《赤子》是一本由余光中著作，上海文艺出版社出版的精装图书，本书定价：59，页数：288，特精心从网络上整理的一些读者的读后感，希望对大家能有帮助。

　　《赤子》读后感(一)：文字的磅礴和婉约

　　

“月光还是少年的月光，九州一色还是李白的霜”，很久之前，读过余光中先生的诗歌，最有名的乡愁反倒是没有记住，对《独白》中的这一句，只觉惊为天人，这一次有幸读了余光中先生的散文，更是对余光中先生的行云流水的文字，叹为观止。 整本散文集分为四个部分，分别是行走、观点、创作以及回忆。 一、行走 在行走这一部分，可以看到江南的婉约和北方的豪迈很好的结合在一起，两者碰撞出一种奇妙的美感。很久之前一直觉得婉约和豪迈是两个格格不入的风格，但是在余光中先生却很好的将这两种风格结合在了一起。 “听四月，霏霏不绝的黄梅雨，朝夕不断，旬月绵延，湿黏黏的苔藓从石阶下一直侵到他舌底，心底。到七月，听台风台雨在古屋顶上一夜盲奏，千英寻海底的热浪沸沸被狂风挟来，掀翻整个太平洋只为向他的矮屋檐重重压下，整个海在他的蜗壳上哗哗泻过。” 不知道用什么语言来形容读到这里时的震撼之感，无比自然的从绵延细雨的烦闷感转折到了惊涛骇浪的压迫感。并且读起来有一种诗歌的韵律感和节奏感。 行走这一部分有几篇文章写在葛底斯堡，远在异国他乡，是不存在中国古典文学的时光和氛围，但是，当读到这一部分的文字时，可以感受到那种古典和现代文明的碰撞。 当我读到这一部分的时候，突然就想到之前看过的《爱、死亡和机器人》中《祝有好收获》那一集是讲在赛博朋克的背景下一个聊斋志异般的故事。 完全不觉得有任何的违和感，反倒会觉得，原来还可以这样去书写，原来还可以这样去表达，新奇和华丽。 读的时候，仿佛捧着一颗无比炽热，又无比澎湃的心脏一样，无数的情感从书中喷薄而出，是不能一口气读下去的，不然非疯了不可，需要歇一歇，将情绪缓上一缓，再去感受。 二、观点 这里可以看到，余光中先生深厚的文学底蕴，观点冷静，情感克制，大幅度的跨越时间和空间的距离，引经据典，用大量的知识来支撑的，读罢，更是觉得崇拜。 “幽默是荒谬的解药” 三、创作 总觉得带着森然之意，后来看到文中提到了李贺，才恍然大悟，李贺的诗意象有些也是别的诗中常见，但是放在李贺的诗中，就自带特色。 余光中先生也是如此，用词意象别具一格。 “雨地里，腐烂的薰草化成萤，死去的萤流动着神经质的碧磷。不久他便要捐给不息的大化，汇入草下的动土，营养九茎的灵芝或是野地的荆棘。” 创作的最后一篇名为《焚鹤人》，写带着三个女儿一起做风筝，似乎一切都很美好，但是想到了意外离世的舅舅，以及舅舅为自己做的那一只风筝，全文并无一字在着笔写悲痛和伤感，但是通篇读罢，只觉得满纸怅然 四、回忆 在回忆里，可以更加深层次的看到余光中先生的可爱之处，看到他岁月里的烟火气息，看到他的友人以及其中的情谊，看到余光中先生的赤诚和儒雅。 最后说一下，书的装帧，书的颜色很好看，是漂亮的米色，有同色的浅浅凹下去的赤子两个字，书并不是很大，19cm*13cm，正好可以放在随身的包或者大一点的口袋里面，有时间就拿出来读一读，正好合适。 在正文的前面有余光中先生和夫人的照片，还有余光中先生的一段手稿

　　《赤子》读后感(二)：《赤子》：原来文字也可以美得如此惊心动魄

《赤子》引言： 你不是谁，光说，你是一切。你是侏儒中的侏儒，至小中的至小。但你是一切，你的魂魄烙着北京人全部的梦魇和恐惧，只要你愿意，你便立在历史的中流。在战争之上，你应举起自己的笔，在饥馑在黑死病之上。星裔罗列，虚悬于永恒的一顶皇冠，多少克拉多少克拉的荣耀，可以为智者为勇者加冕，为你加冕。如果你保持清醒，而且屹立得够久，你是空无。你是一切。无回音的大真空中，光，如是说。

这是我在余光中《赤子》散文集里的《逍遥游》中摘抄的一段文字，我反复阅读、朗诵，还发给朋友，原来文字可以美得如此惊心动魄、荡人心魂，余光中大师不仅仅是乡愁诗人，原来我们还错过了那么多美丽的文字。

我有种想大声说出来、叫出来的冲动，不停给他人安利，这些叙述像是写出了我们的心声，你不是谁，你是一切，你是全世界。他描写星空浩瀚的字句被烙印在心底，又仿佛在我们眼前用文字描绘出一副浩瀚宇宙的景致，美丽得令人绝望赞叹，觉得自己渺小得像一粒尘埃，而万籁俱寂时，终于能倾听到心底的声音。

夜来听雨声：

说起来，我也是最喜欢听雨的，可我没听过余光中大师笔下，雨打瓦片的声音，雨打梧桐的声音，雨打芭蕉的声音，我不曾注意过春雨绵绵和秋雨潇潇，不曾和人共举一把伞，行走在雨幕里，而这些作者用文字给我编织了一个梦，一个关于雨的梦，关于古老中国的雨景，关于他的思乡之情，关于那些青苔深深的记忆。

而那句“前尘隔海。古屋不再。”又向我们阐述了一个现实，过去已经回不去，我们只能在回忆里缅怀，在文字里追忆，听听那冷雨，那雨声一点一滴都似乎打在了心上。

雨会再来，雨季会再来，可是过去不会再来。

每当读到这些地方，我都有些不忍翻页，这文字太美，而这感情太悲伤，在字里行间倾泻而下，我在这冬日的夜晚，仿佛能够听见那来自遥远过去的雨声，淅淅沥沥、一点一滴，徐徐飘进我的梦里。

因为看见过这样美好的文字，所以我们笔下的文字都美好了起来。

我朋友曾经问我，你看了这么许多书，记得有多少？对你的生活有帮助吗？

坦白说，看上去好像真的没有，可就当它是竹篮打水，一场空，可竹篮在打水的过程中，一遍一遍清洗，一遍遍得过水，就这样循环往复，心灵的竹篮被清洗得干干净净，而我们的灵魂和笔下的文字也是，在这无用功里，变得越来越美好。

因为我见过这么多美好的文字，我的笔下也似乎因此而美好了起来。

而阅读过像余光中大师这样好的作家，写出的美好的文字，能够进入他的内心世界，用游历他走过的的地方，和心灵的感悟，整个人都仿佛脱胎换骨。

我从不曾知道，原来文字也可以如斯美好。

End。

　　《赤子》读后感(三)：右手写诗，左手写散文——余光中

　　

说起余光中，你一定会想到《乡愁》这首诗。

小时候

乡愁是一枚小小的邮票，

我在这头，

母亲在那头。

长大后，

乡愁是一张窄窄的船票，

我在这头，

新娘在那头。

……

一张邮票，浓缩了作者对祖国的深深地思念，对故乡的无比的眷恋，直击无数游子的内心，在海峡两岸引起强烈共鸣。这首诗也成了余光中的代表作。

但是，你若是把余光中仅仅看作一位诗人，那么你便是小瞧了这位伟大的作家。《乡愁》这首诗不过是他花20分钟，随手写下的。

除了写诗，他还写散文，文学评论，翻译，这被他笑称为艺术上的多妻主义者，因为文笔华丽浪漫，风格迥异，也被誉为文坛的“璀璨五彩笔”。

梁实秋评价他：“右手写诗，左手写散文，成就之高，一时无两。”

2017年12月14日，余老在台湾逝世，享年89岁，在海峡两岸引起发无数人悼念。

在文学创作中，相比他的诗，余光中的散文更是挣破了格律的束缚，天马行空，文笔秀美。比如那篇《逍遥游》，从星空起笔，展开联想，引经据典，《诗经》《老子》《庄子》《山海经》中经典名句迎面扑来，连放荡不羁的李白，诗中鬼才李贺都被他拿来布景。文学修养稍微欠缺的人，会一时眼花缭乱，目不暇接，无法消化，产生晦涩难懂之感。而懂他之人，会跟他一起冲破时空的屏障，畅游在无垠的宇宙中，来一番逍遥游！

而余光中的另一篇《听听那冷雨》，让人跟着淅淅沥沥的雨，从厦门到金门，从江南到大洋彼岸，体味人生不同岁月中的不同境界况味。

余光中出生于江苏南京，1947年入金陵大学外文系，1949年转厦门大学外文系，1952年毕业于台湾大学外文系，1959年获美国爱荷华大学艺术硕士。先后任教于台湾、美国多所大学，1974年至1985年任香港中文大学中文系教授。

因此，余光中曾在自己的一篇文章中戏称“大陆是母亲，台湾是妻子，香港是情人，欧洲是外遇。”

他的文学深受中西方的影响，兼具中国古典文化的韵味和西方象征派的风格。

余光中的散文集《赤子》，撷取了他一生散文中最精彩的25个篇，共十二万多文字，带领读者从行走、观点、创作、回忆等四个维度，去领略这位刚柔并济，学贯中西的学者的人生经历！

其中，既有他童年求学的模糊记忆，也有他乡游历的点点滴滴，有关于文学创作的独到观点，也有思念祖国的绵绵深情！

读余光中的散文，你会更加了解他笔下的文字魅力。

　　《赤子》读后感(四)：山河岁月的赤子情怀

　　

1、右手写诗，左手写散文

提到余光中，或许浮现在大家印象中最深的便是《乡愁》，的确，他是一个将大陆视为母亲、台湾视为妻子、香港视为情人的第一位文学大师，故也称其为乡愁诗人。

一首《乡愁》让我们在小学课文中认识了这位诗人余光中，那时候不懂乡愁的滋味，慢慢长大的过程中，这首诗总是会在耳旁想起。

如果把余光中仅仅称之为乡愁诗人，那说明我们对这位老人还不够了解。

余光中不仅是一位诗人，还是著名的散文家、评论家和翻译家。余光中把自己的写作分为四度空间，他遨游在自己的写作四度空间里，他曾说：诗是我自己写的，散文是为读者写的，评论是为朋友写的，翻译是为家人写的。

余光中对自己的期许是，在中国文字的烽火炉中练出一颗丹来。

文学大师梁实秋曾经这样形容过他的这位学生：右手写诗，左手写散文，成就之高一时无两，诗与散文，相当于余光中的两只眼睛。

最近在读余光中的《赤子》，便是从余光中一生创作的散文中撷取约12万字的优秀代表作品，其中有论述自己独到的文学观念，有记录自己异乡生活，有追忆大陆当年的童年往事，也有感性记叙自己旅行点滴。

读余光中先生的散文，会有悠闲自在之感，就像一位前辈娓娓为你道来他的生活感悟，又并不是为了说服、教训，自在而畅快。

2、唯有看书写作摆脱寂寞与空虚

余光中在《赤子》回忆篇中的《金陵子弟江湖客》里说到：他当年同时考取了两所大学，金陵大学和北京大学，一心向往背上的他最后却选择了去往南京。因为当时是抗战胜利后的两年，北京正处于战云密布，身为独子的他被母亲挽着手臂留了下来。

他在学校里的时候，性格内倾，甚至有点胆怯，朋友很少，常常感到寂寞。因此书籍是他唯一的消遣解闷之物，他读的书很杂。那时候的他一心只读圣贤书，两耳不闻窗外事，几乎很少去亲炙名流，仅有的一次写信给胡适请教问题也未曾收到回信。

后来在美国定居的时候，身在异乡的他也时常倍感寂寞，那么老先生是如何摆脱空虚的困扰呢？答案还是看书、写信，如他在《望乡的牧神》中所说：

“那年的秋季特别长，像一段雏形的永恒。我几乎以为，站在四围的秋色里，那种圆溜溜的成熟感，会永远悬在那里，不坠下来。终于一切瓜一切果都过肥过重了，从腴沃中升起来的仍垂向腴沃。每到黄昏，太阳也垂垂落向南瓜田里，红橙橙的，一只熟得不能再熟下去的，特大号的南瓜。日子就像这样过去。晴天之后仍然是晴天之后仍然是完整无憾饱满得不能再饱满的晴天，敲上去会敲出音乐来的稀金属的晴天。就这样微酩地饮着清醒的秋季，好怎么不好，就是太寂寞了。在西密歇根大学，开了三门课，我有足够的时间看书，写信。”

雨果说：“各种各样的蠢事，在每天阅读好书的作用下，仿佛烤在火上的纸一样渐渐燃尽。”

3、山河岁月里的赤子情怀

本书名为《赤子》，“赤子”是指刚出生的婴儿，后比喻热爱祖国，对祖国忠诚的人。

都说普罗旺斯是梵高的，上海是张爱玲的，海南岛是苏东坡的，那么余光中呢？

回溯余光中先生的过往，却会发现，这位老人最为难得的是直至生命的最后一刻，他都保留着一份赤子之心。

老先生从大陆离开时，他只带走了一张残缺的地图，“看着它，就像凝视亡母的旧照”，他开始爱上画地图，通过这个独特的方式派遣对故土的眷恋。

至20岁时随父母迁居香港后，只要一有机会就会飞回大陆，在与大陆告别的20个年头里大约有五十多次的往返记录。

他说：年少的记忆全都埋在这块“雄鸡状”的土地上，归乡是一种执念，也是对记忆的一次次唤醒。

最喜欢余光中先生的一句话：一眨眼，算不算少年；一辈子算不算永远。