《长眠不醒》是一本由[美]雷蒙德·钱德勒著作，南海出版公司出版的精装图书，本书定价：45.00，页数：266，特精心从网络上整理的一些读者的读后感，希望对大家能有帮助。
《长眠不醒》读后感(一)：求送这本书
这本书看题目就很吸引人，所以想看完这本书，想看不同的书来充实自己，所以就从这个开始吧，之前也不怎么看书，现在就突然想每天看看书，希望能得到这本书。
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《长眠不醒》读后感(二)：硬壳之下是温暖
清晨，一名男子走进一家还没正式营业的书店：“我想要一本书，有趣但黑暗。我今天要赶远路，但我可没有心情看史诗。黑色小说或许适合我。需要很多情节。里面有死翘翘的情色书商、有把枪当玩具的花痴，有层层叠叠的谜团，还要有一大堆让人拍大腿叫好的机智。但绝对没有感伤的话。”
女店员递给他《长眠不醒》。
这段广告词着实吸引了我，恰好我也需要这样一本书⋯⋯有趣但黑暗，有层层叠叠的谜团，还要有一大堆让人拍大腿叫好的机智，但绝对没有感伤的话⋯⋯翻开书页，彩蛋一个接着一个，有趣的描写堪称幽默大师，深得我心。但这终究是一本侦探小说，不是个轻松的主题，伴随着案件的发展，一个个新名字介入又离开，光记住那些个人名和对应的线索都让我费老大劲儿，恰逢这两天都是中午值班不能睡觉时在看，话说眼睛都睁不开的时候看这本书，真是对不住作者也对不住我自己啊
《长眠不醒》读后感(三)：莫名其妙的推理
整理了一下人物梗概
特别剧透
完全剧透
推理很莫名奇妙
灵光一闪的推理
先读了村上的前言
他也说了马洛办案都是先凭感觉办案然后在简单的僵硬的推理一下
看完结局我能充分体会到这种僵硬与朦胧的推理
结局虽然有点没劲
但小说的整体语言还真不错
特别没废话
对话还挺有趣
人物的刻画特别精准鲜明
一下子就能认出来谁跟谁
那种精气神程度的把握
感觉很不错
村上的文字确实受到他的影响颇深
比喻从容都挺妙的，精巧，角度新奇有趣
就写到这吧，觉得没什么特别深刻的东西，就是风格独特，语言不拖泥带水。
《长眠不醒》读后感(四)：豪宅内的生者与死者
每个推理小说家，笔下似乎都少不了拥有独特的侦探或警官，久而久之，后者反而成了前者的标记与符号：夏洛克·福尔摩斯之于阿瑟·柯南·道尔，波洛之于阿加莎·克里斯蒂，菲利普·马洛之于雷蒙德·钱德勒。不过，在以上三对“组合”中，比起柯南·道尔或阿加莎，钱德勒的推理小说，似乎不以缜密精确的分析见长（至少侦探本人没有详细给出推理过程），而是以行动带领读者思索，谁才是幕后的真凶。
在《长眠不醒》中，后来知名的菲利普·马洛首次登场。这天，他面对的是一项源自豪宅内高级将军的委托，对一份敲诈信进行调查。将军有两个女儿，大女儿薇薇安，小女儿卡门，前者风姿绰约，同时精明干练，后者智力低下，却也热情随性。卡门不知何故在敲诈信上面签名，为避免刺激她，还不能当场对峙，然而，这看似简单能够用钱打发，年迈的将军还是劳师动众地请来马洛，仿佛暗示背后藏有更多隐秘。
卡门的嘴里无法套出可靠的信息，马洛不得不慢慢摸排。随着调查的不断深入，涉及的人物越来越多，线索也愈发复杂起来。再加上消息真假难辨，故不易确定嫌犯以及背后的动机，何况，整件事的前后，还有一个神秘的存在，薇薇安那据传已经与人私奔、不见身影的丈夫拉斯蒂·里根，他是否也值得怀疑？或者，他也是受害者？小说在这里埋下了无穷的伏笔，直至最后方才揭晓。
尽管如此，但凭着个人过硬的推理本领和阅世经验，兜兜转转的马洛最终还是找到了嫌犯，并且与其进行了激烈搏斗（先前透露太多，实在过分，这里便只好说些看似肯定、其实模棱两可的话），场面甚至不输好莱坞动作片。读者见识到，马洛除了智力过人外，尚且勇武，套用流行语即打架（枪战为主）也不含糊。其实，不止如此，作为硬汉的马洛，其实还颇有原则，洁身自好，面对他，读者或许都先失态。
某种程度上，《长眠不醒》似乎也开创了钱德勒个人推理小说的一个固定模式：豪宅隐秘。他最知名的推理小说《漫长的告别》，也与此类似，当然，这并不是说钱德勒在自我复制。随着马洛的几次来访，读者也同他一道，进入了豪宅内部，窥测金钱、权势的界限或范围，凝视人性的天堂与深渊。《长眠不醒》中，将军的年迈——表现出下世的光景——与卡门的活泼形成了鲜明对比，然而，背后的真相却令人不寒而栗，而早已长眠不醒的人，似乎才能拥有永恒的宁静。
不过，虽然没有缜密精确的分析，但钱德勒的推理小说，还是吸引了不少人，部分因为他给读者保留了猜测与想象的空间，《长眠不醒》便是如此。在日文版的译者序中，村上春树还介绍《长眠不醒》拍摄时的逸闻，说是剧组有人打电话询问，杀害斯登伍德家年轻司机的人是谁，作者不置可否。的确如此。也许，钱德勒不时希望会有读者拨通他的电话，大嚷道，我知道真凶是谁！这一智力游戏，谁说不能从纸上跳进人间？
《长眠不醒》读后感(五)：古龙的楚留香就是钱德勒的马洛吗
古龙的楚留香就是钱德勒的马洛
@ 平方
雷蒙德·钱德勒在咱们国内传扬度并不高，出版宣传甚至要搭上村上春树这位国内文艺青年的全民偶像来说话，皆因为后者极力推崇钱德勒，并为他的小说做了日文翻译。若论风格，村上怎么也搭配不上钱德勒，村上的风格还算多元化，而钱德勒一直是致力于推理小说的创作，看起来类型化很明显，却因为在纯文学方面也有不俗的表现，仍然获得了文学界青睐。
很长时间没什么大起色的钱德勒，四十多岁时写出了第一部长篇《长眠不醒》，村上春树认为前辈这部小说不显青涩，已经趋于成熟。循序渐进的叙述节奏，景物描写和故事叙事两相结合显得更严肃，不至于留下太通俗的诟病，人物之间巧妙周旋，总有睿智的精神面貌体现，符合好莱坞的侦探范本，不知道现在的编剧从钱德勒先生这里学得了多少技巧，但足够让钱德勒的作品成为他们的楷模了。《长眠不醒》的故事发生在好莱坞，同时钱德勒也为好莱坞写了一些剧本，可见，他本来就有这方面的才气支撑。
钱德勒的控制力是强大的，他在叙述惊心动魄的故事情节的时候，中间会突然插入状物描写，一下子将气氛缓和了，控制了整个节奏，慢慢勾起读者的注意力，说的通俗一点就是全程没有尿点。相对于饱满的故事，景物描写和人物塑造是侦探类小说的弱点，钱德勒恰恰做到了强势呈现，每一章的景物描写作为一种背景描摹，同时也让读者见识了钱德勒的文字功底，文笔的优美性一目了然。人物塑造也是突出的，人物一出场，几句大概的描述，活脱脱就有了鲜明形象，即便是某个配角，钱德勒也没有吝啬笔墨，素描式的勾画出来。而起承转合的故事情节是制造悬念和推进事件的必须，也让人物关系更加微妙，这是通俗小说（故事会）难以做到的。
钱德勒塑造了马洛这个冷静睿智的私人侦探形象，在文学史上可以与柯南、福尔摩斯媲美的个性鲜明的人物形象，他塑造的手段不是直观单一的，更多层面是从对话和行事风格上切入，更立体化呈现了人物。不似样板戏中的正邪不两立 ，马洛是周旋在各方之间，处理问题游刃有余，在故事的发展中这个人物的魅力便自然散发出来。之前看到有人指出古龙的楚留香系列明显跟钱德勒学了几招，真正读过两位作家的作品之后，才能确切体会，楚留香亦正亦邪的形象确实有马洛的影子，侦探情节也有相似处，这是作家之间潜移默化的影响，是有效的文学现象，值得推崇下去。
侦探小说少不了推理元素，其中一定会有伏笔，钱德勒的伏笔是轻巧的，不到最后揭露那一刻你很难发觉，在细节中也不易察觉，比如对女人丝袜的敏感，多次重复，虽然不是侦探案情的范围，但这些细节是人物心理变化的外在体现，其表现手法是高明的。跟随叙述进入《长眠不醒》，人物一一登场，每个人物似乎都有神秘气质，将军、里根夫人、盖戈，也包括司机、管家，失踪案、谋杀案一起上阵，疑云越多故事越精彩，最后的精彩在于，复杂的人性就像万花筒一样绽放了，让你领略故事的魅力，小说的魅力，当然，还有钱德勒的魅力。
《长眠不醒》读后感(六)：为什么我们都爱钱德勒
很早以前洋酒入侵寻常百姓家最甚的时候，周围老酒鬼们大多适应不来那种偏涩无糖没法辣到嗓子眼里更难喝出醉意的葡萄酒文化，可不喜欢是一码事，惯着自己的嘴又是另一码事。所以有些人学着网上的门道往里添了雪碧，权当觥筹交错时牛饮解渴，回过头少不了喊几个兄弟接上一段正经的中国式喝酒。再后来，风起导向越加让人无法明白，红酒加雪碧=土=不洋气=附庸风雅，借喝酒的苗头来观察桌上客人哪一个更适合成为自己的同类人，实在无趣，又好像无法反驳，谁让洋玩意本就更香一些，入乡随俗是不可能了，改换门庭倒成了顺理成章。
直到雷蒙德-钱德勒在《漫长的告别》里写到伏特加配橙汁，喝出后来人的螺丝起子鸡尾酒，才让人恍然大悟，雷蒙·钱德勒比你日常招待的客人高级吗？这是肯定的；橙汁比雪碧高级吗？不尽然；伏特加比二锅头更能体现人文气质吗？肯定也不是。只是酒桌上的某些人愿意把你看做不会品味的土鳖，所以他们天生瞧不起你喝酒的样子才是真的，不过没关系，咱们也大可以瞧不上他的酒量，不然试一试二锅头配红牛的铁律？
雷蒙德-钱德勒讨厌酒鬼，可他本人就是个酒鬼，这源自于他父亲酒后的长年暴力。成年后的钱德勒，反感公务员们的阿谀奉承——我想比起推杯换盏他更喜欢独饮——所以毅然辞职，而后又在新闻业尝试身手，均不受待见，再后来带着讨厌他的舅舅借出的不多费用独自闯荡江湖，等到出了名气都是不惑年的事情了。“那是一个聪明的年轻人的时代，但唯独我不是一个聪明的年轻人。”这或许也成为他在故事里止不住地嘲讽势利小人的根结。
本人曾在一次回答“有哪些一生必读的书”里提过，阅读是要找到自己喜欢的东西，再次才是有意义的东西，所以强行的推荐和带有捆绑性质的“教唆”式阅读并不值得提倡，反而是跟从自己内心的偏好，从喜欢的书，到喜欢的作者，再到喜欢的作者喜欢的人，依次走下去，这样的体验更加美妙。更恰好，雷蒙·钱德勒就在我的书单当中躺了很久，因为村上春树很推崇甚至不止一次在自己的文章里夹带私货以表崇敬，而我又恰好因为林少华先生的意译风格爱上村上春树的颓废美感，果然一拍即合。
经过半个世纪的推理小说的革新和衍化，其实你很难再从技巧上去找到《长眠不醒》的高超之处，不用说同时代下的阿婆，即使此前的爱伦坡，也在纯推理小说领域胜出钱德勒许多，可又唯独只有他的书可以在做宣传时被编辑们自信地点上爱略特、加缪、村上春树等人的推荐名头，并冠以“大师中的大师”的绰号，更不用提说其以推理题材杀入世界经典文学殿堂的壮举。
仔细来看则不难发现，钱德勒极爱在自己的故事里搁置“闲笔”，以此来描绘人物和剧情之外的情怀，包括对文明、社会、人性、喜恶偏好的差异等等，讲故事只是一种手段和介质，他利用马洛落下神坛后的种种人类自然情感来表露自身有血有肉的独特文明观，并加之不放过种种机会的刻薄挖苦以及展示绅士魅力，其形象丰富度与钱德勒的世界观逐步吻合完善，才成为我们热爱他的生命力源头。
虽然比起后来的故事，本书依旧拥有钱德勒较为反感的技巧性刻画的影子，但就如同村上所言，这是第一部长篇，却几乎找不到长篇小说中的常见破绽，这是非常难得地表现。他以解构固定类型为乐，让马洛成为了一位优秀的骑士，带着寓言般的阅读体验使人着迷。
来体会一下结尾这段的文学涵养吧，用作在“孤独”的叙述里，也不会差过别人：
进城的路上，我在一爿酒吧里停了停，要了两杯双料苏格兰威士忌。那东西对我没一点儿好处。它只是让我想起了那位银发人儿，而我再也没见过她。孤独又潇洒，漂亮得刚刚好。
《长眠不醒》读后感(七)：带着江湖气的任性游侠
《长眠不醒》是我看的第三本雷蒙德·钱德勒的小说，前两本分别是短篇集《找麻烦是我的职业》和长篇《漫长的告别》。对钱德勒笔下的私家侦探马洛也是越来越熟悉了。典型的西式观点都说马洛是硬汉，以东方式的眼光来看，马洛更像是一位带着些江湖气的任性游侠。
马洛身上最大的特点可能就是我行我素、不拘小节，阅读的过程中常常让我联想起武侠小说中潇洒的侠客。马洛爱喝酒，武侠小说中爱喝酒的侠客可是多了去了。马洛有自己的原则，绝不动摇，武力压不垮他，强权吓不倒他，美色迷不住他，金钱买不动他。他的存在，就是一种维护正义、坚持底线、又不被世俗礼教所禁锢的自由楷模。他不完美，却真实的惹人爱。
马洛对人不卑不亢，遇弱不欺、遇强不惧。不管面对的是居高临下的警察、有权有势的大亨、穷凶极恶的歹徒、机关算尽的罪犯、孤独无助的可怜人，他都一视同仁。马洛只考虑对面的人值得自己怎样对待，而他自有一套惩恶扬善的标准。
马洛爱管闲事，这很有些“路见不平拔刀相助”的江湖气，别人遇到麻烦躲还来不及，他倒是毫不犹豫的冲进去。在《漫长的告别》中，前面好大一部分情节，马洛都是因为那份好奇心而被动卷入一系列事件。《长眠不醒》中仍然如此，马洛最初的确是受人所托，但他所行之事远远超出雇主所托付的范畴。
马洛的故事中少不了谋杀的因素，要么为情所困，要么贪财惹祸。巧的是，在《漫长的告别》和《长眠不醒》中，有钱有势的大家族里总有那么一两个麻烦缠身、不让人省心的大小姐，她们胡作非为、招来祸患，谋杀也就如影随形。
在查案过程中，马洛总是尽最大可能查出更多线索，把幕后的所有复杂环节一一揭开，除恶务尽。可以说他是艺高人胆大，但不可忽视的是他那份锄强扶弱、主持公道的正义感和慈悲心。以办案过程中所遭受的危险和他所收取的微薄报酬相比，说他是好打抱不平的游侠，一点都不为过。
马洛的正义是很有灵活性的。大是大非面前，马洛绝不含糊。但面对复杂的情况，马洛在是非黑白之余，总能适度考虑些人情的因素。如果是当事人的无心之错或一时糊涂，事后也承担了一定的后果，马洛乐意“不经意地遗忘”一些过往的失误，甚至把执迷错误中的人强行拉出火坑，给当事人重新开始的机会。长远来看，他这种留有底线的宽容，比之锱铢必较的追究，更有积极的意义。
当然，马洛不仅机智而且幽默。过人的机智，让他能够凭借所接触到的有限事实和信息，拼凑出事情的全貌，以至于与人谈判的过程中，总能够占尽先机、扭转劣势，让对方出乎意料、优越感尽失，最终拿到更重要的情报。大无畏的幽默，又在马洛处于危险和麻烦处境时，一次次化解尴尬、消除敌意，既表明自己的立场，又保留双方的颜面。这些机智幽默表现在马洛的对白上时，也为其增添了一层特别的魅力。
再回到这本书的标题：长眠不醒。谁长眠不醒？谁又愿长眠不醒？被谋杀的人已经无法醒来，但含冤受屈的他们绝不愿长眠不醒，只希望有朝一日能够让公众得知真相。正好相反，许多生者原本有机会也有能力替死者伸张正义，但他们往往假装“长眠不醒”，对恶行视而不见。这种冷漠和不作为，是最可怕的。好在书中还有马洛，在众人“沉睡”之时，他选择清醒，愿意挺身而出，还死者一个公道和迟来的正义。这也许是钱德勒选择这个书名的心思所在。钱德勒希望更多的人能够从“长眠”中“醒来”，像马洛一样，共同去维护正义。世界需要马洛这样的人，这也是马洛备受喜爱的原因之一。
2018.05.17雾凇
《长眠不醒》读后感(八)：比起对抗孤独，我愿长眠不醒
自小就看侦探小说的我，一直在阅读各种各样类型的侦探小说作品，却有意无意绕开了大名鼎鼎的雷蒙德·钱德勒，或许源于一种心理，开胃菜可以慢慢吃，饕餮大餐不妨慢慢吊着胃口，期待着未知的惊喜与满足，这次与《长眠不醒》相遇，对于最近心情震荡的我来说，或许算是一种奖赏吧。
故事的开篇就让人嘴角上扬，是个非常漂亮的开端，“一个穿戴讲究的私人侦探该具备的，都在我身上了。我正前去拜访四百万美元”，仿佛作者雷蒙德·钱德勒与侦探马洛本人，同时出场，一丝精细，一种自得，一缕优雅，一点幽默，亮相的同时，钱德勒也亮出了自己漂亮的文笔。你不禁想会知道，他会遇到怎样的人，怎样的故事，怎样的谜团。故事始于一个大宅，委托人是一位垂死的老人，任务是调查一桩勒索案件，但是两个人的交谈玄机暗藏，在这一点上，所有的推理小说家似乎都有义务，将人物与焦点事件交代清楚，而钱德勒尤其擅长不动声色，为了处理这件勒索案件，马洛开始用自己的方式寻找线索，抽丝剥茧般地拨开层层假象，一步步走近真相，或许直到接近尾声之时，才能逐渐感受到作者想要表达的意境。
这是雷蒙德·钱德勒的第一部长篇小说，但是就像村上春树在序言中写道的“习作的要素几乎看不到，结构和文体、熟悉的风趣对话都几乎无可挑剔”，人物形象树立的相当漂亮，寥寥几笔，即具神采，作者的文字功力娴熟出色，比喻极具特色，文字在钱德勒笔下任意来去，与情节结合得紧密俏皮，营造出一种略显灰暗却又令人安宁的意境，若要比喻，或许像一杯美式咖啡吧，沉醉于颜色，又愿意慢慢品尝味道的醇香。在阅读之时，本有种心态是等着看这本书到底会如何触动你，可是只有当合上书的最后一页之后，那种感受才完全聚合在一起，仿佛如一阵伤感的吹过，了无痕迹，却完全不同了，仿佛内心得到了抚慰。
其实故事本色称不上多么反转离奇，或许说侦探推理本是作者想要借助的一个形式，在每一次案件背后更多的是世情与人性，在一环扣一环的推理过程中，我们看见的更多的是这个城市，这个常常下着雨的城市，有衰颓即将死去的老人，有直堕下去的少女，有沉迷赌博的无依女人，有无恶不作的男人，有温柔的银发人，有冷硬的侦探，或许很多作家都爱恋着城市这个集合体，最后写的都是城市而已，在这个城市里的无数人构成了一座城独特的气质，而所有这些集合成作者眼中想要表达的城市——这个人类精神的载体，最终似乎形成了自己的灵魂。
而马洛的形象，让侦探这一职业落下神坛更加真实可信，侦探不再是呼风唤雨有如神助，但是侦探却也可以有血有肉，就像马洛所说，“如果让警察放手去做，那么基本不会遗漏什么线索，如果有，那准是那种更加拐弯抹角、云里雾里的线索”，而侦探往往只能用自己的经验、眼光与头脑去寻找这些线索的人。马洛就是这样一个非常独特，很耐品味的人物形象，他单枪匹马，具备超强的观察力与判断力，有着自己独特的是非观与原则，他绝不轻易动摇，在冷硬的话语与外表之下是一颗相对柔软的心，他既嫉恶如仇，也会惺惺相惜，相比起书中描述的所有人，马洛都显得更加“独立”，但是这份独立是需要付出代价的——孤单，其实每个人都面临孤单，有些人找到一丝温暖抵挡，有些人干脆放弃抵抗，可是唯有马洛是勇敢的，敢于直面孤独，从不软弱，亦不投降，我想这是这个角色甫一出场即令人动容的一个原因吧。这是一个需要主角马洛带领下讲述的世界。
但是结尾那大段的独白令人动容，原来孤独是如此蚀入内心，因为那是一种生命无法承受之轻，即使硬汉如马洛，也会有想要长眠不醒的时候。我想这部作品，历经岁月依然得到大家的喜爱，除了作者高超的技巧，还是因为其中体现了每个人内心深处的需求——对于城市的热爱，对于不公的愤怒，对于情感的依赖，以及——对于孤独的畏惧。
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《长眠不醒》读后感(九)：雷蒙德·钱德勒和他的女人们
如果说，菲利普·马洛是钱德勒笔下永恒的主角，是单枪匹马、上天下地、出生入死的「007」——当然，马洛的活动范围只局限于洛杉矶，连加利福尼亚都没出去过，和全世界满地跑的邦德差得有点远——那么钱德勒笔下那些女性角色便是性感美艳的「邦女郎」。
其实，「邦德」系列的第一部小说《皇家赌场》1953年才问世，第一部电影更是1962年才上映，此时钱德勒和他的马洛已经在好莱坞名噪一时，「马洛」系列的最后一部作品《重播》于1958年出版。因此，无论从哪方面看，马洛，或创造他的钱德勒，才是邦德的精神领路人。
雷蒙德·钱德勒笔下的女性角色，大抵也像「邦女郎」那样走马看花一般不停地换。但万变不离其宗，不管怎么变，似乎都逃不出某个特定的范围。
村上春树曾评价说：「相对于男性出场人物的鲜活，钱德勒对女性出场人物的描写就略欠精彩了。容易写成一个调子，这一点或许可以说是钱德勒的弱点。可能是因为钱德勒本人至死对女性都抱有一种浪漫的看法。」
的确，钱德勒的女性角色大体可以分为两类：「熟女」和「女孩」。前者大多性感成熟，是情场上的老手，游刃有余地在男人之间周旋，能够巧妙地捕捉到男人的心思并加以利用。对她们而言，性感和美貌是她们最锐利的武器。后者大多涉世未深，一般是前台、秘书之类的角色，以可爱的女孩形象露面，对成熟男性的攻势往往难以招架。简而言之，刚毕业步入职场那一类型的女孩。
钱德勒对两类角色的描写其实还是挺有意思的。
「熟女」类型的角色，钱德勒偏爱写腿，来来回回地写。在他全部7部长篇中，对女人的腿的描写简直多到了无以复加的程度。
例如《长眠不醒》——
我瞧着她那两条穿着透明丝袜的腿。她摆放腿的姿势似乎就是为了让人盯着看的；膝盖以下可以看得清清楚楚，有一条还可以往上边看得更远一些。再比如《重播》——
她有一双——就我所看到的而言——并不难看的腿。她穿着夜用透明长袜。我相当专注地盯着它们。尤其是当她跷起双腿，拿出一支香烟要点的时候。诸如此类的描写，几乎每本书都有，就不一一列举了。
就算是钱德勒给马洛钦定的对象——琳达，似乎也没能逃出这类角色的桎梏。尽管在《重播》里面钱德勒给马洛和琳达安排了圆满的结局，但怎么也不像是令人满意的答案，更像钱德勒得知自己时日不多，给马洛迷的一个交代。
「女孩」类型的角色，钱德勒似乎喜欢写眼睛。
比如《高窗》——
镜片后的眼睛很大，钴蓝色，虹膜大大的，有一种朦胧的眼神。眼皮紧绷，眼睛看上去像东方人，抑或是因为脸上的皮肤天然绷得紧，这样就把眼睛往两边拉上去了。再比如《小妹妹》——
我突然向前伸手，摘掉了她的眼镜……她双目圆睁，双手抵住我的胸膛，用力推开我……「要是没有眼镜的话，这双眼睛可真漂亮。」如果一定要挑出几个钱德勒令我印象深刻的女性角色，我首先会想到《漫长的告别》里的艾琳。为了这个角色，钱德勒花了好几页的篇幅来进行铺垫，给人一种主角正式登场的隆重感。不过话又说回来，艾琳的外貌最后给人留下的印象好像也就止于金发美人。
但艾琳真正使人记住的，是她的整体形象。她既不冷漠，也不轻佻，对马洛欲拒还迎，她好像永远活在另一个季节，可谓「冰美人」。书中一个警察这样形容她：「这女人整天恍恍惚惚的。她人活在此时此地，心却在彼时彼地。」
其次，则是《长眠不醒》中将军的小女儿卡门，这个角色脱离了钱德勒惯常的可爱女孩类型。他将其塑造成一个神经兮兮、又有点花痴的患有癫痫病的女孩。既让人觉得有点厌烦，又让人觉得可怜，总之一言难尽的角色。
还有《高窗》中那个老寡妇，纵然出场不多，却让人印象深刻。在这部小说中，钱德勒用不多的篇幅，成功地塑造了一个冷酷无情、贪恋财产、控制欲极强的寡妇形象。似乎脱离了性这方面的吸引力，钱德勒笔锋顿时锐利无比，随时给你暗流涌动的感觉。
有意思的是，这三个女人全都杀了人！巧合哉？
和钱德勒小说中多姿多彩的香艳画面相比，钱德勒的私生活似乎要乏味得多，同时也神秘得多。这也得益于他五十岁才正式登上文坛。对他个人的情况，钱德勒也是三缄其口，少有详实的内容流出。
钱德勒曾参加过一战，战争结束后，他回美国结婚，妻子比他大许多，有说大18岁，有说大13岁，有说大8岁，不一而足，没有确切的定论。惟一可以确定的是，他妻子确实比他大上许多。他们的婚姻倒是相当稳定，妻子早他5年去世，钱德勒一直在病床前照顾她。
后来，他在信中写道：「很久以前我就和她告别过了。实际上，这两年间，每当深夜醒来时，我时常深深体会到我将失去她，那不过是时间问题。可当事实真的发生时，那种痛苦没有任何变化。」
不过，踏入文坛以前，钱德勒在石油公司担任高管时，也曾游戏女色。以他的职位，想必在那期间，吸引「熟女」和「女孩」应该不是难事。这间接导致他丢掉了饭碗，不得不走上文学的道路。
总之，我觉得钱德勒对于女性应该是相当矛盾的心理。一方面，钱德勒期冀在年长女性那里获得某种精神上的安宁，而另一方面，显然也有许多年长女性给不了的，比如性、活力之类的。这种矛盾的心理大致也体现在小说里。
或许，究其一生，钱德勒也没能找到他真正理想中的女人，无论是小说中也好，现实中也好。