《都市童话》是一部由梁明执导，邹俊百 / 鲁圆 / 李强主演的一部剧情类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的影评，希望对大家能有帮助。

　　《都市童话》精选点评：

　　●导师力作，当然力挺。

　　●2012-08-26

　　●小小出院后，被接到陆齐身的别墅休养，陆齐身对康小小非常好，仔细过问康小小的饮食起居，并定期送他去医院进行体检和抽血化验。

　　●唱首歌儿就算是扣题了？这作文写的太勉强。

　　●不好看

　　●这是一部在摄影手法上非常不错的片子，影片开头的钟表店场景极为梦幻，营造出一篇童话的气息，而紧接着引入的波澜起伏的故事又让我们认识到了“都市”的现实。最后一曲《童话》又告诉了人们生活依然是美好的，可以在现实的都市里如童话般烂漫。都市和童话两个主题得到了完美的诠释，是一部感人的片子

　　●导师力作，当然力挺

　　●非常不好意思地在图书馆笑劈叉了hahahahha。像何小沁说的，有了摇臂轨道也不能可劲使啊，我们都知道您是摄影出身啊梁老师……

　　●別看。

　　●一次车祸，将康小小和陆齐身的命运相连。车祸中，奶奶死了，小小按照婶婶的吩咐找到了车祸的肇事者陆齐身却不慎将自己划伤。

　　《都市童话》影评(一)：都市童话不是童话

　　全片以一种舒缓的状态讲述了他参与的一切，这种感觉真的像很小很小的时候，我小孩子时的视角和状态，每个人都有太多太多的无奈，但又无可奈何，我知道剧中的他过的很不好了，可是现在中又何止如此，我很感谢最好以一个还算美好感人的回忆结尾，因为我不知道，作为傻子的他，如何带着那么小的孩子活下去。

　　《都市童话》影评(二)：《都市童话》：一个学者的童话世界

　　第十八届大学生电影节结束后，有人总结了它的一个亮点——“三傻大闹大影节”。他指的三傻分别是《都市童话》、《海洋天堂》和《蛋炒饭》。这三部参赛影片都是以傻子为主角，揭示了假愚蠢、真智慧的人生哲学。无独有偶的是，这三部电影的导演都是来自高校的学者，分别是传媒大学的梁明、电影学院的薛晓璐以及北大的陈宇。今年年初上映的《倭寇的踪迹》以及《百万巨鳄》也是出自电影学院的徐浩峰以及林黎胜之手。学者跨界拍电影，似乎成为业界的一个新趋势。作为通用概念的“作者电影”似乎已经不能完整地描述这一跨界现象，如果不去做严格学理上的考量，“学者电影”似乎可以用来描述这样一个电影群落，它不但揭示了电影作者的身份归属问题，同时也是对当下电影工业状况以及电影教育的反映。

　　作为这个群落中的一员，梁明是我较为熟知的导演。他执导的《都市童话》在苦等一年多之后，终于要在8月24日上映了。虽然很多人在不同场合已经看过这部电影，但是能够进入院线放映，这无疑是件令人期待并兴奋的事情。但是，作为一部没有大投资、大明星、大场面的三无产品，单凭一颗用生命拥抱电影的心，在拥挤的暑期档厮杀，未免有一丝残酷。

　　与梁明相识是在某年的大学生电影节上，他执导的《夏天，有风吹过》在中国电影资料馆放映，当时可以容纳900人的艺术影院几乎满座。在电影放映过程中，银幕中央时不时地会有红圈闪过，我以为这是某些技术失误所致，梁明却告诉我，那是观众在用相机拍照的结果，说这话的时候，梁明带着点小抱怨的口气。拍照自然不对，但是这何尝不是对画面的一种认定呢？作为传媒大学摄影系教授的梁明，以唯美的画面、富有质感的运动造型而享誉业界。在《夏天》中，传媒大学的校园到处飘荡着青春的气息！看完后，我告诉他，也许这不是近年来内地唯一的青春片，但却是我看过的最好的青春片。这话不是恭维。因为内地没有一部像样的青春片，而梁明却以一颗年轻的心为这个题材涂画上五彩的颜色。

　　2010年，《都市童话》还在拍摄的时候，梁明便邀请我去天津探班。电影在天津著名的五大道取景。与我来说，可以体验拍片乐趣，又能欣赏美景，这种事情太令人开心。不像很多“暴君式“导演，片场的梁明还保有着学者的儒雅，耐心细致，但不乏苛刻要求。为了拍摄一场在会议室开会的戏，在无法为地板增光的情况下，他会让场工在拍摄完一次戏的时候就把地板拖一次，以保证地面的亮泽。梁明还在灯光的使用以及摄影机的运动上下足功夫，即使是拍摄几秒钟的戏份，布光就得一两个小时。全片有一个非常童话式的场景——智障孩子小小与奶奶生活的钟表店。这个场景是在摄影棚内搭建的，也是全片最温暖的部分。梁明为这个场景投入了最大的心血，工作人员把搭的景拆了又建，反复几次最后才达到梁明的要求。我终于知道，那美轮美奂的视觉背后是何等的琐碎和无聊。

　　在看完电影之后，再次感慨，只有学者才会拍摄这样一个没有商业价值的题材。梁明说这是“用童话碰撞现实”。他以一个傻子的视角去观看这个功利的社会，智障孩子有着人类最质朴的价值理念——人敬我一尺，我敬人一丈，然而这种理念在当今社会却受到质疑和嘲讽，被当成了傻子的念头，真是“反认他乡为故乡”。

　　“用童话碰撞现实”又何尝不是中国电影工业的一个镜像表现呢？在每年五六百部的国产片当中，当真在技术与艺术都算合格的电影有几部呢？屈指可数！我们的导演或是把电影当成是自己的试验场、传声筒，满足于个人化的自我表达，或是根本不具备电影修养、藐视基本电影语法功能，挑战观众的视听感受。于是，我们看到，今年上半年，仅仅是放开了好莱坞电影的限额，国产电影就立马溃不成军。年轻人无力“抵御外敌”，作为大学学者，本该是手执教鞭，占据三尺讲台，传道授业解惑，却生生地介入到一线的创作之中。除却利益驱动因素，其中更包含着电影业对提升电影文化水准的刚性需求。

　　在《都市童话》上映三天之后，《蜘蛛侠》和《蝙蝠侠》便会在中国的大银幕上飞来飞去。电影可以书写童话，现实却不会那么美好。我不会做“预祝电影大卖”这样的寒暄！写这些文字，只是想让更多的人知道，有一个学者，他用五年的时间“傻里傻气”地拍了一个“傻子的故事”，它曾给了我们美好的期许，这些足以！

　　《都市童话》影评(三)：《都市童话》：这是一个童话，这不是一个童话

　　看了导演梁明 、编剧李力的《都市童话》首映，那个傻傻的“小小”，让我哭了。

　　这是一个童话。开篇转动的齿轮，让人想起马丁·斯科塞斯的《雨果》——不过，“小小”比“雨果”来得早。齿轮以及随后四处呈现的钟表，是这部电影的重要意象：它想谈谈时间。父母双亡的小小，与奶奶生活在这个钟表店，黄色的光晕和古老的摇椅，让他们的世界像一枚凝结在时光中的琥珀。《阿甘正传》里妈妈给予阿甘的经典人生训诫：“生命就像一盒巧克力，结果往往出人意料”，一如奶奶送给“中国阿甘”小小的纸手表，上面写着“NOW”，所以他的时间永远是“现在”。

　　但有些人的时间不是现在，比如拥有豪华别墅和轿车、用鬼谷子绝学治理公司的房地产商。鬼谷子，春秋时代的纵横家鼻祖。纵横家崇尚权谋，核心思想是潜谋于无形，因此各国君臣像棋子一样被其玩弄于鼓掌间。21世纪房地产刘大亨，就活在对未来的掌控中，一切都是可以交易的“期货”：神不知鬼不觉地用钱摆平了撞死小小奶奶的命案；不分昼夜地加班、开会、谋略，誓在拿下本市最大的房产项目；承诺野心但绝不承诺员工的幸福；发现小小与自己身患绝症的父亲共有罕见的血型后，突然仁慈地把这个孤儿好吃好喝养在家，其实是投资了一台以防万一的造血机。所以，这又不是一个童话。

　　但是一个透过玻璃球、梳子缝和果冻壳看世界的傻子，在鬼谷子信徒面前，无疑像个童话，攥在手里比空气还轻，所以编剧隐喻般地给主人公取了一个“小小”的名字。小市民叔婶把小小赶出家门，在得知刘大亨的阴谋后不仅不阻止，反而要挟了一笔钱买了新房添了新衣。刘大亨虽然向小小道歉，却依然继续着“血”的计划。他们欺负傻子什么也不懂，但傻子真的什么也不懂吗？我们一直悬着的心，终于在那个“养兵千日用兵一时”的输血中被刺痛，这也是小小唯一的一次哭，“奶奶，我想哭了。”他离开豪宅，无家可归，与一个愤世嫉俗的流浪汉和一个意外捡到的生病弃婴相依为命，为了给婴儿治病筹钱，流浪汉上演假撞车，这一幕与《神探亨特张》不谋而合。

　　所有悲剧都撞在一个人身上，就像铺满的音乐，有些欠缺节制；刘大亨的“美国派”女儿稍嫌概念化；对奶奶和钟表店的不断闪回，未能在影片最主旨的时间观上充分聚焦，抒情分散了表达……它不完美，但是可贵。可贵在于，它不怕用情感去交换节奏、冲突和包装。在速度为王、娱乐至死的今天，开头五分钟如果不抓人、每隔十分钟如果不抛出一个悬念再用十分钟解开悬念，这部电影就是冒险的。但本片从一而终地选择了舒缓的移动摄影，导演的摄影师背景使得运镜和光影都讲究，摄影机始终被控制在匀速而非突然变速的推拉或突然变焦的广角，换句话说，它不制造人为的高潮。这部没有大卡司、大场面以及戏剧大跌宕的影片，敢于反高潮的原因，也许是希望观众慢下来，看看现代都市的残酷：它甚至无法保护一个纯良无害的孩子。而《都市童话》之于中国电影，就像小小之于刘大亨，有着一种互文关系。拍了另一个童话《雨果》的马丁·斯科塞斯曾说：保护低成本，保护你自己。本片用心灵去对抗资本，保护了这个时代最柔软的一隅，其自身也像一个纯真无邪的童话。

　　小小一旦对人开口便是“请教”，礼貌、纯真、善良是奶奶留给他的遗物，而这也正是现代都市沉迷在世俗成功的时间竞赛里所遗失的“物”。虽然缺乏更为波澜壮阔的复杂关系，但编剧的化繁就简反而使刘大亨与小小被并置为某种直接的象征，他们是现代都市人的两级：最强与最弱、最聪明与最“傻”。刘大亨、张秘书、流浪汉、保姆阿姨，这些智商正常的大人，无论贫富、高低，却在小小面前毫不设防。他成为一面镜子，照出起伏各异的都市人有多可怜，连个可以尽情说话的人都没有，每个人都不敢信任别人，因为每个人可能都是鬼谷子，因而小小又是最勇敢的，他就不怕。

　　所以，有那么一会，我们希望自己也有一个小小这样的朋友，甚至希望自己也做一会儿小小，哪怕就在这观影的两小时里。不，小小无处不在，他就是被都市人在地铁里、飞机场、写字楼匆匆太匆匆的奔走中落在身后的那个自己。片中：一个不相信童话的大亨在建造童话庄园，一个童话般美好的小孩却屡逢人间惨剧，这是灵魂与脚步的悖论，也是关于时间的悖论。让我们的灵魂跟上我们的脚步，这不是童话。