《黄土地》是一部由陈凯歌执导，薛白 / 王学圻 / 谭托主演的一部剧情 / 音乐类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的观后感，希望对大家能有帮助。
●3.5。1.摄影：渺小于天空下，压迫在土地上。2.“被边缘”人物与通透嘹亮“酸曲儿”形成视听对比，贫瘠里干瘪的希望。3.一句不一样的“带上我走”。4.前半段无聊，最后二十分钟节节攀升。为数不多看着顺眼的体制内作品？5.不仅资源不好找，还压根没做过修复，中国电影活该不进反退。
●现在的陕北农民还在头上扎白毛巾么？还打着腰鼓唱着高亢的山歌么？陈凯歌×张艺谋，第五代崛起的标志性影片。女娃一直保持着饱含渴望的沉默凝视，直到她说，你，带上我走。极端构图：80%的贫瘠土壤，一线天。结尾祈雨群众看到的是龙王吐珠，憨憨看到的是蓝天黄土间一遍又一遍走出的八路，都是幻影。
●接天的黄土和黄土上小小的人，画面非常美。如果翠巧没有过河投奔党就好了，送顾大哥走，转几个弯消失在黄土中，只剩歌声在天地间回荡。好像看到了一个爱情故事。本来在自然环境原始的地方，应该干柴烈火的，为什么如此含蓄呢？大约因为我党同志的觉悟高吧。
●翠巧爹说，没愁没喜的，唱什么山歌。不说话的憨憨唱起来，是喜不自胜的。翠巧唱起来，就肝肠寸断了。知道前路苦到头，其实不比有了南方的希望更难熬。那只鬼般的手揭开红盖头，是这黄土地上最残忍的传说，只是那次出逃般的横渡，惹来更大怅惘。有意思的，是那三个字还没唱完。想想翠霞那时对顾青说，“我信了”，自己都要笑那份痴傻。第五代一个充满力量的呐喊，张艺谋用刁钻的摄影角度，配合了陈凯歌苏醒的叙述。王学圻那时可真俊啊。三星半。@资料馆，4K修复。今天正好是陈凯歌导演67岁生日。
●1.那天你为什么不带我走？因为规矩在坏事。2.我需要另外找一个出口，即便那需要付出生命的代价。3.镜头啊镜头，1/12镜头的天空...
●终于在银幕上看到黄土地，本届电影节我的首选。这部电影太过重要，某种程度上巨大的影响了现代中国电影的发展进程。第五代因此催生，让中国电影走出国门，直接影响第六代及之后的中国电影人。科长就是观片后立志拍电影的。现在再观仍然震撼而引人入胜，具体与意象，形式与内涵杂糅喷薄，如红日初升。
●第五代开山作，第五代最矜持最思辨的导演。片子情节淡化到不顾前后逻辑，这种写意似乎也有些过分了，总觉得祈雨一段之前还缺点什么，不过点明了黄土地的主题到是无可厚非。
●张同学拼命玩间离和张力哈；看了半天还是憨憨比较让人印象深刻…这片居然看的我没什么耐性，哎，代沟代沟…就电影史来说是具有时代意义的，但论水准这部绝对不能算是第五代的代表作。
●觉得比《红高粱》好。质朴。
●革命队伍没有保卫住劳苦大众的处女之身。
《黄土地》观后感(一)：说说翠巧爹
只查到剧中翠巧爹的扮演者名叫谭托，没有更多资料。我想说的是他的独特的粗砺的低沉的声音，好像磨刀石一般，每一个音节都仿佛扑簌簌地往下落粉尘，并让人由衷地担心，这种声音是否会使声带造成刮伤或者撕裂。
《黄土地》观后感(二)：曾经的导演们
其实并没有把陈凯歌的作品都看完，除了《霸王别姬》我真的没觉得他的哪部片有什么特别高的水平，看过了《黄土地》算是发现了第二部。只可惜那些曾经的导演们，有了一些外国捡来的成就就拿回来用变商业来骗钱了。
《黄土地》观后感(三)：希望还在
看到来这里写影评的都是前辈们了，毕竟这不是我们的电影，或者说不是我们这个时代的电影，它更属于80年代，那个我们还在襁褓中的年代，不过我还是读到了希望，电影本身的希望也是导演的希望，更是第五代导演迎来的并不明显的希望和曙光，但它真的是来了，并且是轰轰烈烈的
《黄土地》观后感(四)：我最狂
很好的一部电影
只是没有人发现他的真正主题
黄土地才是真正的主角
他以他的浑厚的身资养育了黄土地上的一代代的人们,但同时他却深深的束缚着上面的人们.
人们对他即是崇敬又是伤怀
翠巧爹就是黄土地的替身,他养育了翠巧,同时又是他把翠巧嫁了出去
和黄土地一样的两面性
《黄土地》观后感(五)：黄土地：陈凯歌导演 张艺谋摄影
秦腔，为什么红，除了革命进行曲之外，还有黄土地山沟沟里那群人的觉醒。
陈凯歌的第一部戏，不是一个人的成功，在很简陋的条件下，摄影师张艺谋用富有想象力的影像，重现了一个突破封建桎梏女子的爱与愁。在浩瀚奔腾的黄河血脉中，我们依稀看到民族的魂魄与儿女的柔情汇集成了直抵心灵的歌声，回荡在山谷与人心。