《古尔德的32个短片》是一部由François Girard执导，Colm Feore / Derek Keurvorst / Katya Ladan主演的一部传记 / 剧情 / 音乐类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的影评，希望对大家能有帮助。
●没看懂
●作为人物传记片已经很优秀了，人物特质像针尖一样显露得精准到位。每个篇幅短小精悍，结合纪录片的素材和搬演的形式，对于人物塑造和认识都是比较深入的，再加上古尔德本人的传奇性，就显得很艺术片，很有余味。
●“其实那些并不难，只是我比别人更注重细节罢了。”人们眼中的天才是懂得观察和体悟的人，善于总结好方法的人。
●古尔德相关影视研究1
●我好久没看那么正经的电影了
●obsessed, fascinated, the mood, the solitude, harmonious and entangled, how I wish I would know him, or I've already.
●很精彩，独具匠心，对古尔德不寻常、不普通的生命历程有很好的梳理。受访人的谈话也很令人难忘。音乐使人沉醉。
●大钢琴家古尔德的传记故事，由32个小章节组成，分别介绍了古尔德生命历程中的一些片段和细节，让人得以窥探其内心世界。挺怪的一个人，但大师不都是这样怪的吗？
●旅行者1号上携带了一张铜质磁盘唱片，它的外径为12英寸，镀金表面，内藏金刚石留声机针。这意味着即使是十亿年之后，这张唱片的音质依然和新的一样。……有一部分内容是： 德国/加拿大- 巴赫“平均律钢琴曲集第二卷，C调前奏曲及赋格第一号”，由格连·古尔德以钢琴演奏。4分48秒
这个电影，我对小古小时候坐在收音机旁沉浸在Tristan第一幕Prelude旋律中专注的神态非常有共鸣。
因为，我每当听那段Prelude的时候，也是同样的姿态......
音乐，要从娃娃抓起！
《古尔德的32个短片》影评(二)：当人们无法描述什么，他们就说这难以言喻
我喜欢这个电影，半记录片半电影，没有明显的叙事意图，所以情节时空交错，反倒是这样的组合方式，更适合他，天才钢琴师，艺术家，等等等等。
听过他演奏的巴赫，搜索他的唱片时，无意搜到这个电影。很适合夜晚安安静静看，或者，听。很动听的电影。
他是gould，我们认识的他是众人眼中的他，还是那些音乐文章中的他，都不重要。他是钢琴师，这才是唯一的。
当人们无法描述什么，他们就说这难以言喻。
《古尔德的32个短片》影评(三)：一点点
古尔德的三十二个极短篇：主题性蒙太奇，将纪录片、剧情片和先锋派影片三种元素糅合进行剪辑，非线性叙事，通过系列片段来呈现。
主题性蒙太奇里又有平行蒙太奇，叠加的平行蒙太奇，镜头1-镜头2-镜头3-镜头2-镜头1
采访者1
《古尔德的32个短片》影评(四)：Gould‘s Principle of Solitude
我一直有个感觉，你和别人相处每一个小时，就需要X小时独处。X是多少？我也不知道，是二又八分之七还是七又八分之二，总之是个比较大的数字。
-- 格伦·古尔德
I've always had a sort of intuition, that for every hour you spend with other human beings, you need X number of hours alone. Now, what that X represents, I don't really know, whether it would be 2 and 7/8 or 7 and 2/8, but it's a substantial ratio.
-- Glenn Gould
这段话就像是列了一个数学等式，把孤独定量，姑且起名叫Gould's Principle of Solitude 古氏独处定理。
------------------------------------
用厚厚的衣服裹住自己，喜欢做电台节目，自己采访自己，喜欢打电话给朋友不停地说，长期服用各种药物，演奏之前用热水浸泡双臂，32岁停止公开演奏，50岁去世... 还有其他更为人知的怪癖，弹奏的时候哼唱，左手给右手指挥，诸如此类。
巴赫一度让我觉得很难接近，是Gould的Goldberg Variations最先扫除了这个障碍。如此有灵气，大概是所有钢琴作品中最容易让人晃动指头的，艺术家自我陶醉才能有听众的陶醉。
古尔德生在寒冷的加拿大，他有一个愿望：在北极圈里面生活三个月，而且是在冬天，也就是漫长的极夜。我想起北岛的一段话：
quot;在北欧的漫漫长夜，我一次次陷入绝望，默默祈祷，为了此刻也为了来生，为了战胜内心的软弱。我在一次采访中说过：漂泊是穿越虚无的没有终点的旅行。经历无边的虚无才知道存在有限的意义。"
自从读到北岛在北欧的文字之后，我就对极夜有了莫名的向往，古尔德的话更加强化了这种愿望。如果我有幸在极夜里生活，应该会带上Gould的Bach全集吧。
《古尔德的32个短片》影评(五)：古怪的古尔德
了解主题蒙太奇的时候看到这部电影，之前从没了解过古尔德。看了简介说古尔德是一个奇怪的音乐家，我向来是喜欢性格古怪的人，要比常人有趣的多。
首先他“怪”在他强烈的表达欲。大师都有着很强的表达欲，作品也是表达自我的一种媒体。导演说我有个故事一定要说给你们听听，就拍了电影。大多数的表达着往往会注意周遭事物，古尔德却恰恰相反，他总是喜欢自顾自地讲电话，不管对方是否已经呼呼大睡。他说完美的听众和艺术家的关系应该等于1：0。他32岁停止公开演出，只接受电话采访。他认为艺术家应该拥有隐匿的不被观众打扰的私下创作环境，不应该拥有市场意识，也没有对公众的责任，否则就变成了服务于乐迷的奴役式角色。作为采访者的他也提出疑问：“这种独创的听众模式，会导致艺术家和听众之间没有交流，艺术家怎么能封闭自己的生活？”我想他追求的是更理想化的交流，通过作品传达，观众独自体验感受，而不是和众多人坐在演奏厅里，做好了听一场音乐会的准备来感受的。这让我想起了姜文说他的电影拍完之后， 许多人过分解读，也有人说看不懂，但这些都和他没有关系，他想表达的东西都在电影里了；任何一个作品面临欣赏者的时候，都是他们在表达自己。都说作者应该到生活中去，但什么才是真正的生活，怎样才算是到生活中去了？自己一个人玩，一个人创作不算事生活吗？
和他强烈的表达欲相反的是他又无比热爱孤独，他说当和某人相处一小时，就会需要X小时的独处来弥补。加拿大音乐传记作家Kevin Bazzana写到古尔德：“孤独无疑是接近幸福的途径。”只有独处的时候才是最松懈的。他必须是孤独的，但也是充实的，也是更自由的。