《郊区的鸟》是一部由仇晟执导，黄璐 / 李淳 / 龚子涵主演的一部剧情类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的影评，希望对大家能有帮助。
我觉得你们别再这么玩儿了，拍不了电影还有别的事儿可以做。很喜欢公园小女孩抱住小男生的那一段，那个是你们原创想的呢还是参照的那位大师的片？暂时没想到，参考片，如果是你们中那位兄弟想的表示祝贺，加油兄弟。最后给导演想说：如果你是影迷就当个影迷吧，不是的话你有当影迷的潜质，但要当一个好的导演路还很长且行且珍惜
《郊区的鸟》影评(二)：郊区
邱导的处女长片。 符号和空间的转折，在一个望远镜切换。成年人情绪的表达，在删减之后，有些苍白。
当然zoom in & out 的使用。有洪尚秀的影像风格。在森林间的追逐，反而有一种出戏，像鬼魂在后面。
最后的两位男性在森林间躺着，有点不理解，他不是邀请的燕子吗？关于这个问题，单独问过了导演，觉得他们俩比较合适所以就安排在这里了。
《郊区的鸟》影评(三)：影评人的不要脸
首位：亵渎电影，此人无比恶心，经常骂一些片子，骂的一无是处，博取关注度，然后开始收黑钱，曾给张导点过蜡烛的人。这一帮影评人各种营销自己，微博上买了一大批死粉。此人还贩卖电影，开了一个网站叫胖鸟电影，有大量的盗版电影。
第三位：汪金卫，影评人的精神病患者。常以三大电影节，标榜抬高自己的审美趣味。评论电影说不到点子上。
第四位：木卫二等，已经是电影节旅行团了，电影节上的每一部片子，首发评论都是他们这一群人刷的。经常被片方包吃喝拉撒。
《郊区的鸟》影评(四)：『郊區的鳥』觀後雜記
1.也是多，心貪。可直覺好，好得不像種花家餵養出來的孩子。一查，原來念過浸大研究生。你的視野你顛沛流離過的南北西東，都藏你每一聲輕呵每一個響屁裏，裝不出，散不掉。
2.測繪、沉降，這樣的進入切口極妙。沒有文科生踩假水，踢夢腳一般的精神刻奇。寫到城市化，少少的筆墨，躺尸般的草地野憩，心跳血脈一樣的燈管彩燈，城市邊界遍尋不着的藍色小鳥，寫城市化寫出了詭奇和一種特別的瓮聲瓮氣。非常私人化，亦有一種搔到旁人心底的恢弘況味，十分難得的是還充滿童言的溫柔、恍惚。
3.攝影和美術策略考究得有點多，完成上有時候呈現一種滿滿漫漫的滯脹感，有點虛頭巴腦，缺了取捨之心。劇作結構搭建上也多嫌冗餘。日記體例其實就夠了，今與昔，都可以填得進去。首尾的現在進行時段落顯得囉嗦，也沒必要搞洪尚秀那樣子的推拉蒙太奇了，意義不大，傷害整體形制的規整。侯麥就喜歡留白，給點餘地。
4.很喜歡小胖子那次消失無影蹤，語焉不詳的迷走感。可這樣精道的點，太少。未來新作，沉澱過後，更期待。
《郊区的鸟》影评(五)：【向南的暧昧影展】映后记录
⑴4:3画幅：不会像宽幅一样占满视野，观者可以选择与电影的距离。
⑵频繁的推拉镜头：受洪尚秀影响，是种更自由的运用选择，摄影机不再假装自己是人眼。
⑶删掉共产儿童团歌：总局觉得“我们的未来是无穷的”这句在暗讽共产主义。导演笑了下说“共产主义就是你既不能讽刺也不能赞美的东西。”
⑷童年部分结局：真实童年经历，去找一个没来上学的同学，从天亮走到天黑，最后停在一条河边，大家忽然哭了，好像那个同学死了一样。第一次感受到时间和空间是有尽头的。
⑸密室逃脱：描绘成年人的世界，一种想象性的灾难（密室）代替了现实的灾难（疏离感，各自关在房间里无交流），对比童年打枪游戏的亲密接触。
《郊区的鸟》影评(六)：鸟呢
看完记的，再不发就忘了。
鸟蛋一直有，鸟迟迟没出现。
小朋友爬上信号台掏鸟蛋，夏昊高喊危险上前阻止。现在想来夏昊口中的危险同时是指鸟蛋离巢这件事。
夏昊在鸟叫声中度过童年，成年后只能在鸟叫录音里醒来。他也曾是掏鸟蛋的小孩儿，让鸟蛋和心仪的女同学肌肤接触，许愿壳中之兽骨肉日丰。但离巢的鸟蛋无法孵化，成年夏昊递给燕子的一枚剥去壳后的水煮蛋，如同一个轻松又残忍的自嘲，怪兽没勒怪兽的遗体你吃不吃。
童年讲方言，成年讲官话的夏昊和鸟蛋的命运是一致的，密室是壳，城市也是，鸟不能破壳飞出，林中已无巢可归。童年的他猜出女孩儿的谜语，长大后连谜面也忘记，时间未能影响生命进程，蛋仍然是蛋，壳中人一息尚存，偶尔发声，别人说你特么嘀咕啥呢。
回到第一个镜头，从测绘仪的目镜直入角色内心，夏昊在圆形的壳里困走，边界清晰而环境失焦，主角和周遭的关系简单直白地化为影像，好比一首定场诗。介绍一位离巢之人，蛋壳未破，承受社会烹煮。（用进入镜头的香烟natural wipe有意思，直接切的话还是在同一时空，有了烟就有了无形的结界，隔开精神世界和物理世界。同时表达了焦灼 ）
影片结尾有点像2001太空漫游星门之后的卧室，一个新时空，意义等待被重新结构。林中夏昊重拾乡音，和童年掏鸟蛋的队伍隔着时空隧道相望，鸟蛋在巢中，而巢在林中，鸟出现只是时间问题。
愿世导武运长久～
《郊区的鸟》影评(七)：边缘
《郊区的鸟》影评 笔名——飘逸洒落君 我们生活在城市，却不是城市人。电影开头便一镜点出。我们活成了'小孩看不懂大人的大人，以及大人照顾不了小孩的小孩'。已没有了情爱的浪漫，变成了生存的卑微者。开始从女友让男生辞退的那一刻，我们生活的如此丰足，却有一种想要逃离的念头。拉回到一群小孩拿着玩具枪枪战，最后躺在一起，问着喜欢谁的问题。喜欢着不知为何的喜欢。再到遇到'燕子'一夜欢后的情感寄托。我们躺在草地上，却像天空蜷缩的云，听着建筑的雷鸣，昏昏欲睡。日子里的小孩无所事事，从胖子未到学校的失踪，开始的别离。胖子离开是第一次文化上的分别，到第二次火车过站拿着望远镜看，是距离的分别，到第三次大男孩让小男女翻墙过去的那一刻，是年龄的分别。走过河边，走过草丛，看见大桥，看见城市夜晚的灯火，紫色的明亮像极光里的梦，又是大地向太空照耀的符号。我们只为未来而活，守着国宝像一个个守墓人。历史的尘埃，再不会飘落尘土，是风带走了声音。人坐在树梢还是不会飞翔，总是像猴子似的爬来跳去。一切因为一栋楼房的坍塌，我们寻根溯源，勘察地理，河域的分支，黑狗的犬吠，倒是我们不再活的像动物，而是动物向我们。弃楼里一个女孩点着蜡烛，等着她的狗，我们在门栅栏外，说着时代。在地下的各种色彩房子里，每几个人读着用荧光笔写下的话语。旅馆的房子飘来鄙视的眼神，女子做着瑜伽，男子在说着，去旅行，会在山坡的清晨，他看见一只蓝色的鸟。不存在的一种鸟。在地下水道里我们拿着手电筒，在圆形隧道里摆动，一滴滴水滴渗透凹槽，凌乱的裂缝像一匹奔驰的烈马。我们在土坡上观测，像一个个攀登者，在一个个树木丛，在阳光下晃动着孩子们去追鸟巢的木钩，声音清澈，脆嫩明媚，在草地上沉睡，久久回想，一只只郊区的鸟，又飞到了心田......
《郊区的鸟》影评(八)：郊区的鸟——一种新的可能的观看方式
强烈的表达欲望 这是导演借《郊区的鸟》所表达出来的态度。两小时的片子，最终所呈现出来的是一个叙事破碎，人物关系不符合常理的故事。如果有一个能对全片进行总体考量的角度，那么这个角度很有可能并不藏在电影本身——演员、场面调度对电影表意和叙事框架、逻辑的支撑，而在于影片对观众提出新的观看要求，这是一个新的层面，超越对电影本体的考量范围，从片中也可以看见导演对这种新形式做的一些尝试。 开场一连串反常规的镜头调度——推拉摇移的大量运用，一度让我想起奥斯特伦德的《银行事件》，同样是对摄像机视角，观众视角的探究。应该说，从一开始，在叙事框架还未建立起来的时候，导演就已经把整部片子最终可能呈现出来的样子，通过最显性的方式——镜头调度展示出来了，将观众放在一种陌生的观影环境中，无意通过影片与观众进行一种正常的沟通。我们在观看本片的时候，也不能用一以贯之的观影方式——被动的坐在银幕前，接收着导演为我们设计好的，一种符合生活、观影逻辑建立起来的叙事体系，而是应当主动的去提取。 导演确实也有意在构建影片与观众之间的隔阂，这不仅表现在镜头上，在叙事框架中，底层的元素便已经被导演做了超现实化的处理。这也使得全片如果按照惯常的逻辑，会变得更加的不可解读。 我们看，并不是说我们希望看到什么，希望通过看到的来编制出一个符合我们生活经验的表意体系，而是说，观众希望自己看到什么，这也使得银幕与观众之间增加了一层新的关系。 诚然，这种影片与观众互动的方式与绝大多数的主流电影是不相符合的，也不可能成为主流。但在对电影创作方法进行探究时，这种方法不免提供了一种新的可供思考的角度。 创作者在构建电影叙事框架时，铺织出一张精密的网，寻求每个段落的作用，最后再通过整体的联系产生出完整的意义。如同艺术作品在我们心中的作用一般——一种可供解读，通过作品中的逻辑线索，将作品最终据为己有，使作品最终对于自我具有指导意义。这种建立在双方互信基础上的关系，看似牢不可破，实则有很大的局限性。这也是为什么那些利用经典的叙事方式组织出来的电影，即使题材再优秀，但最终也远没有那些具有鲜活影像的作品所呈现出来的有生命力。 电影究竟是什么，好的电影究竟该是什么样，我相信这个答案最终肯定也不能从电影本体论上来探究了，而是在影片与观众新型关系下来探究。当然，从这个层面来思考，完美电影这个命题本身也就成为伪命题了。 当电影叙事意义的产生更多来自于观众自身的构建，而非来自导演的精密编织，这也使得电影的创作没有了更多的经验可供参考，也对导演提出了更多的挑战，当导演不再是决定者而是引路者时，如何建立起与观众的全新关系成为了一大难题。 回到《郊区的鸟》，常规的镜头调度与反常的镜头调度与孩童和成年两个时期相结合，不免让人怀疑这种设计仅仅是作为区分两个不同叙事阶段的工具而已。但反常规的镜头调度结合超现实的叙事方式，在影片开头阶段带来的全新的视听体验，已经足够引起我们的重视了。
《郊区的鸟》影评(九)：《郊区的鸟》—分属少年和成人的爱和落寞
感谢能在第12届First青年电影展看到这部影片。
《郊区的鸟》大胆的用一种两条故事线并行的方式讲述属于成年人和少年人的两个故事，使这两个故事因为某种机缘产生交集，并在两个小时的时间内穿插进行着把这两个故事都讲述完整，并影片结尾得到各自的故事结局。
属于成年人世界的是一支测绘队，从事各种地面地下建筑的测绘工作。先是在工作中遇到爬信号塔的熊孩子，接下来在地面沉降的危机中测绘一所小学，翻到一本日记，读之有味，影片开始讲述另一个少年们的世界。
少年们是附近已拆迁和未拆迁居民家的孩子，因为拆迁的原因即将安置到不同地区而分开。他们喜欢郊游喜欢捣蛋，几人一伙在树林里掏鸟窝取乐，鸟蛋的温度和新鲜满足他们的好奇心。抱走收养流浪狗，成为他们孤独时的玩伴。他们玩真人CS，在玩具枪的对战中乐此不疲。他们有懵懂的情感生活，有异性朋友陪伴并懂得不可共享。用捡来施工队的望远镜，他们观察这个世界的新奇和对方未曾用放大视角见过的模样。朋友中有的随着拆迁搬家而离开，他们会去组队寻找再也找不到的朋友的家，直到走到尽头筋疲力尽。也会组队游戏，拆迁荒地上废弃的汽车是他们做小汽车梦的玩伴。也有恶作剧，如用口香糖粘住测绘仪的镜头，令大人们陷入抓狂。
成人的世界，测绘队的成员和因地面沉降搬入宾馆的女士成为朋友和伴侣，摆脱青年单身的乏味和寂寞，忙碌辛苦的工作之外有着浪漫的生活。虽然没有达成升职加薪的目标，生活中的浪漫也给予着他们快乐。
影片最后的闪回，林中观鸟的大人们，用望远镜看到郊游的少年队伍。也许大人们也会想起自己的少年时代。
影片中最为出彩的是少年们的表演。童真的快乐、朦胧的情感、团队和互助精神、朋友间的深情厚谊，把观众带回少年时代的纯真时刻。小孩的游戏也好，恶作剧也罢，带来的是一份纯真的欢乐气氛，使人们超脱于现实的喧嚣浮华之外，享受电影中童年的欢乐。小孩演的是真小孩，不是以小孩的面貌说着大人的话。
成人戏情感到位，收工后的消遣娱乐使得大人们的生活不单调。单身青年与寂寞女郎之间的干柴烈火流露着成人生活的开放表达。大人的戏份真实不做作。
《郊区的鸟》在叙事上是导演的一次勇敢尝试，往往人们的惯性思维会认为2个小时的时间不够把两个平行故事都讲述精彩，但导演的创作使得在低成本下讲好两个同一时空下同时发生的故事。受限于成本，影片无法通过场景的切换，达到成年人翻阅日记后穿越回少年时代的效果，只是读日记的触动带动起两个平行故事。
《郊区的鸟》影评(十)：没有鸟的郊区：一分为二
儿童时全知全能干净的视角，成人时不断拉伸机械感的视角，孕育了过往和现在，原生和重建，遗失和寻找。 一分为二，如同郊区的鸟，也是一分为二。 鸟儿叫了，鸟儿不见了。 第一部分-儿童-鸟儿叫了 孩子团，绿色田野，掏鸟窝，枪击游戏，喜欢的人，新生活的期盼。 这都充满了童真和纯洁的希望。 但是： 1.胖子为何消失了？ 胖子说喜欢的人时，先说夏浩再是女孩。 胖子拥抱每一个人，说着再会。 胖子家和夏浩睡在一起，说他家是木板床，床很硬。 胖子没带蜡笔，画出混乱的河的线条。 胖子知道方婷和夏浩的关系。 胖子和夏浩抬水，水桶破了，夏浩跑了。 胖子不见了。 —————————————————— 胖子和夏浩有微妙的情感。 胖子珍惜身边的每一个伙伴，希望不要分离。 胖子家很穷。 胖子希望维护以前的关系。 胖子失去了小伙伴。 胖子离开了。 2.狐狸为何要带他们去找胖子？ 狐狸说喜欢夏浩。 狐狸带一只狗回家。 狐狸一个人坐在车的最后面。 狐狸玩游戏时不说话。 狐狸精心打扮见了夏浩，他们拥抱了。 狐狸在说她去过胖子家，很近还有钱。 —————————————————— 狐狸想要寻求同伴。 狐狸拥有了一群小狗，狗妈妈叫了。 狐狸感受到孤独了。 狐狸去找新同伴了。 狐狸和夏浩的关系被发现了。 狐狸又找到寻找融入集体的机会了。 3.寻找胖子的人为何慢慢减少？ 胖子走了。 萝卜头受伤了。 黑炭没过马路不见了。 老头儿爬不过墙了。 各种各样的原因使他们离开了。 他们并不是因为要去寻找胖子走上这条路，只是在走和大家共同的路。 宴席注定散场，就像小提琴里的友谊地久天长，就像写着拆字的房子，就像人生孤独。 所以方婷哭了。 夏浩叫她别问了。 看似纯真，嬉笑打闹； 关系纷杂，心思缭绕。
第二部分-成人-鸟儿不见了 勘察地势，机器声轰隆隆，遍地可见工地。 一切都是透过器眼，勘察器，望远镜，镜头。一切都在不言中： 夏浩的闹钟响了，是鸟鸣声。 夏浩回到学校教室看到的本子，是他的日记。 夏浩说隧道会有水，几个点会下陷，里那是学校和小伙伴的家。 夏浩看到燕子端着蛋糕想起狐狸，哭了。 夏浩在有水的隧道里画了只鸟。 夏浩说头发怎么也剪不好，燕子说要帮他，但后来他头发却长长了。 夏浩和朋友去了郊区找鸟，没看见鸟，却看见了童年的伙伴。 夏浩躺着抚摸着鸟蛋看着天空。 —————————————————— 夏浩怀念童年，想要寻找失去的自己。 所有下陷的地方就是夏浩遗失的过往。 夏浩在男生和女生之间做出了选择。 小夏浩捡到了一个望远镜，大夏浩丢失了一个望远镜。 孩子们粘了泡泡糖，大人们撕了泡泡糖。 孩子捡到了一条狗，大人丢失了一条狗。
一切都是平衡的，如同质量守恒。 不过是彼时得到，此时失去；彼时失去，此时得到。 循环罢了。 —————————————————— 彩蛋：真正的一分为二是字幕郊区的鸟出现了两次，第一次是虚构，第二次是真实。 —————————————————— 虽然导演做了拍摄方式的尝试，做了视角区分，但不得不说，成人部分镜头让我头一直在晕眩的状态，造成很大的不适。
混乱的剪裁逻辑性不强，对立不明确，只通过几个小物件来连系，所以看了后面忘前面，且成人部分叙述有缺憾。
但立意很让我喜欢，因为失去的最珍贵。