《草莓、极光与火焰》是一本由[日] 西加奈子著作，海峡文艺出版社出版的平装图书，本书定价：39.8，页数：2019-12，特精心从网络上整理的一些读者的读后感，希望对大家能有帮助。
●明明是8个故事的小说集，但是读完后感觉好像走了半个人生......
●收到书的当晚就连夜读完了。8个看似清淡，入口即化，但后味儿悠长的小故事。有的是童话笔触，有的像一个人的内心絮语，散发出轻浅的惆怅之意。最动人的两篇：《大姐头》是一个“酗酒”女子尴尬到残忍的自轻自贱，戳心，不忍，就像小说中的那句台词：真是看不下去。《杜布罗夫尼克》是一个女子跨越20年，从热烈青春，到倦怠中年，最后无疾而终的暗恋。两篇的笔法都比较成熟，甚至有点卡佛小短篇的味道。
●写的话题都还蛮贴合现代都市人的情绪，喜欢《大姐头》《北极光》，生活给予的一些难能可贵的温情，还有极光一样贯穿身体的选择。插画漂亮。
●日本人好像很擅长写这种清淡细碎的生活故事。起初读了三篇觉得一般，放下了。却在第二天里不断想起那三个故事，今天一口气读完了剩下的。真的有被治愈到啊，就如书名，并非那种冬日里烤着火裹着毯子的温暖治愈，而是一口草莓下去的舒爽。
●懂得珍惜又认真活的人，不哭，没关系，这不是你的错。 西加奈子，《鱼河岸小店》的温暖，治愈继续。
●作者将捕捉到的细腻的感情，用直白的语言轻轻的掰开了给你看。仿佛在字里行间什么都告诉你了，但就在那欢笑，尴尬，寂寞，无声的背后却留下了久久的余声，撞击着你的心灵。
●每篇主题相对清晰，写法整体轻盈跳脱，读起来很流畅，读后余味稍显散淡，很岛国风。书里的明信片好看。
●小说就还，挺寡淡的日式文风，但没想到好看的插画竟然是作者自己画的！有这本事写啥小说啊内心咆哮
●優しい人は最高だ.
《草莓、极光与火焰》读后感(一)：自己
简单看了这本书的豆瓣介绍，就被吸引住了：“这是一本献给‘逞强’之人的治愈之书，包含8篇‘瞬间如释重负’的日常故事，讲述了8个被微小善意化解的认知困境。”虽然不想承认，但我也是抱着希望被治愈的心态，开始读这本书。
书中讲了几个小故事，故事里的人或平淡或激情地生活，带着目的或者不带特定目的地生活，直到某一天一件事发生，对生活产生了难以描述的影响。这些生活的状态和我一贯理解的日本作品相同，都是主角在过着平凡中带着些“特别”的日子，然后在某一天感觉到“身体被某种东西贯穿了”。这些事对于生活不是像陨石坠落一般产生巨大的影响，而是像你把硬币抛入许愿池，溅起的水花慢慢平息，硬币带着你的心愿沉入池底，从此你知道往后的生活会不同了。每个故事中产生影响的事件都不同，但相同的是它们都发生在“一瞬间”，这“一瞬间”在阅读地时候需要仔细地寻找。
这本书通篇讲的都是“自己”，但不要误会，它不是什么教人自私自利，和如何混社会的鸡汤和教科书，而是教你如何理解自己，原谅自己，放开自己。很多时候人的困惑、愤怒、悲伤、和难受，都是源于自己的做法和自己真实的内心不匹配。这样的矛盾有时是很难被发现和表达出来的。它并不是直白的“我不想上班，但是必须要去”这样的痛苦，而可能是“我想要自我实现，想要为别人做出贡献，但是我不知道怎么通过现在的工作去达成”。这些矛盾也有可能来自对自己的要求，对周围人的期望，以及从中产生的缺口。
真实的内心想法和感受是什么，有时自己都不知道。实际情况是，脑子里总是充满了想法，不断在思考，但就是想不清楚。所以人们有时在去了陌生的，放松的自然环境里，清空头脑，才会感觉自己心思通透，心情平静。因为复杂的外界因素少了，你可以更好的集中注意力在自己的身上。然后弄清自己的想法，理解自己。这样才可以让自己变得更好。
举我自己的例子，这两天全国发生新型肺炎感染，我焦虑地买了口罩和消毒液，给亲戚拜年都细致地问他们口罩够不够。然后看到朋友圈里一个朋友在给湖北捐口罩，我看到之后也想去捐，查了一圈信息，核实医院情况，找能用得上的医疗器材，然后找合适的卖家，卖家又说直接寄过去会拒收，我又卡在这里不知道怎么办。两天的时间里断断续续地做这件事，最后我也没做成，我的朋友对这件事觉得可有可无。我感觉很难受，有点想发脾气。
表面看起来是事情没做成，朋友也不支持让我难受，但仔细想，是因为我想做但不敢认真去做这件事，我怕别人的看法，也怕自己买了东西也帮不上忙。我其实很羡慕那位朋友，她捐了口罩，在朋友圈里说了，也大大方方地表达了自己看法。而我就算真的寄了口罩给医院，想必也不敢就这么说出来。相比之下，我更羡慕她那样想法和行动统一，坦荡地做自己。如果我也可以做自己，把自己的想法贯彻，周围的人有什么看法就并不重要。而我尽力去做之后，就算医院拒收，那也不在我的控制范围之内。但是我实现了自己的想法，知道我是能做出贡献的，就会开心许多。
书里的最后一个小故事，给“做自己”最重要的定义，也是给了“自己”最大的权利。那就是一件事的意义是由“自己”的认知所赋予，它为人而服务。如果场景变化，人也变化，事物的意义也可以变化，不必用自己制定的意义捆住自己。这本治愈的小书让我想了很多，也给了我一些力量，尤其在这样的时候。
下面是我做的总结，方便日后回忆，有剧透可能，请注意。
1，有些坏事的发生与自己无关，你可以原谅自己。
2，你可以不再装扮成别人喜欢的样子。
3，出于对别人的体贴，做出和自己本心不符的事，是可以的。
4，发自内心的认同，会让人为自己的存在感到美好，也可以是自己对自己的认同。
5，你可以有自己的光，不必只被别人的光照耀。
6，承认自己的弱小和犹豫，就不会再为自己的摇摆不定带来的困惑所困扰和自责。
7，可以恭喜自己，可以欣赏自己，承认自己的存在。
8，意义是为了好的目的由自己制定，根据需要和环境，意义可以改变，不需要被自己捆住。
《草莓、极光与火焰》读后感(二)：多少体面的表皮下藏着的是遍体鳞伤
地铁站里，一个西装革履的男人坐在地上，垂着头。一对从外地来旅游的情侣走过，女生悄悄对旁边的男生说：“他一定是一个有故事的男人，你看他穿着体面，大概是受了很大的刺激，才会这样不顾形象的坐在地上。”
后来，这个女生来到了这座城市，在这里她又见到了很多类似的情景：在地铁站里突然痛哭的女青年；醉倒在地上的成年男人；还有被路边障碍物绊倒后，坐在地上哭喊的她自己。
她明白了，使这些人崩溃的不一定是大的刺激。也许仅仅是工作中的一点点不愉快，忘记带地铁卡，或者地铁闸机失灵，再刷一次就能解决的小问题……
导致成年人崩溃的从来都是压死骆驼的最后一根稻草。
在这之前，所有的痛苦与压力都被掩藏在叫做“体面”的表皮之下。体面，一个完完全全的褒义词，是成功人的追求，是胜者的形容词。
遇到挫折不要哭，哭是缺乏自控力的表现，即使再难过，也要在工作聊天中保持积极的态度；
亲人去世了，也要招待来慰问的人，成年人没有沉浸在悲伤中的资格，因为他是家里的顶梁柱；
朋友之间有了隔阂，为了维持体面，放在心里不说，直到最后误会越来越大，分道扬镳；
情侣分手也要体面，谁先挽留谁就输了，及时止损，高傲的离开，你就不算输。
久而久之，这层“体面”的表皮与我们融为一体。我们以为，就应当这样，人都是这样。
直到憋出内伤，那根筋绷着的弦断了。
为了证明我坚强，我甚至可以笑着扒开伤口给你看。
大姐头是一个喝酒很厉害的强悍女人。她性格开朗豪放，总是大声谈笑，似乎无所畏惧，有她在的地方一定不怕冷场，因此而得名“大姐头”。
在新员工欢迎会上，大姐头喝了很多酒，上司用开玩笑的方式劝诫她说：“大姐头你老是这样，会找不到男朋友的。”
她竟然回答道：“要你管！”，她知道，只要她说出失礼的话，众人间的气氛就会热烈起来。此后，凡是有酒会，大姐头都会被请去喝酒。
后来因为能喝酒，大姐头换了夜总会的工作。就算长得不可爱也没关系，她可以负责搞笑。即使别人向她开了再过分的玩笑，她也不会生气，并且可以迅速地接梗。
在夜总会面试时，她被称作“丑八怪”
“真过分！人家可是人类啊！”
这么一逗趣，店长就笑了出来。“也罢，你这人设倒是还行。”
因为“人设很好”，大姐头成为夜总会最受欢迎的陪酒女郎。并且，她从来不会引来同事们的嫉妒，她们可以轻松相处。
可是大姐头并不是真的爱喝酒，她甚至讨厌喝酒。她温柔而沉默寡言的父亲，只要喝醉了就会大闹，直到后来离开了家。
因为在没有父亲陪伴的家庭里成长，大姐头不想让别人觉得他可怜。学校的“爸爸参观日”，只有妈妈来学校，在别人开口问之前，她就笑着说：“毕竟我们家只有母女呢！”她一笑起来，大家也会断定“可以笑”。
终于，大姐头在工作中看到了自己多年未见的父亲。她的父亲以弱者的形象出现，成为众人嘲笑捉弄的对象。大姐头也好不到哪里去，他们被撮合成了丑八怪和猥琐男的组合。
当她和父亲在厕所相见时，她以为父亲会对她说：“真可怜”“看不下去”的话。
但是，父亲对她说：“有你在真好。”
事到如今，大姐头明白了他爸爸的感受：似乎喝了酒就会变有趣，喝了酒才能收获别人的笑声，喝了酒才会更容易接近别人和别接近。如果不喝的话，不灌醉自己的话，就觉得好羞耻，无所适从。也许，接受自己的弱小之后，反而会变强一些。
大姐头也好想对她父亲说：“有你在真好”，有爸爸在真好。
这个故事来自西加奈子的短篇小说集《草莓、极光与火焰》。这是大姐头的故事。但是，相信很多人都会有感触。
这本书并不是我们常见的那种治愈小说，书中处理的题材是具有现实意义的，有着强烈的批判性。尽管如此，西加奈子的文字处理不见刀光，天真却生猛，不为残忍而残忍。
人人都有过软弱时刻，被人误解、社会的刻板规则还有我们经常可见的杀人于无形的语言暴力……我们常常被这些压力压得喘不过气，却把它憋在心里，似乎表现出来就是缺乏自控力的、不知趣的、不给人面子的，不得体的。
因此，很少人愿意暴露自己的软弱，大多为了维持人设而假装坚强，结果憋出内伤……
一个人要经历多少无声的崩溃，才会活出体面的人生？
你也许试着去倾诉，换来的是无法感同身受的安慰；
你也想抱怨，可是你也知道抱怨解决不了问题；
你也想找到解决的方法，收获的却是早就明白的大道理和说教；
成年人似乎除了体面无路可逃。
《草莓、极光与火焰》是一本写给“逞强”之人的治愈之书。书中包含8篇“瞬间如释重负”的日常故事，读到每篇末尾就感觉像吃了一颗草莓，有人懂你的那种治愈。
我并不希望你一定要揭开体面的面具，向世界示弱。只是希望你的伤心沮丧无处消解时，可以从这本书得到治愈。
《草莓、极光与火焰》读后感(三)：为了成长，我们无师自通地学会了隐忍与伪装
文图 / 左叔
未读做的这一本西加奈子《草莓、极光与火焰》，在作者介绍的折页里，有这样一段话：
“生猛而天真是西加奈子的一大语言特色。她擅长用天真直白的口吻提示社会痛点和人类困境，毫不拖泥带水。不为残忍而残忍，写实与诙谐之间，她的尺度总是把握得很好。”
说实话，一开始，我是不信的。读完之后，我觉得这样的表述，是合理的。
《草莓、极光与火焰》是一本短篇小说集，一共收录了《烧不掉的东西》《草莓》《不完美家人》《大姐头》《北极光》《母性》《杜布罗夫尼克》《飞龙背摔》等八个短篇。
文字都不长，却都有一种“无声呐喊”在其中。在读的过程之中，我一再地想起曾经读过的另一本作品，朱一叶的《吃麻雀的少女》。我读那本书的感受是“我听见了内心的尖叫，你却当我是无理取闹”。
《草莓、极光与火焰》中的八个短篇，乍看之下似乎各讲各的，细细想一想其实都 在说着同样的东西。
《烧不掉的东西》讲亲情中我们纵使不想承认，却又百口莫辩的传承；《草莓》之中固执不变与脆弱嬗变之间似乎没有了界限；《不完美家人》里有为了成全对方的伪装与负累；《北极光》《杜布罗夫尼克》涉及到爱情里的彼此牵就与自我迷失；《母性》《飞龙背摔》之中有对社会观感的恐惧和角色赋予的担忧。
这些林林总总归结到了一处，其实都是在讲自我成长之中的隐忍与伪装。
八个短篇之中印象最为深刻的是《大姐头》，我觉得这个故事讲出了很多普通人在现实之中的不堪。
故事中爱喝酒的“大姐头”像极了生活里极容易碰到的那些善于自嘲、放低自己、化解尴尬的底层小人物。
quot;大姐头”长得不好看，但是“爱喝酒”，并因为“不如把喝酒当作工作”，辗转进入欢场以陪酒为生。神经粗、爱搞笑，一路上都是大大咧咧的成长史，这样没心没肺的人看似不会成为“有故事的小姐姐”。
KTV里某个“特别”的局，“大姐头”惯常用的“低姿态”招数并没有凑效，现场同样尴尬在的还有一个叫阿森的人。在同是天涯沦落人的独处之中，“大姐头”坦露出一路成长中的隐忍与伪装。
单亲家庭的孩子，强烈的自尊，不想被别人同情怜悯或者动手伤害之前，以“自嘲”的方式先来个“自戕”。每次当她喝多的时候，每次当她出糗的时候，她似乎觉得被别人接纳了。
“我一笑起来，大家也会断定‘可以笑’”，让渡自尊换来融入， 细细想来我们或多或少都曾经做过类似的事情。那些我们内心不认同却不得已而为之的行径，那些我们不敢苟同最后又不得不做的事情，其实一直没有获得我们自己的体谅。
“事到如今，我反倒明白了爸爸的感受。我根本不喜欢酒。如果能不喝的话，根本不想喝。可是，如果不喝的话，就觉得好羞耻，无所适人。”
为了面对这个残酷的社会，为了成长，我们无师自通地学会了隐忍与伪装。约稿转载请豆邮，谢谢！
《草莓、极光与火焰》读后感(四)：西加奈子：打工而已，我没有好好地上过班
人渣、狗屎、胆小鬼，都害怕的年纪。
终于，丈夫停了车，说：“啊，大海。”
妻子说：“涨潮了。”
丈夫说：“别担心。”
妻子说：“是大海呀，我说，是大海呀。”
在电影《黄色大象》里，从一对男女的相遇到相爱，发生得都很容易，可渐渐地，一对夫妻不睦了，最明显的标志就是自说自话。 那种最亲密的人变得生疏、可是又可以因为惯性和了解，能够随时随地感受到对方的心意，都变成了负累。寂寞的秋天，寂寞的月夜，让在恋爱里的孩子气都消磨殆尽。
在《我亲爱的甜橙树》里， 五岁的泽泽胸中有棵甜橙树，这是若泽•毛罗•德瓦斯康塞洛斯对待生活温柔的方式，他说没有温柔的生活毫无意义。在小说《黄色大象》里，利爱子的身边也有一个温柔的寄托——黄色大象。平凡的生活也是一种温柔。最终，无论是泽泽，亦或是利爱子，他们都让奇迹退却，因为只有生活才让人看到希望。
黄色大象毕业生1977年出生的西加奈子这样看待她刚毕业，踏入生活的抉择，她说：“ 就在大阪的杂志社做校对和写作的工作。是打工而已，我没有好好地上过班。” 24岁的奈子， 在咖啡店里帮忙。她想着要开咖啡店，就把墙壁涂成黄的绿的，搞成南美风情。 空余时间就写着小说，直到《葵》的诞生，她第一次想把“这孩子”印成铅字。
直到小学馆的编辑联系她，她才逐渐感受到了某种真实感，虽然她一度将石川编辑视为大骗子。她人生的方向开始有了重大转变，但她也没将其看作什么了不起的事情。西加奈子在获得直木奖时说：“刚出道时觉得能写五本书就已经很厉害了，没想到写了几十本了。直木奖因为规模过大我不甚了解。想对当时的我说‘你很有天赋请安心的继续写下去吧’。因为同时代的作家都写坏或者不融洽的东西，我则偏向大团圆结局。想带着‘真的是这样吗’的质疑去写认为是常识的东西的作品。”
无论是《葵》，亦或是《樱》，又或者是《黄色大象》，故事的核心始终是一个，即日常生活中的认知困境，没有一个大人是成熟而完整的 。
通天阁7.0[日] 西加奈子 / 2010 / 金城出版社直到《通天阁》，这个大阪的标志性建筑出现。山崎丰子在《女人的勋章》里，通天阁出现的时候，故事带有了为数不多的缱绻，西加奈子的通天阁则是无望男女殒命的道具。西加奈子对大阪的印象是温暖的，可她还要去一个人孤零零的东京。
1977年，西加奈子生于德黑兰。2年后，她随父母回到了大阪，小学的一年级到五年级，她住在埃及。在埃及，她读了法布尔的《昆虫记》，这给她留下了深刻的印象。回到日本后，她一度对周围的一切很不适应，但却又很快地如鱼得水。谈及她的大学生活，她回忆说："大学时参加了电影社团，那时的好朋友是文学专业，所以借给我很多谷崎润一郎、太宰治什么的。这些遥远的作家写着这么帅的书啊！这是当时我的感想。因为时代的差别带来了距离感，所以读起来像是在读外国小说一样，有种新鲜的感觉。然后，跟“世界七大奇迹”之类的书不同，拿着这些书在别人面前读的时候，即使裸露着封面也显得很帅气。"
因为参加了电影社团的缘故，在她的新作《草莓、极光与火焰》的“杜布罗夫尼克”一篇中，我们就可以看到： 考里斯马基 电影里脏兮兮的芬兰，也可以看到贾木许《地球之夜》里，出租车行驶过的广场。
那些绵密的意象，层层叠叠，篇幅却不长。每个人都仿佛坠入了无休无止的日常生活，仿佛浮萍。人们的目光只集中于当下，却不投向远方。恰如《 我是许凉凉》里， 李维菁 写下：
普通的生活，我这样如同打开珠宝盒一样地，掏出一件一件耳环，戒指，项链，手环地，从盒中掏出我们之间一句一句言语叨絮，摩挲试戴擦拭抚慰，放在掌心秤着握着感受温度重量，放回盒里又舍不得地再拿出来握在手中 。又如山本文绪在《 三十一岁又怎样》里写：
不喜欢就不喜欢，我从不祈求别人谅解，也不靠大家生活。我只在觉得好笑的时候发笑。想到这个世界这么简单，我笑得合不拢嘴。在《大姐头》一篇里，西加奈子写下了这样的文字：
我长得不可爱，说话也没意思。我长成这样真的抱歉啊。所以被人亲吻的时候，我才松了口气。但这些龃龉，又很快地消失。大姐头偶遇了多年未见的父亲。虽然是在尴尬的场合下，但也是吐露了多年的心结。不同于《 如沐爱河》里那个不能约见的祖母来访，两个失意的人有了一次解除心结的谈话。原来是这样啊。 西加奈子的笔下大多数时候都展示着幸福的瞬间，那是能让身处痛苦和压抑中的都市人暂时逃离的甜酒。
西加奈子笔下的大姐头虽然没有天生做不良的潜质，但也能让人幸福地留下泪去。
在《 告别吧！》里，少年维特之烦恼，一个男孩子一场像样的恋爱也没有；在《圆桌》里，一个小女孩，我可太***孤独了；在《 鱼河岸小店》里，活下不去的时候，稍微挪挪身子吧……
也许，《草莓、极光与火焰》里，西加奈子告诉我们的是：不要假装，不要假装热爱，不要假装热爱生活……毕竟，打工而已，我没有好好地上过班！
草莓、极光与火焰8.4[日] 西加奈子 / 2019 / 海峡文艺出版社《草莓、极光与火焰》读后感(五)：【品·鉴】西加奈子的半部人生
明明是8个故事的小说集，但是读完后感觉好像走了半个人生......
这就是我读完这本《草莓、极光与火焰》的感受，其实这个书并不算厚，小开本小巧玲珑，而且封面那种有纹理的质感感觉相当美妙，本来还想着带着上下班通勤时候读读，其实我只花了一个晚上加上一个中午就读完了。
最开始看到这个书的名字《草莓、极光与火焰》，我不由得想起另外一本书《夏天、烟火和我的尸体》乙一写的，同样是日本作家，但是乙一的是恐怖推理，西加奈子的《草莓、极光与火焰》是半部人生。
乙一《夏天、烟火和我的尸体》西加奈子《草莓、极光与火焰》更特别的是，随书还附赠了八张明信片，上面的图案正是书中的插图，也暗合书中八个故事的数量，我还以为是首发版特别定制的，问过后才知道是所有的都有，这用的心思就比较巧妙了，我记得原来看过的书最多也只有一两张明信片，比较多的是之前看过一本珍藏版的《阴翳礼赞》，附带了六七张，在此之外从未看到过别的书有这么大的手笔。
每个明信片后面还有网友精心摘选的话，用心至深。
我，没有错。想变得可爱并没有错。 From：小惠“承认自己的弱小之后，反而变强了一些。” From:若鹭先生回头看看，其实你已经走了很远了呢。 From:大鱼的泡泡乖，想哭就哭吧。 From:皮离没有王三分钟热度是个好东西，用三分钟热度充实生活，变成了热爱生活。 From:Ella如果发现人生已经够难，别再死扛来把自己为难。 From:南太平洋的云你是值得骄傲的。 From:娣你是受害者，这一切都不是你的错。 From:周周《草莓、极光与火焰》这个题目也取自书中故事的名字，草莓、北极光和烧不掉的东西，西加奈子的文风偏向于那种直白，但是又带着情感，不经意间道出人生的道理，我读刚开始的几篇，依稀觉得，这可能就是西加奈子自己的人生，所以读完整本书就有半部人生的感觉，这本书没有序、没有前言、没有译后记所以无法知道到底是不是作者自己的人生，不过那不重要的，重要的是感觉到了作者要赋予故事的风格，传递给读者的感受。
每一篇故事几乎都可以从中提取到至关重要的一两句话，比如：烧不掉的东西—不是你的错。其中有些很治愈有些又很现实和无奈，但是这不就是人生嘛。甚至一些故事我认为都可以简单总结： 不完美家人 —家人就是相互欺骗的人—扮演好各自的角色；大姐头—酒中乾坤—有你在真好；北极光—旅行记—寻找北极光、你可以回来啊......
还是喜欢那一篇不完美家人，遥想自己也写过一篇类似的
所谓家人，就是相互说谎的人，相互欺骗的人，但是那都是善意的谎言
这周终于可以回家看看了，算来从过年后工作，一直没回家，工作太忙，一直加班，没有周末。这周回家一进门突然发现客厅堆着一堆礼品，什么杏仁露还有营养粉什么的，突然感到很诧异，怎么家里突然买这些东西了。后来妈才告诉我，爸爸住院一周，这些都是别人送来的，我说：那怎么不告诉我呀，之前打了那么多次电话，一点口风都没告诉我。 你不是忙吗，一直加班，这点事还告诉你干嘛。 加班归加班，你告诉我一下我不就抽时间回家一趟看看了吗，总不至于加个班啥都不要了吧。
这时候，我才明白，家人，就是相互说谎的人。从我之前到帝都，每次打电话告诉家里，我过的很好，有吃有喝的，不用担心我。但是我没有告诉他们，我到底搬了多少次家，工作的压力有多大。那一段的时间的加班下班已经深夜了。为了多省一点点钱，我甚至晚饭都不吃了，还谎称减肥。而爸妈也在不断的用善意的谎言迷惑我，说他们在家吃的很好，过年的我给买的鸭子什么的都吃了。但是我回家时候他们又拿出来烧鸡，我问不是都吃完了吗，怎么还有，他们说，过年那时候的，都在冰箱里面冻着呢，等你回来一起吃。我说，不是早就告诉你们自己吃了就行了吗。
父母，永远再跟我们说那些善意的谎言。说以后就去养老院了，房子留给你，不耽误我的生活，我说你们想什么呢，在家住着不好吗？我自己努力攒钱买房子，不用你们操心。 我们的父母就是这样，都是演技派，他们的生活方式，都是以不影响子女为逻辑的，我们还能相信他们的话吗？爸妈总是问我钱够不够花，每年总是收走我攒下来的钱，美名其曰，要买理财，帮我看着，省着我乱花。事实上，我从不乱花钱，把钱给他们也是让他们落个心安而已。
父母跟我们装，我们也跟父母装，这就是中国式亲情吧。给父母买东西，永远不能告诉他们商品真实的价格，他们都是吃了很多苦过来的，节俭惯了，猛然知道花了买了那么贵的东西给他们用，会被数落的，所以我报得很低的价格告诉他们，就可以了。
无意间在办公室谈及父母和孩子之间的事情，借调过来过的一个同事感慨，他每三个月的周末坐飞机从北京飞到深圳，就是为了和他的妈妈吃一顿饭，然后再飞回来，就这样，还被他妈妈说娶了媳妇忘了娘，他全家除了他自己剩下的家人都移民到澳洲去了，她的妈妈经常在深圳，不过有时候也回澳洲去了。另一个同事说孩子总缠着他，晚上加班孩子偏说是不是又喝酒去了；我们领导调侃他说，知足吧，等孩子大了，你想找他，孩子都不理你了。听了这句话以后，我的心痛了一下，所有的父母不都是这样的吗？还记得我临时加班退掉票，电话告诉父母，父母埋怨我，你看看你，我这你爱吃的饭都准备好了，你这倒好，不回来了，不过他们反而叮嘱我，工作再忙，也要注意身体健康，想吃什么在那边自己买，不要舍不得花钱，不要太省钱了。到我埋头加班这几个月打电话回家，他们没有告诉我我爸生病住院一周的事情，他们总是默默的想向我们靠近，去点赞我的朋友圈，去用微信，去接触对于他们来说很新鲜的事物。总是让身在外地的我不用担心，他们老了，只有自己调侃自己老了，不中用了，将来还是不拖累孩子，回来住养老院去，我要不停地反对他们这种想法。
我们在对父母编造善意的谎言的同时，父母也在跟我们说着善意的谎言，所谓家人，就是相互说谎，却一直爱着对方的人。
生活很难，有苦有甜，成长不易，一个人要经历多少次无声的崩溃，才能活出体面的人生？
西加奈子的半部人生，现实中你的呢？