地照着
照着我们的来路，去路
烛啊愈烧愈短
夜啊愈熬愈长
最后的一阵黑风吹过
哪一根会先熄灭，曳着白烟
剩下另一根流着热泪
独自去抵抗四周的夜寒
最后是一口气同时吹熄
让两股轻烟绸缪成一股
同时化入夜色的空无
那自然求之不得，我说
但谁啊 又能随心支配
无端的风势又该如何吹
《他们在岛屿写作：逍遥游》影评(四)：逍遥游
余光中，狂者，自觉的诗人，他说，“我写作是炼石补天”，有着无比充沛的意义。
他写：“你不知道你是谁，你忧郁；你知道你不是谁，你幻灭。” 他说，他的诗是隔着距离的宋词。
与自我争论，才有诗。
这个可爱的老头，不停地写诗，听beatals，bob dylan，写摇滚诗，不小心一起开启了台湾新民谣时代。占西子湾只为其写诗，与太太背影相携低吟《红烛》，写大分离，简单而深邃丰盈的诗，人生亦是如此。
他和周梦蝶几乎是两种极致的人生，一动一静（一狂一狷）。一个一直活在伊甸园的诗梦里，闪耀灿烂，作品繁多，不休不止；一个犹如苦禅，家徒四壁，岑寂清冷，一生只出两本诗集；相同的是几乎同一时代，离国别乡，为人坦挚，还成为好友，一生写诗；如今同为可爱的文人小孩。
《他们在岛屿写作：逍遥游》影评(五)：逍遥游于天地间
看到最后，第一个感觉是，这就是未央歌里的小童老了的模样！
我是不是应该用一个更合的诗意的开头。但无法撒谎，确实是那无法掩藏和假扮的童真打动了我。
无论是那著作等身的画面，明明看着显得人很矮小，但那些姿态神情动作都那么毫无修饰；
无论是那片石跳河的几次尝试，最后那成功了的喜悦在镜头之外都能感觉到；
无论是那捉着妻子的手那么坦白地说着情话;
无论是在游览徐霞客景点时候那么认真地拿着笔做笔记……
这些无论，都忽然让那个“这头那头”的余光中变得真实和让我无比尊敬和喜爱起来。
整部片子里缓缓流淌的那种不紧不慢的气息，绝美的画面，还有那首双烛的情诗真是举世无双。
或许，所有语文课本里面所呈现出来的作家都是有限的。他们都以种种方式，首先，作为一个人活着，其次才作为一个文学家活着。
大概著作等身什么的，也还是外在的吧。
《他们在岛屿写作：逍遥游》影评(六)：四面八方的文學光芒
陳懷恩的溫厚，與余光中的沈靜，交融無間。余先生漫長的一生，面相繁多，多次變動的身分（流亡學生，出國進修，各地講學）持續開拓的創作風格，從抗戰到中美建交到台灣本土化大起大落的時代環境，與友朋社會的互動（詩社的，教學的）甚至影響力進入民歌復興，間接開拓台灣流行文化新面貌。環繞著余先生的諸多故事角度，影片爬梳分析的頗精準，這點非常難得。比系列中某些流水帳式的片子(例如拍林文月和林海音老師的那兩部，影片素質之低真是對不起兩位林先生）「逍遙遊」有其獨到的成功。
感覺本片需要檢討的是对余光中創作與譯著的整理再現欠理想。濟慈號稱為全片的引子，卻沒具體看到濟慈詩对余光中影響何在。余光中不只寫詩和散文，他多產質精的譯著，特別是王爾德系列，我認為華人中無出其右，全片竟無提及。余老師的文學理論，他內心的世界文學史版圖，都被錯誤的遺漏了。非常可惜。余先生宛如天狼星一般，在台灣文學史上多維度的重要地位，應該被完整的介紹才對。
《他们在岛屿写作：逍遥游》影评(七)：心有猛虎，细嗅蔷薇
一页乡愁，那个老人走了，这是一位无论在台湾，大陆，香港澳门，还是海外华人心目中地位都不一般的作家。少有地，连TVB的新闻都特意提及他离世的消息，很多作家文人都不曾受过这样的关注。我曾经因为“猛虎嗅蔷薇”而专门去追查了一下，发现原来这句翻译就是来自余老先生。
余老回乡游蠡湖，让我想到了金庸大侠在杭州等处的儒雅身影。片中有一处细节，余老令人出其不意地忽然坐到一只石狮子上面，颇有点老顽童心态，童心未泯，又或许走得有点累了。后面还有忽然提笔在印有自己落款的诗壁上画了一下，也是随性表现。（也许有的人认为这两个表现是没有公德心。）老先生是有一颗赤子之心的。我是一位文学老师特别提倡文人应该有赤子之心。真性情才能写出好文章。
余先生是诗歌是有骨头的，《我之固体化》就是他人格的写照。
最近有意无意间还看过香港作家易文的纪录片，忽然想，这些港台的名家们都值得拍一部片子来让更多人知道他们，知道他们的作品。在内地越来越重视传统优秀文化的当下，直觉如果有人把一些作家、画家、音乐家等拍摄成影像，是会形成一股收看热潮的。就像《中华诗词大赛》、《国家宝藏》、《我在故宫修文物》等的走红一样。这些影像，总比那些贩卖明星的流量综艺有价值得多。
《他们在岛屿写作：逍遥游》影评(八)：余光中的逍遥游
我最喜欢他的两首诗：
“你不知道你是谁/你忧郁/你知道了你不是谁/你幻灭”
“我原是晚生的浪漫诗人/母亲是最幼的文艺女神/她姐姐生了雪莱和济慈/她生我/完全是为了好胜”
余光中的一口常州话满含亲切，“家”的发音和南通话一样一样的；
余光中说他写乡愁只用了二十分钟，人家觉得好奇，其实酝酿这种情绪用了二十年，乡愁已成绝响；
余光中说诗人与景应该是拥有的关系，杜甫写三峡写得多，于是三峡就成了杜甫的，黄河就成了李白的，所以，西子湾也是我的；
余光中晚年写了一首诗给妻子，用玉琢比拟，依稀可见在江南大学朗诵《乡愁》“我在这头，新娘在那头”，新娘在大家的掌声中站起，泪水一下湿了眼眶；
余光中在俏皮地拍照片，而作背景的不是别的，而是他的著作，这位高产的诗人是真正的著作等身；
余光中说现在致力于翻译济慈的作品，译者没有作家的popularity，也没有专家的authority，但是译者有自己的快乐。
这是这一系列纪录片我最感动的场景：余光中在孩子的朗诵声中静心聆听，然后亲身试法，自己的作品从诗人口中流出，历史的痕迹从他和孩子身上轻轻流过，这是一种传承，是一首现实的诗歌。
这就是余光中，是他的逍遥游。
《他们在岛屿写作：逍遥游》影评(九)：逍遥游
余光中先生是我最喜欢的近现代作家之一，纯然的天才与文人，唯有千年前的绝世诗人李白可与之比拟。先生的《寻李白》中最惊艳的那两句“酒入豪肠，七分酿成了月光/剩下的三分啸成剑气/绣口一吐，就半个盛唐”，惊才绝艳的不仅是李白，亦是先生。
“逍遥游”这个标题很有道理，余先生的文风确实类似庄子，纵横捭阖，天地之间无不可归于我笔下，而余先生本人，也是这样洒脱自在的人。他会一时玩心大起骑坐在大院门口的石狮子上，也会在车站里看到刻着自己文章的石碑后，觉得自己的名字没被刻好而用签字笔再描上一瞥。他不在乎什么政治什么正确，只有情感、思想和才华是要紧事。
最早喜欢上先生的诗，纯粹真我的心思，澎湃逍遥的情感。人类的感情难以共通，但如果是先生的诗，即使不能带入自己的心情，也能站在第三方视角欣赏他的狂放不羁。后来读到余先生的散文，更是蔚为大观，竟然有人能捕捉到这样细腻幽微的情绪，写出这样有韵律有节奏的文字，印象最深的便是《听听那冷雨》，全文叠词不知凡几，一边读一边就好像有阴湿的雨雾从地上漫起，而后淫雨霏霏，终有滂沱大雨泼在我心上。
斯人已逝，我竟已经错过，这样的天才，不知道是否还会再现。
《他们在岛屿写作：逍遥游》影评(十)：不合时宜的影评
就像现代诗无法背离诗的传统一样，情节是小说的传统。
看完讲述余光中的片子之后，我觉得很难过，心情没有办法轻松起来。他们那一代的人啊，经历了太多的动荡，要不然也不会写出那么伤心欲绝的诗。
对于创作者来说，每个人都有自己关心的事情，将自己关心的事情放在作品中，谓为表达。于是即便是表达创作焦虑便也是一种表达，只是，不是所有人都有机会有创作焦虑的，所以，也不是每一部作品都能让所有人看懂的。只有那种讲所有人都会遇到的共同的问题的作品，才会被绝大多数人所认可。但是，尽管如此，并不是所有人都有欣赏作品的能力，太多人打着读书、看电影、看戏剧、听音乐会的旗号，实际上却不懂得首先要放下自己，只有放下自己，将自己沉浸到作品中去，才有可能认识它，然后了解它，以至于熟悉它、欣赏它、爱恋它，甚至想要创造出另一个属于自己的它。
诗和小说就像甜蜜的情侣，相互之间是独立的，如果诗离开了小说，它会失色，当然在我看来是这样的，也有纯粹的诗人。可是，会不会也有诗人想过，如果自己不是诗人而是别的什么人呢？因为，换一种身份也未尝不可。而小说家却不会想着自己会不会变成诗人，在小说家看来，诗这种形式，它所承载的更多的是情感，但情感于小说而言只是一部分，还有更重要的，那便是情节。无论如何，小说就像是电影中的剧情片，一定要有情节。这是“可读”的部分，如果没有了这一块的话，小说就变味了。于是乎，情节是小说的传统，就像现代诗无法背离诗的传统一样，也像传统在更多领域中所应该受到的尊重一样。