《如何写出“抓人”的故事》是一本由[美] 保拉·穆尼埃著作，后浪丨大象出版社出版的平装图书，本书定价：49.80元，页数：424，特精心从网络上整理的一些读者的读后感，希望对大家能有帮助。

　　《如何写出“抓人”的故事》读后感(一)：如何快速看破创作者们的小心机

Hi，小伙伴们，大家好，我是与你们分享好书的瓜师叔。

本周要给大家分享的书籍是美国作家保拉·穆尼埃写的《如何写出“抓人”的故事》。

我相信大家一定都有过通宵看书、看电影或追电视剧的经历吧？那么，“狡猾”的创作者们究竟是如何从0到1编排出让我们一看就上瘾的好故事呢？这本书将从3大部分（情节、主题的三幕结构、串起故事）和12个章节为我们详细揭秘创作者们的小心机。

今天，我会从书中总结出一学就会用的实用方法，帮助大家快速识别出创作者确定的主题，以及次要情节和主题变体。

那么，主题是什么？

书中仅用简短的一句话就定义出主题的含义：“故事是关于什么的”。是关于爱情，或是关于性别与家庭教育，还是关于人与自然的关系？

作者在书中透露了两个简单又有效的方法，帮助我们作为阅读者或观众快速识别出创作者的主题。

方法一：从书名看主题。比如：刘慈欣的科幻小说作品《流浪地球》。乍一看书名，“地球”二字会让我们联想到：地球是动物、植物和人类的生活居所，为生物提供赖以生存的空气、水源、食物等资源；“流浪”二字会让我们联想到：流浪是一种居无定所、四处漂泊的状态。再细品书名，我们都知道地球是有规律的围绕太阳转，又怎会出现无拘束的流浪状态？想必是出现了特殊的情况，迫使地球不得不中断有规律的运行而被迫流浪。由此，我们可以初步判断出这本小说的主题是生物与自然的关系。

方法二：从谚语、俗语和常用语看主题。比如：“情人眼里出西施”，从“情人”二字可看出是以爱情为主题；“冤冤相报何时了”，从“冤冤相报”四字可看出是以复仇为主题。今后若是看文学或影视作品，多多留意开头、中间和结尾的谚语、俗语或常用语，尤其是反复多次出现的语句，往往就是创作者们的点睛之笔。

接下来我们来看看在情节设置上，创作者又运用了哪些小心机。

一个有深度的故事，绝不是由一个情节构造而成的；一个有故事的人物，绝不是由单一的性格特点来体现。以主题“爱”为例，“爱”一字很抽象，不够具体，并且涉及的范围很广，可裂变出母爱、友爱、自爱、单相思、占有欲、移情别恋等多种变体。创作者们在创作时会根据篇幅的长短、人物的设定，选择几个主题变体设置故事情节丰富故事和人物。书中具体以名著《傲慢与偏见》举例，详细指出作品中哪些人物与情节展现了移情别恋、情欲、嫉妒、兄弟情谊、母爱、冷漠等多个主题变体。建议大家仔细看一看书中的案例分析，会有更深的感受。

以上就是我从《如何写出“抓人”的故事》中学到的怎么快速看破创作者们确定主题，以及次要情节和主题变体的小方法，小伙伴们学会了吗？

其实，无论我们是以看客的身份阅读此书，还是以创作者的身份阅读此书，这本书都值得细细品读和实践。它可以帮助我们确定主题和主题变体、有效组织主要和次要情节，并以场景为单位构建情节。此外，作者在编写此书时是用互动式的方法，设置了多个模板、练习和小活动等，帮助我们快速理解和运用，可谓是用心至极，称得上是一本从0到1教会新手写故事的教科书级读物！

　　《如何写出“抓人”的故事》读后感(二)：会“抓人”的故事，你怕吗？

十几岁的时候读郭敬明的最小说，觉得是这个世界上最美妙的故事，没有之一。

长大后回看当初，才知道自己那时候还真的太年少了。

一个故事的好坏，到底是文字的堆砌还是辞藻的美丽？

其实这些并不重要！

在接下来这本书中，作者会告诉你，如何写一个“抓人”的故事。

《如何写出“抓人”的故事》本书作者保拉-穆尼埃曾在甘内特多家媒体巨头工作，后成为高级文学代理及内容策划师。

他擅长创作推理惊悚、科幻、奇幻、言情等类型文学作品，同时，保拉也是美国推理作家协会理事会成员，在美国推理作家协会新英格兰分会连任四届会长。

在这本书中作者会告诉你，对于创作者而言，想要写出真正抓人的好故事，可不仅仅是新鲜有趣的故事、跌宕起伏的人物关系！

创作者还需要创作出环环相扣的情节和令人无法呼吸的节奏，要像抓住人的胃一样抓住读者的心。

《如何写出“抓人”的故事》是一本独一无二的情节构思指南，为你揭示出创作精彩故事的秘密——以场景为单位构建蓝图，一幕接一幕推进情节，一步接一步织就捕获读者的故事之网。

在我们进行文章写作的时候，我们不妨先思考一下下面这几个问题，在定好主题之前，先回答这几个问题。

1、你的故事关于什么？

2、你想跟读者表达什么？

3、你的故事与其他同类作品有何不同之处？

4、比起其他的畅销书，读者为何会更乐意读你的故事？

当你确定好故事的主题后，便可以丰富你的主要情节和次要情节了。最后还要加入场景，场景也是情景之一。

所有虚构小说都是关于人的，除非它讲的是伪装成人类的兔子。从本质上来说，虚构小说关乎行动中的人物，这意味着人物必须在时间中经历变化，，这就是我们所谓的情节。

所有的故事都分为开头、中间和结尾。讲故事的经典结构：从“前段时间.....”到“.....终究是错付了”，加上中间的精彩内容。

所以一个故事便有三幕构成：分别是开头、中间和结尾。然后把这三幕结构运用到作品之中，打造出这三幕结构充分发挥的场景列表。

《如何写出抓人的故事》一书中说，任何一个优秀的故事都蕴含着优秀的主题，围绕主题展开的情节直触心灵，最易已发读者共鸣。

讲故事归根结底是一种创意行为，作者通过人物、情节和背景，让原本隐身的真相显现出来。有时，讲故事的人会摆出许多点，让读者自己连成线

创造情节就像织毯子，所有的线——声音、行动、视角、基调、风格、背景、冲突、对话等接续天衣无缝织成图案，形成整体，推进整个故事，最终又反映出整个故事的主题。

本书包含了大量故事专家的建议和可以随时使用的练习，无论是新人还是老手，只要你翻开这本书，就一定能有所收获，写出真正有生命力的、“抓人”的精彩故事。

《如何写出“抓人”的故事》条理清晰地讲明了写故事的方法，每一步都是干货，每一步的指导方法都是纯理性的，非常容易学习和使用。相信你也可以写出，让人拿起来就不想放下的精彩故事。

　　《如何写出“抓人”的故事》读后感(三)：如何写出“抓人的”故事，看这本书就够了

　　不知道你可有通宵看小说，追剧的行为？反正我是有！明明已经困的不行，还是不想去睡觉，不想放下。只想看完这部小说或电视剧，想知道接下来的情节是什么。另外现在自媒体浪潮盛行，很多人享受到写作的红利？为什么他们的故事如此生动吸引人呢？我能不能写出这样的故事呢？我曾经认为，只有写作天赋的人才可以，直到我读了这本书，才发现人人都可以写出抓人的故事。 这本书的作者保拉·穆尼埃，是美国的一名作家和记者，尤其擅长惊悚、科幻、奇幻等类型作品。他说想要写出真正抓人的故事，更需要环环相扣的的情节和令人无法呼吸的节奏！引发我们共鸣的主题。那如何写呢，让我们一起看一看：这本书主要分为三块，第一部分介绍了情节第二部分是主题的三幕结构，接下来就是将故事串起来。好的故事一定有吸引人的情节，那什么是情节呢？ 一、情节篇章 国王死了，皇后也死了，这是故事；国王死了，皇后死于悲伤，这是情节。而情节中最为重要的就是主题，优秀的故事总是蕴含着优秀的主题，围绕主题的情节更能引发读者的共鸣。主题就是这一本书要告诉我们的是什么，常见的主题如：爱、权利、复仇、家庭、贪婪、成长等等。那这些主题都是怎么找出来的呢？作者给了以下几个方法： 1.通过书名看主题 《美食，祈祷，恋爱》《战争与和平》，我们可以直接看到其主题，如美食，如爱情，如战争，如和平。 2.生活中常见的谚语。 一些谚语和歇后语往往体现着特定的主题，如情人眼里出西施、诚实为上策、好奇心害死猫。谚语不仅可以帮你明确主题，还能帮助你明确爱、权利等宏观大主题下的不同层面。可以列出适用于自己作品的谚语，如家庭：血浓于水；复仇：君子复仇，十年不晚。如果想呀具体化，不妨试一试谚语和歇后语。 3.多元化主题之气泡法。 经典作品总是有非常多元化的主题，那如何头脑风暴呢，作者列举了气泡法，选一个气泡如：你最喜爱的事物，列出接下来是你的喜好、你最想了解的事、你最想做的事情是什么最后悔的事情是什么。梳理一遍，你会发现很多主题。 有了主题要避免同质化，就需要同中有异才能脱颖而出。如设置麻烦事，在《美人鱼》中：一个小伙遇到了心爱的姑娘，不过有件麻烦事，她是一条鱼。这样就能继续开展写作。 除了主题以外，还会有主题变体，共同演奏着令人印象深刻的故事。比如，关于主题“爱”就可以衍生出不同的许多变体。使用气泡，涉及积极与消极、新旧类型：痴迷、调情、占有欲、两情相悦、一见钟情、移情别恋、单相思、厌恶、嫉妒、背叛等等。只有加入这些这题变体，使用次要情节来阐述变体，使得故事才会更加饱满。也会塑造更加丰富的人物形象。 二、主题的结构 可以说无论是多么负责的故事，都是由3部分组成，即经典的三幕结构演绎情节，也就是开头、中间、结尾。是不是感到很意外？没错就是这么简单。开头就是在哪开始，中间就是故事的主体部分，是通往终点的曲折之路。结尾即大结局，是完美的结局，掌握技能吸取经验，成果在一起，还是失败都取决于你。我们一起来剖析一些经典三幕。如常见的爱情故事：开头：男孩遇见女孩；中间：男孩失去女孩；结尾：女孩重返男孩身边。战争故事：开头：我们的主人公获得一项任务，中间：我们的主人公计划、训练并执行任务，结尾：我们的主人公必须超常发挥才能战胜敌人，完成任务。 确定了开头、中间和结尾，有两种方法可以让结构更加精致：即情节关节点路线和英雄之旅路线。情节关节点路线一般都有六大事件：1、诱发事件：这是第一幕中能够引发故事行动的事件，且能够推动读者提出大故事问题1；2.情节关节点1：这是将故事引入不同的方向，驱动读者继续阅读第二幕；3.中点：这里要保持读者对情节的兴趣，；4.情节关节点2：这是将故事引入不同方向的第二个事件；5.高潮：高潮是故事中的最大事件，要回答统领性问题；6.尾声：这里将所有的问题束在一起。若是系列故事，要为下一步设立场景。 以爱情故事为例子：开头/第一幕/男孩遇见女孩：1.美丽的邂逅2.初吻；中间/第二幕/男孩失去女孩：3.第一次起争执4，分手；结尾/第三幕/女孩重返男孩身边：5.和解6.婚礼。看起来是不是很简单？ 三．串起故事 精彩的故事如同织毯一样，将主题、基调、风格、对话、背景、人物、冲突等织线优雅地织在一起，织成闪亮精彩的故事线。作者也给出了详细节奏处理的方案以及组织情节的原则。 讲故事不是高深莫测的事，认真读完此书，你就可以全副武装，拥有创造故事的工具和技巧，尽情发挥天赋书写故事。你就是这个世界所需的故事人才！

　　《如何写出“抓人”的故事》读后感(四)：如何写出抓人的故事?这些套路你要懂

　　最近看了一本好书，《如何写出＂抓人＂的故事》，作者是美国保拉·穆尼埃，他是一个作家也是一个记者，曾在迪士尼等媒体巨头工作，后成为高级文学代理及内容策划师。擅长创作推理惊悚、科幻、奇幻、言情等类型文学作品，是美国推理作家协会理事会成员，在美国推理作家协会新英格兰分会连任四届会长。 这本书对于想写出好故事的作者来说，非常适用，书中用大量的经典小说，影视剧，和戏剧等来进行讲解，有些套路可以直接拿过来用。 01 故事的构成要素：主题、情节、人物 首先确定你要写的主题 任何一个优秀的故事，都蕴含着优秀的主题，每部作品有主题故事，到底在讲什么作者创作他是为了表达什么。围绕主题展开的情节直击心灵，最易引发读者共鸣。 主题即你的故事是关于什么的。是关于爱情的故事，还是关于复仇的故事等等。 精彩的故事不会仅仅用单音符演奏，他们从交响乐，一般会通过主题揍来反映情节中交织的作多层旋律和旋以及节奏。 作者认为，次要情节和主题变体是让故事效果出奇制胜的法宝。 故事的情节发展当然离不开人物，情节是人物所做的事情，他们让事情发生事情，反过来又会影响他们。 人物包括主角、反派和配角。主角需要体现故事的主题，并驱动主要情节，配角是反映主要人物的镜子，需要反映主题变体驱动次要情节。 02 围绕主题用三幕演绎故事情节 所有的故事都是由三部分构成的，开头中间和结尾。开头、中间和结尾构成了三幕结构。 俗话说万事开头难写，故事也是如此。从哪开始是每位作家都面临的问题，也是许多作家误入歧途的地方。 开头是一切即将发生变化的关节点，是迈出旅途的第一步，是途中的第一个岔路口，决定的第一次走上正确或错误的方向。 开头即＂ 很久很久以前有主人公x……然后y出现，x的一切从此发生改变＂。作者用浅显易懂的话告诉我们，开头应该怎么写。 中间部分的情节，需要就y出现后展开，也就是说，主人公必须处理y引发的复杂问题。中间部分是故事的主体，部分是通往终点的曲折回环之路，这一切都是为了激发主人公最好和最坏的自我。 熬过中间阶段，就是结尾。结尾多数都是故事的主人公，经历了各种磨难以后，磨练了意志，所有的障碍已经克服，掌握了技能，吸取了经验教训，只待摆平带来麻烦的y。 一般来说，读者会根据结局来判断故事是悲剧还是喜剧。如果主人公成功，我们称之位快乐的结局，主人公失败则是悲剧，比如小说《安娜.卡列尼娜》。 将你的故事分解为开头中间和结尾是情节构思的第一步。 确定了基本的开头中间和结尾后，就要想办法三幕结构更加精致。 作者提供了两种办法：情节关节点路线和英雄之旅路线。作者指出，情节关键点路线由事件驱动，差不多适用于每个故事。 英雄之旅则受人物驱动，适用于主人公需经历一系列界成长变化的故事。至于采用哪个方法，由你自己决定。 书中作者分别写了故事中如何具体操作运用这两种方法。 书中用大量的详实的案例详解，给出的步骤清晰明了，如果你想写一个简单的故事，可以立即动笔写起来。 适用性非常强。 03 围绕主题编织故事 创造精彩的情节，好比织毯子，所有的线 ——声音、行动、视角、基调、风格、背景、冲突、对话等，皆须天衣无缝的织成图案，形成整体。 首先作者要找到适合自己的主题声音，然后确定主题的基调，然后找到自己的风格。 作者特意强调风格郁郁基调是两码事，基调反映文字的环境气氛以及情绪。风格则更多是关于如何处理遣词造句，节奏停顿，等它讲究的是选词及其背后的原因。 在织就故事时，最重要的还有背景，背景是故事赖以生存，离开它故事就无法继续下去。 人物除了主人公，还要有正面人物和反面人物以及次要人物，从不同层面来反映主题。 平时我们看小说，有的小说看着看着就看不下去了，有的就想着一口气读完。这就与故事的节奏有关。为了让故事更吸引人，作者介绍了十大节奏处理的方法： 1合理选择视角 2给主人红施压 3让冲突升级并让冲突的种类多多样化 4使用逆转 5倒计时，从现在开始 6增加一两个次，要情节 7注意过渡 8检查阅读水平 9考虑考虑语言 10若不确定，直接删除 故事的框架，作者总结了组织原则有三类：主题，时序、方法论。 主题组织原则，是指围绕特定主题或问题组织故事。 时序组织原则，是指按特定的时间顺序或时间段来组织故事。 方法论组织原则，传统定义是指运用研究课题的方法，在写作时，可以运用方法论对作品组织进行创新。 这本书，作为教材十分简单明了，写作练习+专家建议+作家书单，利用冲突、悬念与节奏，写出让人欲罢不能的好故事，非常实用，值得写作者反复看。 The end

　　《如何写出“抓人”的故事》读后感(五)：揭秘好莱坞“高概念故事”公式，打造抓人情节，织出精彩故事技巧

　　在以往的文章里，我曾经分享过从写作书籍中学到的写小说的技巧，大多是有关于故事结构、情节设计、视角选择、人物设计等技巧。 在这篇文章里，我分享一些故事设计好后，怎样写出好故事的技巧。这些技巧是我从《如何写出“抓人”的故事》中学到的。 《如何写出“抓人”的故事》讲述了在小说、故事和剧本创作中，如何创造让故事“动起来”的情节；如何利用“问题驱动情节”向前发展；如何使人物成为“行走的矛盾体”；如何无缝编织主要情节和次要情节；如何对故事情节进行分层和细化等内容，从而打造出多层次的故事情节。 作者保拉穆尼埃是美国作家、记者、编辑和写作课老师。他把为《作家文摘》“完美情节训练营”设计的在线高能写作课的内容，优化后集结成《如何写出“抓人”的故事》。 书中有三部分内容： 第一部分讲述了如何确定推动情节的主题，如何设计主、次要情节，如何创造主角、反派和配角，以及场景的构成元素； 第二部分讲述了如何用三幕剧结构设计故事结构，以及如何设计出让三幕剧充分发挥作用的场景列表／以场景为单位设计出情节框架； 第三部分讲述了用构建故事的要素写出好故事的技巧，让节奏吸引人的技巧，让故事有深度和纬度的技巧，以及各类型故事的情节惯例和书名、写作技巧等。 下面我来分享从《如何写出“抓人”的故事》中学到的写出好故事的技巧： 第一个：如何编织小说（故事）各个叙述要素，写出精彩故事？ 作者说故事的叙述要素有主题、基调（反应文字的环境、气氛和情绪）、风格（关于如何遣词造句和节奏停顿）、声音（分作者和人物，也就是心里想法）、背景、冲突、行动、背景故事和视角等。 畅销小说是以场景呈现故事，而不是用叙述直接告诉。 因此我们写小说时，如何用叙述要素来呈现场景呢？ 书中讲“每个场景都需要实现人物、对话、行动、叙述、内心独白以及场景的平衡，且需要将所有要素天衣无缝地编织在一起。” 这样有助于读者体验人物经历，知晓人物所思所想，也使得小说充满画面感…… 先以严歌苓的短篇小说《约会》中的这几段话为例： “你不想回北京？”她无神地笑了一下：“姥姥姥爷在北京呢。咱那小房，下雪的时候显得特别暖和，咱们老在炉子边上烤橘子皮。我把你从医院抱回家，姥姥教我喂你奶。你咬得我疼得直掉眼泪！没牙，倒会咬！”五娟笑着恨晓峰一眼。（背景、对话） 晓峰也笑笑。一会他说：“你怎么跟他说？去赌城得三天呢！”（对话、冲突） 她吓住了，这是怎么了？和晓峰私奔三天，难道有这么大的借口去搪塞丈夫？她瞪着他，愤愤地、他把她难倒了；他把她孵了一礼拜的希望一棒子砸死了。（声音、基调）“我想得出办法的！”她倔强地说。（对话） 再以严歌苓的短篇小说《天浴》中的这几段话为例： 老金硬是没动，没转脸。他坐的位置低，转脸也不能把文秀看全。文秀还是不放松地盯着他后脑勺，一面开始往身上搓香皂。她在抓香皂之前把手甩干：手上水太多香皂要化掉。是妈教她的。文秀爸是个裁缝，会省顾客的布料，妈嫁给他就没买过布料。（行动、背景、基调） “老金，又唱嘛！”文秀洗得心情好了。 “云遮过来喽。”（对话） 老金颈子跟着云从天的一边往另一边拐，很在理地就拐到了文秀这边。（行动、风格） 第二个：对话实现双重或三重功能 书中说“对话的智慧要求做到一箭双雕：（1）揭示人物；（2）推动情节发展。但最有效的对话还能与主题产生直接联系，实现三重功能。” 例如东野圭吾的《白夜行》，人物的对话，就将主题贯穿在对话中。 “MUGEN”一九八五年的营业于十二月三十一日晚六点画上句号。大扫除后，友彦、桐原和弘惠举杯稍事庆祝。弘惠问起明年的抱负，友彦回答：“做出不输给家庭游戏机的游戏程序。” 桐原则回答：“在白天走路。” 弘惠笑桐原，说他的回答和小学生一样。“桐原，你的生活这么不规律吗？” “我的人生就像在白夜里走路。” 第三个：语言技巧 1不要用陈词滥调 比如“脸蛋红彤彤的”“豆大的雨点落下来”“像天空一样蓝”。 钱佳楠在《文学经典怎么读》中谈到比喻时说： 提起比喻，语文老师都教过我们，这是一种修辞手法，需要找到本体、喻体和相似点，而后在答题的时候务必突出生动形象。这本没有错，问题在于当这种答题方法变成一种套路甚至公式，放之四海皆准，我们就很难有针对性地评析某个作家独特的风格了。 所以要写出新颖的句子，要有自己独特的语言风格。 比如张爱玲《琉璃瓦》中： “没有看清楚，倒又好了！那个人，椰子似的圆滚滚的头。头发朝后梳，前面就是脸，头发超前梳，后面就是脸——简直没有分别！” 这个句比喻说明头像椰子，圆滚滚的，而且五官是平的，丑得面目模糊。 2不要用平淡无力的动词 比如“成为”“走”“”“跑”等就是常见的平淡无力的动词。 “走”可以换成“步履维艰”“掠过”“漫步”。 3少用副词，多用强有力的动词 比如用“缓步”替代“走得很慢”；用“飞跑”替代“跑得很快”。 《如何写出“抓人”的故事》教会我们好莱坞的情节构思体系，打造出吸引人的精彩故事情节，还教会我们串起情节，写出精彩故事。 (原创作者：青绿读书，喜欢阅读，用文字记录阅读心得和感悟。)

　　《如何写出“抓人”的故事》读后感(六)：写的故事没人看？三幕法教你写出“抓人”的故事

　　文|琪雪 【原创不易，抄袭必究】  不知大家是否有这样的经历： 看到一本精彩的小说，茶饭不思，只为能将故事看到结尾；明明知道故事都是编的，却忍不住为故事中的主人公揪心；看到故事的结尾才恍然大悟，原来一切都早已注定。 一个好故事，可以让人共情，可以让人痴迷。我就是一个喜爱看小说的人，也是因为这份热爱开始自己写小说。原本以为能创造出奇妙的故事，可故事写出来后却反响平平。 我一直在寻找提升的方法，却始终不得要领。直到无意间看到《如何写出抓人的故事》这本书，才让原本迷茫的我，豁然开朗。  《如何写出抓人的故事》这本书是著名作家、记者保拉.穆尼埃的出色作品。保拉.穆尼埃曾经在甘内特、迪斯尼等媒体巨头工作。特别擅长创作推理惊悚、科幻、奇幻等类型的文学作品。而她写的《如何写出抓人的故事》是为数不多的方法论书籍。 这本书中从主题、人物、情节等多方便讲解其在小说中的作用，并结合经典案例进行拆解，让我们更加深入了解写故事的“套路”。作者还贴心整理出来情景表格，让我们可以从整体把握故事大方向，又能使得每个场景串联起来。 接下来，就让我们一起走进这本书，学习如何写出一个抓人的故事。  以“主题”为眼，发散思维 无论是写文章还是写小说，主题永远是文章的眼睛。主题相当于文章的心脏，其他内容都是围绕心脏而活。 在《如何写出抓人故事》一书中，作者提出以主题为眼的方法，利用发散思维，寻找故事不同发展的可能性。而发散思维中寻找到的不同可能性，则可以作为次要情节。 举个例子，当我们用爱为主题时，我们会想到什么呢？  “爱”可能是大爱，也可能是小爱；可以是父母之爱，可以是兄弟之爱，可以是情爱；可以是痴情，可以是单相思，可以是爱而不得，也可以是爱别离；可以是从一而终，也可以是移情别恋。 在《傲慢与偏见》一书中，就将爱这一主题展现的很好。顺着一个个气泡，我们可以将《傲慢与偏见》一书中的次要情节一一串联起来。 正如作者在《如何写出抓人故事》中，分析的那样，《傲慢与偏见》一书作者利用移情别恋这样的主题，将女主人公妹妹莉迪亚的人物形象丰富起来。又利用情欲，将乔治.威克姆与莉迪亚联系起来。 因为乔治风流韵事不断，见一个爱一个，可一旦满足，他便会立即抛弃女人。而莉迪亚因为经常移情别恋，所以在乔治引诱下，别头也不回地同他私奔。 以爱为眼，每一个发散出来的小气泡，都是一个小故事，这些小故事又推了主要情节的发展。  三幕结构，画出骨架 想写出抓人的好故事，就必须要打造环环相扣的情节，给读者带来惊喜。 在《如何写出抓人故事》一书中，介绍了三幕结构，打造小说完美骨架。 所谓三幕，便是指故事的开头、故事的中间发展历程和故事的结尾。将故事分解为开头、中间和结尾，是构思情节的第一步。 随后可以将三大块情节，分解为更小的情节。一般有两种方法，分别是情节关节点路线和英雄之旅路线。 情节关节点路线是指用主要事件驱动故事的发展。这种写故事的方法几乎适用于所有的故事。而英雄之旅路线则是指受主要人物驱动。这一方法适用于主人公需经历一系列磨砺、成长变化的故事。比如《仙剑奇侠传三》中景天的故事便是如此。  随后，我们将细化后的情景近一步调整，运用正电荷与负电荷的场景，灵活处理情节之间的冲突。 而所谓正电荷场景，就是指主人公想要得到某个东西或者想要完成某件事情，而采取了积极的措施，使得主人公离目标更近了一步。这种有利于主人公向上推进的场景称为正电荷场景，反之则为负电荷场景。 对大情节进行细分后，是的正负电荷事件，在故事中交替安排出现，会让我们的故事更有节奏感。  沿着“骨架”，填充血肉 当我们通过主题，确认好主要和必要情节后，便可利用正负电荷场景，制造冲突。可是，光有冲突并不能使得故事完善，这时候需要沿着骨架填充血肉。 填充之前，我们需要先顺一遍骨架，也就是说运用组织框架，提前设置故事发生的背景。 一般组织框架有三种：主题组织，时序组织、方法论组织。 主题组织便是围绕特定主题或问题组织故事。而时序组织原则，是指按特定的时间顺序或时间段来组织故事。方法论组织则是指选择特定的视角、不可靠叙事者等叙述故事。  随后，我们开始填充血肉。也就是将每一个故事情节按照组织框架填充起来。在《如何写出抓人故事》一书中，作者一共介绍了7种冲突的方式和40种调节节奏的方法。可以让情节有张有驰，一步步引人入胜。 常见的冲突方式有人与人之间的冲突，人与社会之间的冲突，人与自然之间的冲突，人与自身的冲突，人与命运的冲突，人与超自然的冲突，人与技术的冲突。 处理好冲突，便能一步一步将故事推入高潮。  这本书最大的优点就在于书中提到的每一个写故事的步骤，都是可以跟着练习的。跟着作者提供的方法写故事，基本可以搭建一个长篇小说的基本框架。 另外，这本书除了以上内容，还涉及如何用用场景构建情节，如何用10大节奏处理工具调整节奏等实用的内容。每一次的方法说明，都用来经典作品举例说明，易懂。无论是写作新手，还是小有成就的小作家，都能从这本书中学到对自己有用的东西。 ——END—— 今日话题 我有酒，你有故事吗？可以在评论区写出你的故事 【我是琪雪，一个爱阅读爱写作的理工女，如果你喜欢我的文字，那就关注我吧】

　　《如何写出“抓人”的故事》读后感(七)：学会写故事

每一位作家都在为自己的每一篇稿子而抓狂，在为自己写的故事的主题和情节以及内容而感到烦恼。 这一本书来自，美国的作者，他是美国推理作家协会理事会成员，在美国推理作家协会格兰分会连任四届会长，而他这本书就是他作为编辑给人如何写出抓人的故事的一本详细的指南，告诉我们一些写作的窍门。 看完《如何写出抓人的故事》这本书之后，就如作者所说的一样，写作的两个最重要的点一个就是主题，一个就是情节，就像我们平时看到的小说或者影视作品一样，很多故事写得让人欲罢不能，总是想要人有一口气读完的欲望，这是因为作者抓住了人的心理而且设立好了故事的主题，除了有趣的人物，还有生动的细节，而且创造出环环相扣的情节和令人无法呼吸的节奏，而这本书的简介也写了这些话，就是告诉我们怎么样了把自己的一些故事能够生动的描述开来。 很多人写的故事就是平淡淡的迷茫的，或者说主题和情节比较弱，没有什么过程，或者说已经是十分熟悉的故事了，让人没有任何想窥探的欲望，也没有什么新鲜感，没有看下去的兴趣，在这本书中开两句是这样的。 这时故事：国王死了，皇后也死了。 这是情节：国王死了，皇后悲伤而死。 其实这两句话也是书的灵魂，说出了这本书的概念和作者想要告诉我们什么嘛。写作最重要的一个就是主题，一个就是情节。 我们作为作者，在创作的路上肯定也知道主题是十分重要的，如果你没有一个明确的主题，只是碌碌无为的徐徐道来，而且主题混淆模糊，让人看不到一个大的中心思想，没有一个详细的大纲的话，那么这个故事也是没有任何新意的，也会让人觉得很混乱，没有任何读下去欲望，所以说在创作任何一篇故事的时候，主题必须要明确，必须要有一个想法，你的主题是正义的，黑暗的，明朗的隐喻的或者怎么样的都得在你心中有一个数，也只有这样你才能够很快的明确的主题，读者也才能知道你想要的内容是什么样的，你想表达的思想是什么样的，这也是为了古时创造的一个中心思想，是必不可缺的，所以在下笔之前一定要想好自己想要表达什么，这个需要花时间去酝酿，去沉淀，然后再不停的改变，最终达到一个结果，只有主题策划好了，那么后面的细节问题就更加的得心应手起来了。 第二个就是情节，就算你有了一个好的故事，但是古时的情节过于平淡，没有环环相扣的节奏感，没有紧迫感，那么很多人可能在前面的几章看完之后，后面就没有读下去的欲望了，因为前几章的情节过于平淡无奇，无法引起人们情感上的共鸣，无法引起同理心和共情，那么也就没有读下去的欲望。 所以我们创作的时候不仅仅是确定好主题，情节也是非常重要的，它决定了这个故事的质量，你如果要吸引粉丝和读者，情节也是非常重要的，在你设定好了每个人物的性格之后，那么人与人之间的相互的吸引以及相互的矛盾，会在这些情节当中展现出来，人们也才会想要去了解这个故事的起因，发掘故事所造成的一些假象，或者说一些推移和悬念，也只有在这些，能够让人有读下去欲望的情节，才能把这本故事的内容推上高潮能够，而不是平平淡淡的接下去，因为故事并不是我们的比较严肃的论文，或者说一些比较文学化散文类的东西，它需要是产生一些共鸣，需要的是一些矛盾和计划来丰富整个故事，只有情节出来了，那么才能丰富主题，才能引人思考，让人去感受，去琢磨。 所以说不管人物塑造的这多么好，人物的矛盾也需要体现出来，那么每个故事里人物之间碰撞出来的火花，让情节来给他们色彩，这样才是饱满的鲜活的生命体，也可以让我们的整个故事增加了鲜明的干亲发和活力，也才能生动，能够打动人心。 书中作者写得非常的详细，包括一些细节，人物，情感以及一些案例来让我们去了解和考察，这也给我们很多可以参考的案例，书中也根据情感，情节，住题以及人物推荐了相应的书或者影视作品，可以让我们去感受这样活的例子，也就更加一针见血的表达了出来，也是非常值得看的，因为我们看的故事或者影视作品都能够从中获得一些鲜明的人物特征，以及一个主题大纲。比如它表现的是爱情，仇恨，复仇，政治等等，都能够从这些影视作品当中看出来，只有去吃透摸透了这些东西，然后把它们化成为自己的东西，然后用自己的语言去表达出来，那么这个东西才是完完全全属于自己的。 所以这一本书我们可以仔细的看，参考，然后经过自己的思考。打磨，然后不停地去做，才能够写出与众不同的故事，让自己的作品更好地展现在人民的面前，毕竟在写作这条路上的人很多，坚持的人却很少，有时候看了而不去做的话就很难知道自己的缺点在哪里，为什么自己的作品平淡无奇？自己没有突出的哪些情感需要怎么去把人物表现出来？让古时的情节饱满起来，那么这个主题也就更加的鲜明起来了，开头和结尾也是相当重要的，前后呼应从我们小时候语文课当中就学过的，每个故事虽然环环相扣，紧迫激烈，但是在最后都会有一个原因在里面，故事的结尾和故事的开头，总是要有一个主线在里面的，也是，论人们怎么追究，挖掘和细分也找不出缺点的，这种环环相扣的情节和主题，也才能够让你的故事成为一部经典之作，然后流传下去。无论放在哪个时代。哪样的人来阅读，都会有深深的感，感悟，这样的作品就是好的作品。

　　《如何写出“抓人”的故事》读后感(八)：故事创作者必读系列：手把手教你写好故事

你还记得你上一次通宵看书或“追剧”是在什么时候吗？

我记得！我是在《想见你》这部剧热播的时候。我一点都没有快进、一秒不差地追完了全剧。这也是我近5年来没有快进追完的第一部剧。我是个对看电视剧没什么耐心的人。如果是那种一眼看到结尾的故事，我基本不看；如果是有点兴趣的电视剧，我基本会等全部更新完毕，2倍速看完……能让我不快进看完的电视剧已然很少，而让我去追着更新时间、一等等一周追着更新看完的电视剧的数目，一只手可以数过来。

而《想见你》就是这样一部电视剧，悬疑、爱情、穿越是空的设定充满了故事性，不断发生的转折情节更是将剧情推至一波又一波高潮，总让我带着对下一秒情节的期待……满怀好奇心地看下去，也喜欢这样的故事与情节。

不知你是否和我一样，喜欢这种新奇又有趣的故事呢？

好的故事，让人百看不厌；坏的故事，让人嗤之以鼻。

作为一个看故事的人来说，自然更喜欢看好的故事、精彩的故事；而作为一个创作故事的人来说，更需要从如何创作一个好的故事出发，去深思创作的底层逻辑与框架，为自己创作出的故事锦上添花。

如果你也是一名创作故事的创作者，那这一本《如何写出“抓人”的故事》，我建议你可以拿来好好读一读。这本书的作者保拉·穆尼埃是美国知名作家、急着，是高级文学代理及内容策划师，对好故事的创作是具有经验与把控的。

我推荐这本书的原因有三：

1、 它告知了一个好故事的创作重点

其实，有些写故事的人并不知道如何写故事，而这本书在开头就简明扼要地指出了故事创作的重点：情节。所有的故事都是靠情节支撑，没有好情节的故事，是没有灵魂的，但如何写好情节呢？

第一步，是我们要了解什么是情节？

举个例子：

国王死了，皇后也死了。——这是故事。

国王死了，皇后死于悲伤。——这是情节。

情节包括了主题、次要情节、人物、场景等等，好的情节可以引导读者主动联想。读者产生兴趣了，那离好的故事也就不远了。

2、 它讲述了一整套创作故事的方法

本书作者提出了三幕结构故事法。简言之，就是开头、中间、结尾。看似简单的3个部分，作者详尽地进行了描述和表达，用了实例来演示。

不同的主题有不同的三幕结构表达，例如：

（1） 爱情故事

开头：男孩遇见女孩

中间：男孩失去女孩

结尾：女孩失重返男孩身边

（2） 战争故事

开头：主人公接到了一个任务

中间：主人公去执行任务

结尾：主人公超常发挥战胜了敌人，完成了任务

（3） 成长故事

开头：年轻人遇到其他苦难的时期

中间：在朋友或导师的帮助下，这个年轻人经历了一系列变化

结尾：年轻人用新知识，新经验武装自己，完成自我成长

这些都是常见的三幕结构，在此基础上也要完善情节，让故事有血有肉。作者也讲述了2种精细化的方法。其一，是以情节关节点路线为主的，这一种方法关注的是情节，故事受情节驱动；其二，是英雄之路路线为主的。这一种方法关注的是任务，故事是受任务驱动，适用于主人公成长故事；有感兴趣的朋友，可以去手中找到更详细的描述和解答。

三、它提供了一系列经典故事的参考

这本书从头到尾，引用了很多的实例，提供了很多本可参考书籍，如果你想深入了解故事的写作方法，可以循着书中提及的其他书籍去阅读，去思考每个作者对于故事的不同描述，去找到属于自己的描述方法。

最后，希望每一位故事创作者都可以掌握牢牢抓住读者的黄金窍门，在激烈的故事市场中突出重围，创作出属于自己的、读者热爱的好故事。

　　《如何写出“抓人”的故事》读后感(九)：书评《如何写出“抓人的”故事》

这是一本教你如何写出“抓人的”故事的书，是一本关于写作的书，适合爱好写作和阅读的人，更适合创作小说、回忆录、剧本的作家和文学爱好者的书。

当我们被一部扣人心弦的电影电视剧的情节所吸引，迫不及待地“追剧”而欲罢不能的时候；当我们被一本引人入胜的小说故事所打动，手不释卷而秉灯夜烛的时候；当我们被一段回忆所牵心挂肚，回忆就像倒在掌中的水令我们感叹啜泣不止的时候。触动我们的神经，俘获我们的心无疑是故事情节。

本书引言所述什么是故事什么是情节？这是故事：国王死了，皇后也死了。这是情节：国王死了-皇后死于悲伤。我写过小说，恕我直言虽然我付出了很大的努力，写作的时候几乎每天除了工作以外的时间都花在写作上，而结果是失败的。我徘徊、苦恼过，小说不仅仅是把尘封在记忆里的故事展现给读者，而是要通过情节写出“抓人”的故事。看了本书以后，我找到了小说失败的原因，受益匪浅。

全书分主题的力量、主题的三幕结构及串起的故事三大部分十二章节。

第一部分阐述何为情节，情节对文章写作的重要性，丰富主要情节和次要情节的重要性，如何去创造人物，挖掘人物，大场景中套小场景，大故事汇集若干小故事，在每一个情节的结尾保持悬念让读者孜孜不倦，挑灯夜读。

第二部分阐述基于主题的三幕结构，将要叙述的故事分解为开始、中间、结尾三大部分，成为情节构思的第一步，再将这三块分解成更小的单位运用情节关节点路线和英雄之旅路线让结构更精致。

第三部分阐述串起的故事，如何利用行动中的主题和冲突中的主题来织就故事，增强故事的深度和维度，告诉你让读者想一口气读完的秘笈。

这是一本教你如何去利用冲突、悬念和节奏写出扣人心弦的故事的书。通览全书作者引领读者亦步亦趋，一个场景一个情节一个故事以生动形象的案例来手把手教爱好写作的人去练去写精彩的故事情节，为你揭示创作精彩故事的秘密。无论创作小说、回忆录、剧本还是舞台剧影视剧本，都会给你一个经典实用的情节构思体系，值得你拥有。书中有专家建议，有作家书单，有写作练习，有精彩文字片段摘录，让读者重温经典。

当你思路枯竭的时候，去翻阅一下，相信这本书会就会激发你的创造性思维，给你带来写作灵感，让你文如泉涌，一蹴而就。这是一本关于创作小说、回忆录、剧本还是舞台剧影视剧本的葵花宝典。

相信让这本书在你琳琅满目的书橱里会脱颖而出。

相信总有一天，你会感谢我的推荐。

这是一本教你如何写出“抓人的”故事的书，是一本关于写作的书，适合爱好写作和阅读的人，更适合创作小说、回忆录、剧本的作家和文学爱好者的书。

当我们被一部扣人心弦的电影电视剧的情节所吸引，迫不及待地“追剧”而欲罢不能的时候；当我们被一本引人入胜的小说故事所打动，手不释卷而秉灯夜烛的时候；当我们被一段回忆所牵心挂肚，回忆就像倒在掌中的水令我们感叹啜泣不止的时候。触动我们的神经，俘获我们的心无疑是故事情节。

本书引言所述什么是故事什么是情节？这是故事：国王死了，皇后也死了。这是情节：国王死了-皇后死于悲伤。我写过小说，恕我直言虽然我付出了很大的努力，写作的时候几乎每天除了工作以外的时间都花在写作上，而结果是失败的。我徘徊、苦恼过，小说不仅仅是把尘封在记忆里的故事展现给读者，而是要通过情节写出“抓人”的故事。看了本书以后，我找到了小说失败的原因，受益匪浅。

全书分主题的力量、主题的三幕结构及串起的故事三大部分十二章节。

第一部分阐述何为情节，情节对文章写作的重要性，丰富主要情节和次要情节的重要性，如何去创造人物，挖掘人物，大场景中套小场景，大故事汇集若干小故事，在每一个情节的结尾保持悬念让读者孜孜不倦，挑灯夜读。

第二部分阐述基于主题的三幕结构，将要叙述的故事分解为开始、中间、结尾三大部分，成为情节构思的第一步，再将这三块分解成更小的单位运用情节关节点路线和英雄之旅路线让结构更精致。

第三部分阐述串起的故事，如何利用行动中的主题和冲突中的主题来织就故事，增强故事的深度和维度，告诉你让读者想一口气读完的秘笈。

这是一本教你如何去利用冲突、悬念和节奏写出扣人心弦的故事的书。通览全书作者引领读者亦步亦趋，一个场景一个情节一个故事以生动形象的案例来手把手教爱好写作的人去练去写精彩的故事情节，为你揭示创作精彩故事的秘密。无论创作小说、回忆录、剧本还是舞台剧影视剧本，都会给你一个经典实用的情节构思体系，值得你拥有。书中有专家建议，有作家书单，有写作练习，有精彩文字片段摘录，让读者重温经典。

当你思路枯竭的时候，去翻阅一下，相信这本书会就会激发你的创造性思维，给你带来写作灵感，让你文如泉涌，一蹴而就。这是一本关于创作小说、回忆录、剧本还是舞台剧影视剧本的葵花宝典。

相信让这本书在你琳琅满目的书橱里会脱颖而出。

相信总有一天，你会感谢我的推荐。

　　《如何写出“抓人”的故事》读后感(十)：写作者必备工具书：《如何写出“抓人”的故事》

　　一位医术高超的医生，自己一场大病痊愈后，对待病人越发慈悲认真，他说，“只有站在病人角度亲身经历过病痛，重返医生岗位，才知道病人最需要什么”。 其实，很多事情都是这样，经过市场调研，才会设计出更贴合人性的产品；当了母亲的女子，更能体会妈妈的付出；做过编辑的作家，更知道文章如何写才能被市场所接受，美国作家保拉·穆尼埃便是如此。 他本人擅长创作推理、惊悚、科幻、言情等类型的文学作品，而且担任过多年的策划编辑、文学经纪人以及写作教师。作家出身的他，面对大量稿件，最知道什么样的文字能脱颖而出；

　　经纪人的经历，让他有幸听到各种编辑的反馈，了解他们眼中的有效无效；

　　作为编辑和教师，他则尽力帮助作家，让他们的书稿成功展现并受到欢迎。他自己写作时，也把多年总结的很多技巧和诀窍运用其中。 上述一切经验，他没有私藏，现将之完整地提供了出来。《如何写出“抓人”的故事》就是他专门为写作者设计的写作工具书。书中，他揭示出创作精彩故事的秘密，大量专家建议和随时可使用的练习，让爱好写作的人受益非浅，写作能力迅速提升。

　　在《如何写出“抓人”的故事》一书中，保拉·穆尼埃认为，要先确定自己的主题陈述，也就是主要事件的发展（情节）、情感影响（主题）以及故事的独特之处（卖点），然后再展开头脑风暴，将之扩充为多层次的故事。接着要继续打造复杂的主人公和大反派，并让次要人物服务于他们。确定人物后，就该构思在每个场景中他们要如何去做，在此，保拉·穆尼埃分享了三幕结构法构思初稿。 实用且清晰的案例分析，让读者明白了如何天衣无缝地拼合故事，如何探索场景，以及如何利用分镜将故事写得精彩纷呈，妙笔一幕接一幕。最后，还要像织毛毯一样，将所有元素织成一个故事，再加上让读者一口气读完的秘密，以及完美的备忘清单，于是，作品就这样在不知不觉中完成了。 《如何写出“抓人”的故事》这本书有厚度，有深度，关键是有切实可行的好方法。如果读者能老老实实听从穆尼埃的建议，一步步按照他的经验做起，至少会觉得写出和此书同等厚度的书稿并非难事。阅读这本书的中途，我几次有马上开始写稿的冲动，且一直受困于长篇书稿的情节及诸多问题，也都找到了答案。受益于作者的贴心，还收获了许多实用且有针对性的阅读参考书目，下面，给大家列举几点最吸引我的地方。 一、情节就是一件事接着另一件事，什么，什么，再来一个什么。-----玛格丽特·阿特伍德 我相信很多写作者和我一样，比较擅长一两个故事或者短篇文章的谋篇布局，对于比较长的作品，很多时候，也就是在头脑中想想，然后就没有然后了。 如果此时，有人明确对你说，大部分长篇故事一般有50~100个场景，初稿时，只要搞定60个就好，那我们是不是会觉得，原来这一切没有想象中那么难呢？ 用60张空白索引卡写下不同场景，然后调整顺序摆放，直到头脑风暴摆出最具戏剧性的顺序，再将之分成三堆。第一幕（开头）：15个场景；第二幕（中间）30个场景；第三幕（结尾）15个场景。当然，笔记本、便签贴、软件程序都行，选适合自己的方法，达到目的就好，这个就是穆尼埃的三幕情节结构法，很简单、很实用。 二、我从开头开始，接着一路走到终点，停笔。---安东尼·伯吉斯 穆尼埃说出版界有句老话，虽然我是第一次听说，但也深以为然。这句话就是“这本书是否畅销看第一页，下本书是否畅销看最后一页，能否赢得读者要看中间部分的阅读体验。” 老话说万事开头难，如今写文章，开头更难，因为读者留给你的时间并不多。大家习惯了手机阅读，文章的打开率、阅读时长也都变得苛刻起来。保拉·穆尼埃这本《如何写出“抓人”的故事》的书名里，将“抓人”重点指出，绝对大有深意。他想用书名抓住我们的注意力，他也知道文章在开头就要抓住读者，他甚至明确指出作者只有140个字的机会来吸引编辑和读者，你说，紧不紧张？刺不刺激？ 他分析了一本书的开头，读不下去和继续读下去的十大理由，以及开头的禁忌。看完我的确无语了，真的全中过啊!此处需要自省三分钟。 三，若是翻到最后一页，感到有点像失去了一个朋友，这就是一本好书。---保罗·斯威尔 对于一个糟糕的结尾，保拉·穆尼埃说人们会嫌恶地把书砸向房间的另一头。的确，好的结尾非常重要，它让我们感到舒服和美好。

　　书中关于结尾的 “创作实践”这个练习必将给我们带来很多收获。

　　“最近一本让你念念不忘、希望永不结束的书是？思考自己为何喜爱这种阅读体验以及故事令人产生满足感的原因，记下所思所感。现在将这本书找出来，重读最后三章，分析这些章节为何能够让人产生非凡的阅读体验，重点关注下列内容：行动、事件、最后一章、最后一页、最后一句……”

　　这个练习简明且容易上手。 相信很多人对一本书的结尾意犹未尽之际，也试图揣摩过作者的写法和设计，但肯定没有用如此清晰明确的方法来剖析和练习过。 我看书时喜欢先找一支笔抓在手里，勾勾画画或者做点笔记什么的，看《如何写出“抓人”的故事》节省了很多笔墨，因为除了正常的黑体文字外，引用的话已在黑线框内，这正是我们深感共鸣的浓缩语言。“轻松激发好创意”和“创作实践”的段落则用了深浅不一的灰色背景。这本书的实用性落实到方方面面，排版设计亦是如此。 无论是创作小说、回忆录、舞台剧还是影视剧本，在书中都能找到自己需要掌握的情节构思体系，都能凭借这一体系创作出千迴百转、精彩绝伦的故事。 《如何写出“抓人”的故事》的作者已经尽力将自己所有经验和方法介绍出来了，读者需要做的，就是耐心细致选取自己需要的那些东西，用以完善和成就自己的作品。